如何實(shí)現(xiàn)打擊樂(lè)在文化藝術(shù)中的應(yīng)用

侯洺沂

摘 要 打擊樂(lè)是所有器樂(lè)中歷史最為悠久，聲音最為特殊的樂(lè)器，也作為樂(lè)隊(duì)演奏構(gòu)建中作為常見(jiàn)的一種音樂(lè)表現(xiàn)形式，對(duì)音樂(lè)表演具有重要的影響作用。本文簡(jiǎn)要闡述了打擊樂(lè)的概況，對(duì)打擊樂(lè)的用途與具體應(yīng)用方式作出探究，希望打擊樂(lè)在藝術(shù)表演中最大限度地發(fā)揮其特性，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)鮮明的藝術(shù)感受。

關(guān)鍵詞 打擊樂(lè) 樂(lè)器 文化藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J617 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

0前言

中國(guó)的民族打擊樂(lè)是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的重要組成部分，有著悠久的歷史，早在新石器時(shí)代人們就創(chuàng)造了鼓、磬、鐘等古老的打擊樂(lè)器，先秦時(shí)期便出現(xiàn)了陣容龐大的鐘鼓樂(lè)隊(duì)。隨著改革開放，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人民生活水平提高，進(jìn)一步開展群眾業(yè)余文化活動(dòng)，打擊樂(lè)在表演藝術(shù)中的合理運(yùn)用可以為整個(gè)表演藝術(shù)提供一個(gè)節(jié)奏基礎(chǔ)，推動(dòng)著舞臺(tái)藝術(shù)的渲染效果，進(jìn)而使相關(guān)的表演藝術(shù)擁有感染力，十分適用于群眾文化活動(dòng)。

1打擊樂(lè)

打擊樂(lè)是一個(gè)音樂(lè)名詞，也是樂(lè)器分類的名稱之一，只要是通過(guò)打擊、敲擊發(fā)出的樂(lè)器統(tǒng)稱為打擊樂(lè)，當(dāng)然打弦發(fā)出聲音的樂(lè)器不算。與其他樂(lè)器不同，打擊樂(lè)通常有一個(gè)固定的音，例如鼓是我們最為常見(jiàn)的打擊樂(lè)，鼓的音通常都是確定的（電子鼓除外）。從更加專業(yè)的角度分析，打擊樂(lè)分類都是看樂(lè)器是否確定一個(gè)音高。例如定音鼓、鋼片琴等都有一定的音高；大鼓、小鼓、三角鐵一般沒(méi)有固定音高，在演奏過(guò)程中可根據(jù)要求做出相應(yīng)調(diào)節(jié)。中國(guó)民族樂(lè)器中有非常多的打擊樂(lè)，這些打擊樂(lè)至今依然在使用，但也有一些如今已經(jīng)不再經(jīng)常應(yīng)用，例如編鐘。對(duì)于民族音樂(lè)和舞蹈來(lái)說(shuō)，這些傳統(tǒng)打擊樂(lè)器是展現(xiàn)民族藝術(shù)不可或缺的內(nèi)容。

2常見(jiàn)的打擊樂(lè)

2.1鑼

一提到鑼，很多人第一反應(yīng)就是非常傳統(tǒng)的發(fā)音器具，例如古代賣藝都是以敲鑼的方式招攬客人。當(dāng)今鑼在民族音樂(lè)和民族舞蹈中的應(yīng)用非常廣泛，主要分為大、小鑼（通過(guò)形狀大小區(qū)分），圓狀，沒(méi)有固定高音。大、小鑼通過(guò)比較后可以發(fā)現(xiàn)，大鑼所產(chǎn)生的聲音更加粗獷、洪亮，多是應(yīng)用在戲曲伴奏和樂(lè)器合奏中；而小鑼的聲音更加柔和、清亮，通常是表演演員的動(dòng)作，例如在京劇表演中就會(huì)采用小鑼配合表演者零碎的步伐，從而烘托比較急促的氣氛。

2.2板鼓

板鼓作為民族樂(lè)器中的重要組成部分，也被稱為單皮。該樂(lè)器主要是通過(guò)木料組成的，其中也蒙了一面皮，沒(méi)有固定的音高。通常在戲曲中伴奏較多，能夠起到指揮樂(lè)隊(duì)的作用，同時(shí)也能夠配合演員的動(dòng)作，這樣可烘托人物表情。

2.3碰鈴

碰鈴也稱為碰鐘，其構(gòu)成非常簡(jiǎn)單，形狀與碗相似，通常是由銅鑄成，當(dāng)今也有合金鑄成的碰鈴。往往一副碰鈴有兩個(gè)，沒(méi)有固定的音高。碰鈴在演奏過(guò)程中聲音較為清脆、穿透性強(qiáng)，通常用于伴奏或器樂(lè)合奏中，具有非常強(qiáng)的節(jié)奏性、色彩性，在我國(guó)民族音樂(lè)中的應(yīng)用非常廣泛。

總之，在民族音樂(lè)中所應(yīng)用的打擊樂(lè)種類非常多，并且每個(gè)打擊樂(lè)都獨(dú)具特色。再加上民族打擊樂(lè)的構(gòu)成比較簡(jiǎn)單，發(fā)出的聲音往往也更加原始，能夠進(jìn)一步烘托出民族音樂(lè)的韻味。

3打擊樂(lè)的作用

3.1能夠突出民族音樂(lè)和舞蹈的基本韻味

在伴奏當(dāng)中，打擊樂(lè)往往能夠給人一種不一樣韻味。我國(guó)打擊樂(lè)也在不斷地創(chuàng)新，特別是一些電子打擊樂(lè)的出現(xiàn)，給傳統(tǒng)打擊樂(lè)帶來(lái)了巨大沖擊，很多民族舞蹈和音樂(lè)中也都融入了電子打擊樂(lè)，但是采用現(xiàn)代化打擊樂(lè)往往更加適合群眾性的舞臺(tái)表演，雖然音色調(diào)整得更好，卻無(wú)法突出這種民族文化的韻味。即使人們聽習(xí)慣了電子打擊樂(lè)的感覺(jué)，但是一旦接觸到更加傳統(tǒng)的民族音樂(lè)和舞蹈會(huì)發(fā)現(xiàn)，依然是傳統(tǒng)打擊樂(lè)更具民族感，因此，打擊樂(lè)能夠給民族音樂(lè)和舞蹈帶來(lái)更多的民族氣息，是呈現(xiàn)最為完整、原始民族音樂(lè)和舞蹈的重要一環(huán)。

3.2突出民族音樂(lè)和舞蹈的情感色彩

提高“民族音樂(lè)和舞蹈”這個(gè)概念，人們的第一感覺(jué)就是“民族傳統(tǒng)文化”。的確，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)和人們理念不斷朝向現(xiàn)代化發(fā)展，民族文化往往離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)，那么如何能夠找到最初的民族情感色彩呢？筆者認(rèn)為是用最為原始的民族音樂(lè)和舞蹈進(jìn)行渲染，這也是當(dāng)今人們“返璞歸真”的內(nèi)心需求。打擊樂(lè)在民族音樂(lè)和舞蹈中的作用不言而喻，可以突出民族音樂(lè)和舞蹈的情感色彩，包括樸實(shí)、民族風(fēng)等感受。例如一些舞臺(tái)上表演的民族交響樂(lè)，雖然前期都是采用現(xiàn)代化樂(lè)器進(jìn)行演奏，并且也突出了民族文化感，但往往最后一組表演形式都是采用了打擊樂(lè)，這恰好是用于彌補(bǔ)前期演奏民族情感色彩不足的情況，并做出一個(gè)良好的收尾工作?？梢?jiàn)，打擊樂(lè)可以有效增強(qiáng)民族音樂(lè)和舞蹈的藝術(shù)色彩，將民族韻味放大，通過(guò)產(chǎn)生更加明顯和有效的打擊樂(lè)音色，從而給民族音樂(lè)、舞蹈增添光彩。

3.3保證民族音樂(lè)和舞蹈文化的豐富性

如果觀看民族舞蹈和音樂(lè)表演比較多可以發(fā)現(xiàn)，很多民族音樂(lè)、舞蹈文化都是采用了各種各樣的民族樂(lè)器，例如葫蘆絲、笛子、古箏等，由此可見(jiàn)民族音樂(lè)和舞蹈文化是多種多樣的，而打擊樂(lè)能夠給民族音樂(lè)和舞蹈別樣的風(fēng)味，從而提供各種各樣的伴奏。很多民間樂(lè)器都是靠吹、拉、彈的形式發(fā)出聲音，而打擊樂(lè)是用敲擊發(fā)出音樂(lè)，從而為民族音樂(lè)和舞蹈提供不同的音色，這也是民族音樂(lè)中不可或缺的內(nèi)容。

4打擊樂(lè)的應(yīng)用

4.1在民間吹打樂(lè)表演中的應(yīng)用

應(yīng)用打擊樂(lè)，可以讓民間吹打樂(lè)表演變得更加豐富多彩，在實(shí)際應(yīng)用中甚至已經(jīng)超越了其他領(lǐng)域的節(jié)奏和色彩范圍，通常是通過(guò)合奏的方式完成表演，并且能夠呈現(xiàn)出獨(dú)特的音響畫面。民間吹打樂(lè)在民俗場(chǎng)合中的應(yīng)用非常廣泛，主要具有氣氛熱烈、喜慶色彩濃厚的特點(diǎn)，例如江南非常流行的“十番鑼鼓”就非常典型，主要是通過(guò)打擊樂(lè)、弦樂(lè)器、吹奏樂(lè)器的組合形式。該種表演方式主要分為兩個(gè)種類，一類是清鑼鼓，另一類是絲竹鑼鼓。其中，清鑼鼓又分為粗細(xì)鑼鼓，主要是打擊樂(lè)在使用上存在一定的差異性。粗鑼鼓表演中主要是應(yīng)用拍板、云鑼等，細(xì)鑼鼓則在粗鑼鼓基礎(chǔ)上增加了小鈸。

4.2在傳統(tǒng)戲曲表演中的應(yīng)用

中國(guó)戲曲作為民族音樂(lè)和舞蹈文化的重要組成部分，是我國(guó)傳統(tǒng)民歌、歌舞音樂(lè)、說(shuō)唱、樂(lè)器高度發(fā)展的統(tǒng)一體。我國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)最為基礎(chǔ)的特點(diǎn)就是通過(guò)鼓舞表述格式，雖然戲曲講究綜合表演，但打擊樂(lè)依然占其中的主導(dǎo)地位。因此，可以把我國(guó)傳統(tǒng)戲劇分為兩個(gè)要素：一是演員表演，二是樂(lè)器演奏。

在我國(guó)老一輩人總會(huì)將看戲說(shuō)成“聽?wèi)颉?，可?jiàn)在戲曲表演中依然需要重點(diǎn)去聽，可見(jiàn)伴奏部分的重要性，而在戲曲伴奏中打擊樂(lè)必然是不可或缺的。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇主要分為文戲和武戲，文戲通過(guò)吹管樂(lè)和弦樂(lè)作為伴奏和串場(chǎng)，武戲主要是通過(guò)打擊樂(lè)營(yíng)造氛圍。但是在文戲表演中的板式變化和轉(zhuǎn)承往往需要應(yīng)用打擊樂(lè)完成。打擊樂(lè)在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中主要是用在武場(chǎng)，小鑼、大鑼、鐃鈸、司鼓等都是常見(jiàn)的打擊樂(lè)。可以說(shuō)打擊樂(lè)在傳統(tǒng)戲曲中就是相當(dāng)于西方歌劇的指揮，開場(chǎng)都是以緩鼓為主，這也是戲劇開場(chǎng)必備的，預(yù)示著演出即將開始。在整個(gè)武場(chǎng)中，打擊樂(lè)往往是貫穿于整場(chǎng)演出，開場(chǎng)、收?qǐng)鲨尮亩际窍嗷ポx映的。

4.3在新潮民族音樂(lè)中的應(yīng)用

現(xiàn)如今，我國(guó)出現(xiàn)了新潮民族音樂(lè)，這也預(yù)示著民族民族音樂(lè)文化的再次創(chuàng)新。新潮民族音樂(lè)主要是開拓了新音響，并在打擊樂(lè)基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了新的組合形式。雖然人們認(rèn)為這種音樂(lè)文化非常新穎、奇特，但是樂(lè)器選擇上卻依然傳統(tǒng)，是通過(guò)傳統(tǒng)打擊樂(lè)來(lái)營(yíng)造出新的天地。例如《天籟———為七位演奏家而作》就是獲得“中國(guó)唱片獎(jiǎng)”的民樂(lè)作品，這部作品將各種組合結(jié)合在一起，總共采用了29種樂(lè)器，其中17種都是打擊樂(lè)，并分配在了七位演奏家手中，每個(gè)演奏人員手持兩件以上打擊樂(lè)，這是十分少見(jiàn)的情況，也可以看到新潮民族音樂(lè)對(duì)打擊樂(lè)的重視。

5結(jié)語(yǔ)

打擊樂(lè)器是通過(guò)打、擊等發(fā)出聲音的演奏樂(lè)器，是被大家公認(rèn)的樂(lè)器種類最多、音色變化最豐富、表演方式最新穎的一個(gè)樂(lè)器家族。有效地讓打擊樂(lè)在音樂(lè)中發(fā)揮作用，以其多種多樣和變化多端的音色，給予音樂(lè)藝術(shù)以新的活力和新的色彩，能突出民族文化內(nèi)涵，從而推動(dòng)我國(guó)民族文化發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1] 劉剛.雜說(shuō)打擊樂(lè)器[J].樂(lè)器，2002（10）：20-21.

[2] 王威.中西打擊樂(lè)器演奏技法的異同[J].遼寧廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2015（04）：60-61.

[3] 梁永剛.京劇打擊樂(lè)的地位及其魅力[J].戲劇之家，2017（20）：40.

[4] 袁晨斐.論中國(guó)打擊樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀與教學(xué)思考[J].音樂(lè)時(shí)空，2015（10）：184+150.