長號在交響樂團(tuán)中的地位及作用

矯 健

(沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110014)

長號有西洋樂器長號和民族樂器長號之分。本文陳述的長號，即為西洋樂器長號(以下簡稱長號)。長號包括高音長號、中音長號、次中音長號、低音長號、倍低音長號等，在獨奏、重奏、室內(nèi)樂、交響樂、爵士樂中運(yùn)用相當(dāng)廣泛。長號在現(xiàn)代交響樂團(tuán)中的使用最為普遍，尤以次中音長號和低音長號為最多，承擔(dān)著相當(dāng)重要的角色。

交響樂團(tuán)是由多個樂器組共同演奏的大型管弦樂曲團(tuán)隊，通常由弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組和打擊樂器組共同構(gòu)成。長號作為銅管樂器組的重要一員，在低音聲部中發(fā)揮著不可替代的作用。故此，本文從交響樂團(tuán)編制、演奏、作品三個方面簡要論述長號的地位和作用。

1 “長號在交響樂團(tuán)中的地位及作用”的關(guān)注度分析

截至2022年4月，以“長號在交響樂團(tuán)中的地位及作用”為關(guān)鍵詞在CNKI文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫中進(jìn)行全文檢索，檢索文獻(xiàn)總數(shù)132篇。現(xiàn)就所有文獻(xiàn)，分別從各年度論文發(fā)表數(shù)量、論文發(fā)表單位分布以及論文各主題文獻(xiàn)量三個方面對檢索文獻(xiàn)進(jìn)行量化分析，具體情況見表1。

表1 2000—2022年“長號在交響樂團(tuán)中的地位及作用”論文發(fā)文量統(tǒng)計

從表1不難看出，2000—2022年涉及“長號在交響樂團(tuán)中的地位及作用”的論文發(fā)表數(shù)量總體呈上升趨勢，尤其在2010—2022年間上升明顯。這說明學(xué)界對長號越來越重視，且預(yù)計近幾年會持續(xù)關(guān)注。這也從側(cè)面說明長號的重要性是學(xué)界有目共睹的。

數(shù)據(jù)顯示，全國各省市的40余所高等院校的近百名專業(yè)教師都對長號研究有所關(guān)注。對此關(guān)注度最高的院校中，既有上海音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院以及中國音樂學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院等國內(nèi)知名學(xué)府，又有天津大學(xué)、山東大學(xué)等綜合性大學(xué)，也不乏歌舞劇團(tuán)等社會團(tuán)體。發(fā)文數(shù)量排名前10的單位詳見表2。

表2 “長號在交響樂團(tuán)中的地位及作用”論文發(fā)文院校統(tǒng)計

在檢索出的132篇文章中，以“長號在交響樂團(tuán)中的地位及作用”為主題的僅有11篇，占比9.82%。數(shù)量占比前10的論文主題，主要集中于演奏技法分析、樂隊作品創(chuàng)作、指揮方式改進(jìn)等諸多方面，其他主題還有長號演奏、銅管樂器、交響樂隊、交響曲、管弦樂作品、創(chuàng)作技法、作品分析等，詳見表3。

表3 “長號在交響樂團(tuán)中的地位及作用”論文各主題文獻(xiàn)量分布情況統(tǒng)計

綜上所述，學(xué)界對“長號在交響樂團(tuán)中的地位及作用”的關(guān)注度逐年上升，并得到廣泛認(rèn)可。然而，長號在交響樂隊中到底占據(jù)怎樣的重要地位、起到怎樣的具體作用，還需要進(jìn)行更深入的探討。

2 長號在交響樂團(tuán)樂隊編制中的地位及作用

國際交響樂團(tuán)一般配備5個樂器組，每個組別的主要樂器可根據(jù)實際情況適當(dāng)增減。一般情況具體如下：

弦樂樂器組(60%)：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴/低音提琴；

木管樂器組(15%)：短笛、長笛、單簧管、雙簧管、低音大管、英國管、大管(巴松)；

銅管樂器組(15%)：小號、圓號、長號、低音號；

打擊樂器組(10%)：定音鼓、鈴鼓、三角琴、鑼、鈸、雪鈴、鈴樹、梆子、快板；

特色樂器組(有的沒有)：鋼琴、豎琴、木琴、鋁板鐘琴、管風(fēng)琴、鋼片、薩克斯。

值得注意的是，銅管樂器組中，圓號的4個八度音域可覆蓋大號低音區(qū)至小號中音區(qū)，卻替代不了長號。因此，長號是獨一無二的配制。長號作為銅管樂器的一種，是低音聲部表現(xiàn)力最強(qiáng)的樂器。長號在銅管樂器組中的比重也維持在29%～35%，有著不可替代的地位。詳見表4。

表4 銅管樂器組的樂器編制 支

國際編制中，長號是交響樂隊低音聲部的必備樂器。國外很多知名的音樂學(xué)院開展長號教學(xué)，專門培養(yǎng)職業(yè)長號手。像意大利、德國、奧地利等國家，都十分注重專業(yè)長號手的培養(yǎng)。很多國際知名交響樂團(tuán)，也都配有3名甚至更多的專業(yè)長號手。例如2008年12月由英國《留聲機(jī)》發(fā)起、世界各國樂評家參與評選的全球樂團(tuán)排行榜中，前20名的樂團(tuán)都配有專職長號手。該排行榜在業(yè)界一直保持極高的認(rèn)可度。這也從側(cè)面體現(xiàn)出長號的重要地位。

長號是一種古老的西洋樂器，在國外交響樂團(tuán)中普及度較高。我國只有為數(shù)不多的中國國家交響樂團(tuán)、北京交響樂團(tuán)、深圳交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)等配備較為完備的長號組，普及度相對較小。

3 長號在交響樂團(tuán)演奏中的地位及作用

作為一種移調(diào)樂器，長號用滑動伸縮管代替活塞按鍵來發(fā)聲。因此，它的音色區(qū)域?qū)掗?，音樂表現(xiàn)力極強(qiáng)，既能演奏半音，又能演奏獨特的滑音，還能演奏不同于標(biāo)準(zhǔn)音高的實際音高。強(qiáng)奏與弱奏音色也各有不同。音色強(qiáng)奏時高亢洪亮，有很強(qiáng)的穿透力；弱奏時圓潤委婉，表現(xiàn)柔和的基調(diào)。時而氣勢恢弘，時而莊嚴(yán)壯麗，時而輕柔低吟，極具表現(xiàn)力。

長號的音色音響純凈，風(fēng)格奔放，獨具金屬特色。聲音渾厚剛猛而又氣勢磅礴，呈現(xiàn)出不可竭制的力量。長號在雄壯樂曲的中低音聲部發(fā)揮著重要作用，主要用于表現(xiàn)稍快而短促、響亮又雄壯的樂句，表現(xiàn)輝煌壯麗、宏偉神圣、熱情奔放的氣勢，有時也用于表現(xiàn)抒情、歌頌、懷念、敘事性的音樂[1]。長號在交響樂團(tuán)中扮演著十分重要的角色，在和聲伴奏、襯托渲染、個性獨奏、突出強(qiáng)化、串聯(lián)銜接等方面發(fā)揮著重要作用。

第一，和聲伴奏。長號通常作為和聲樂器，在一支雙管編制的交響樂團(tuán)中承擔(dān)著和聲的任務(wù)，為主旋律提供伴奏。一般來說，會設(shè)置三個長號聲部，包括一支低音長號、兩支次中音長號。這樣的編制能夠充分發(fā)揮長號的協(xié)調(diào)共鳴作用。缺失了長號這一樂器會使交響樂團(tuán)的演奏效果大打折扣。例如：貝多芬的《C小調(diào)第五(命運(yùn))交響曲》中長號首次得到運(yùn)用。該交響曲的第四樂章，長號開始進(jìn)入，但更多地被當(dāng)作打擊樂來使用，用來演奏一些簡單的和聲，拓寬了音域，增強(qiáng)了樂曲恢弘的氣勢。

第二，襯托渲染。長號作為樂隊演奏低音聲部的主導(dǎo)樂器，其發(fā)出的低音是音樂演奏的基礎(chǔ)音，對整個旋律聲部起到很好的渲染作用。長號可以協(xié)調(diào)整個樂隊，增強(qiáng)音樂的厚重感、層次感和立體感，既能穩(wěn)定支撐樂隊的低聲部，又能更好地襯托高聲部，使得整個樂隊的演奏更加飽滿，富有感染力，提升整體演奏效果。長號在整個演奏過程中充當(dāng)著低音聲部的核心，在交響樂團(tuán)中扮演著重要的角色[2]。例如，德國作曲家貝多芬(1770—1827)的《第六(田園)交響曲》第四樂章以“雷電—暴風(fēng)雨”為主題，長號在第106小節(jié)第四拍進(jìn)入，緊接在一段狂風(fēng)驟雨的旋律后面，強(qiáng)有力地演奏八度音程。長號以其刺耳的金屬音色，描繪出一個驚天炸雷，渲染恐怖緊張的氣氛，突顯人類對抗暴風(fēng)驟雨時內(nèi)心的恐懼與矛盾。法國作曲家?？送小ぐ剡|茲曾給予這一段這樣的描述：“暴風(fēng)雨走近了、擴(kuò)散了。一把拎起，筆鋒一轉(zhuǎn)，向上直沖，抖動著，像旋風(fēng)，把擋路的一切連根拔起。長號沖了進(jìn)來，定音鼓上雷聲大作。這已不再是風(fēng)和雨，這是天翻地覆的災(zāi)變、是大洪水、是世界末日”[3]。

第三，個性獨奏。長號的演奏效果獨特、滑稽、怪誕，素有“爵士樂之王”之稱。楊佳斌認(rèn)為，“長號不僅可以作為伴奏聲部，支撐整個樂隊，也可以在樂隊中很好地?fù)?dān)任獨奏樂器的角色。”[4]長號的演奏使旋律更加雄偉、渾厚，產(chǎn)生獨特的音響效果。長號獨特的金屬音色使其成為交響樂隊中極具個性的樂器，能演奏出獨具個性的旋律。例如奧地利作曲家莫扎特(1756—1791)的《安魂曲》中的一段獨奏，就是長號與男中音同時演奏的，詳見圖1。

圖1 莫扎特《安魂曲》

又如法國作曲家拉威爾(1875—1937)的《波萊羅》中大段的經(jīng)典長號獨奏，詳見圖2。

圖2 拉威爾《波萊羅》

第四，突出強(qiáng)化。交響樂團(tuán)還常常用長號來強(qiáng)化重拍或邏輯重音，用短促的節(jié)奏進(jìn)行重音的突出?！伴L號能把樂隊音響從倍弱逐漸增強(qiáng)、達(dá)到非常強(qiáng)烈的頂點；或反之，能從倍強(qiáng)漸弱到倍弱的力度?！盵5]張德俊認(rèn)為這是弦樂樂器組與木管樂器組都不具備的能力。在法國作曲家柏遼茲(1803—1869)創(chuàng)作的《幻想交響曲》中，長號負(fù)責(zé)的音樂片段需要逐漸加強(qiáng)演奏聲音，并在第九小節(jié)中達(dá)到頂點，突出情感，強(qiáng)化主題，使作品更加豐滿、更具表現(xiàn)張力。

此外，長號多吹奏具有連接性質(zhì)的音樂，對于樂句的銜接和樂段的承接、聲部的連接起到連接的作用[6]。有時也用于吹奏旋律的穿插句，增強(qiáng)音樂的層次感。長號有時憑借滑奏時的特殊效果，運(yùn)用到輕音樂中以增添色彩[7]。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》展開部“抗婚”中的一段，就是典型的例子。其間長號奏出冷峻、陰沉的片段，是曲中濃墨重彩的一筆。不過，長號的滑管結(jié)構(gòu)賦予其很多優(yōu)點的同時，也存在不可避免的短板，即很難進(jìn)行大段連奏[8]。這就需要演奏者不斷探索更為高超的演奏技巧。

4 長號在交響樂團(tuán)作品中的地位及作用——以貝多芬第五、六、九交響曲為例

長號從巴洛克時期開始嶄露頭角，至古典主義時期確立獨立地位，在浪漫主義時期逐漸成熟。貝多芬創(chuàng)作的第五、六、九交響曲對長號的運(yùn)用最具代表性，詳見表5。

表5 貝多芬第五、六、九交響曲對長號的運(yùn)用

在貝多芬之前的巴洛克時期(17世紀(jì)初至18世紀(jì)中)，長號一般用于宗教音樂的演奏或伴奏。貝多芬的《C小調(diào)第五(命運(yùn))交響曲》首創(chuàng)性地把長號運(yùn)用到交響曲中，既豐富了古典主義音樂的表現(xiàn)形式，又啟發(fā)了浪漫主義音樂不拘一格、追求浪漫自由的思想，還拓寬了交響樂團(tuán)的樂隊編制，使其日臻完善成熟。此后，貝多芬的《F大調(diào)第六(田園)交響曲》延續(xù)了長號作為和聲支持的設(shè)定，但功能相對單一。但在《D小調(diào)第九(合唱)交響曲》中，貝多芬又大膽地將長號作為主奏樂器，運(yùn)用到部分旋律中。最經(jīng)典的要數(shù)獨奏“歡樂頌”變奏三的宗教性贊美歌，使長號發(fā)揮越來越重要的作用。正如山東大學(xué)劉嵩所說，“貝多芬的交響曲在長號發(fā)展的歷史上是一個里程碑。它標(biāo)志著長號在發(fā)展了近四個世紀(jì)以來首次作為獨立的聲部進(jìn)入交響樂團(tuán)?！盵9]這不僅是對長號發(fā)展及作用的肯定，也是對交響樂團(tuán)的配器與發(fā)展的推進(jìn)，具有重大影響。

1824年5月7日，貝多芬的《D小調(diào)第九(合唱)交響曲》在維也納首演，一舉成名，大獲成功。羅曼·羅蘭在《貝多芬傳》中曾這樣描述當(dāng)時的首演盛況：“當(dāng)貝多芬出場時，收到群眾五次鼓掌歡迎。在此講究禮節(jié)的國家，對皇族出場也只用三次鼓掌禮。交響曲引起狂熱的騷動。貝多芬在終場以后感動的暈過去。許多人哭起來。情況之熱烈，幾乎含有暴動的性質(zhì)。因此，警察不得不出面干涉?！盵10]

5 結(jié)語

長號以其不可抗拒的音響效果，擁有其他銅管樂器無法企及的藝術(shù)表現(xiàn)力，貫穿交響樂發(fā)展的全過程。在二千多年的發(fā)展進(jìn)程中，涌現(xiàn)出了無數(shù)的優(yōu)秀音樂家、杰出作曲家和頂級演奏家。他們不斷地對長號這一古老的樂器進(jìn)行革新、改良和探索，創(chuàng)作出一批又一批令人嘆為觀止的作品，不乏協(xié)奏曲、奏鳴曲、重奏曲以及各類音樂小品。無論是華貴的交響樂、高雅的室內(nèi)樂，還是通俗的爵士樂，都展現(xiàn)著長號驚人的演奏實力。

長號在交響樂團(tuán)編制中占據(jù)著相當(dāng)大的比例，演奏時展現(xiàn)著獨特的音響效果?？v觀長號發(fā)展史，無論是自身的獨奏，還是與其他樂器的合奏，都能夠充分發(fā)揮長號的演奏優(yōu)勢。長號也越來越多地承擔(dān)樂曲主旋律的伴奏，扮演著越來越重要的角色，發(fā)揮著越來越重要的作用。