數(shù)字舞美設計在電視跨年晚會中的應用與展望

吳 迪 錢淑芳

(內(nèi)蒙古師范大學 國際設計藝術(shù)學院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010000)

引言

舞臺美術(shù)設計由來已久，舞臺設計也一直處在不斷的更新與發(fā)展變化中。在數(shù)字媒體時代，數(shù)字技術(shù)給舞美設計注入了新的活力，在各式各樣的晚會中都可以看到數(shù)字舞美設計帶來的令人驚嘆的視覺效果。從簡單的視聽到現(xiàn)在的視聽交互，從LED屏的簡單應用到MR、AR、XR技術(shù)的普及，數(shù)字舞美設計為舞美設計者提供了更多的創(chuàng)新思路，也使舞美藝術(shù)更加精彩紛呈。數(shù)字舞美設計讓舞臺藝術(shù)及舞臺內(nèi)容豐富多彩，給觀眾帶來了全新的視聽盛宴。近些年，電視跨年晚會中的數(shù)字舞美設計更是在營造喜慶氛圍、呈現(xiàn)娛樂效果、制造交互方式等方面表現(xiàn)出其獨特的個性，實現(xiàn)了渲染舞臺表演氣氛的目的，增強了舞臺的吸引力，也大大開拓了舞美設計者的舞臺創(chuàng)造力。

一、舞臺美術(shù)設計

舞臺美術(shù)設計，簡稱舞美，包含服裝、化妝、道具、燈光、布景等幾大部分。舞臺美術(shù)設計往往根據(jù)舞臺上演出的具體內(nèi)容進行設計，一場優(yōu)秀的演出一定離不開舞美設計的支撐，舞美設計也能成就一場優(yōu)秀的演出，二者相輔相成，缺一不可。最早的舞美設計是隨著戲劇的誕生而來，由生活中簡單的道具、單一的燈光、唯一的幕布等組成，如情景內(nèi)容需要花草樹木時，舞美設計就要提供花草樹木的道具；燈光也只能調(diào)節(jié)全開全關(guān)或者單一的一束追光；開始或結(jié)束時幕布隨之升起或降落。這些傳統(tǒng)的舞美設計雖然會帶給觀眾最直接的視覺感受，但同時也伴隨著許多弊端，浪費人力物力和時間的同時，在一些大型的道具演出時也具備不安全因素?！袄脽艄夂屯队?，代替顏料的布景就是未來”，著名的捷克舞臺設計家約·斯沃博達在20世紀50年代初的這個預言，正在舞臺綜合創(chuàng)造中全方位地得到展現(xiàn)?？萍嫉镊攘?，愈來愈展示自己創(chuàng)造的生命力，愈來愈成為藝術(shù)創(chuàng)造不可或缺的伙伴。隨著數(shù)字媒體的發(fā)展，人們對數(shù)字藝術(shù)和數(shù)字技術(shù)的追求也越來越高，數(shù)字舞美是當下舞美設計發(fā)展的必然趨勢，從LED顯示屏的應用到如今AR、VR、MR、XR等數(shù)字技術(shù)的普及，舞美設計更大程度地展現(xiàn)了舞臺的時空變換，給予觀眾沉浸式的視聽感受。

二、電視跨年晚會的特點

自2005年湖南衛(wèi)視以演唱會的形式成功舉辦跨年演唱會后，跨年演唱會便成為每年元旦最受關(guān)注的晚會，深得青少年觀眾的喜愛并風靡電視熒屏，湖南衛(wèi)視的跨年晚會以演唱會的形式取得了成功和認可。在此之前，晚會都被稱為“新年晚會”，以傳統(tǒng)的綜藝晚會形式存在。此后，各大衛(wèi)視也紛紛效仿，近幾年，嗶哩嗶哩等網(wǎng)站也開始舉辦自己網(wǎng)站上的跨年演唱會，形成了“百家爭鳴”的局面。電視跨年晚會的特點表現(xiàn)為：

(一)狂歡性

電視跨年晚會的特性不同于央視春晚或其他節(jié)慶晚會、專業(yè)晚會、綜藝晚會等。首先，電視跨年晚會場地通常不會設置在有限空間的演播室，多舉辦在室外的體育場館、奧體中心、文化藝術(shù)中心等，可容納人數(shù)龐大，演出設備齊全，體驗效果絕佳；其次，演出陣容強大，各大衛(wèi)視跨年晚會邀請的嘉賓基本都是國內(nèi)外一線明星，觀眾耳熟能詳?shù)母栉枰唤?jīng)響起，場地內(nèi)外便立刻形成狂歡的海洋，使場內(nèi)外的觀眾釋放壓力，忘卻一年的煩惱，迎接嶄新的一年；最后，在節(jié)目的挑選上，跨年晚會很少會采用民歌、紅歌、京劇戲曲等歌唱曲目，而是緊隨年輕人的腳步，緊跟時尚的潮流，過去一年的流行用詞、流行歌曲甚至網(wǎng)紅成名曲等成為歌舞類的首選，這樣的選擇可以很好地激發(fā)現(xiàn)場觀眾的狂歡氣氛，以此也可以帶動場外觀眾的激情，達到場內(nèi)外觀眾同時狂歡的效果。

(二)娛樂性

從2009年開始，湖南衛(wèi)視在跨年晚會上采取了新的主持模式，把當時湖南衛(wèi)視的兩檔頭牌節(jié)目的主持人結(jié)合起來，從晚會的開場開始兩個隊伍進行PK，在晚會結(jié)束時進行盤點，決出獲勝的一方。2021年的湖南衛(wèi)視跨年晚會，雖然在主持人團隊中有所調(diào)整，但還是繼續(xù)沿用了兩隊主持人PK的主持模式。在浙江衛(wèi)視主持隊伍中，也加入了浙江衛(wèi)視打造的綜藝節(jié)目中的成員，這種新的主持形式增強了晚會的娛樂性，也在一定程度上提高了收視率。另外，在演出嘉賓中還會選擇這一年中受歡迎的綜藝節(jié)目中的嘉賓來參演跨年晚會，如在2020年湖南衛(wèi)視跨年晚會中，邀請了本臺這一年收視率較好的綜藝節(jié)目中的藝人，兩代姐姐同臺獻唱，掀起了嗨唱熱浪，將跨年的氣氛帶至高潮。在2013年浙江衛(wèi)視跨年演唱會中，則由2012年最受關(guān)注的綜藝節(jié)目中的學員領(lǐng)銜演唱開場曲。這種王牌綜藝節(jié)目和晚會的搭配模式使跨年晚會的娛樂效果更強，也提高了大眾對跨年晚會的關(guān)注度。

(三)互動性

互動性是跨年晚會的一個非常重要的特征，由于晚會自身的特點，使得跨年晚會的互動性成為一種必然的存在。

在長達四五個小時的電視跨年晚會中，互動環(huán)節(jié)是必不可少的。短信互動環(huán)節(jié)是跨年晚會中最重要的觀眾互動環(huán)節(jié)，通過觀眾發(fā)送短信及現(xiàn)場抽獎的形式進行充分互動，為自己喜歡的明星投票，是整個晚會關(guān)注度最高的時刻之一。同時，各大衛(wèi)視的跨年晚會還設有抽獎環(huán)節(jié)，這既可以調(diào)動觀眾的情緒也可以推動晚會的氣氛，還可以給獎品的品牌方帶來良好的營銷。搶紅包也是近年來最喜聞樂見的慶祝方式，通過場內(nèi)外觀眾搶紅包，觀眾點擊節(jié)目播放畫面的熱點提示進行互動。這種互動的形成和過程也需要數(shù)字化舞臺的設計來調(diào)動觀眾參與的情緒，烘托參與互動的氣氛。另外，在湖南衛(wèi)視跨年晚會的宣傳階段，用歌曲成為與觀眾情感表達的橋梁，歌曲提前發(fā)布，讓觀眾跨屏同唱，觀眾通過手機視頻的互動有機會出現(xiàn)在電視跨年晚會的大屏上，以此實現(xiàn)與場外觀眾的互動。

電視跨年晚會是每年觀眾期待較高的大型晚會，它有著其他電視晚會沒有的獨特性和價值?；陔娨暱缒晖頃奶攸c，數(shù)字舞美在電視跨年晚會中的應用也得到了最大化的體現(xiàn)。

三、數(shù)字舞美設計在電視跨年晚會中的應用

數(shù)字舞美設計的加入增強了舞臺的吸引力，也為舞美設計者提供了更多的創(chuàng)作思路，使舞臺表演更具魅力，在更大程度上滿足了觀眾的藝術(shù)審美需求。電視跨年晚會中數(shù)字化舞美的應用讓跨年晚會的舞臺效果更加恢弘大氣，跨年晚會和數(shù)字化舞美相輔相成，缺一不可。

(一)全舞美空間的光影設計

以2020年湖南衛(wèi)視跨年晚會為例，湖南衛(wèi)視在2020跨年晚會中有許多藏不住的精彩，而最值得期待的當屬舞美。中心舞臺形如陀螺，由機械升降裝置和中心雙面屏構(gòu)成，共有兩層，守望舞臺設有百人互動墻，與燈光交相輝映如城堡星河，時光舞臺狀如沙漏，逐夢舞臺水火兼容，星耀舞臺則由全燈光組成，正式開啟猶如無限變化的未來空間。值得一提的是，在2020年跨年晚會上，還有驚艷的煙花秀，在全國乃至全球觀眾面前震撼呈現(xiàn)。

2021浙江衛(wèi)視跨年晚會從2020跨年的室內(nèi)場館時隔一年再次回到戶外體育場，主舞臺運用了朋克藝術(shù)風格的視覺表達，展現(xiàn)了一座充滿情懷的巨型老式錄音機。配合著燈光視效的遞進，舞臺幻化成充滿韻律感和呼吸感的動態(tài)錄音機，營造出復古年代感和科技感并存的視覺效果。錄音機之下，向前延伸的舞臺仿若向前飛沖的巨艦，寓意著新舊交替之時，音浪與情感一同乘風破浪向未來進發(fā)。

其中露天水幕舞臺成為舞臺搭建中的挑戰(zhàn)之一，由于舞臺設在戶外，無法采用頂部裝置架設出水裝備，為了呈現(xiàn)雨中視覺，節(jié)目組制作了龐大的特殊道具，如演唱《蓮》時設置了巨型360度旋轉(zhuǎn)升降臺。

(二)直播現(xiàn)場的沉浸式體驗

AR，(Augmented Reality)增強現(xiàn)實，是一種將真實世界的信息與虛擬世界的信息實現(xiàn)無縫鏈接的技術(shù)。XR(Extended Reality)擴展現(xiàn)實，是指通過計算機將真實與虛擬相結(jié)合，打造一個可人機交互的虛擬環(huán)境。通過視覺交互技術(shù)相融合，為體驗者帶來虛擬世界與現(xiàn)實世界之間無縫轉(zhuǎn)換的“沉浸感”。MR(Mixed Reality)混合現(xiàn)實，可以將虛擬的畫面進入真實的生活中，比如通過高科技的設備，在眼睛當中看到一個景象可以測量出現(xiàn)實生活中物體的尺度和方位，其最大的特點在于虛擬世界和現(xiàn)實世界可以互動。

在2020年湖南衛(wèi)視跨年晚會上，跨年舞臺首次使用了最新研發(fā)的激光光源光束燈具，空間穿透力十分強大，打造了變化無窮的空間，增強了空間表演的維度。還使用了AR增強現(xiàn)實技術(shù)構(gòu)建虛擬的未來城市，將虛擬世界與直播現(xiàn)實場景結(jié)合。AR虛擬舞美設計與現(xiàn)實舞美設計兩者完美結(jié)合，打造了沉浸式的空間，吸引了觀眾的目光。

在2021年東方衛(wèi)視的《夢圓東方·2021東方衛(wèi)視跨年盛典》上，以其美輪美奐的舞臺設計和知名的明星陣容吸引著電視和手機屏幕前的無數(shù)觀眾一同跨年。在視覺呈現(xiàn)方面，舞臺呈一個巨大的圓形，三面舞臺的設計。XR和AR技術(shù)將整個梅賽德斯-奔馳文化中心舞臺打造成虛擬空間，在AR和XR技術(shù)的應用下，虛擬偶像和歌手一起走上了現(xiàn)實舞臺，演唱了一首“特別”的《九九八十一》，現(xiàn)實與虛擬效果的碰撞給觀眾帶來了一場震撼的舞臺表演。XR技術(shù)在直播中的首秀打通了一道傳送門，讓歌手跨過傳送門進入虛擬世界，并利用傳送門從虛擬世界反哺現(xiàn)實世界景象，使得藝人仿佛置身一個夢幻遐想空間，讓觀眾得以領(lǐng)略全新的體驗。

“2020最美的夜bilibili晚會”在創(chuàng)作上繼續(xù)突破傳統(tǒng)，在舞美設計上延續(xù)科技新概念。在晚會中，升降舞臺結(jié)合AR、MR、XR視覺技術(shù)，將真實與虛擬結(jié)合成可視化沉浸式世界，同時采用4K超高清畫質(zhì)與杜比全景聲進行制作，美輪美奐。如歌手演唱《請記住我》時，第一個場景在MR舞臺完成，當他從MR舞臺走上主舞臺時，花瓣橋已經(jīng)不知不覺升起來了，而當花瓣橋散去的時候，一群合唱團隨之出現(xiàn)。

數(shù)字化舞美設計改變了觀眾對數(shù)字舞美的傳統(tǒng)認知，為傳統(tǒng)舞美增添了不一樣的效果。數(shù)字媒體技術(shù)在舞美設計中的應用極大地促進了渲染舞臺表演氣氛的目的，也真正成就了數(shù)字舞美。

四、數(shù)字舞美設計和電視跨年晚會的發(fā)展前景

數(shù)字舞美的發(fā)展日新月異，現(xiàn)在數(shù)字舞美已經(jīng)成為電視跨年晚會不可或缺的一部分，在享受數(shù)字舞美帶來震撼效果的同時，也應思考其發(fā)展前景。

(一)電視跨年晚會需要有特色

在可圈可點的收視率和市場效益的背后，跨年晚會也存在著大同小異的問題。各大衛(wèi)視的跨年晚會內(nèi)容相同、形式類似，沒有獨家的特色，無法實現(xiàn)差異化競爭。自2005年湖南衛(wèi)視開創(chuàng)大陸第一場跨年晚會以來，各大衛(wèi)視陸續(xù)出現(xiàn)“百家爭鳴”的景象，跨年晚會也一度被稱為“燒錢夜”。2013年，受“節(jié)儉辦晚會”等規(guī)范措施的影響，跨年演唱會舉辦衛(wèi)視驟減至湖南、東方、廣東衛(wèi)視三家；2014年，廣電總局再度對跨年演唱會的收視大戰(zhàn)進行了限制，只為湖南、浙江、東方這三家一線衛(wèi)視頒發(fā)了執(zhí)照，而同為一線衛(wèi)視的江蘇，將在跨年夜的第二天元旦推出“新年演唱會”。國家和觀眾不再力挺精彩紛呈的跨年晚會，各大衛(wèi)視的市場化道路還需繼續(xù)探索。

(二)數(shù)字舞美呈現(xiàn)效果需要創(chuàng)新

數(shù)字舞美設計有著其獨特的優(yōu)點，如虛實結(jié)合、全息投影、人景交融等恢弘大氣的視覺效果?？v觀各大衛(wèi)視的跨年晚會，數(shù)字舞美的應用千篇一律，依靠便捷的數(shù)字媒體手段，忘卻了傳統(tǒng)舞美設計師的美學功底、繪畫水平。觀眾們也往往都在追求哪家衛(wèi)視視聽效果炫酷，卻忘了真正的創(chuàng)新應該在人的本身。過于強調(diào)燈光、畫面的使用，不但喧賓奪主，使觀眾容易忽略掉節(jié)目本身，也使觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。在當下，應該反觀傳統(tǒng)舞美，雖然在設計手法和呈現(xiàn)效果上有所差異，但兩者蘊含的美學理念是相通的。取其精華，去其糟粕，使數(shù)字舞美設計更加成熟。另外，千篇一律的呈現(xiàn)效果也對舞美設計者有了更高的要求，需要舞美設計者們在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，加大加強研發(fā)力度，創(chuàng)作出更加吸引觀眾的舞臺藝術(shù)作品。

(三)數(shù)字舞美需要多元化發(fā)展

數(shù)字化舞美是當下舞美設計的發(fā)展趨勢，縱觀舞美設計的發(fā)展歷史，由現(xiàn)實到虛擬，由具象到抽象，數(shù)字舞美帶給觀眾無數(shù)震撼的表演，是時代發(fā)展的必然趨勢。如今，數(shù)字舞美被廣泛應用到各大重要的場合之中，并不僅限于電視晚會中。以湘西風土文化為主題的大型立體主題舞臺劇《趕尸》，其獨特的舞美設計，對于展現(xiàn)古老的湘西文化精髓，展現(xiàn)張家界的山川美景，豐富湘西旅游要素起到積極推動作用。在整臺舞臺劇中，多維圖像深度解讀湘西風土文化與張家界的秀麗風光，將山水景色與文化內(nèi)涵糅合在舞美影像設計里，利用數(shù)字化的現(xiàn)場視覺效果為觀眾展現(xiàn)舞臺劇藝術(shù)以外的影像美，給人以感官全面愉悅，游客將在藝術(shù)享受的同時，零距離體驗科技美感和古老文化的結(jié)合。

此外，在剛剛成功舉辦的北京2022年冬奧會的開閉幕式上，數(shù)字舞美打造的“中國式浪漫”，也讓這次開幕式和閉幕式載入史冊。從“二十四節(jié)氣”到“十二生肖”，濃濃的中國元素完成呈現(xiàn)出來的時候，震驚了所有人的眼球?，F(xiàn)場的AR技術(shù)仿佛代表著科技和進步，體現(xiàn)了“簡約、安全、精彩”的冬奧理念，以冰雪元素和中國元素，演繹了純潔、和平、團結(jié)與友誼。從2008年第一次舉辦奧運會展現(xiàn)大國氣質(zhì)，到2022年第一次舉辦冬奧會的科技與進步，這也正體現(xiàn)了數(shù)字舞美的進一步發(fā)展。數(shù)字舞美已然成為各類文藝工作者的第一選擇，是當下舞臺美術(shù)設計的新趨向。目前，數(shù)字舞美設計尚在發(fā)展階段，未來還需要更多工作者們和研究者們積極探索，以期得到更好的發(fā)展。

法國表現(xiàn)主義美學家克羅齊說：“藝術(shù)與科學既不同而又相互關(guān)聯(lián)，它們在審美的方向交會，每個科學作品同時也是藝術(shù)作品?！庇绕涫窃诳萍几咚侔l(fā)展的今天，數(shù)字技術(shù)被越來越多、越來越嫻熟地運用在舞臺藝術(shù)作品之中，傳統(tǒng)的舞美設計、舞臺藝術(shù)以及相應的美學觀念只有跟現(xiàn)代化的數(shù)字科技手段緊密結(jié)合，才能煥發(fā)出新的勃勃生機。數(shù)字媒體開創(chuàng)了一個新的時代，數(shù)字技術(shù)也為舞臺美術(shù)設計注入了新的生機和活力。隨著數(shù)字媒體的成就，數(shù)字技術(shù)和舞美設計的結(jié)合也會有更加深入地融合與發(fā)展。在未來，還會有更廣泛的數(shù)字媒介形式加入到數(shù)字舞美設計中去，帶給觀眾更加美妙的視聽感官體驗。同時，也需要防止過度強調(diào)數(shù)字手段而忽略藝術(shù)本身的表現(xiàn)，數(shù)字技術(shù)的應用只是數(shù)字舞美設計的輔助手段，使數(shù)字舞美設計錦上添花，優(yōu)秀的內(nèi)容與良好的情感表達才是觀眾最主要的需求所在。數(shù)字媒體時代，在電視跨年晚會中創(chuàng)作出不同于以往的數(shù)字舞美效果，也是未來觀眾值得期待的。