紙材質(zhì)的獨(dú)特屬性在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用研究

□岳 越 吳 靜

幾個(gè)世紀(jì)以來，紙一直處于各種藝術(shù)形式創(chuàng)作的前沿，在藝術(shù)實(shí)踐中一直發(fā)揮著關(guān)鍵的作用。在繪畫、書法、詩(shī)歌等藝術(shù)形式中，“紙”作為世界性的文化符號(hào)一直存在于我們身邊。紙藝術(shù)歷經(jīng)發(fā)展，越來越多的藝術(shù)家開始將紙材料融入藝術(shù)創(chuàng)作，紙張也不再只是藝術(shù)的載體材料，而是逐漸成為了新的藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)言和表現(xiàn)形式。藝術(shù)家不斷開拓創(chuàng)新對(duì)紙材質(zhì)的應(yīng)用方法，使紙材質(zhì)的創(chuàng)作空間具有更大的可能性和想象力。

1 紙張藝術(shù)的門類簡(jiǎn)述

紙藝術(shù)的表現(xiàn)形式豐富多彩，如中國(guó)的剪紙，法國(guó)的紙雕藝術(shù)、俄羅斯的手工剪切畫藝術(shù)、英國(guó)的三維立體紙藝術(shù)、日本的折紙藝術(shù)等形式。紙藝術(shù)涉及的范圍也非常廣:電視廣告、服裝設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、室內(nèi)空間設(shè)計(jì)、商品櫥窗設(shè)計(jì)等許多方面都有應(yīng)用。部分設(shè)計(jì)師已經(jīng)開始專門研究紙張藝術(shù)，這些專業(yè)門類的出現(xiàn)預(yù)示著紙藝術(shù)將朝著更大、更廣的領(lǐng)域前進(jìn)。

2 職場(chǎng)特性應(yīng)用的多樣化及實(shí)例展示

2.1 紋理所呈現(xiàn)的多樣化視覺效果

紙的原料材質(zhì)具有極高的可選性特征，不同材質(zhì)的紙張有著不同的肌理和質(zhì)地，其紋理疏密程度、透明程度、反光性的強(qiáng)弱，色彩鮮艷程度，色彩細(xì)膩程度，軟硬程度等元素不同，所呈現(xiàn)出的視覺感官效果和藝術(shù)魅力也是千變?nèi)f化的。此外，還可以通過撕扯、刮摩、揉搓等方法使紙張產(chǎn)生凹陷、凸起、褶皺等豐富的紋理效果。

材質(zhì)本身所蘊(yùn)含的質(zhì)感和意境，在藝術(shù)家的手中便自然而然地成為了設(shè)計(jì)創(chuàng)作的靈感來源。在紙藝術(shù)品的創(chuàng)造過程中，通過處理紙張材質(zhì)本身的質(zhì)地或紋理，可以有選擇地保留視覺可識(shí)別性并突出與創(chuàng)造主題的適配性.

建筑師Tiffanie Turner 在經(jīng)歷過一場(chǎng)大病后，毅然辭掉工作開始追求美好生活。在這期間，她接觸到了折紙藝術(shù)，熱愛花草的她利用紙張柔軟、自然的特性加以獨(dú)特的設(shè)計(jì)技巧，將細(xì)碎的紙張通過精心拼湊而形成不會(huì)凋謝的永恒花朵?？旃?jié)奏的生活讓現(xiàn)代人缺乏細(xì)嗅薔薇之心，為了給更多的人在平凡的生活中增添色彩，Tiffanie Turner 將制作的花朵放大幾十倍，并把她的紙花開在了生活中更多的地方，將紙張變成了符號(hào)化的元素。

2.2 與其他材質(zhì)、藝術(shù)品的可搭配性

傳統(tǒng)意義下的紙藝術(shù)僅僅應(yīng)用于剪紙和折紙中，亦或是繪畫和書法，但隨著藝術(shù)家們根據(jù)紙材料的獨(dú)特性不斷探索出紙材料存在的創(chuàng)作功能與制作技巧，紙藝術(shù)也因此呈現(xiàn)出了更多的表現(xiàn)形式。紙張具有強(qiáng)大的適配性，所以可以完美地與塑料、棉麻、絲線、木材等材質(zhì)搭配，突破傳統(tǒng)的紙藝術(shù)思維格局，營(yíng)造主題中抽象化或具象化的氛圍。如鐵絲雕塑作品通常會(huì)使用紙漿噴涂，將原本的材質(zhì)包裹起來，在體現(xiàn)立體感的同時(shí)賦予作品新的表現(xiàn)特征。此外，另一個(gè)常見的例子是在陶瓷或石膏等材料的雕塑創(chuàng)作過程中如果出現(xiàn)作品部件損毀等情況，可以用調(diào)色后的紙漿對(duì)其進(jìn)行修補(bǔ)。

不僅僅是材質(zhì)上的宜搭性，紙藝術(shù)的成品與其他材質(zhì)的成品搭配在一起所呈現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)形式也取得了極好的效果。一些藝術(shù)家通過對(duì)紙材料進(jìn)行二次裁剪拼接后用于大型裝置的設(shè)計(jì)中，構(gòu)成全新的立體空間再加上燈光的輔助作用，凸顯出作品氣勢(shì)磅礴的視覺效果;也有通過打磨沖洗等方式，將紙材料變成紙漿然后進(jìn)行再創(chuàng)造，將紙漿與雕塑、陶器等藝術(shù)作品進(jìn)行二次結(jié)合，表現(xiàn)出不同于以往的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

2.3 簡(jiǎn)單又快捷的強(qiáng)大可塑性

紙材料區(qū)別于黏土、油泥、鋼鐵、玻璃等材質(zhì)，它不僅可以彎曲折疊、重新組合，而且還可以自定義材質(zhì)規(guī)格。紙材料獨(dú)具輕薄、柔軟等特性，在制作時(shí)使用者可根據(jù)要求做出想要的規(guī)格，使其在大型商場(chǎng)、品牌櫥窗的內(nèi)部擺設(shè)中或需要三維空間展示的特殊情況下能夠脫穎而出。

紙材料憑借優(yōu)越的可塑性有了更大、更廣的應(yīng)用范疇，立體紙雕藝術(shù)和3D 紙雕藝術(shù)能夠以一種新穎的形式迅速出現(xiàn)在人們的視野中也正是得益于此。

建筑師大野友資的作品《360 立體紙雕書》打開后能夠立在桌子上，書頁(yè)可以繞成一圈，此時(shí)每頁(yè)的鏤空?qǐng)D案以故事化的方式將所要呈現(xiàn)的內(nèi)容敘述出來。這本書打開后就像一個(gè)圓形的舞臺(tái)劇場(chǎng)，舞臺(tái)上的各種人物角色栩栩如生地展現(xiàn)在大家眼前。作者打破了以往只能在3D、CAD 等專業(yè)軟件上作圖完成設(shè)計(jì)任務(wù)的刻板印象，轉(zhuǎn)而采用紙材料并以一種全新的形式表達(dá)真實(shí)的三維立體場(chǎng)景，從而夢(mèng)幻般地將讀者帶入童話世界。

2.4 低成本、高容錯(cuò)率

在現(xiàn)在藝術(shù)中，紙材料能被藝術(shù)家拿來創(chuàng)作的重要原因是在手工類的藝術(shù)品中紙藝術(shù)作品的原材料最為便宜易得，且紙材質(zhì)的可選種類較多，藝術(shù)家可以根據(jù)自身的創(chuàng)作需求選擇不同材質(zhì)的紙張，再進(jìn)行相對(duì)應(yīng)的處理。此外，紙材料只需要刻刀和剪刀就能完成設(shè)計(jì)，并且如果在創(chuàng)作的過程中出現(xiàn)失誤，設(shè)計(jì)師也可以將紙張重新折疊或剪裁后進(jìn)行二次使用。

和其他材料相比，紙材料的低成本、易操作和高容錯(cuò)率等特點(diǎn)對(duì)于新手藝術(shù)家來說極為友好。以鋼鐵、玻璃、陶瓷等材質(zhì)創(chuàng)作的藝術(shù)品為例，創(chuàng)作初期的鋼鐵、玻璃等材料在確定規(guī)格樣式后，基本沒有二次創(chuàng)作的可能性，但是紙材質(zhì)可根據(jù)材質(zhì)的特性通過剪切、拼接等方式，進(jìn)行二次創(chuàng)作甚至是多次創(chuàng)作，且與其他材質(zhì)相比，紙的成本更低。

2.5 可回收性的環(huán)保性

眾所周知，紙是可再生資源，并且可回收、可生物降解，這是大多材質(zhì)不具備的特性。紙本身的環(huán)境友好特性也是大多數(shù)現(xiàn)代藝術(shù)家所看重的地方。一些藝術(shù)創(chuàng)作者在收集廢棄紙張之后進(jìn)行重新組合構(gòu)筑，將其變?yōu)榫哂袀鬟_(dá)“環(huán)保藝術(shù)、資源循環(huán)利用”概念的藝術(shù)品。為加強(qiáng)環(huán)境治理，聯(lián)合國(guó)環(huán)境大會(huì)在2022 年2 月通過了《終止塑料污染決議（草案）》，國(guó)內(nèi)一些省份也早已開始推行限塑令。如海南省在2020 年就已經(jīng)在全省范圍內(nèi)，禁止將不可降解的塑料帶入島內(nèi)，島內(nèi)的商場(chǎng)、飯店中經(jīng)常用到的購(gòu)物袋、外賣打包盒、奶茶杯、吸管等多種日用品開始更新?lián)Q代，而紙材質(zhì)是運(yùn)用最多的替代材料之一。在當(dāng)今社會(huì)中，環(huán)保是設(shè)計(jì)師的重要參考因素之一，而紙這一“可重復(fù)”使用的特點(diǎn)將紙藝術(shù)所呈現(xiàn)出的形態(tài)、效果再次擴(kuò)大化。日本藝術(shù)家照屋勇賢用他人丟棄的廁紙、披薩盒等紙質(zhì)材料做出了一系列作品以探討大眾消費(fèi)者與森林之間的關(guān)系。作品《Corner Forest》通過其精湛的紙雕技藝將廁紙卷剪裁出樹的形象，輔以膠水，磁鐵，金屬棒等材料固定模型，展現(xiàn)了從樹到紙?jiān)俚綐涞摹拜喕亍边^程，展現(xiàn)出極強(qiáng)的視覺震撼力，既體現(xiàn)了廢棄材料的再利用功能，又警醒了人們生態(tài)環(huán)境的脆弱，于無聲中啟迪了觀眾。

3 基于材質(zhì)的紙藝術(shù)的發(fā)展分析

如今，紙藝術(shù)被越來越多的藝術(shù)家們所鐘愛。隨著藝術(shù)家們用豐富的想象力和多變的創(chuàng)作技巧將紙張變成各種令人贊嘆的藝術(shù)作品，也有越來越多的人開始被紙藝術(shù)所吸引。

但也是由于紙材料本身的特性導(dǎo)致紙藝術(shù)作品的收藏、保存受溫度、濕度等因素的影響較大，這意味著紙藝術(shù)作品的壽命通常都不會(huì)太長(zhǎng)。此外，紙藝術(shù)作品在流傳的過程中也極容易受損。不僅如此，由于在外觀上紙材質(zhì)與木料、金屬等材料相比過于輕薄，部分收藏家認(rèn)為紙藝術(shù)藏品在居家擺放或?qū)ν庹褂[時(shí)會(huì)顯得不夠貴重。這些因素使得紙藝術(shù)作品在目前還難以被大規(guī)的商業(yè)化普及。

盡管如此，紙藝術(shù)依然有著廣闊的發(fā)展領(lǐng)域。如在需要三維空間展示的特殊情況下，比起鋼鐵、玻璃等材質(zhì)來說，紙材質(zhì)更能體現(xiàn)出獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，并且具有更強(qiáng)的易操作性。另外，一些商場(chǎng)用于展覽的櫥窗要經(jīng)常性地更換擺臺(tái)，紙質(zhì)藝術(shù)相較于其他材料而言，性價(jià)比是最高的。柜臺(tái)櫥窗展示、舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)、紙雕藝術(shù)設(shè)計(jì)等都是現(xiàn)代紙藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式。而且紙材質(zhì)相對(duì)其他材料來說廉價(jià)易得，其較強(qiáng)的可塑性及可回收性都決定了紙藝術(shù)在未來發(fā)展的必要性，也預(yù)示著紙藝術(shù)必將推起新的藝術(shù)浪潮。

4 結(jié)語(yǔ)

由于紙張材質(zhì)的多樣化再加上藝術(shù)家們不同的運(yùn)用方式、創(chuàng)作手法、表現(xiàn)形式等因素，紙藝術(shù)的表現(xiàn)風(fēng)格和作品表達(dá)的含義也都不盡相同。隨著藝術(shù)家不斷地挖掘紙藝術(shù)的展示方法和途徑，將紙藝術(shù)的固有形態(tài)進(jìn)行結(jié)構(gòu)重塑，并賦予了其新的內(nèi)涵。如今，紙藝術(shù)已然從平面轉(zhuǎn)向立體，朝向三維的方向發(fā)展，這也意味著紙藝術(shù)的創(chuàng)作空間具有更大的生命力。