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    劉孝綽詩(shī)歌創(chuàng)作與梁代詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變

    2022-12-31 11:17:39
    關(guān)鍵詞:宮體詩(shī)蕭統(tǒng)詩(shī)風(fēng)

    李 鵬

    (安徽師范大學(xué) 文學(xué)院,安徽 蕪湖 241002)

    劉孝綽是梁代著名詩(shī)人,后世影響卻逐漸減弱。這一方面與中國(guó)詩(shī)壇群星璀璨,劉孝綽確實(shí)算不得一流詩(shī)人有關(guān),另一方面也與后世詩(shī)學(xué)觀念的變化有著莫大聯(lián)系。近年來,隨著學(xué)界對(duì)南朝詩(shī)歌思潮,特別是齊梁詩(shī)風(fēng)演變關(guān)注度的不斷增加,學(xué)者們對(duì)劉孝綽的研究亦有了新的進(jìn)展,主要集中在對(duì)劉孝綽詩(shī)學(xué)思想、詩(shī)歌格律化走向、詩(shī)歌意象使用等方面的考察,而對(duì)其詩(shī)風(fēng)前后期變化,以及這種變化與時(shí)代詩(shī)歌思潮轉(zhuǎn)變的關(guān)聯(lián)的研究依然不夠深入。本文在盡可能地還原歷史情境的基礎(chǔ)上,以作品分析為依托,通過作家說明作品,通過作品說明作家,通過作家和作品說明個(gè)人的詩(shī)風(fēng)走向,以此揭示劉孝綽在梁代詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變中的重要作用。

    一、劉孝綽主要行跡考察

    劉孝綽,本名冉,彭城人。公元481年,他出生于南朝彭城劉氏家族,這一家族顯赫當(dāng)時(shí),并以文學(xué)著名。祖父劉勔以軍功起家,一生南征北戰(zhàn),為劉宋王朝屢立功勛,但也“兼好文藝”[1]1001。父輩劉悛“于州下立學(xué)?!保?]1004。父劉繪是永明著名詩(shī)人,“為后進(jìn)領(lǐng)袖,機(jī)悟多能”[2]。劉孝綽生活在這樣一個(gè)家族,自幼便受到良好的教育,表現(xiàn)出早秀的品性?!捌邭q能屬文。舅齊中書郎王融深賞異之,常與同載適親友,號(hào)曰神童。融每言曰:‘天下文章,若無我當(dāng)歸阿士?!保?]479后來,劉繪也常使代草詔誥?!案更h沈約、任昉、范云等聞其名,并命駕造焉,昉尤相賞好”[3]479。這一年,劉孝綽14歲。垂青他的父輩們,基本都是永明文學(xué)的干將??梢哉f,永明文學(xué)對(duì)劉孝綽日后的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

    梁武帝天監(jiān)元年,劉孝綽起家著作佐郎。此時(shí)22歲的劉孝綽也許并不知道,與蕭氏父子的交往,讓他一生歷經(jīng)宦海沉浮。

    出身“竟陵八友”的蕭衍,對(duì)孝綽賞愛有嘉?!坝[其文,篇篇嗟賞,由是朝野改觀焉”[3]480。約天監(jiān)六年,劉孝綽“除秘書丞。高祖謂舍人周捨曰:‘第一官當(dāng)用第一人。’故以孝綽居此職”[3]480。帝王的垂青,無疑給了劉孝綽展露才華的機(jī)會(huì)。然而也只是展露文學(xué)才華,因?yàn)樵谀铣螜?quán)力由門閥向皇權(quán)轉(zhuǎn)移的大背景下,劉孝綽雖位居“第一官”,卻是無實(shí)權(quán)的“清官”,只能以文學(xué)侍從的身份圍繞在帝王的周圍。不久,安成王蕭秀都督江州諸軍事,劉孝綽擔(dān)任安成王記室。這也是他第一次赴外地任職,也是第一次遭受重大的打擊。從出仕到天監(jiān)十年左右,他做過秘書丞、上虞令等不稱其意的官職,甚至還有兩次免官。如此的不順,可能與《南史》中提到他恃才傲物,在朝中得罪了很多大臣有關(guān)。但由于蕭衍的賞識(shí),他還是能在屢次被降后得到重新起用。

    劉孝綽的仕宦生涯進(jìn)入相對(duì)穩(wěn)定的階段,是從天監(jiān)十年再次擔(dān)任安成王記室后,逐漸與昭明太子蕭統(tǒng)發(fā)生實(shí)際聯(lián)系開始。劉孝綽頗得太子的寵信。

    時(shí)昭明太子好士愛文,孝綽與陳郡殷蕓、吳郡陸倕、瑯琊王筠、彭城到洽等同見賓禮。太子起樂賢堂,乃使畫工先圖孝綽焉。太子文章繁富,群子咸欲撰錄,太子獨(dú)使孝綽集而序之。[3]480

    為太子文集寫序,劉孝綽所得到的寵信可見一斑。而他也以太子親信的身份獲得了朝野上下的尊重。在此期間,蕭綱曾賜予孝綽米、酒、瓜、筍等食物,劉孝綽也作《謝晉安王餉米酒等啟》回謝。蕭繹與劉孝綽交往較密切,多有書信往來。

    中大通三年四月,蕭統(tǒng)去世。七月,蕭綱繼為太子。失去政治上最大依靠的劉孝綽此時(shí)正在丁母憂。同丁母憂的兩個(gè)弟弟劉孝儀和劉孝威一俟服喪期滿,便利用舊屬關(guān)系謀得新職,而劉孝綽卻一直賦閑在家,直到大同元年,才依靠蕭繹謀得咨議參軍的職位,再次遠(yuǎn)赴邊鎮(zhèn)。后來調(diào)回京城任職后,又經(jīng)歷了一次降職。

    坐受人絹一束,為餉者所訟,左遷信威臨賀王 長(zhǎng) 史。[3]483

    因其所受賄賂較輕,又被行賄者告發(fā),讓人覺得這更像是一次政治陷害。雖然之后又升任秘書監(jiān),但郁郁不得志的劉孝綽不久便卒于任上。針對(duì)劉孝綽的遭際,張溥曾嘆息道:“夫秘書摧輪,未若阮楊,而當(dāng)時(shí)見屈者,亦悲其樂賢圖像,絕域聞名,有公輔之志,而抱箕斗之怨?!保?]

    通過劉孝綽行跡考察可見:第一,劉孝綽出身世家大族,頗受皇室禮遇,也汲汲于功名,但恃才傲物,任性放達(dá),僅以文學(xué)侍從身份圍繞在帝王身邊,卻時(shí)有坎坷,這在本質(zhì)上折射了梁代官僚體制以強(qiáng)化皇權(quán)為目的,以優(yōu)待世族、重用寒士為核心的特點(diǎn)。第二,劉孝綽一生幾乎經(jīng)歷齊梁詩(shī)歌思潮各個(gè)階段,與永明體詩(shī)人、蕭統(tǒng)文人集團(tuán)、宮體詩(shī)人都有千絲萬縷的聯(lián)系,這既可看出其詩(shī)學(xué)思想的立足點(diǎn),又說明其詩(shī)歌思想及創(chuàng)作對(duì)梁代詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變所產(chǎn)生的影響。第三,劉孝綽出身世家大族,本應(yīng)恪守士大夫操守,但在最高權(quán)力交替之際,迅速向新的太子集團(tuán)示好,這也隱約反映了梁代依違兩可的士風(fēng)特征。

    二、永明體創(chuàng)作高峰下的新變

    關(guān)于劉孝綽的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng),姚思廉的《梁書》記載:“辭藻為后進(jìn)所宗,世重其文,每作一篇,朝成暮遍,好事者咸諷誦傳寫,流文絕域?!保?]483劉孝綽詩(shī)文作品在當(dāng)時(shí)巨大的影響力,離不開作品質(zhì)量本身,也離不開其對(duì)文學(xué)風(fēng)尚的刻意迎合。劉孝綽現(xiàn)存詩(shī)69首,從題材內(nèi)容角度看,前期以侍宴、贈(zèng)答為主,后期以宮體為主,作品質(zhì)量在當(dāng)時(shí)也算上乘。從詩(shī)歌風(fēng)格看,前期詩(shī)風(fēng)深得永明真?zhèn)?,后期?shī)風(fēng)頗有宮體風(fēng)尚,這恰與梁代詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變保持一致。

    劉孝綽的侍宴詩(shī)主要是對(duì)統(tǒng)治者功績(jī)的贊揚(yáng),對(duì)社會(huì)太平的粉飾。《毛詩(shī)序》言:“頌者,美盛德之形容,以其成功告于神明者也?!保?]梁代立國(guó)后,蕭衍采取了一些積極有利的治國(guó)措施,一時(shí)間民殷國(guó)富,侍宴詩(shī)應(yīng)運(yùn)而興?!读簳鷤鳌罚骸白愿咦婕次?,引進(jìn)文學(xué)之士,苞及從兄孝綽、從弟孺、同郡到溉、溉弟洽,從弟沆,吳郡陸倕、張率并以文藻見知,多預(yù)讠燕坐,雖仕進(jìn)有先后,其賞賜不殊?!保?]688一般地講,侍宴詩(shī)的社會(huì)意義不高,文學(xué)藝術(shù)價(jià)值也較低。如齊梁時(shí)期著名的詩(shī)人謝朓、王融所創(chuàng)作的應(yīng)制、奉和之作,就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和他們所創(chuàng)作的抒發(fā)個(gè)人情感的寫景詩(shī)作相提并論。劉孝綽所創(chuàng)作的侍宴詩(shī)藝術(shù)成就也不高,但在同期作家的此類作品中,已屬上乘。如《三日侍安成王曲水宴詩(shī)》:

    匯澤良孔殷,分區(qū)屏中縣。躡跨兼流采,襟喉邇封甸。吾王奄豐畢,析圭承羽傳。不資魯俗移,何待齊風(fēng)變。東山富游士,北土無遺彥。一言白璧輕,片善黃金賤。馀辰屬上巳,清祓追前諺。持此陽瀨游,復(fù)展城隅宴。芳洲亙千里,遠(yuǎn)近風(fēng)光扇。 方歡復(fù)德重,誰言薄游倦。[6]1826

    作此詩(shī)時(shí),劉孝綽為安成王蕭秀記室,所得禮遇甚厚。這首詩(shī)對(duì)蕭秀頗多溢美之詞,但諂媚之感并不濃厚。這是因?yàn)槿?shī)將敘事、寫景融為一體,又多用古事,給人以雍容典雅之感。前四句說明蕭秀因皇室倚重,得以出任荊州為郡王以屏護(hù)京都,頗有氣勢(shì)?!拔嵬酢本溟_始介紹蕭秀教化百姓,禮賢下士,使所轄境內(nèi)民風(fēng)醇厚?!耙谎园阻递p”“片善黃金賤”等典故的應(yīng)用,增強(qiáng)了詩(shī)歌的歷史感?!胺贾迊兦Ю?,遠(yuǎn)近風(fēng)光扇”寫景英爽遒麗。清·陳祚明《采菽堂古詩(shī)選》云:“尋常敘述語,誦之悠然,若有余韻”[7]評(píng)價(jià)極為恰當(dāng)。

    劉孝綽的贈(zèng)答詩(shī)也有較好的作品,如《答何記室詩(shī)》:

    游子倦飄蓬,瞻途杳未窮。晨征凌迸水,暮宿犯頹風(fēng)。出洲分去燕,向浦逐歸鴻。蘭芽隱陳葉,荻苗抽故叢。忽億園間柳,猶傷江際楓。吾生棄武騎,高視獨(dú)辭雄。既殫孝王產(chǎn),兼傾卓氏童。罷籍睢陽囿,陪謁建章宮。紛余似鑾枘,方圓殊未工。黑貂久自弊,黃金屢已空。去辭追楚穆,還耕偶漢馮。巧拙良為異,出處嗟莫同。若厭蘭臺(tái)石,見訪灞陵東。[6]1835

    首四句敘述仕宦生涯的艱辛不易,頗有傷感意緒。但接下來從景物著筆進(jìn)行描寫:陳葉掩映,卻蘭苗微吐;故叢傾蓋,卻荻欲抽芽——欣欣向榮中透著明快之感,以此襯托想要有所作為的心聲?!拔嵘鷹壩潋T,高視獨(dú)辭雄”二句也頗有氣勢(shì)。詩(shī)歌后半部分借用典故將出處藏用問題的思想及心態(tài)酣暢淋漓地表達(dá)了出來。綜觀全詩(shī),格調(diào)由低緩到高昂,中間雖盤旋曲折,但對(duì)仕途充滿了信心。何遜贈(zèng)詩(shī)清幽澀寒,此詩(shī)則秀雅雍容。

    劉孝綽后期的詩(shī)歌創(chuàng)作以宮體為主。在徐陵奉蕭綱之命編纂的《玉臺(tái)新詠》中,收入劉孝綽的詩(shī)13首,數(shù)量低于蕭綱、蕭繹、蕭子顯、庾肩吾,卻明顯高于其他宮體詩(shī)人。這說明當(dāng)時(shí)詩(shī)壇已認(rèn)可其宮體詩(shī)人的身份。劉孝綽的宮體詩(shī)有典雅的抒情之作,如《銅雀妓》:

    雀臺(tái)三五日,弦吹似佳期。況復(fù)西凌晚,松風(fēng)吹纟惠帷。危弦斷復(fù)續(xù),妾心傷此時(shí)。誰言留客袂,還掩望陵悲。[6]1824

    此詩(shī)融事入情,風(fēng)格典雅秀麗,表達(dá)了對(duì)歌妓的深切同情。王夫之評(píng)價(jià)此詩(shī)道:“婉以入情,能不嬌澀。”[8]之所以如此,大約與《銅雀妓》為樂府舊題有關(guān),受到了體裁和同題詩(shī)作的影響。再如《古意送沈宏詩(shī)》:

    燕趙多佳麗,白日照紅妝。蕩子十年別,羅衣雙帶長(zhǎng)。春樓怨難守,玉階空自傷。復(fù)此歸飛燕,銜泥繞曲房。差池入綺幕,上下傍雕梁。故居猶可念,故人安可忘。相思昏望絕,宿昔夢(mèng)容光?;杲缓鲈谟D(zhuǎn)側(cè)定他鄉(xiāng)。徒然顧枕席,誰與同衣裳??帐固m膏夜,炯炯對(duì)繁霜。[6]1837

    此詩(shī)題名“古意”,延承了漢魏舊曲擬作傳統(tǒng),化成辭入詩(shī),韻味綿厚。張玉谷評(píng)價(jià)道:“此閨思詩(shī)也。前六,用記事體,敘明少婦獨(dú)居,點(diǎn)出怨傷頓住。中六,即飛燕之故居猶戀,醒出故人之何可久忘,賦中有比。中腰得此,局便開展。后八,則細(xì)陳夢(mèng)遇醒離,長(zhǎng)夜寒窗之苦,申前怨傷意也。卻不說破,使人言外得之,亦有含蓄?!保?]評(píng)價(jià)較為精當(dāng)。

    劉孝綽還創(chuàng)作了一批近于色情的宮體詩(shī)作,這批詩(shī)較為符合蕭綱入主東宮后詩(shī)壇的審美風(fēng)尚。如《愛姬贈(zèng)主人》:

    臥久疑妝脫,鏡中私自看。薄黛銷將盡,凝朱半有錢。垂釵繞落鬢,微汗染輕紈。同羞不相難,對(duì)笑更成歡。妾心君自解,掛玉且留冠。[6]1836

    詩(shī)于女性刻畫,摹形擬態(tài),纖巧精致。于男歡女愛之描述,情意綿綿,你儂我儂。結(jié)尾處,對(duì)女子欲留男子卻羞于啟齒的情態(tài)描摹,對(duì)男子“掛玉”“留冠”終于留下的情境暗示,艷情脂粉味十足。

    再如《為人贈(zèng)美人》:

    巫山薦枕日,洛浦獻(xiàn)珠時(shí)。一遇便如此,寧關(guān)先有期。幸非使君問,莫作羅敷辭。夜長(zhǎng)眠復(fù)坐,誰知暗斂眉。欲寄同花燭,為照遙相思。[6]1837

    “巫山”兩句用《洛神賦》“薦枕”“獻(xiàn)珠”之故事,訴歡情交集;“幸非”兩句,反用《陌上?!返涔剩磉_(dá)你情我愿之情意,可見用事之妙。全詩(shī)字句精練,格律頗為工整,體現(xiàn)了深厚的永明文學(xué)素養(yǎng)?!耙归L(zhǎng)”四句,則是典型的宮體寫法,精致工細(xì)地描繪出女子哀怨的情感。整體看來,此詩(shī)是以永明體的功力來寫宮體的艷情,別具一格。

    又如《詠姬人未肯出詩(shī)》:

    帷開見釵影,簾動(dòng)聞釧聲。徘徊定不出,常羞 華 燭 明。[6]1843

    前兩句輕薄艷麗,后二句與蕭綱《美人晨妝》“嬌羞不肯出,猶言?shī)y未成”二句運(yùn)思相近。

    總的來說,劉孝綽前期詩(shī)歌雖難免有對(duì)統(tǒng)治者的溢美之詞,但因其深得永明余韻,又兼顧蕭統(tǒng)文人集團(tuán)的創(chuàng)作旨趣,作品整體上顯得清新典雅。其后期的宮體詩(shī)創(chuàng)作,則是抒情典雅與格調(diào)低俗類作品混雜,反映了其既有意向以蕭綱、蕭繹為領(lǐng)袖的宮體詩(shī)人群靠攏,又難脫早年詩(shī)風(fēng)形成期打下的深刻烙印,因此,其詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)向可以說是永明體創(chuàng)作高峰下的新變。

    三、詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變中的價(jià)值

    在梁代詩(shī)歌風(fēng)尚嬗變的過程中,劉孝綽是比較重要的人物,其價(jià)值主要凸顯在兩個(gè)方面:第一,劉孝綽名重當(dāng)時(shí),領(lǐng)導(dǎo)著梁天監(jiān)、普通年間的文學(xué)潮流。特別是其所撰寫的《昭明太子文集序》公開宣揚(yáng)了自己的文學(xué)主張,其所參與編纂的《文選》客觀上印證了其文學(xué)思想的合理性。第二,從文學(xué)風(fēng)尚的變遷來看,蕭統(tǒng)去世后,隨著蕭綱的入主東宮,劉孝綽轉(zhuǎn)而進(jìn)行宮體詩(shī)創(chuàng)作,客觀上推動(dòng)了宮體詩(shī)風(fēng)的發(fā)展。

    天監(jiān)十二年,永明文學(xué)代表性詩(shī)人沈約辭世。天監(jiān)十四年,蕭統(tǒng)加元服于太極殿?!拔涞垭峰a與秘書郎張纘使入宮,不限日數(shù),與太子游狎,情兼師友。又敕陸倕、張率、謝舉、王規(guī)、王筠、劉孝綽、到洽、張緬為學(xué)士,十人盡一時(shí)之選”[1]572。以蕭統(tǒng)為中心的文學(xué)團(tuán)體正式開始活動(dòng)了。這一年,劉孝綽35歲,詩(shī)歌思想漸趨成熟,又深得蕭統(tǒng)賞識(shí)信任,其在以蕭統(tǒng)為中心的文學(xué)時(shí)期所扮演的角色尤為重要,隨著創(chuàng)作實(shí)踐的深入,新的文學(xué)主張即將公開提出了。

    《昭明太子文集序》載:“若夫天文以爛然為美,人文以煥乎為貴,是以隆儒雅之大成,游雕蟲之小道……竊以屬文之體,鮮能周備,長(zhǎng)卿徒善,既累為遲;少儒雖疾,俳優(yōu)而已;子淵淫靡,若女工之蠢;子云侈靡,異詩(shī)人之則;孔璋詞賦,曹祖勸其修今;伯喈笑贈(zèng),摯虞知其頗古;孟堅(jiān)之頌,尚有似贊之譏;士衡之碑,猶聞?lì)愘x之貶。深乎文者,兼而有之,能使典而不野,遠(yuǎn)而不放,麗而不淫,約而不儉,獨(dú)擅眾美,斯文在斯。”[10]672劉孝綽認(rèn)為,文人學(xué)士很難文體兼?zhèn)?,即使是像司馬相如、班固那樣聲名卓著的作家也不例外。他所提出的文學(xué)審美標(biāo)準(zhǔn)是:文章典正華麗,不泥于拘謹(jǐn),不失之放蕩。

    齊梁之際,人們注重文學(xué)作品的形式美和音樂美,忽略了文學(xué)的內(nèi)容,文壇逐漸走向浮艷?!暗涠灰啊钡奈膶W(xué)主張實(shí)際有意對(duì)這種浮艷的文風(fēng)加以矯正。劉孝綽的文學(xué)訴求很快得到了蕭統(tǒng)的支持。蕭統(tǒng)在《答湘東王求文集及〈詩(shī)苑英華〉書》中說:“夫文典則累野,麗亦傷浮,能麗而不浮,典而不野,文質(zhì)彬彬,有君子之致?!保?0]216這與劉孝綽的觀點(diǎn)基本一致。

    《昭明太子文集序》《答湘東王求文集及〈詩(shī)苑英華〉書》對(duì)新的文學(xué)主張的公開宣揚(yáng),離蕭統(tǒng)文學(xué)集團(tuán)的形成已經(jīng)過去數(shù)載??梢娺@一文學(xué)團(tuán)體是在經(jīng)過多年文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐后才提出這一文學(xué)主張的。在這一文學(xué)主張正面提出之前,天監(jiān)、普通年間新的文學(xué)風(fēng)尚已逐漸形成。梁代另兩個(gè)文學(xué)團(tuán)體的核心此時(shí)也附庸此種文學(xué)主張。

    天監(jiān)十七年(518),蕭統(tǒng)在玄圃園講經(jīng),蕭綱參與講席并作《玄圃園講訟》。蕭統(tǒng)稱:“所制講訟,首尾可觀,殊成佳作,辭典文艷,既溫且雅。豈直斐然有意,可謂卓爾不群。”[10]208蕭繹作于普通年間的《內(nèi)典碑銘集林序》云:“能使艷而不華,質(zhì)而不野,博而不繁,省而不率,文而有質(zhì),約而能潤(rùn),事隨意轉(zhuǎn),理逐言深,所謂菁華,無以間也。 ”[10]195這段話與蕭統(tǒng)《答湘東王求文集及〈詩(shī)苑英華〉書》中的語句意思非常接近,都是強(qiáng)調(diào)中和之美。于此可見蕭繹對(duì)蕭統(tǒng)、劉孝綽一派文學(xué)主張的接受與認(rèn)同。

    因劉孝綽在《文選》的編纂工作中發(fā)揮了重要作用,《文選》中所體現(xiàn)的文學(xué)思想在一定意義上表達(dá)出了劉孝綽的文學(xué)理想。《文選》的選錄標(biāo)準(zhǔn)為:“若其贊論之綜輯辭采,序述之錯(cuò)比文華,事出于沉思,義歸乎翰藻,故與夫篇什,雜而集之?!保?1]此與“典而不野”“麗而不淫”的審美理想也是保持一致的?!段倪x》的出現(xiàn)與廣泛流傳,客觀上印證了劉孝綽文學(xué)思想的合理性。

    晉安王蕭綱入主東宮后,宮體文學(xué)主張登上文壇,成為梁代后期文學(xué)主流。劉孝綽此前所提倡的“遠(yuǎn)而不放”的文學(xué)觀念正與蕭綱“文章且需放蕩”的文學(xué)觀相抵觸。但劉孝綽迅速順應(yīng)了永明體向?qū)m體詩(shī)轉(zhuǎn)變的這股潮流,其《淇上戲蕩子?jì)D示行事》《夜聽妓賦得烏夜啼》《遙見美人采荷詩(shī)》等詩(shī)都為此期所作,在題材風(fēng)格上都體現(xiàn)出“放蕩”的思想。劉孝綽的宮體文學(xué)創(chuàng)作是得到了蕭綱文學(xué)集團(tuán)承認(rèn)的,這從徐陵奉蕭綱之命所編《玉臺(tái)新詠》中所收其詩(shī)數(shù)量就可見一斑?!队衽_(tái)新詠》收劉詩(shī)13首,而收錄蕭子顯的詩(shī)歌也不過11首。但蕭綱時(shí)期,劉孝綽之弟孝儀、孝威被引為東宮學(xué)士,而才華出眾的劉孝綽卻并沒有得到加官進(jìn)爵,可見蕭綱在政治上對(duì)劉孝綽是有所顧忌,有所排斥的?!读簳じ缥醾鳌罚骸俺?,太宗在藩,雅好文章士,時(shí)肩吾與東海徐擒、吳郡陸杲、彭城劉遵、劉孝儀、儀弟孝威,同被賞接。及居?xùn)|宮,又開文德省,置學(xué)士。肩吾子信、摛子陵﹑吳郡張長(zhǎng)公、北地傅弘﹑東海鮑至等充其選?!币簿褪钦f,蕭綱兩次選納學(xué)士,劉孝綽都不在考慮范圍內(nèi)。不過,劉孝綽后期在政治上遭到的排擠,也正折射出其在前期的影響力。而劉孝綽本人在詩(shī)風(fēng)上的積極轉(zhuǎn)向,蕭綱集團(tuán)在文學(xué)上對(duì)其轉(zhuǎn)向的高度認(rèn)可,則有利于將這位昔日名聲影響巨大的昭明太子?xùn)|宮首席學(xué)士樹立為詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)向的標(biāo)桿,這既具有文學(xué)意義,又是政治上的考量。

    質(zhì)言之,劉孝綽青少年時(shí)期深受永明詩(shī)風(fēng)影響,詩(shī)風(fēng)清新;天監(jiān)、普通年間深得昭明太子賞識(shí),引領(lǐng)雍容典雅詩(shī)風(fēng);蕭綱時(shí)期,政治上雖有失意,但文學(xué)上仍不失標(biāo)桿意義,對(duì)宮體詩(shī)風(fēng)具有推動(dòng)作用。

    綜上所述,劉孝綽出身世族,與皇室聯(lián)系密切,而梁代強(qiáng)化皇權(quán)、優(yōu)遇世族、重用寒士的政治舉措,塑造了其依違兩可的性格特點(diǎn)。世事變遷,他趨時(shí)附勢(shì),詩(shī)風(fēng)也隨之改變。早年打下永明烙印,詩(shī)風(fēng)清新,后引領(lǐng)典雅風(fēng)尚,再后來風(fēng)格趨于俗艷,其詩(shī)風(fēng)變化折射出永明詩(shī)風(fēng)向?qū)m體詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的詩(shī)歌發(fā)展趨勢(shì)。劉孝綽順應(yīng)了潮流,也推動(dòng)了潮流,在梁代詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變中起著重要的作用。

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