昆曲詞的襯字法

破舊約建新約

什么是襯字？曲牌格式規(guī)定的每句字?jǐn)?shù)為正字，那些增加的字詞相對(duì)即為襯字。非諳于曲事者對(duì)正襯概念會(huì)有陌生感，外觀上都是漢字，有什么區(qū)別呢？

唐詩、宋詞的律體韻文格式，對(duì)字?jǐn)?shù)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?，難以增損。曲牌除了在格式體上突破了這種約束，句式千變?nèi)f化了，而且可以在正字外增加襯字，如此對(duì)于文意表達(dá)、情感渲染是有益的。但是所增襯字也不是隨性而為，仍然需要遵守一定的準(zhǔn)則，故而依然是有約束的。正襯不分、隨意加襯、襯占正位等問題會(huì)破壞曲牌的應(yīng)有結(jié)構(gòu)、影響昆曲的語境和唱腔。

襯字是樂活的

為什么要加襯字呢？當(dāng)曲牌用來敘事了，進(jìn)而組織龐大的戲劇了，那么固式音樂結(jié)構(gòu)的表達(dá)手段有時(shí)難免受制局限，需要適當(dāng)劑量的潤(rùn)滑劑來調(diào)節(jié)氛圍，或者需要在恰當(dāng)?shù)奈恢眉觽€(gè)鏍絲來銜接日益龐復(fù)的結(jié)體。其目的在于完善文辭含義的表述、強(qiáng)化情感需求與傳達(dá)的通道。

襯字可以用來正面補(bǔ)充、強(qiáng)化文意。《牧羊記·望鄉(xiāng)》【江兒水】“不想朝廷怒，（將咱）祖冢遷?！币缆傻诙涫侨志涫掌铰曧?，可是李陵要向蘇武說明被遷毀的是誰家的祖墳，李陵的唱詞加“將咱”2個(gè)襯字，其意方得舒暢。同樣是該曲牌的這一句，《琵琶記·囑別》填“妾的衷腸事，有萬千?！币呀?jīng)明了，便不用加襯。《牡丹亭·尋夢(mèng)》填“偶然（間）心似遣，（在）梅樹邊?！币r字“在”為表達(dá)人物方位，前句襯字“間”是為了語境通順和字聲協(xié)調(diào)。

襯字很多時(shí)候是用來表達(dá)或強(qiáng)調(diào)反面的文意，即用否定性的襯字來反向推動(dòng)正字構(gòu)成的文意。《邯鄲夢(mèng)·掃花》【賞花時(shí)】第二支“（恁休再）劍斬黃龍一線差，（再休向）東老貧窮賣酒家?！闭志浔憩F(xiàn)的是呂洞賓的行為，加襯否定這種行為，用來表達(dá)何仙姑對(duì)他的相勸之意。“休要”“休得”“休把”“非是”“無有”“不能夠”等帶“休”“非”“無”“不”字的襯字大多都是正面否定。又如《獅吼記·梳妝》【懶畫眉】第一支中“（我怎忍）反目陡?jìng)Y(jié)發(fā)情”句，正字描寫的是一種未曾發(fā)生、將要可能發(fā)生的客觀狀態(tài)或主觀行為，襯字的反向作用是表達(dá)不愿意發(fā)生這樣的狀態(tài)或行為。“怎肯”“怎能（夠）”“怎道（是）”等帶“怎”字的很多襯字，大多數(shù)都是這個(gè)作用。但是用“為何”“何故”“因何”等帶“何”字的襯字，卻是表達(dá)雖然不希望發(fā)生但卻是已經(jīng)發(fā)生的狀態(tài)或行為。同劇第三支中“（莫不是）擲果潘安遠(yuǎn)寄情”句，襯字的反向作用是表示猜疑，“難道（是）”“早難道”等或是猜疑、猜測(cè)，亦或是強(qiáng)化語氣的反問。

襯字有烘托人物情緒的力量，曲牌格式本身難以爆發(fā)情感，用襯字即能很好地解決這個(gè)問題。有一類特別常見的襯字是語氣詞“啊呀”“呃”“嚇”等，最直截了當(dāng)?shù)赜脕礓秩厩楦校褂妙l率非常高，尤其是表現(xiàn)悲憤的曲子，茲不詳例。另如對(duì)婉轉(zhuǎn)情緒抒發(fā)的修飾，《玉簪記·琴挑》【朝元歌】第三支“（你是個(gè)）天生俊生，曾占風(fēng)流性。（看他）無情有情，（只見他）笑臉（兒）來相問?！边@里的襯字除了使得表述完整外，更多的則流露出陳妙常對(duì)潘必正的愛意，增添了演唱腔格的靈動(dòng)性，將她的情感波動(dòng)跳躍起來，羞澀、矜持與奔放、直白相得益彰。又如強(qiáng)化悲憤情緒的襯字，《鐵冠圖·刺虎》【端正好】在采用重句措施后，更是襯上了“切切的”“侃侃的”，演唱時(shí)的情緒層層相疊，非常激越。

要樂活須守規(guī)

字位、字?jǐn)?shù)、字性是需要掌控的三大技術(shù)范疇。

1.字位。人怕站錯(cuò)隊(duì)，襯字也怕放錯(cuò)位。襯字可以安放的常規(guī)位置是句首，實(shí)際上是首個(gè)詞段之前，這是最主要的位置；其次是詞段銜接處，可以跟著前面的詞段，也可以領(lǐng)著后面的詞段，一般都襯后面的詞段；第三是詞段中，也就是詞組內(nèi)含襯字，是萬不得已而用之了，應(yīng)盡量避免。如《牡丹亭·游園》【皂羅袍】首個(gè)句段：“（原來）姹紫·嫣紅開遍，似這般·（都）付與，斷井·頹垣?！薄霸瓉怼痹诰涫?，“都”在兩個(gè)詞段中領(lǐng)著后面的詞段?！竞媒憬恪俊埃ū椋┣嗌剑浼t（了）·杜鵑，（那）荼蘼外·煙絲醉軟。（那）牡丹·雖好，（他）春歸·怎占（的）先。”這兩段中多數(shù)襯字在句首，“了”在兩個(gè)詞段中跟著前面的詞段，“的”就是包含在詞段中用以加強(qiáng)語氣。

襯字位置不妥會(huì)引起不小的麻煩，于是就位置問題可以參照第二條規(guī)矩：襯字加在板密之處。板密指點(diǎn)板時(shí)相鄰板位之間正字少，尤指相鄰句的前句末板與后句首板相連或相隔不遠(yuǎn)，在后句前加襯，就把前句末板的空間分享一部分給襯字使用。板疏指兩板之間的正字已經(jīng)很多了，沒有足夠的空間提供給襯字使用。襯字加在板疏處，就造成襯字和正字搶位置，制譜時(shí)要么增板或移板，要么跟機(jī)關(guān)槍似的快速吐字，連續(xù)多字若都是單字占八分音甚至十六分音的位置，演唱難度增加或者曲風(fēng)突變（并參下節(jié)所例）?！竟鹬ο恪康?段兩句3-4結(jié)構(gòu)的7字句，正板位都在第4、6、7字上，前3字均在眼上，即屬板疏特征。若在這兩個(gè)7字句前再加襯，即容易被襯字占用已經(jīng)不算充裕的正字行腔空間?！动煻矢ゎ}曲》第四支（原著第五支）“……明剖。（哪里是）注重生·陽壽還該＼，（方信）歷萬劫·情腸不朽?！保?、＼為板位，下同）吳炳在前幾支中此7字句都未加襯，而同牌循環(huán)自套的尾部已經(jīng)不能加贈(zèng)板，所以此曲唱腔聽覺急湊，當(dāng)然句段前后有念白，并結(jié)合劇情需要將節(jié)奏急促起來也屬合情。

2.字?jǐn)?shù)。兵貴精而不在多，制曲時(shí)要有意識(shí)地控制襯字?jǐn)?shù)量。單個(gè)位置加襯一般都是1字、2字、3字，2字以上的可形成襯詞；若要再多的字?jǐn)?shù)，襯字組成了復(fù)雜的語匯結(jié)構(gòu)，會(huì)連鎖引發(fā)曲式、樂式、唱式各種病癥。如《牡丹亭·硬拷》【折桂令】加襯尤多，以最后一個(gè)句段為例“……玎王冬＼。（則那石姑姑她）識(shí)趣（拿）奸縱，（卻不似恁杜爺爺逞）拿賊＼威風(fēng)?！鼻岸文┳纸匕迮c此段“奸”“拿”連續(xù)三板的兩個(gè)空間里，分別要在4拍里唱完9字和10字，容量密度超高。行腔頗是不易，好在“拿賊威風(fēng)”用以收牌，尚留主腔。如果依靠大量的襯字、襯詞甚至襯句來通順文意，要么是擇牌不當(dāng)，要么是填詞者掌控曲律的能力較弱。

襯字?jǐn)?shù)量有時(shí)會(huì)出現(xiàn)多過正字的情況，一般在北曲的散唱曲牌中可見，像上例用在上板曲中則甚不宜。北中呂宮兼入正宮的【快活三】共2段4句，第3句一般散唱，于是趁機(jī)在3、4句上大量加襯，以便服務(wù)于劇情。《長(zhǎng)生殿·哭像》“（猶錯(cuò)認(rèn)）定情初夜入蘭房，（可怎生冷清清獨(dú)坐在這）彩畫生綃帳。”第4句5個(gè)正字，襯字翻倍達(dá)10個(gè)，但都是用來修飾唐明皇面對(duì)舊景的狀態(tài)，未能獨(dú)立成句；襯字散唱，至正字上板。這種情況尚不能定性為出格，卻不宜多用，不是效仿的榜樣，而且需要選對(duì)位置，否則就極易改變曲牌的特性。