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    運用長短句結構分析厘清“五曲牌”互混現(xiàn)象

    2017-11-14 15:42:35
    心潮詩詞評論 2017年6期
    關鍵詞:雙調九宮曲譜

    (作者系中華詩詞學會副會長,湖北省荊門聶紺弩詩詞研究基金會理事長)

    元北曲雙調有〔掛玉鉤〕〔掛玉鉤序〕〔掛搭沽〕〔掛搭沽序〕〔掛搭序〕這五個曲牌,在《太和正音譜》(簡稱《正音譜》)、《北詞廣正譜》(簡稱《廣正譜》)、《新定九宮大成南北詞宮譜》(簡稱《九宮譜》)、《康熙曲譜》《元北曲譜簡編》(載于《元曲鑒賞辭典》附錄,上海辭書出版社1990年版)及《北曲新譜》(鄭騫著,藝文印書館2008年版)等六本曲譜中,對上述五個曲牌,有的有載,有的未載,有的還有相應的標注。在《全元散曲》中,也有上述五個曲牌的曲作。然而,相關曲譜及其相應的標注卻存在相互混淆的問題(參見下表及后面的相關闡述),讓人不知所措。為了正本清源,既方便閱讀前人的曲作,也方便今人進行新的曲作創(chuàng)作,厘清這五個曲牌是必要的。筆者新修《康熙詞譜》與《康熙曲譜》時發(fā)現(xiàn),一個特定的詞牌或曲牌,其固有特征就是其長短句結構,故本文運用長短句結構分析來回答這個問題。(見下表)

    1.關于〔掛玉鉤〕

    《正音譜》等五本曲譜均載有〔掛玉鉤〕,且《正音譜》與《康熙曲譜》均注明“即〔掛搭沽〕”;《元北曲譜簡編》則注明“又名〔掛搭沽〕、〔掛搭鉤〕、〔掛金鉤〕”;而《廣正譜》則注明“一名〔掛搭沽〕,誤”;《北曲新譜》則注“又名〔掛搭沽〕(搭一作打)、〔掛搭鉤〕、〔掛金鉤〕”。從具體曲作來看,《正音譜》與《康熙曲譜》均用關漢卿的曲作(首句為“淺淺紅梅驛使傳”)為標譜實例,該曲作亦載于《全元散曲》套曲〔雙調〕新水令,但曲牌卻標為〔掛打(搭)沽〕;《廣正譜》與《九宮譜》則用李致遠的曲作(首句為“愛殺槎頭縮項鳊”)與商衟的曲作(首句為“這些時針線慵拈懶繡作”)為標譜實例。顯然,〔掛玉鉤〕與〔掛搭沽〕到底是兩個曲牌,還是一個曲牌,需要厘清。可分下述步驟進行:

    相關曲譜“五曲牌”收錄情況及對它們相互關系的有關注述

    相關曲譜《正音譜》掛搭沽序未載掛玉鉤即〔掛搭沽〕《廣正譜》一名〔掛搭沽〕,誤。與〔掛玉鉤序〕不同《九宮譜》《康熙曲譜》掛搭沽未載與〔掛玉鉤〕不同有載無注未載有載無注掛搭序未載未載。在〔掛搭鉤序〕中提及未載未載。在〔掛搭鉤序〕中提及未載有載無注未載未載未載《元北曲譜簡編》有載無注即〔掛搭沽〕又名〔掛搭沽〕、〔掛搭鉤〕、〔掛金鉤〕又名〔掛搭(打)沽〕、〔掛搭鉤〕、〔掛金鉤〕掛玉鉤序有載無注一名〔掛搭鉤序〕;一名〔掛搭序〕,誤。有載無注即〔掛搭序〕《北曲新譜》名〔掛搭鉤序〕;一名〔掛搭序〕,誤。未載有載無注該標譜實例在《廣正譜》中名為〔掛搭沽〕

    首先,分析關漢卿、李致遠與商衟這三首曲作的長短句結構,它們均為八句,可分為三個樂段,關、李曲作的長短句結構均為(7 5)(7 5)(3 3 4 4),商曲作的長短句結構為(7 5)(7 5)(3 3 34 34)。

    其次,再結合《廣正譜》《九宮譜》所收錄的其他一些〔掛玉鉤〕曲作,可編制出相應的長短句結構表,這就是〔掛玉鉤〕的長短句結構(如下表所示)。

    〔掛玉鉤〕的長短句結構

    樂段三3 3 4 4 3 3 34 34 33 33 34 4 4 4樂段一7 5 7 33樂段二7 5 7 33 7 34

    再次,以該長短句結構為依據(jù),判斷有關書籍所用曲牌的正誤。即對某個特定的曲作而言,不管其曲牌標注如何,凡符合本結構者即為〔掛玉鉤〕,不符合本結構者即不是〔掛玉鉤〕。例如,《全元散曲》所載關漢卿的曲作(首句為“淺淺紅梅驛使傳”),書上所標曲牌為〔掛打(搭)沽〕,誤也。需要說明的是,某個曲牌的長短句結構表是根據(jù)現(xiàn)有的有限樣本編制的,我們說某首曲作的長短句結構與之相同,并不意味著這首曲作的長短句結構與表中組合完全一樣,而是說其各個樂段中長短各句的組合規(guī)律相同。例如,可能有一首〔掛玉鉤〕,其長短句結構為(7 33)(7 34)(3 3 34 4),盡管現(xiàn)有樣本樂段三沒有(3 3 34 4)這種格式,但其變化規(guī)律卻是符合的,此曲作當然屬于〔掛玉鉤〕。

    例一 掛玉鉤(八句)

    (元)關漢卿

    淺淺紅梅驛使傳。亂剪鵝毛片。旋剖香橙列玳筵。玉液金壺旋。酒暈紅,新妝面。人道(是)窮冬,我道(是)虛言。

    注:本曲載于《正音譜》與《康熙曲譜》,其長短句結構為(7 5)(7 5)(3 3 4 4)。

    例二 掛玉鉤(八句)

    (元)李致遠

    愛殺槎頭縮項鳊。皆上金盤薦。笑殺池中并蒂蓮。未許東風見。援紫毫,磨端硯。屈曲銀鉤,細草鸞箋。

    注:本曲載于《廣正譜》與《九宮譜》卷之六十五〔雙調〕只曲,其長短句結構為(7 5)(7 5)(3 3 4 4)。

    例三 掛玉鉤(八句)

    (元)商 衟

    (這些時)針線慵拈懶繡作,愁悶(的)人顛倒。(想著)燕爾新婚那一宵。怎下得把奴拋調。意似癡,肌如削。只望他步步相隨,誰承望拆散鸞交。

    注:本曲載于《全元散曲》套曲〔雙調〕新水令,《廣正譜》與《九宮譜》卷之六十五〔雙調〕只曲亦載,其長短句結構為(7 5)(7 34)(3 3 34 34)。

    例四 掛玉鉤(八句)

    《蘇武還鄉(xiāng)》

    (愿陛下)物阜民康萬里安。(臣去了)十九載違欽限。(我可什么)萬里江程一日還。非是我擔遲慢。(論武呵)怎比那伍子胥,(論文呵)怎比那周公旦。則落得凱賀新聲,復列朝班。

    注:本曲載于《九宮譜》卷之六十五〔雙調〕只曲,其長短句結構為(7 33)(7 33)(33 33 34 4)。

    例五 掛玉鉤(六句)

    (元)秦簡夫

    (謊的我)手兒腳兒(的羞跌*(足旁加奕))戰(zhàn)都速。(想著你)摘膽剜心處。(當日個)管待(殺)吾官士大夫。(誰想道重遇)架海擎天柱。死生難忘,今古誰如。

    注:本曲載于《廣正譜》,其長短句結構為(7 5)(7 5)(4 4)。

    2.關于〔掛玉鉤序〕

    《正音譜》等五本曲譜都載有〔掛玉鉤序〕?!稄V正譜》標明“一名〔掛搭序〕,誤”,而《康熙曲譜》則恰恰相反,注明“即〔掛搭序〕”?!墩糇V》等四本曲譜的標譜實例,均用了無名氏的曲作(首句為“越越睡不著”),該作的長短句結構為(3 3 4 4)(3 3 4)(2 3 3)(34 35)(4 4)。如果結合《廣正譜》與《九宮譜》所載〔掛玉鉤序〕的其他曲作實例,便可得到該曲牌的長短句結構(如下表所示)。在《全元散曲》中,載有劉伯亨的一支套曲〔雙調〕朝元樂,其中有一首曲作,其曲牌標之為〔掛搭序〕(首句為“飄飄四季過”),但其長短句結構與〔掛玉鉤序〕的長短句結構明顯不同,所以,可以肯定這首曲作的曲牌不是〔掛玉鉤序〕。

    〔掛玉鉤序〕的長短句結構

    樂段一3 3 4 4 2 4 4 4 4樂段五4 4樂段二3 3 4樂段三2 3 3 2 2 3樂段四34 35 33 35

    例一 掛玉鉤序(十四句)

    無名氏

    (越越)睡不著。(轉轉)添煩惱。(我這)老病淹淹,秋夜迢迢。拋策杖,獨那腳。(好)業(yè)眼難交。心焦。助郁悶,增寂寞。(疏剌剌)掃閑階落葉飄飄。碧熒熒一盞孤燈照。一更才絕,二鼓初交。

    注:本曲載于《正音譜》,《廣正譜》與《康熙曲譜》亦載,其長短句結構為(3 3 4 4)(3 3 4)(2 3 3)(34 35)(4 4)。

    例二 掛玉鉤序(十四句或十五句)

    無名氏

    意廝投,心相樂。瞞昧爺娘,準備(下)窩巢。月下期,星前約。兩遍三遭。人憔。女伴※(口店),閑家哨。柳青行冷句(兒)般調。不堤防烈火燒祆廟。阻斷佳期,拆散鸞交。

    〔幺〕難熬。目下別離,時間阻隔,心上思量,口內※(口店)著。受慘切,懷憂抱。日日朝朝。娘噍。覓毆,尋爭叫。(把)少年身分與才料。(得個)婦名兒勝似閑花草。(怕不待尋個)久遠前程,恐不堅牢。

    注:本曲載于《全元散曲》套曲〔雙調〕夜行船,《廣正譜》與《九宮譜》卷之六十五〔雙調〕只曲亦載,始曲的長短句結構為(3 3 4 4)(3 3 4)(2 3 3)(34 35)(4 4);幺篇的長短句結構為(2 4 4 4 4)(3 3 4)(2 2 3)(34 35)(4 4)。

    例三 掛玉鉤序(十四句)

    《雍熙樂府》

    扇底歌,樽前舞。紅錦纏頭,絡背珍珠。鬢如鴉,顏如玉。世上誰如。(記)當初。有可憐,莫辜負。但常似水如魚。怎承望拆散鴛鴦侶。兩處凄涼,一夜孤獨。

    注:本曲載于《九宮譜》卷之六十五〔雙調〕只曲,其長短句結構為(3 3 4 4)(3 3 4)(2 3 3)(33 35)(4 4)。

    3.關于〔掛搭沽〕

    〔掛搭沽〕只有《廣正譜》與《九宮譜》有載。《廣正譜》以劉伯亨的曲作(首句為“飄飄四季過”)為標譜實例;《九宮譜》則以《太平圖》中的一首曲作(首句為“潺潺一水中”)為標譜實例。顯然,劉伯亨曲作與《太平圖》中的這首曲作具有相同的長短句結構(如表所示),所以,可以說這兩首曲作當屬同一個曲牌,即兩本曲譜中都明確標注的〔掛搭沽〕,而《全元散曲》將劉伯亨的這首曲作標為〔掛搭序〕有誤。

    〔掛搭沽〕的長短句結構

    樂段一5 5樂段二77樂段三5 5樂段五77樂段四7 7

    例一 掛搭沽(十句)

    《太平圖》

    潺潺一水中,蕭蕭眾山里。數(shù)間老屋繞梅花,十畝腴田收秫米。榻上盈卷軸,戶外無輪蹄。吟聲午夜燈未殘,醉臥春風門慵啟。常時打鴨步溪前,夕陽招鶴歸煙際。

    注:本曲載于《九宮譜》卷之六十五〔雙調〕只曲,其長短句結構為(5 5)(7 7)(5 5)(7 7)(7 7)。

    例二 掛搭沽(十一句)

    (元)劉伯亨

    飄飄四季過,迢迢一年矣。恨他和氣暖如春,虧我冰霜涼似水。羞對雙鳳枕,怕見孤鸞幃。熱殘病體誰問將,凍損孤身誰溫被。漫漫黑海向東流,滔滔總是相思淚。

    注:本曲載于《九宮譜》卷之六十七〔雙調〕套曲,《廣正譜》亦載,其長短句結構為(5 5)(7 7)(5 5)(7 7)(7 7)。

    4.關于〔掛搭沽序〕與〔掛搭序〕

    〔掛搭沽序〕只有《廣正譜》與《九宮譜》有載,且均用白仁甫的曲作作為標譜實例。該曲作《全元散曲》亦收錄(署名白樸),為套曲〔雙調〕喬木查的組套曲牌。從形式上看,《廣正譜》與《九宮譜》中用來標譜的曲作,均包括這支套曲中的三首,一首標為〔掛搭沽序〕,另兩首標分別標為〔幺(篇)〕。

    根據(jù)這三首曲作的語意單元與用韻情況,可以得到相應的長短句結構。顯然,可以看出,始曲與兩首幺篇的長短句結構迥然不同。再從始曲與幺篇的一般規(guī)律來看,其長短句結構的變化規(guī)律是相同的。所以,有理由推斷,這三首曲作實為兩個曲牌。其中,一個曲牌自為〔掛搭沽序〕,而另一個曲牌則不應為〔掛搭沽序〕?!秴敲啡つ媳痹~簡譜(上)》也只是認為:“‘倏忽早庭梧墜’一支,〔掛搭沽序〕也”,而對另外兩首幺篇未作表態(tài)。所以,通過綜合比較,白仁甫的三首曲作,首句為“倏忽早庭梧墜”者,自為〔掛搭沽序〕。那么,另兩首標注〔幺篇〕的曲作屬于哪個曲牌呢?當然,單憑一首曲作很難作出定論?!毒艑m譜》云:“〔掛搭沽序〕三闋,系元白仁甫撰,海棠初雨歇套內曲,止此三體,別無可較?!比欢?,鑒于《廣正譜》與《康熙曲譜》都提到〔掛搭序〕,盡管兩者之間意見相悖,卻說明〔掛搭序〕有可能是客觀存在的,只是被古人弄混了。

    此外,從白仁甫兩首曲作(即首句為“不覺的冰澌結”與“歲華如流水”)的長短句結構也可以看出,它們屬于同一類型,應是某個曲牌的始曲與幺篇,而名稱與之相互混淆的〔掛搭序〕又正好沒有著落,所以,白仁甫這支曲中的兩個“幺篇”,也許就是〔掛搭序〕。當然,準確的定論還需要對較多一些曲作進行分析。

    〔掛搭沽序〕(首句為“倏忽早庭梧墜”)的長短句結構

    樂段一5 3樂段二5 3 4樂段三4 5 6

    白仁甫兩曲作(首句為“不覺的冰澌結”與“歲華如流水”)的長短句結構

    樂段一5 34樂段二4 7 6 6 7 6 6樂段五6 33 4樂段三3 3 3 4 3 3 4 4樂段四4 7 4 4 5

    例 套曲〔雙調〕喬木查

    (元)白仁甫

    ……

    〔掛搭沽序〕倏忽(早)庭梧墜,荷蓋缺。院宇砧韻切。蟬聲咽,露白霜結。水冷風高,長天雁字斜,秋香次第開徹。

    注:本曲載于《廣正譜》與《九宮譜》卷之六十五雙調只曲(《全元散曲》載于套曲〔雙調〕喬木查),其長短句結構為(5 3)(5 3 4)(4 5 6)。

    〔幺〕不覺(的)冰澌結。彤云布朔風凜冽。亂撲吟窗,謝女堪題柳絮飛,玉砌長郊萬里,粉污遙山千疊。去路賒,漁叟散,披蓑去,江上清絕。幽悄閑庭,舞榭歌樓酒力怯。人在水晶宮闕。

    〔幺〕歲華如流水,消磨盡自古豪杰。蓋世功名總是空,方信花開易謝,始知人生多別。憶故園,謾嘆嗟,舊游池館,(翻做了)狐蹤兔穴。休癡休呆,蝸角蠅頭,名親共利切。富貴似花上蝶。春宵夢說。

    ……

    注:本曲載于《全元散曲》套曲〔雙調〕喬木查、《廣正譜》與《九宮譜》卷之六十五〔雙調〕只曲,〔掛搭沽序〕的長短句結構為(5 3)(5 3 4)(4 5 6),〔幺篇〕第一首的長短句結構為(5 34)(4 7 6 6)(3 3 3 4)(4 7)(6);〔幺篇〕第二首的長短句結構為(5 34)(7 6 6)(3 3 3 4)(4 4 5)(33 4)。吳梅在《南北詞簡譜》中說:“《正音譜》以此曲(〔掛玉鉤〕)即〔掛搭沽〕,大謬?!矑煊胥^〕為一,〔掛玉鉤序〕為一,〔掛搭沽〕為一,〔掛搭沽序〕又為一,如何可合并?劉伯亨‘飄飄四季過’一支,〔掛搭沽〕也;王仲文‘越越睡不著’一支,〔掛玉鉤序〕也;白仁甫‘倏忽早庭梧墜’一支,〔掛搭沽序〕也,切不可混?!备鶕?jù)上述長短句結構分析,印證了吳梅的觀點,說明〔掛玉鉤〕〔掛玉鉤序〕〔掛搭沽〕〔掛搭沽序〕〔掛搭序〕五個曲牌,各自是獨立的,不存在同牌異名的問題。其中,〔掛玉鉤〕〔掛玉鉤序〕〔掛搭沽〕三個曲牌,各自均有特色鮮明的長短句結構。而鑒于〔掛搭沽序〕的樣本單一,〔掛搭序〕未見文字樣本,只能是推測白仁甫的三首曲作(名標〔掛搭沽序〕與兩首〔幺(篇)〕),名標〔掛搭沽序〕者,應該就是〔掛搭沽序〕,而名標〔幺(篇)〕者,可能是〔掛搭序〕。

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