淺談莫扎特鋼琴曲的風(fēng)格及演奏方法

王 芳

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030002）

莫扎特被譽(yù)為音樂(lè)天才，他致力于音樂(lè)創(chuàng)作，其作品擁有明亮、歡快、典雅等鮮明的音樂(lè)風(fēng)格，給后來(lái)的諸多音樂(lè)家?guī)?lái)了深遠(yuǎn)影響。莫扎特是家喻戶曉的音樂(lè)家，也是歐洲古典樂(lè)派的杰出代表，在推動(dòng)鋼琴音樂(lè)發(fā)展方面作出了巨大貢獻(xiàn)，也留下了大量?jī)?yōu)秀作品。為了推動(dòng)鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)新，對(duì)莫扎特鋼琴曲的音樂(lè)風(fēng)格以及演奏方法進(jìn)行綜合研究是非常有必要的，我們能夠從中吸取精華并提升藝術(shù)境界，進(jìn)而帶動(dòng)鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

一、莫扎特鋼琴曲的風(fēng)格

（一）旋律優(yōu)美自然

莫扎特的一生經(jīng)歷了種種生活磨難，最終英年早逝，但不管面對(duì)的生活多么艱難困苦，他創(chuàng)作出來(lái)的作品總是表現(xiàn)出積極向上、堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀又富有希望的情感狀態(tài)，真正地創(chuàng)造出了如同陽(yáng)光般的音樂(lè)。從莫扎特鋼琴曲的旋律角度進(jìn)行分析，其作品展現(xiàn)出了優(yōu)美而又自然流暢的風(fēng)格特征。旋律之所以在音樂(lè)中占據(jù)重要地位，是因?yàn)樾蓪傩允菦Q定樂(lè)曲風(fēng)格的核心因素，同時(shí)也被稱為音樂(lè)的靈魂。莫扎特的鋼琴曲作品擁有多元化形式，在主題表達(dá)方面生動(dòng)形象，整體旋律非常流暢，并且顯現(xiàn)出無(wú)窮的藝術(shù)魅力。旋律是非常自然的，因?yàn)槟卦趧?chuàng)作過(guò)程中會(huì)將自己在旅行與生活當(dāng)中觀察到的自然風(fēng)景融入樂(lè)曲，所以我們?cè)谛蕾p其作品時(shí)往往能夠感受到大自然的氣息。旋律是非常流暢的，因?yàn)槟劁撉偾蟛糠诌\(yùn)用的是非常完整的曲式，并且能夠在發(fā)展部中有效發(fā)揮各種鋼琴技巧，關(guān)注主題之間的銜接，從而使音樂(lè)更富有立體感。

（二）豐富的歌劇性元素

莫扎特也被稱作歐洲歌劇史上的四大巨子之一，其創(chuàng)作出的經(jīng)典歌劇作品有很多，比如《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》等。歌劇音樂(lè)也影響了莫扎特對(duì)于鋼琴曲作品的創(chuàng)作，主要表現(xiàn)為莫扎特在鋼琴曲創(chuàng)作中加入了很多歌劇創(chuàng)作理念與方法，特別是莫扎特的鋼琴奏鳴曲。莫扎特鋼琴曲的旋律和主調(diào)都非常鮮明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)清楚，運(yùn)用了平易近人的音樂(lè)語(yǔ)言，表達(dá)出強(qiáng)烈的詩(shī)意以及歌唱性。除此以外，莫扎特在作品創(chuàng)作以及演奏當(dāng)中特別強(qiáng)調(diào)了樂(lè)隊(duì)伴奏的地位與價(jià)值，所以想要演奏好莫扎特的鋼琴曲，我們就必須要確保鋼琴與樂(lè)隊(duì)的默契配合。莫扎特的一個(gè)重要音樂(lè)風(fēng)格，就是依托音樂(lè)的表現(xiàn)性以及描繪性助推主題情節(jié)發(fā)展，因此演奏者不僅要保證邏輯嚴(yán)密，而且還要融入情感個(gè)性，以此展現(xiàn)戲劇元素。莫扎特的很多奏鳴曲作品就像是精彩十足的戲劇表演，帶給我們新奇又獨(dú)特的音樂(lè)享受。

（三）創(chuàng)造性與融合性

莫扎特鋼琴曲被稱為天才創(chuàng)造力的結(jié)晶體，其在風(fēng)格表現(xiàn)上體現(xiàn)了融合性與多元性。從音樂(lè)形式角度進(jìn)行分析，其鋼琴曲融合了歐洲多元化音樂(lè)形式以及各種各樣的民間音樂(lè)材料，這主要得益于莫扎特在年少時(shí)就隨父親在歐洲各個(gè)國(guó)家旅行演出，因此可以接觸到當(dāng)時(shí)的各種先進(jìn)音樂(lè)理念與演奏技巧，也可以了解多種多樣的音樂(lè)體裁與民俗風(fēng)情，這些都給他未來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，并提供了多元化素材和靈感。比如在《D 大調(diào)奏鳴曲》這一作品中，莫扎特充分融合了法國(guó)演奏藝術(shù)中的“優(yōu)雅”特征，如在第二樂(lè)章創(chuàng)作中有效運(yùn)用了“回旋波蘭舞曲”這一樂(lè)曲形式，并且反復(fù)出現(xiàn)這一主題，配合裝飾音的有效應(yīng)用，使得整首鋼琴曲目擁有非常豐富的旋律。莫扎特在創(chuàng)作中常常會(huì)運(yùn)用斷音、顫音、連音以及倚音等眾多類型的裝飾音，同時(shí)在同弦音之間也穿插了較多的經(jīng)過(guò)音，保證作品旋律能夠展現(xiàn)出流暢性特征。莫扎特在創(chuàng)作過(guò)程中充分借鑒了阿爾貝提低音，使得作品的低音部分展現(xiàn)出良好的旋律性特征，同時(shí)也借鑒了法國(guó)庫(kù)泊蘭古鋼琴作品演奏中的幽雅趣味裝飾音，這種創(chuàng)作風(fēng)格不僅對(duì)傳統(tǒng)裝飾音的形式進(jìn)行改變，而且還融入了一些全新的音樂(lè)語(yǔ)言。從樂(lè)曲情感表達(dá)角度進(jìn)行分析，莫扎特在創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)的過(guò)程中，有意識(shí)地把自身思想情感以及生活經(jīng)歷融入音樂(lè)當(dāng)中，為音樂(lè)注入了不同的感性色彩，比如快樂(lè)純真、無(wú)奈哀嘆、沉痛悲憤、堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀等等。莫扎特鋼琴曲飽含著復(fù)雜而深刻的情感，是笑與淚的結(jié)合，讓聽(tīng)眾可以在情感起伏中感知音樂(lè)魅力。

（四）哲學(xué)思想風(fēng)格

莫扎特鋼琴曲除了在音樂(lè)界享有盛譽(yù)外，在哲學(xué)層面也擁有獨(dú)特詮釋。哲學(xué)最鮮明的特征是辯證性以及理性，而莫扎特創(chuàng)作的音樂(lè)作品大部分都體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)冷靜性，他的音樂(lè)自然、流暢、典雅、歡快，我們常常很難從他作品中感受到過(guò)多的沉重情緒。也正因如此，不少人會(huì)將莫扎特的作品簡(jiǎn)單化，因?yàn)樗麄儾⑽磸恼嬲饬x上領(lǐng)略到莫扎特音樂(lè)的真諦。事實(shí)上，其作品隱藏了性格的多維性以及復(fù)雜性，還包含著諸多理性以及現(xiàn)實(shí)元素，這些都等待著人們?nèi)グl(fā)掘。此外，莫扎特的創(chuàng)作思想?yún)^(qū)別于當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)鋼琴曲目創(chuàng)作思路，因?yàn)槠渥髌烦浞秩诤狭霜?dú)有的哲學(xué)思想，增強(qiáng)了鋼琴曲目的風(fēng)格特色，例如莫扎特在創(chuàng)作過(guò)程中充分借鑒了法國(guó)、意大利、澳大利亞以及德國(guó)等眾多國(guó)家的鋼琴演奏藝術(shù)精華，從而使其創(chuàng)作的音樂(lè)作品直指人心，流露出真實(shí)的內(nèi)心情感。這種哲學(xué)風(fēng)格實(shí)際上還體現(xiàn)在綜合運(yùn)用多樣的對(duì)位法，其中“奏鳴式”這一創(chuàng)作法無(wú)疑是極具特色的一種鋼琴曲目創(chuàng)作方法，因?yàn)樗粌H保留了音色對(duì)比要素，而且在融合單個(gè)主題的基礎(chǔ)上增設(shè)了第二個(gè)創(chuàng)作曲目的主題思想，提升了創(chuàng)作實(shí)效性。莫扎特別樣的創(chuàng)作哲學(xué)思想使得其作品成為推動(dòng)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的重要力量，增強(qiáng)了鋼琴曲目演奏的獨(dú)特風(fēng)格。

（五）美學(xué)方面的風(fēng)格

莫扎特鋼琴曲的音樂(lè)風(fēng)格兼容了當(dāng)時(shí)歐洲思想中新潮的鮮明美學(xué)特點(diǎn)。受到歐洲啟蒙思想運(yùn)動(dòng)的影響，新思潮如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，這給莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)了深刻影響，使其許多作品都表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的期許與渴望。莫扎特的鋼琴曲作品帶有活躍的生活氣息，體現(xiàn)出溯源之美，使現(xiàn)實(shí)理性和浪漫唯美完美交融。此外，莫扎特創(chuàng)作中的美學(xué)風(fēng)格還體現(xiàn)在其對(duì)裝飾音、古典旋律、現(xiàn)代旋律的綜合運(yùn)用上，并且莫扎特善于融合其他外在的鋼琴創(chuàng)作元素，而不是一直停留在現(xiàn)有的某一種風(fēng)格或主題音樂(lè)元素。

二、莫扎特鋼琴曲的演奏方法

（一）深入了解作品情感

研究莫扎特鋼琴曲風(fēng)格主要是為了給后續(xù)的作品演奏打下基礎(chǔ)，這少不了在把握風(fēng)格的基礎(chǔ)上對(duì)演奏要點(diǎn)進(jìn)行分析。莫扎特鋼琴曲是其關(guān)于個(gè)人情感的宣泄以及有效表達(dá)，他在不同階段創(chuàng)作的鋼琴曲作品有著差異化的情感表現(xiàn)，那么在實(shí)際演奏過(guò)程中，我們首先需要對(duì)作品進(jìn)行分析，充分感知其中的情感，為演奏方法的選擇與應(yīng)用打下基礎(chǔ)。表演者在演奏莫扎特鋼琴曲前，先要對(duì)該作品的創(chuàng)作時(shí)代以及作者當(dāng)時(shí)的生活狀況進(jìn)行分析，掌握作品的情感基調(diào)，只有這樣才能夠?qū)⒆陨砬榫w帶入演奏過(guò)程中，從而引起聽(tīng)眾的共鳴。比如在演奏《家鄉(xiāng)奏鳴曲》時(shí)，表演者需要在手指起落方面做到干脆利落，目的是演奏出歡快又清亮的音色，傳遞出作者內(nèi)心的歡愉與輕快。如果要演奏《a小調(diào)奏鳴曲》，那么表演者在演奏過(guò)程中應(yīng)該對(duì)手部力度以及起伏變化進(jìn)行合理把控，充分發(fā)揮和弦伴奏的價(jià)值，將凄涼委婉的音色演奏出來(lái)，從而表現(xiàn)喪母之痛。

（二）加強(qiáng)速度以及力度把控

對(duì)于鋼琴曲演奏來(lái)說(shuō)，速度以及力度控制是非常重要的環(huán)節(jié)，而且是關(guān)乎演奏成敗的關(guān)鍵因素。莫扎特鋼琴曲在情感表現(xiàn)方面有一定的節(jié)制，同時(shí)還特別關(guān)注主觀與客觀的平衡。莫扎特的鋼琴作品在情感表現(xiàn)上是相對(duì)明晰的，表現(xiàn)出樂(lè)而不淫、哀而不傷的美學(xué)特點(diǎn)，所以他的音樂(lè)作品極少有過(guò)快或者是過(guò)慢的節(jié)奏，這樣能夠給人一種沉穩(wěn)平和的感受。因此在實(shí)際演奏中，表演者應(yīng)該運(yùn)用穩(wěn)定而順暢的速度，營(yíng)造出輕松和諧的氛圍。從力度角度分析，莫扎特鋼琴曲的力度處于P 和f 之間，不存在過(guò)強(qiáng)音或者過(guò)弱音，這種情況與當(dāng)時(shí)鋼琴制作水平較低有關(guān)。所以在演奏莫扎特鋼琴作品的過(guò)程中，演奏者尤其要控制好力度變化，保證輕而不虛、強(qiáng)而不硬，避免使?jié)u強(qiáng)與漸弱過(guò)于突出，始終維持穩(wěn)定的演奏狀態(tài)，進(jìn)而還原莫扎特鋼琴曲的音樂(lè)特性。

（三）有效選擇觸鍵方法

莫扎特鋼琴曲作品帶有很強(qiáng)的融合性特征，這也要求我們?cè)谘葑嘧髌返倪^(guò)程中要恰當(dāng)運(yùn)用差異化觸鍵方法，同時(shí)進(jìn)行穿插交替，進(jìn)而提升綜合利用效果。莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格十分明亮、清脆、圓潤(rùn)，這要求表演者在演奏過(guò)程中保持手臂與肩部的自然放松，利用手腕帶動(dòng)手指，結(jié)合樂(lè)句力度的差異進(jìn)行抬手高度與深度控制。與此同時(shí)，表演者要保證指尖具備敏銳的觸感，避免用力按壓鋼琴鍵盤，而且觸鍵必須均勻有力。此外，表演者還需要特別關(guān)注整體旋律流動(dòng)感的呈現(xiàn)，保證音區(qū)轉(zhuǎn)換自然。

（四）合理應(yīng)用鋼琴踏板

踏板技巧屬于鋼琴演奏當(dāng)中非常重要的技巧，和鋼琴演奏質(zhì)量密切相關(guān)。莫扎特鋼琴曲基本是為古鋼琴而作的，所以作品幾乎都不存在踏板標(biāo)記。不過(guò)在現(xiàn)代鋼琴中，右踏板的一個(gè)重要作用就是給樂(lè)曲增添更多的音色以及共鳴。所以表演者在實(shí)際演奏活動(dòng)中要恰當(dāng)運(yùn)用點(diǎn)一下的方法，特別是在存有長(zhǎng)時(shí)值音符的慢速音樂(lè)作品當(dāng)中，通過(guò)輕踩右踏板能夠?yàn)闃?lè)句的連接、過(guò)渡以及潤(rùn)色帶來(lái)積極作用。比較而言，左踏板的應(yīng)用相對(duì)較少，這也需要得到演奏者的重視。在踏板應(yīng)用過(guò)程中，表演者需要在不破壞作品原本音樂(lè)形象的基礎(chǔ)上，保證踏板應(yīng)用的科學(xué)性，從而有效增加音樂(lè)表現(xiàn)力。

三、結(jié)語(yǔ)

莫扎特在推動(dòng)鋼琴音樂(lè)發(fā)展方面作出了巨大貢獻(xiàn)，其創(chuàng)作出的鋼琴曲作品大都表現(xiàn)出了極強(qiáng)的歌唱性，寄托著作者深刻的生活感悟，具有非常突出的內(nèi)向性質(zhì)。為了對(duì)莫扎特的鋼琴曲作品進(jìn)行有效演奏，同時(shí)進(jìn)一步深化對(duì)莫扎特鋼琴音樂(lè)的研究，我們需要分析其鋼琴曲風(fēng)格以及演奏方法，確保演奏風(fēng)格的純正性，從而體現(xiàn)莫扎特鋼琴曲作品的原本面貌，推動(dòng)鋼琴演奏以及鋼琴曲創(chuàng)作的全面發(fā)展，為廣大演奏者和學(xué)習(xí)者帶來(lái)強(qiáng)有力的支持。