淺談打擊樂在表演藝術(shù)中的運(yùn)用

高建成

（甘肅省隴劇院 甘肅 蘭州 730030）

作為一種傳統(tǒng)表演藝術(shù)，戲曲藝術(shù)在漫長的歷史長河中不斷發(fā)展壯大，并且逐漸成為中國表演藝術(shù)體系中不可或缺的一部分，打擊樂在其中扮演著至關(guān)重要的角色[1]。打擊樂本身擁有悠久的發(fā)展歷史，并且在長期發(fā)展過程中已經(jīng)逐步形成了一套完整的理論體系，相關(guān)的表演技法也日趨成熟。為了有效提升戲曲表演效果，我們就必須高度重視打擊樂的運(yùn)用。

一、打擊樂表演藝術(shù)的審美體驗(yàn)概述

伴隨社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，越來越多的優(yōu)秀文化藝術(shù)作品如同雨后春筍般涌現(xiàn)出來，其中自然涵蓋了擁有廣泛受眾的打擊樂作品。藝術(shù)實(shí)踐離不開藝術(shù)理論的正確指導(dǎo)，打擊樂表演藝術(shù)的審美體驗(yàn)只有持續(xù)改進(jìn)升級，才可以指引打擊樂的未來發(fā)展之路。我們具體可以從以下幾方面出發(fā)來把握打擊樂表演藝術(shù)的審美體驗(yàn)：第一，依托節(jié)奏體驗(yàn)打擊樂藝術(shù)。凡用打、擊方式發(fā)聲的樂器（打弦樂器除外）都被稱為打擊樂（器），其利用強(qiáng)烈節(jié)奏感進(jìn)行主題與情感表達(dá)，可以說節(jié)奏就是打擊樂的靈魂，依托節(jié)奏變化、節(jié)奏對比能夠充分展現(xiàn)音樂美，所以對打擊樂進(jìn)行學(xué)習(xí)與研究的重點(diǎn)是節(jié)奏。利用具備強(qiáng)烈節(jié)奏感的打擊樂能夠表現(xiàn)出陽剛美、雄壯美與遼闊美，從而將中華文化藝術(shù)魅力充分展現(xiàn)出來；第二，利用音色體驗(yàn)打擊樂藝術(shù)。打擊樂器屬于眾多樂器類別當(dāng)中音色最豐富的樂器組，原因是打擊樂類別多且音色有著很大差別。打擊樂的一個(gè)非常顯著的標(biāo)志就是音色的多樣性，其能夠利用豐富多變的音色來滿足不同層次的聽眾，從多角度理解音樂內(nèi)涵，從而在情感層面上引發(fā)共鳴，便于感受音樂的美妙之處；第三，通過表演形式體驗(yàn)打擊樂藝術(shù)。打擊樂是綜合性樂器門類，擁有不同的種類和樣式，因此也注定具備花樣繁多的表演形式。表演形式是打擊樂得以發(fā)展的重要因素，優(yōu)秀的打擊樂作品離不開恰當(dāng)?shù)谋硌菪问健Ｑ葑嗾弑仨氃鰪?qiáng)自身的肢體語言表現(xiàn)力，準(zhǔn)確把握作品內(nèi)涵，對音樂情緒進(jìn)行充分表達(dá)，利用優(yōu)秀的演奏技巧增強(qiáng)藝術(shù)感染力，不斷調(diào)整演奏中的精神狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)全身心投入。

二、戲曲表演藝術(shù)中運(yùn)用打擊樂的意義

（一）能夠賦予戲曲人物情感

在戲曲表演藝術(shù)活動(dòng)開展期間，有效地運(yùn)用打擊樂可以賦予表演人物真實(shí)的內(nèi)在情感，使他們具備鮮活的個(gè)性，在內(nèi)在層面上充分展現(xiàn)出藝術(shù)感染力，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈視聽感受，同時(shí)也可以更好地引發(fā)受眾對相應(yīng)戲曲表演人物的強(qiáng)烈共鳴感。對于打擊樂而言，其可以給受眾帶來震撼的感受，這是因?yàn)閼蚯硌葸^程中人物本身的言辭、動(dòng)作、神情等都會(huì)以固定節(jié)奏、節(jié)拍來進(jìn)行表現(xiàn)，而此時(shí)我們就可以通過對打擊樂音調(diào)的強(qiáng)弱進(jìn)行調(diào)整從而起到相互協(xié)作與統(tǒng)籌配合的作用，如此一來就能夠在戲曲情節(jié)中為戲曲表演人物的情緒變化及情感表達(dá)提供一個(gè)更好的路徑，避免因?yàn)槿宋镒陨砜菰?、單調(diào)的表演動(dòng)作而直接影響了情感表達(dá)，導(dǎo)致整個(gè)戲曲表演失去了本來的魅力。實(shí)際上，打擊樂本身的形成及發(fā)展同社會(huì)歷史之間具有非常緊密的聯(lián)系。我國的文化具有非常突出的民族特性，這也使得相應(yīng)的打擊樂藝術(shù)表演實(shí)踐展現(xiàn)出非常突出的民族風(fēng)格。

（二）能夠豐富戲曲舞臺(tái)聲效

在戲曲表演過程中，表演效果的提升離不開聲音的支持。戲曲音樂作為戲曲藝術(shù)的組成部分，本身包含唱腔、開場和過場音樂、韻白、伴奏等內(nèi)容。戲曲舞臺(tái)表演不但需要考慮受眾視覺層面上的感受，而且還要注意考慮其聽覺方面的體會(huì)，這就要求相關(guān)人員對戲曲表演藝術(shù)中的舞臺(tái)聲效進(jìn)行合理設(shè)計(jì)與控制。戲曲演員常常需要對現(xiàn)實(shí)生活中的一些事物進(jìn)行模仿，借此向受眾傳遞相關(guān)的思想情感，但是由于戲曲舞臺(tái)本身的限制，在實(shí)際舞臺(tái)表演中表演者無法有效地利用現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際音效，而如果缺乏這些必要的音效，就會(huì)對整體表演藝術(shù)效果帶來不利影響。此時(shí)，我們通過靈活應(yīng)用打擊樂，就可以很好地模仿各種各樣的聲效，保證以此提升戲曲表演的藝術(shù)效果。比如，我們在戲曲表演過程中可以通過利用打擊樂來對戰(zhàn)斗中的兵戈聲音、動(dòng)物叫聲以及刮風(fēng)下雨等聲效進(jìn)行生動(dòng)展現(xiàn)，而鑼鼓這種打擊樂器也可以對戲曲表演中的相應(yīng)表演節(jié)奏進(jìn)行有效控制。此外，在戲曲表演實(shí)踐中，相關(guān)表演人員為了將自己的內(nèi)心情感及心理活動(dòng)有效地表達(dá)出來，除了可以通過對自身肢體動(dòng)作進(jìn)行控制外，還可以有效地運(yùn)用打擊樂，借助聲音的設(shè)計(jì)和表達(dá)來提升整體的戲曲表演藝術(shù)效果[2]。比如，在《十五貫》這一戲曲作品中，為了生動(dòng)、傳神地表達(dá)婁阿鼠進(jìn)入尤葫蘆家里進(jìn)行偷竊過程中的偷偷摸摸的心理狀況，相關(guān)表演人員就可以巧用鑼鼓，通過緊密的鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行表達(dá)。與此同時(shí)，除了鑼鼓外，我們也可以借助其他種類的打擊樂器獲得不同類型的聲效，這些都可以很好地展現(xiàn)出戲曲人物的內(nèi)在性格、心理狀況等，從而提升整體表演效果。

（三）能夠烘托戲曲表演氛圍

對于打擊樂的有效運(yùn)用可以使得戲曲舞臺(tái)表演中的相應(yīng)節(jié)奏得到有效控制，從而很好地營造故事氛圍，同時(shí)也使得舞臺(tái)表演人員的肢體動(dòng)作、措辭言行等更加契合戲曲表演的主題思想。比如，在《空城計(jì)》這一京劇作品中，關(guān)于“司馬懿帶領(lǐng)軍隊(duì)去對西城發(fā)動(dòng)突襲”這一戲曲表演橋段，為了對劇情氛圍進(jìn)行有效構(gòu)建，戲曲表演者除了要對自身肢體動(dòng)作進(jìn)行有效控制外，還要注意創(chuàng)新應(yīng)用打擊樂來營造良好的舞臺(tái)表演氛圍。在這一京劇作品當(dāng)中，大鑼本身作為核心打擊樂器，再配合上鈸、鼓等一些多樣化的打擊樂器，就可以生動(dòng)地營造出良好的舞臺(tái)表演氛圍，其中大鑼在演奏過程中可以展現(xiàn)出大氣磅礴、雄渾奔放的風(fēng)格。與此同時(shí)，表演者可以通過搖槌、擺槌等一些極具特色的司鼓表演技法來給觀眾帶來一種眼花繚亂的感覺，從而提升整體的戲曲舞臺(tái)表演效果。此外，在戲曲舞臺(tái)表演過程中，打擊樂的有效融合可以協(xié)助演員更好地展現(xiàn)戲曲人物的內(nèi)在情感，同時(shí)為了有效推動(dòng)戲曲劇情的發(fā)展，表演者同樣需要注意打擊樂在整個(gè)戲曲表演過程中的有效應(yīng)用，從而對節(jié)奏強(qiáng)弱及快慢進(jìn)行有效調(diào)整，營造出良好的舞臺(tái)氛圍，最終對戲曲人物情感進(jìn)行有效表達(dá)。

（四）能夠控制戲曲表演節(jié)奏

為了提升戲曲表演效果，我們必須對表演藝術(shù)中的節(jié)奏進(jìn)行有效控制。而針對戲曲表演藝術(shù)中的不同節(jié)點(diǎn)，為了有效地把握相應(yīng)的表演節(jié)奏，我們可以借助打擊樂來進(jìn)行輔助控制，通過打擊樂之間的有效配合，可以很好地對戲曲表演過程中的表演節(jié)奏進(jìn)行有效控制，從而保證將戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù)本身的節(jié)奏很好地展現(xiàn)給觀眾。打擊樂的合理應(yīng)用可以使得戲曲表演氛圍的創(chuàng)設(shè)效果得以有效提升，從而有效吸引觀眾的注意力，使他們真實(shí)地體會(huì)到戲曲藝術(shù)的魅力。戲曲表演藝術(shù)的魅力不僅僅取決于戲曲表演者自身的表演能力，還需要打擊樂的有效支持，否則就會(huì)使得整體的戲曲表演效果大打折扣。只有有機(jī)結(jié)合戲曲表演藝術(shù)和打擊樂，充分利用打擊樂對戲曲表演節(jié)奏進(jìn)行有效控制，這樣才能夠更好地提升戲曲表演藝術(shù)效果。

三、戲曲表演藝術(shù)中打擊樂的運(yùn)用策略

（一）正確認(rèn)識(shí)打擊樂本身的表演藝術(shù)價(jià)值

在將打擊樂有效應(yīng)用在戲曲表演實(shí)踐中時(shí)，我們首先需要在思想觀念層面切實(shí)意識(shí)到戲曲表演藝術(shù)的重要價(jià)值。為了可以更好地運(yùn)用打擊樂，戲曲表演者同樣不能忽視自身表演能力的鍛煉及發(fā)展，只有戲曲表演者自身的綜合素質(zhì)不斷提升，同時(shí)協(xié)同配合打擊樂，才能夠從根本上提升戲曲表演藝術(shù)效果。實(shí)際上，戲曲表演藝術(shù)實(shí)踐中的打擊樂運(yùn)用體現(xiàn)在多個(gè)方面，其扮演著非常關(guān)鍵的角色，會(huì)對戲曲表演的最終效果產(chǎn)生直接影響。但是戲曲表演人員本身的表演素質(zhì)與才能是第一位的，這些都決定著戲曲表演過程中的人物形象是否可以得到淋漓盡致的展現(xiàn)。伴隨著戲曲表演者自身表演實(shí)踐的開展，打擊樂演奏也是不容忽視的重要環(huán)節(jié)。在戲曲表演中，不同的打擊樂器種類可以展現(xiàn)出差異化的表演風(fēng)格與特性，使得最終的戲曲表演效果得到顯著提升[3]。比如在戲曲舞臺(tái)實(shí)踐中，鉸、鑼、鼓、梆子等打擊樂器都擁有差異化的聲效，如果運(yùn)用得當(dāng)就可以為整個(gè)戲曲表演添色不少。

（二）創(chuàng)新打擊樂在表演藝術(shù)中的運(yùn)用方法

在現(xiàn)階段戲曲表演藝術(shù)中，合理運(yùn)用打擊樂是決定戲曲表演效果的一個(gè)關(guān)鍵因素。在以往的戲曲表演過程中，由于多種條條框框的限制，打擊樂演奏者常常會(huì)一味地沿用傳統(tǒng)的打擊樂方法，缺乏必要的創(chuàng)新思路，從而直接影響了打擊樂器的藝術(shù)效果[4]。因此，為了從根本上提升打擊樂在戲曲表演藝術(shù)中的應(yīng)用效果，相關(guān)人員就必須創(chuàng)新打擊樂在戲曲表演藝術(shù)中的演奏技巧，從而借助全新的表演手段來提升戲曲表演效果，并保證持續(xù)性地完善打擊樂在表演藝術(shù)中的應(yīng)用技法，促使打擊樂同戲曲表演藝術(shù)進(jìn)行有效融合，更好地展現(xiàn)出戲曲表演藝術(shù)的內(nèi)在魅力。

四、結(jié)語

綜上所述，戲曲表演藝術(shù)中打擊樂的靈活運(yùn)用能夠賦予戲曲人物情感、豐富戲曲舞臺(tái)聲效、烘托戲曲表演氛圍、控制戲曲表演節(jié)奏、提升戲曲表演藝術(shù)魅力。但是在實(shí)際的戲曲表演過程中，相關(guān)人員必須從思想觀念層面上對打擊樂在戲曲表演藝術(shù)中的運(yùn)用意義與價(jià)值形成深刻認(rèn)知，并大膽創(chuàng)新打擊樂的演奏方法，從而更好地利用打擊樂來提升整體藝術(shù)表演效果。