主創(chuàng)·談

中國(guó)曲藝創(chuàng)作委員會(huì)委員，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省曲藝家協(xié)會(huì)副主席，四川省巴中市政協(xié)副主席、民進(jìn)巴中市委主委。創(chuàng)作有音樂、戲劇、曲藝等各類舞臺(tái)文藝作品300多個(gè)，曾獲第七屆、九屆、十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“群星獎(jiǎng)”，第九屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)節(jié)目獎(jiǎng)、文學(xué)獎(jiǎng)，第十屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)節(jié)目獎(jiǎng)等40多個(gè)國(guó)家級(jí)、省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。代表作品有：大型四川曲藝劇《望紅臺(tái)》《周永開》、大型話劇《滴灌》、大型民俗音畫《下里巴人》、大型民族歌舞《巴山戀歌》、大型民俗歌舞《巴河春秋》等。

2018年，為慶祝改革開放40周年，反映四川取得的發(fā)展變化，我創(chuàng)作了詩朗誦作品《蜀道》初稿，后由劉培蓉作了修改。之所以想到以蜀道為切入，是因?yàn)槔畎椎哪鞘住妒竦离y》，道出了自古以來巴蜀道路的艱險(xiǎn)，而今天的蜀道不再是千百年前的蜀道，不再是蜀道難、行路難了。高速、鐵路、航空、河運(yùn)，已是條條大道四通八達(dá)，四川形成了新時(shí)代現(xiàn)代化立體交通網(wǎng)絡(luò)。

2019年，應(yīng)巴中市文化館與巴州區(qū)文化館的邀請(qǐng)，我與劉培蓉決定，將詩朗誦作品《蜀道》改編成四川揚(yáng)琴作品。得到領(lǐng)導(dǎo)與同行們的贊同后，首先對(duì)主題進(jìn)行了升華，反復(fù)研究李白的《蜀道難》和李白系列的《行路難》發(fā)現(xiàn)，李白在《蜀道難》中雖然用了大量篇幅寫蜀地的道路艱險(xiǎn)，但其實(shí)真正想表達(dá)的是世道的艱險(xiǎn)，那么寫蜀道的變化就應(yīng)寫出世道的變化。李白所處的世道是一個(gè)“磨牙吮血”“殺人如麻”“狼豺當(dāng)?shù)馈钡氖赖?，而今天的世道是社?huì)繁榮發(fā)展、人民生活幸福、國(guó)家富強(qiáng)民主、民族奔向復(fù)興的嶄新世道。

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記三次來川視察，為“治蜀興川”指引了方向，四川的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展取得驕人成就。所以《蜀道》不僅要表達(dá)交通道路的變化，而且要從這個(gè)點(diǎn)來反映在黨中央的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，四川“治蜀興川”所取得的巨大成就，進(jìn)而從世道的高位上彰顯今天的道路自信、理論自信、文化自信和制度自信，從而熱情歌頌偉大的黨和偉大的時(shí)代，讓今天的蜀道具有宏大的象征意義，象征著中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)特色的社會(huì)主義大道。

向" 勝

國(guó)家一級(jí)作曲，中國(guó)音協(xié)會(huì)員，中國(guó)曲協(xié)會(huì)員，四川省文聯(lián)文藝人才專家?guī)斐蓡T，四川省音協(xié)理事，巴中市音協(xié)主席，巴中市文化館藝術(shù)總監(jiān)。歷任巴人藝術(shù)節(jié)音樂總監(jiān)，擔(dān)任大型曲藝劇《望紅臺(tái)》《周永開》、大型民俗音畫《下里巴人》、大型民族歌舞《巴山戀歌》、話劇《滴灌》、大型民俗歌舞《巴河春秋》等劇目的音樂創(chuàng)作，作品曾多次榮獲全國(guó)“群星獎(jiǎng)”、中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)、全國(guó)少兒曲藝大賽一等獎(jiǎng)、中國(guó)人口文化獎(jiǎng)、巴蜀文藝獎(jiǎng)，四川省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等各類文藝大獎(jiǎng)，被評(píng)為巴中市高層次人才，獲得巴中市文化領(lǐng)軍人才稱號(hào)。

“四川揚(yáng)琴”是全國(guó)四大揚(yáng)琴流派之一，讓優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化綻放出時(shí)代的光彩，是我們每位文藝工作者的責(zé)任。在創(chuàng)作《蜀道》的過程中，我查閱了大量的四川揚(yáng)琴傳統(tǒng)曲目，拜訪了四川揚(yáng)琴大師劉時(shí)燕以及多位長(zhǎng)期演唱演奏四川揚(yáng)琴的藝術(shù)家們，學(xué)習(xí)研究其藝術(shù)表現(xiàn)形式、聲腔音樂的特點(diǎn)以及其伴奏方法等；并且反復(fù)研讀《蜀道》文本并多次與作者秦淵先生探討，緊緊抓住《蜀道》中所描述的詩仙李白、現(xiàn)代巴女、樂隊(duì)伴唱等眾多人物形象，用靈魂置換之法，將自己置身于劇中的各個(gè)角色，對(duì)每段唱詞和每個(gè)角色進(jìn)行深入細(xì)致的分析研究，充分利用四川揚(yáng)琴的聲腔藝術(shù)和音樂特點(diǎn)，再融入現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)手法，經(jīng)過幾番創(chuàng)作和修改后，在演員和樂隊(duì)同志們數(shù)次的排練磨合下，不斷調(diào)整、反復(fù)修改、逐漸提升，既把握了四川揚(yáng)琴的本質(zhì)特征，又通過創(chuàng)新的手法，將傳統(tǒng)的曲藝音樂與現(xiàn)代音樂巧妙地融會(huì)貫通、有機(jī)結(jié)合，使唱腔和音樂既有傳統(tǒng)性又具時(shí)代性。最終，在大家的共同努力下，四川揚(yáng)琴《蜀道》走出了四川，贏得了觀眾的盛贊喜愛和專家評(píng)委的高度認(rèn)可，斬獲了全國(guó)“群星獎(jiǎng)”。

夏銘鍾

中共黨員，研究館員。中國(guó)曲協(xié)會(huì)員，中國(guó)音協(xié)會(huì)員，巴中市文圖博藝中級(jí)專業(yè)技術(shù)職務(wù)評(píng)審委員會(huì)副主任。主演的代表作品有：大型神話川歌劇《人間好》、大型曲藝劇《望紅臺(tái)》《周永開》、歌曲《巴山月》《我是農(nóng)民的兒子》、小品《紅唇印》、四川揚(yáng)琴《守望》《蜀道》等。主演的作品曾獲第十屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)節(jié)目獎(jiǎng)、第十九屆群星獎(jiǎng)、四川省文聯(lián)年度百家“推優(yōu)工程”優(yōu)秀原創(chuàng)作品，個(gè)人曾被四川省人民政府授予首屆“金熊貓”（藝術(shù)類）先進(jìn)個(gè)人、國(guó)際非遺節(jié)組織工作先進(jìn)個(gè)人以及巴中市首屆“巴山優(yōu)才千人培育工程”文化領(lǐng)軍人才等稱號(hào)。

在此次全國(guó)群星獎(jiǎng)的評(píng)選中，四川有7個(gè)節(jié)目入圍決賽，居歷史之最，其中巴中市有3個(gè)，涵蓋廣場(chǎng)舞、女子群舞、曲藝三個(gè)藝術(shù)門類，作為巴中市文化館館長(zhǎng)，我感到非常欣慰和榮幸。同時(shí)，我又擔(dān)綱主演四川揚(yáng)琴《蜀道》，這是我第一次以演員的身份參加全國(guó)群星獎(jiǎng)決賽，肩負(fù)了太多人的希望，使命光榮，責(zé)任重大！

在音樂唱腔及演奏上，我們立足四川揚(yáng)琴本真，收集四川揚(yáng)琴前輩名家的唱段，看視頻聽音頻，采取上門拜訪四川揚(yáng)琴大家或把名家大師請(qǐng)進(jìn)來兩種方式，潛心求教，學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)，逐字逐句細(xì)心揣摩，反復(fù)吟唱，利用四川揚(yáng)琴獨(dú)特的聲腔藝術(shù)和音樂特點(diǎn)，塑造人物形象，突出人物內(nèi)涵。

賽前，為保證節(jié)目的完美呈現(xiàn)，上級(jí)單位組織演出團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了為期20天的封閉排練，制定了詳細(xì)的“排練分析”“導(dǎo)排教案”，從人員安排、節(jié)目審查、藝術(shù)指導(dǎo)、表演訓(xùn)練、后勤保障等方面具體細(xì)化，力求萬無一失。最終，在大家的共同努力下，我們不負(fù)眾望，站上了最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。

楊" 娜

國(guó)家三級(jí)演員，四川省劇協(xié)會(huì)員，巴中市劇協(xié)理事，巴州區(qū)舞協(xié)副主席，巴州區(qū)曲協(xié)會(huì)員。主唱川劇《打神》獲四川省首屆青年川劇演員大賽一等獎(jiǎng)，主唱四川揚(yáng)琴《守望》參加全國(guó)“岳池杯”中國(guó)曲藝之鄉(xiāng)展演、榮獲第十屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)節(jié)目獎(jiǎng)，主唱四川揚(yáng)琴《蜀道》獲第十九屆群星獎(jiǎng)，主演大型四川曲藝劇《望紅臺(tái)》受邀參加成都、天津兩地“不忘初心 牢記使命”主題教育匯報(bào)演出和第九屆中國(guó)曲藝節(jié)專場(chǎng)展演，主演大型四川曲藝劇《周永開》參加四川省第二屆“劇美天府”優(yōu)秀劇目展演。

在接到主唱任務(wù)后，我與夏銘鍾老師拜訪了我省的揚(yáng)琴名家及前輩，在他們的指導(dǎo)下深入了解四川揚(yáng)琴的聲腔藝術(shù)特點(diǎn)，把四川揚(yáng)琴的唱腔風(fēng)格與聲樂演唱技術(shù)、技巧相融合。演唱時(shí)尤其注重字頭、字腹、字尾，咬字發(fā)音需有音有字、字字清晰、聲聲如脆，力爭(zhēng)做到強(qiáng)弱對(duì)比、力量速度的精準(zhǔn)把控，方能達(dá)到以氣帶聲、以聲傳情、聲情并茂的藝術(shù)效果；再輔以恰當(dāng)?shù)闹w語言、飽滿的情緒表達(dá)、豐富的唱腔韻味，呈現(xiàn)出“李白”和“巴女”穿越千年時(shí)空的古今同框?qū)υ挘谝粏栆淮?、一唱一和中，充分發(fā)揮揚(yáng)琴獨(dú)特的“坐地傳情”特點(diǎn)和“以唱為主、以說為輔”的藝術(shù)形式，完美地刻畫人物形象，塑造人物性格，將歷史之路、人文之路轉(zhuǎn)為致富之路、家國(guó)之路的滄桑巨變生動(dòng)地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，使觀眾知其聲、明其意、共其情。

自四川揚(yáng)琴《蜀道》排練以來，為了達(dá)到最佳的演出效果，從主唱、伴唱到樂隊(duì)伴奏，唱詞和唱腔改版近20次，臨到比賽的前一天，編導(dǎo)老師都還在給作品做改動(dòng)。因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的排練，我的嗓子不堪負(fù)荷，每天只能靠激素類藥物霧化消炎止腫，邊吃藥邊練習(xí)是常有的事，但在比賽結(jié)果宣布的那一刻，我深感所有的付出都是值得的。