《四季之美》里的極致之美

《四季之美》出自日本女作家清少納言所創(chuàng)作的隨筆集《枕草子》，現(xiàn)被編入統(tǒng)編版小學(xué)語(yǔ)文教材。清少納言是日本平安時(shí)期與紫式部和泉式部并稱的三大才女之一，清少納言的具體姓名已不可考證，清是其姓氏，少納言是官名，是負(fù)責(zé)日本皇室中皇后及后妃生活起居的女官?！墩聿葑印肥乔迳偌{言記錄自己在宮廷供職之時(shí)的生活隨筆。在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，如何去評(píng)論這部作品的文學(xué)價(jià)值與社會(huì)意義，還需要運(yùn)用辯證的眼光去看待。從《四季之美》這篇文章來(lái)看，清少納言詩(shī)歌化的語(yǔ)言運(yùn)用，對(duì)四季之美獨(dú)特極致的觀察視角，都值得我們?yōu)橹潎@并加以學(xué)習(xí)。

一、創(chuàng)作背景分析

清少納言出身于日本的中層貴族階級(jí)，從小就受到了良好的文化教育。青年時(shí)期的清少納言供職于日本皇室，見(jiàn)證了日本貴族階級(jí)“高雅奢靡”的生活場(chǎng)景?！墩聿葑印返膭?chuàng)作就是來(lái)源于清少納言在這一人生階段的所見(jiàn)所聞。在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，如何去評(píng)論這部作品的文學(xué)價(jià)值與社會(huì)意義，還需要運(yùn)用辯證的眼光去看待。

《枕草子》的局限性主要體現(xiàn)在：清少納言的出身以及宮廷生活的經(jīng)歷，讓其在這部作品中對(duì)日本貴族階級(jí)所謂“高雅”實(shí)則奢靡的生活進(jìn)行了不遺余力的鼓吹和贊美?！墩聿葑印返念}材多記敘日常的生活和景色，缺乏對(duì)于社會(huì)生活的真正審視和精神價(jià)值。

《枕草子》的積極意義主要體現(xiàn)在：雖然在《枕草子》出現(xiàn)之前，日本就出現(xiàn)過(guò)零星的日志體文學(xué)，但《枕草子》以其篇幅和內(nèi)容成為日本隨筆文學(xué)的開山之作，對(duì)日本散文類文學(xué)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響?！墩聿葑印吩谡宫F(xiàn)宮廷生活之余，也有部分內(nèi)容展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)日本社會(huì)等級(jí)差距的生活現(xiàn)狀，抒發(fā)了作者對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的擔(dān)憂。清少納言“冒首之句”的寫作形式和以“簡(jiǎn)潔有力”著稱于世的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)于后世日本文學(xué)的發(fā)展具有非常深遠(yuǎn)的影響，這種獨(dú)特的寫作形式和藝術(shù)風(fēng)格在《四季之美》這篇文章中就有非常典型的展現(xiàn)。

二、《四季之美》中的時(shí)空塑造之美

《四季之美》這篇隨筆散文雖然結(jié)構(gòu)層次分明、篇幅十分短小，但在時(shí)間和空間的塑造上具有鮮明的特色。這篇文章共分為四個(gè)自然段，每個(gè)自然段分別描寫了春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)最為突出的景色。在每一段的首句之中，作者又以“冒首之句”的寫作形式概括和點(diǎn)出了不同季節(jié)景色最美時(shí)的時(shí)間段，可謂是言簡(jiǎn)意賅，頗有開門見(jiàn)山的大開大合的氣勢(shì)。在教學(xué)的過(guò)程中，要引導(dǎo)學(xué)生注意作者這種時(shí)空間的塑造，感受散文中的時(shí)空之美。

這首隨筆性散文的題目取名為《四季之美》，那么作者是如何在文章中進(jìn)行展現(xiàn)。其實(shí)作者寫作時(shí)的結(jié)構(gòu)層次設(shè)置的非常簡(jiǎn)單，既然是寫四季之美，那么就要對(duì)春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)最為突出的景色之美進(jìn)行描寫，這種簡(jiǎn)單明了的結(jié)構(gòu)層次也與清少納言靈感所致、自由抒發(fā)的隨筆式寫作形式有關(guān)，同時(shí)也表現(xiàn)了她善于觀察，熱愛(ài)生活的美好品格。

在春、夏、秋、冬這四個(gè)段落的首句，清少納言使用了一個(gè)相同的句式進(jìn)行描寫，即“（? ? ）天最美是（? ? ）”。前面這個(gè)括號(hào)里分別是“春、夏、秋、冬”四個(gè)季節(jié)，后面的括號(hào)里分別是“黎明、夜晚、黃昏、早晨”不同的時(shí)間段。這個(gè)句式使用的精妙之處有三：首先，這個(gè)句式總結(jié)和概括了后面要描寫每個(gè)季節(jié)的特點(diǎn)，形成了“總分”的結(jié)構(gòu)形式，對(duì)于讀者而言一下子就可以抓住文章的重點(diǎn)進(jìn)行閱讀；其次，將對(duì)于季節(jié)的描寫轉(zhuǎn)換到不同季節(jié)具有典型性的時(shí)間段里，在時(shí)空間的塑造之下形成了一種充滿審美情趣的獨(dú)特觀察視角，體現(xiàn)了清少納言作為女性作家更為細(xì)膩的情感體驗(yàn)；再次，四個(gè)段落的首句使用相同的句式結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)了文章的節(jié)奏韻律，呈現(xiàn)出了回環(huán)往復(fù)的詩(shī)歌韻味。其實(shí)，從這篇文章的遣詞造句中我們也不難發(fā)現(xiàn)其詩(shī)歌美的特點(diǎn)，《四季之美》就像是一首散文詩(shī)一樣，節(jié)奏輕快，韻味十足。這與作者清少納言本身就是日本和歌詩(shī)人的身份具有一定的關(guān)系。

清少納言對(duì)于時(shí)間和空間的塑造還體現(xiàn)在不同季節(jié)的細(xì)節(jié)描寫之中。比如在夏天夜晚的描寫當(dāng)中，作者就運(yùn)用對(duì)比的手法進(jìn)行了月夜與暗夜的描寫，甚至還進(jìn)一步細(xì)化到了下著蒙蒙細(xì)雨的暗夜，在這樣的夜晚那零落的螢火蟲成了夏夜的點(diǎn)睛之筆。比如在秋天黃昏的描寫當(dāng)中，作者就描寫了黃昏剛開始時(shí)夕陽(yáng)斜照著西山剛下落下時(shí)的場(chǎng)景，和黃昏進(jìn)入尾聲、夜晚就要來(lái)臨時(shí)的夕陽(yáng)西沉的場(chǎng)景。比如在冬天的描寫中，作者將冬日的清晨和中午時(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行了對(duì)比描寫。清少納言通過(guò)層層遞進(jìn)的形式和對(duì)比手法的使用，將時(shí)空間的塑造不著痕跡的融入到文章當(dāng)中來(lái)，形成了一種寬闊優(yōu)雅、視角宏達(dá)的廣闊意境。

通過(guò)文章的仔細(xì)分析，我們還可以發(fā)現(xiàn)清少納言非常善于使用對(duì)比的手法突出和反襯自己所要贊美的景物，在時(shí)間節(jié)點(diǎn)的選擇上也體現(xiàn)了時(shí)間和空間的過(guò)渡性和流動(dòng)性，使得文章呈現(xiàn)出清新自然、如流水般順暢的特點(diǎn)。

三、《四季之美》的動(dòng)靜結(jié)合之美

動(dòng)靜結(jié)合是寫景類文章慣常使用的一種寫作手法，所謂動(dòng)靜結(jié)合就是將動(dòng)態(tài)的事物與靜態(tài)的景物相互結(jié)合，使得景物更加生動(dòng)形象、深入人心，更加具有藝術(shù)感染力。[1]動(dòng)靜結(jié)合是很多文學(xué)家常用的創(chuàng)作手法之一，對(duì)于提升文學(xué)作品的魅力具有突出的作用。結(jié)合《四季之美》的文本來(lái)看，其動(dòng)靜結(jié)合之美主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：在春天景物的描寫當(dāng)中的動(dòng)靜結(jié)合。在這一部分當(dāng)中，東方的天空是靜態(tài)的，天空中飄著的云彩是動(dòng)態(tài)的。就算是靜態(tài)的描寫，作者也通過(guò)彩色的精細(xì)刻畫將天空展現(xiàn)的像一幅美輪美奐的油畫一樣，作者將東方的天空描繪成泛著一點(diǎn)魚肚色的，其實(shí)在色彩使用的同時(shí)也暗含著比喻手法的使用，也就是東方的天空就像魚肚子的顏色一樣，這樣的描寫在生動(dòng)形象之余更加方便讀者的深入理解和體會(huì)。再來(lái)看動(dòng)態(tài)描寫，作者在簡(jiǎn)短的描寫中運(yùn)用的色彩描寫和擬人描寫。一個(gè)“染”字將太陽(yáng)升起的過(guò)程寫的充滿著人性化的美感，一個(gè)“飄”字將彩云的肆意流動(dòng)和自由自在描寫的淋漓盡致。春天里的黎明時(shí)刻，太陽(yáng)逐漸從海平面升起，天空先是泛起魚肚白的顏色，接著又被染上微微的紅色，更絕妙的是飄動(dòng)的云彩也變成了紅紫色的。在動(dòng)靜結(jié)合的描寫中，一幅“黎明海上日出圖”躍然紙上。

在描寫夏天的段落當(dāng)中，作者更是將動(dòng)靜結(jié)合的手法運(yùn)用的出神入化。在晴朗的日子里，無(wú)數(shù)在暗夜中翩翩飛舞的螢火蟲使得漆黑的暗夜變的“繁星點(diǎn)點(diǎn)”，在對(duì)比和反襯之下竟然比明亮的月色更加美麗，之所以會(huì)這樣就是明亮的月色終歸是靜態(tài)的，而螢火蟲飛舞的暗夜是極致靜態(tài)與極致動(dòng)態(tài)相互融合后的極致審美體驗(yàn)。這樣還不算完，如果僅僅是這樣描寫那《四季之美》僅僅可算是一篇還不錯(cuò)的散文，作者通過(guò)對(duì)蒙蒙細(xì)雨夜晚的深化描寫，將動(dòng)靜結(jié)合的極致之美推向了高潮。見(jiàn)多了晴朗夏夜里漫天的螢火蟲，在雨夜里零星飛舞的螢火蟲才更顯得難能可貴，那朦朧的微光在迷蒙的細(xì)雨中就像是“畫龍點(diǎn)睛”一般的存在，如果不是這零星的動(dòng)態(tài)的螢火蟲，夏天的雨夜不知道會(huì)喪失多少迷人的美感。

在描寫秋天的段落當(dāng)中，作者使用了和描寫夏天時(shí)相似的手法，借用動(dòng)物的動(dòng)態(tài)幫助刻畫靜態(tài)的景物，不僅如此，這一段中的景物描寫和情感體驗(yàn)還呈現(xiàn)出層層遞進(jìn)的特點(diǎn)。夕陽(yáng)剛要落山時(shí)，先是歸巢的烏鴉令作者動(dòng)容；成群結(jié)隊(duì)、比翼而飛的大雁更是讓久居皇宮深院的作者感動(dòng)不已；隨著夕陽(yáng)西下、夜晚開始來(lái)臨，秋風(fēng)掃落葉的聲音、秋蟲的鳴叫聲讓沉浸在秋日黃昏美景的作者身心無(wú)比舒暢。在時(shí)間推移的對(duì)比描寫和動(dòng)靜結(jié)合的景物描寫之中，作者對(duì)于自己情感變化和審美體驗(yàn)的感受進(jìn)行了精準(zhǔn)的描摹，細(xì)膩的將自己對(duì)秋天黃昏美景的喜愛(ài)與享受之意進(jìn)行了充分的表達(dá)。

在描寫冬天段落的部分，作者對(duì)冬日清晨的冷冽與溫暖的炭火進(jìn)行了描寫，二者之間形成了鮮明的對(duì)比。在這一部分的描寫當(dāng)中，雪花灑滿庭院的早晨是靜態(tài)的，白霜鋪滿庭院的早晨也是靜態(tài)的，在如此冷清肅殺的氛圍之下，作者手中的一盆燃燒著的炭火是動(dòng)態(tài)的，作者穿過(guò)走廊的行動(dòng)是動(dòng)態(tài)的。在動(dòng)靜結(jié)合的描寫之下，作者對(duì)自己閑適的情感進(jìn)行了直接的抒情，作者直言，寒冷的冬日清晨與手捧火盆的作者的閑適情感是多么的和諧，隨著時(shí)間的推移，冬日的中午時(shí)分，天氣漸漸暖和了起來(lái)，火盆里的炭火也燃盡了只剩下一堆白灰，看到此情此景，作者對(duì)冬天有了“有點(diǎn)掃興”的感覺(jué)。兩相對(duì)比之下，還是為了突出冬天清晨的獨(dú)特美感。

《四季之美》在這樣略帶遺憾的“有點(diǎn)掃興”的情感體驗(yàn)當(dāng)中戛然而止，有一種盛極而衰、逐漸歸于平靜的閱讀體驗(yàn)，細(xì)細(xì)品讀這篇文章，會(huì)發(fā)現(xiàn)在此之前，作者一直處于極力抒發(fā)自身情感態(tài)度的狀態(tài)之中，不管是動(dòng)態(tài)描寫還是靜態(tài)描寫，都毫不掩飾的抒發(fā)了自己對(duì)于四季美景的贊美與熱愛(ài)之情。這樣的結(jié)尾在出人意料的同時(shí)，呈現(xiàn)了一種意猶未盡、余音繞梁的藝術(shù)效果，結(jié)尾處這樣的處理方式，與日本當(dāng)時(shí)盛行的“宅寂”文化也有一定的關(guān)系。

四、《四季之美》的語(yǔ)言形式之美

《四季之美》雖然篇幅較短，但其獨(dú)特的語(yǔ)言形式和詩(shī)歌一樣的美感在統(tǒng)編版小學(xué)語(yǔ)言教材當(dāng)中，是獨(dú)樹一幟的存在。除了時(shí)間和空間塑造、動(dòng)靜結(jié)合的景物描寫，《四季之美》獨(dú)特的語(yǔ)言形式也是在教學(xué)當(dāng)中一個(gè)重點(diǎn)。每一個(gè)段落的四句“冒首之語(yǔ)”就像是四顆奪目璀璨的珍珠一樣，將作者對(duì)于四季之美的獨(dú)特感悟直截了當(dāng)?shù)狞c(diǎn)名并借此展開詳細(xì)的描寫。在四季的變換當(dāng)中，清少納言選取了四個(gè)季節(jié)最具有審美情趣的四個(gè)時(shí)間段進(jìn)行刻畫，描繪了“黎明海上日出春之圖”“夜晚林中螢火夏之圖”“黃昏倦鳥歸林秋之圖”和“清晨霜雪凌冽冬之圖”，這四幅各具風(fēng)味的圖畫，具有獨(dú)特的語(yǔ)言形式之美，《四季之美》獨(dú)特的語(yǔ)言形式主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

串珠并列式的語(yǔ)言形式。在文章的結(jié)構(gòu)上，四句“冒首之語(yǔ)”和四不同的段落組成了并列的串珠，讓文章的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容突出?！端募局馈窙](méi)有常見(jiàn)文章的開頭和結(jié)尾，而是以一串并列段的形式排列組合，幾個(gè)段落互不包含，各有側(cè)重，有機(jī)統(tǒng)一，正如一串珍珠，不拖泥帶水，干干凈凈地串成一串。這一串珍珠可以大小均勻，著墨平均；也可以大小隨性，有詳有略。[2]本文的四個(gè)自然段，就是有長(zhǎng)有短，詳略有致，正如大珠小珠和諧共生。

詩(shī)意的語(yǔ)言形式。清少納言出身于文學(xué)世家，其父親是日本著名的和歌詩(shī)人，她自己也是因?yàn)閷懽骱透璧脑?shī)才而被選為皇室女官?！端募局馈冯S時(shí)隨筆性散文作品，但卻承襲了很多詩(shī)歌上的語(yǔ)言形式，每段首句使用相同的句式形成回環(huán)往復(fù)的詩(shī)歌效果。文章中多處使用重章疊句的“疊詞”藝術(shù)，增強(qiáng)了文章的節(jié)奏感和韻律感。比如第一段中的“一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒”“紅紫紅紫”；第二段中的“漆黑漆黑”“翩翩”“蒙蒙”“一只兩只”；第三段中的“點(diǎn)點(diǎn)”“急急匆匆”；第四段中的“熊熊”。每個(gè)季節(jié)都有很多典型事物，作者從自己的視角選擇普通常見(jiàn)的，在寥寥數(shù)語(yǔ)間表現(xiàn)出其獨(dú)特的韻味，表達(dá)出一種真摯細(xì)膩的情愫，詩(shī)意含蓄，清新雋永。這些語(yǔ)言正是情感的流瀉，猶如珍珠的光澤，晶瑩而不眩目，皎潔而不瑰麗，柔和中蘊(yùn)含著嫻靜，熠熠中透著清幽。

抒情的語(yǔ)言形式?！端募局馈返木吧鑼懨垒喢缞J，既得益于詩(shī)歌一樣的語(yǔ)言形式，又得益于擺脫了詩(shī)歌形式規(guī)范對(duì)于詳細(xì)刻畫的束縛。在隨筆散文的文體形式下，作者可以通過(guò)詳細(xì)的形容，綜合運(yùn)用多種修辭手法和寫作手法對(duì)景物進(jìn)行更多細(xì)節(jié)上的刻畫，所以即使《四季之美》描寫的都是日常生活中司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景，卻能讓讀者感覺(jué)到是那么的細(xì)膩柔軟，充滿著獨(dú)特的韻味。在文章中作者既有將情感融于景色當(dāng)中的“情景交融”，也有自身情感的直接抒發(fā)。

語(yǔ)言是文章不可或缺的要素，語(yǔ)言的風(fēng)格影響作品的風(fēng)格，該文中獨(dú)特的語(yǔ)言形式，帶來(lái)了新的散文抒寫范式，讓我們?cè)陬I(lǐng)略文字之美的同時(shí)感受四季獨(dú)特的魅力，升華了審美和藝術(shù)感染力，也為同題材的散文創(chuàng)作樹立了新的榜樣。

清少納言和她的《枕草子》不僅在日本文學(xué)史上占有不可或缺的地位，在整個(gè)世界文學(xué)史上也占有重要的的地位和影響。她用優(yōu)美的語(yǔ)言記錄了自己的日常生活和感想，記錄了當(dāng)時(shí)日本上層人的真實(shí)生活和情感內(nèi)容，對(duì)于研究早期日本文學(xué)和生活具有十分寶貴的價(jià)值?！端募局馈肥窃撝髦械暮苄〉囊粋€(gè)節(jié)選篇章，內(nèi)容簡(jiǎn)短，語(yǔ)言清麗，通過(guò)對(duì)自然界中春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)不同景色的描述展現(xiàn)季節(jié)之美，意境優(yōu)美，非常適合小學(xué)階段學(xué)生的學(xué)習(xí)和審美的提升?！端募局馈费永m(xù)了作品整體的風(fēng)格但也有自己的獨(dú)特的地方，比如獨(dú)特的時(shí)空營(yíng)造、巧妙的動(dòng)靜結(jié)合以及多樣的語(yǔ)言形式，這些都讓該文章更加具有韻味和魅力，也成為小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)的重要資源，為學(xué)生精神潤(rùn)養(yǎng)提供更多的營(yíng)養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王亞媛.如何體會(huì)作者筆下的“獨(dú)特韻味”——《四季之美》教學(xué)札記[J].教育視界，2019（22）：10-14.

[2]于溟慧.形式獨(dú)特 串珠之美——統(tǒng)編教材五年級(jí)上冊(cè)《四季之美》語(yǔ)言形式探微[J].小學(xué)語(yǔ)文教師，2021（10）：31-32.

徐梅，浙江省浦江縣虞宅鄉(xiāng)中心小學(xué)教師。