丁西林劇作語言的歐化研究

劉鈿

(福建師范大學(xué) 文學(xué)院，福建福州 350007)

一、漢語“歐化”現(xiàn)象的文獻(xiàn)簡述

漢語的“歐化”現(xiàn)象起源于五四時(shí)期的白話文運(yùn)動(dòng)，白話文逐步取代文言后，由于舊白話語言單一導(dǎo)致文學(xué)創(chuàng)造缺乏活力，于是傅斯年、周作人等人主張改造漢語，在白話文中融入了歐化成分，形成了新型的白話文，謝耀基評(píng)價(jià)說“這些新用法的產(chǎn)生和舊用法的增加，寄托了不少語文工作者的期望”[1]19?！皻W化”的定義在學(xué)界說法不一，根據(jù)是否包含復(fù)興的語法現(xiàn)象分為寬嚴(yán)兩大類，王力(1944)、謝耀基(1990)、賀陽(2008)等人持寬泛的標(biāo)準(zhǔn)，從新興的語法現(xiàn)象和復(fù)興的語法現(xiàn)象兩個(gè)方面考察漢語歐化的情況；倪寶元(1994)、崔山佳(2013)等人持嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)為“歐化句是印歐語特有而漢語所無的句法結(jié)構(gòu)”[2]142，不包含復(fù)興的語法現(xiàn)象，還有少部分學(xué)者持中立的觀點(diǎn)。本文采用賀陽的定義——“歐化語法現(xiàn)象”是指漢語在印歐語言影響下出現(xiàn)的新興語法成分和句法格式，或漢語中罕見的語法形式由于印歐語言影響迅速發(fā)展的現(xiàn)象[3]。

王力是第一個(gè)從語言學(xué)的角度探究漢語語法歐化問題的語言學(xué)家，提出了“歐化的語法”，并細(xì)分為七大方面：復(fù)音詞的創(chuàng)造，主語和系語的增加，句子的延長，可能式、被動(dòng)式、記號(hào)的歐化，聯(lián)結(jié)成分的歐化，新替代法和新稱數(shù)法，新省略法、新倒裝法、新插語法及其它，主要從詞法和句法兩個(gè)角度對(duì)漢語中的歐化現(xiàn)象進(jìn)行系統(tǒng)研究，他認(rèn)為“歐化的來源就是翻譯”[4]。目前學(xué)界對(duì)漢語歐化的研究十分廣泛，體裁多是針對(duì)小說和詩歌，特別是翻譯作品中的歐化現(xiàn)象，戲劇方面涉及較少。丁西林是五四時(shí)期戲劇翻譯的佼佼者，受英國機(jī)智戲劇的影響，前期翻譯的外國作品語言有著明顯的歐化現(xiàn)象，這種語言上的特點(diǎn)也帶到他的原創(chuàng)戲劇作品中。

賀陽《現(xiàn)代漢語歐化語法現(xiàn)象研究》則用定量研究的方法來探討漢語歐化的特點(diǎn)。他指出，在判斷歐化現(xiàn)象時(shí)，如果能在印歐語言的語法中找到明顯的對(duì)應(yīng)關(guān)系，就可以判斷其為歐化的語法現(xiàn)象。但由于歐化語法和漢語固有的傳統(tǒng)并不是絕對(duì)的有和沒有的差別，而是使用范圍的罕見與廣泛，因此如果不采用頻度統(tǒng)計(jì)的方法，將難以準(zhǔn)確刻畫它們的特征[3]。這種判斷方法也為大多數(shù)研究者所接受，定量研究的方法給歐化研究增加了可視化的數(shù)據(jù)支持。

隨后邵莉[5]運(yùn)用語料庫的研究方法對(duì)魯迅白話小說譯作中的歐化現(xiàn)象進(jìn)行研究，一是注意到了魯迅翻譯家兼作家的復(fù)合型譯者的身份，二是關(guān)注到了歐化現(xiàn)象的歷時(shí)發(fā)展，提出了現(xiàn)代漢語歐化與去歐化共存的獨(dú)特視角。丁西林同樣是復(fù)合型的譯者，其戲劇的歐化現(xiàn)象也值得我們關(guān)注，解放后丁西林擔(dān)任文化部副部長，在創(chuàng)作時(shí)著重于傳統(tǒng)藝術(shù)的學(xué)習(xí)，推動(dòng)話劇民族化實(shí)踐[6]，基于此觀照丁西林劇作中的歐化現(xiàn)象的歷時(shí)發(fā)展也有一定的意義。

目前學(xué)界多從人物、語言、結(jié)構(gòu)模式幾個(gè)角度來分析丁西林劇作的特點(diǎn)，語言研究更多關(guān)注修辭手法，往往是詮釋丁西林作品的喜劇性，對(duì)語法上的研究較少。丁西林劇作從五四時(shí)期到新中國建設(shè)時(shí)期都有碩果，具備翻譯劇和原創(chuàng)劇的不同創(chuàng)作，與漢語歐化的路徑息息相關(guān)，具有一定的研究空間。

二、丁西林劇作的語料庫研究方法

本文選用《丁西林劇作全集》(中國戲劇出版社1958年出版)[7]為研究的范本，運(yùn)用圖片文字識(shí)別軟件將全文導(dǎo)出，整理成電子版本，只保存劇本內(nèi)容，共計(jì)21篇，前言和后記不予保留，考慮到丁西林推崇對(duì)外國劇本進(jìn)行評(píng)點(diǎn)批注，對(duì)翻譯劇中的批語也給予保留，建成語料庫，共計(jì)361485個(gè)字符?，F(xiàn)按發(fā)表時(shí)間順序,以1940年《妙峰山》為界，將《丁西林劇作全集》的劇本前后分期，整理為表1。

表1 丁西林劇作發(fā)表時(shí)間

本研究借助語料庫在線網(wǎng)站進(jìn)行分詞和標(biāo)注詞性，然后借助Antconc 3.2.0軟件進(jìn)行語料分析，根據(jù)歐化詞法和句法的檢索需要對(duì)目標(biāo)語料庫進(jìn)行詞頻統(tǒng)計(jì)和單項(xiàng)檢索等工作。由于篇幅影響，下文就檢索結(jié)果直接分析討論。

三、丁西林作品中的歐化現(xiàn)象

文學(xué)作品的“歐化語法現(xiàn)象”可分為詞法和句法兩個(gè)方面：詞法上，就詞的構(gòu)成一般是產(chǎn)生大量音譯外來詞，或帶有歐化詞綴；詞的形態(tài)變化多樣，出現(xiàn)“的、地、得”結(jié)構(gòu)助詞的分工和“著、了、過”動(dòng)態(tài)助詞，復(fù)量助詞“們”使用范圍擴(kuò)大；詞類上喜用數(shù)詞“一”并和量詞“個(gè)、種”連用，介詞和連詞用法增加；詞的組合結(jié)構(gòu)復(fù)雜化出現(xiàn)長句子，如偏正結(jié)構(gòu)中多使用長定語，主謂結(jié)構(gòu)插入“的”字并帶有名詞語法功能。句法上出現(xiàn)本該承前省略的主語被保留，關(guān)聯(lián)詞增加，復(fù)句中偏句后置，對(duì)話時(shí)說話者后置，插語法多用，“被”字句普遍使用和“是”字句常用等情況[1]18。

丁西林劇作常被認(rèn)為帶有“洋”味，卻少見音譯外來詞和長句子的身影，音譯詞很少，主要是翻譯劇的人名，英文詞匯極少，除了翻譯劇的注釋外，很少出現(xiàn)英文詞匯，在原創(chuàng)劇中英文詞出現(xiàn)頻率最高的篇目為《妙峰山》，共出現(xiàn)40次，集中在第二幕谷師芝和郭士宏打撲克牌的場(chǎng)景中，用英文描述牌上的花色，很貼近兩人自私的小資產(chǎn)階級(jí)分子形象。丁西林劇作語言以白話文為主，夾雜文言，句式短小。詞的形態(tài)變化，詞類和詞的組合均有歐化的現(xiàn)象，句法上出現(xiàn)多保留本該承前省略的主語，“是”字句和插句法多用等歐化現(xiàn)象。

(一)詞法上的歐化

1．詞的形態(tài)變化

(1)結(jié)構(gòu)助詞“的、地、得”的分工

丁西林劇作中存在結(jié)構(gòu)助詞“的、地、得”依次充當(dāng)定語、狀語和補(bǔ)語的語法形式標(biāo)記，但“的”有時(shí)會(huì)包含“地”的用法充當(dāng)定語，如“一句一句的念信”(《一只馬蜂》)、“厲聲的問”(《親愛的丈夫》)，有時(shí)也出現(xiàn)包含“得”的用法作補(bǔ)語，如“長的高”(《等太太回來的時(shí)候》)。王力指出“的”比“底”“地”后起，明代后專用“的”字，不用“底”“地”，現(xiàn)代文章受西文的影響，恢復(fù)了“地”的用法，用作形容詞和副詞的記號(hào)[4]464。丁西林劇作中部分“的、地、得”分工不明確是歐化漸進(jìn)過程的表現(xiàn)。

(2)動(dòng)態(tài)助詞“著、了、過”的運(yùn)用

動(dòng)態(tài)助詞“著、了、過”粘附動(dòng)詞后面像外語準(zhǔn)確表達(dá)時(shí)態(tài)般表達(dá)動(dòng)態(tài)，如在《三塊國錢幣》中“手里拿著一只花瓶”“是我花了六塊錢買下的”“從來沒有聽說過”分別表示動(dòng)作的持續(xù)、完成和經(jīng)歷。動(dòng)態(tài)助詞“著、了、過”的使用使得漢語表意更加準(zhǔn)確。

(3)復(fù)數(shù)助詞“們”應(yīng)用范圍的擴(kuò)大

復(fù)數(shù)助詞“們”多粘附在人稱代詞“你、我、他”的后面，或是附在人物的稱呼后，受英語復(fù)數(shù)形式的影響，漢語中一些類數(shù)名詞后也可以加“們”，如“大臣們、太監(jiān)們、旅客們”；而《智取生辰綱》中“這廝們”的用法跟《水滸傳》原文用法一致，這種“概數(shù)+名詞+們”的結(jié)構(gòu)經(jīng)陶振民[8]的研究表明是承古融洋發(fā)展起來的，也受到印歐語言的影響；復(fù)數(shù)助詞“們”還出現(xiàn)在非指人代詞“它”的后面，賀陽考證認(rèn)為漢語指物第三人稱代詞原本是沒有復(fù)數(shù)形式的[9]，多借助語境表示。在丁西林劇作中“它們”共出現(xiàn)38次，在原創(chuàng)劇中只出現(xiàn)5次，分別在《妙峰山》和《牛郎織女》這兩部后期的作品中，在翻譯劇中出現(xiàn)了33次，都是后期的翻譯作品，集中出現(xiàn)在《一代天驕——拿破侖》中，共28次，可見“們”字使用范圍的擴(kuò)大是受印歐語的影響。從時(shí)間來看，“它們”的使用都在丁西林后期作品中且間隔時(shí)間長，丁西林對(duì)“它們”的用法比較謹(jǐn)慎，可能是受“它們”在漢語合法性承認(rèn)較晚的影響。

2．詞類

(1)數(shù)量詞“一個(gè)”“一種”的頻用

漢語的習(xí)慣中，“一”+量詞的結(jié)構(gòu)主要用來強(qiáng)調(diào)數(shù)量，而且多省略“一”。五四時(shí)期受印歐語言中表名詞標(biāo)記的冠詞的影響，數(shù)詞“一”+量詞連用的情況增加，“一個(gè)”“一種”多用來表名詞標(biāo)記，如一種模糊的感想，一種男子，一種不明不暗光線，一種強(qiáng)烈的信心，一個(gè)鑰匙開門的聲音，一個(gè)重負(fù)，一個(gè)把柄，一個(gè)受了挫折的前途。

(1)但是她有同春天的傍晚那樣的一種纏綿溫柔，有仙子那樣一種窈窕，她有一個(gè)天真女子的靈魂，知道怎樣地“愛”。(《買圣誕禮物》)

(2)媽媽有所不知，我這根棍子，可敵千人，海盜來了，我要打他們一個(gè)落花流水。(《胡玉蓮與田玉川》)

強(qiáng)調(diào)名詞類別的判斷句中也出現(xiàn)“一”+量詞的結(jié)構(gòu)這種情況。在丁西林劇作中，對(duì)高頻量詞“個(gè)”和“一個(gè)”分別進(jìn)行檢索，帶“是+個(gè)”的句子只有39句，而帶“是+一+個(gè)”的句子有350句，一定程度上“主語+是+一+量詞+名詞性成分”的判斷句式使用頻率隨之上升，在丁西林劇作的前后時(shí)期都能找到這種例子。

(3)看護(hù)婦本來是一種很苦的職業(yè)。(《一只馬蜂》)

(4)師傅，她確是一個(gè)賢慧妻子，善良好人，師傅把她饒恕了吧！(《雷峰塔》)

(5)少尉這不是一個(gè)壞主意，謝謝你，我想可以試一試。(《一代天驕——拿破侖》)

(2)介詞“關(guān)于”“在”的頻用

賀陽指出，受西方語言的影響，漢語書面語中“形合”的比重增加，介詞的使用頻率上升。“關(guān)于”是五四新興的介詞，在丁西林劇作中共出現(xiàn)了23次，第一次出現(xiàn)《妙峰山》中，僅有1例，其余出現(xiàn)在翻譯劇中，都是他作品創(chuàng)作的后期。

受英語里時(shí)間詞前常加介詞“in”“on”的影響，丁西林劇作中句首時(shí)間詞之前也常常加上介詞“在”，共計(jì)67例，在后期的原創(chuàng)劇和翻譯劇中都有這種現(xiàn)象，特別是在《羅森堡夫婦》一文中，出現(xiàn)了38例。

(6)在現(xiàn)在這個(gè)飛機(jī)每小時(shí)飛到一千里以上，無線電通訊，比孫悟空翻筋斗還要快的時(shí)代，這三十年一代的算法太長了。(《等太太回來的時(shí)候》)

(7)在一九四八年，你看到過蘇貝爾嗎？(《羅森堡夫婦》)

(8)在一七九六年五月的這個(gè)下午，對(duì)他來說，他還很年輕。(《一代天驕——拿破侖》)

3．詞的組合結(jié)構(gòu)

五四以后，現(xiàn)代漢語以謂語為中心語的定中結(jié)構(gòu)很大程度上受印歐語的刺激，導(dǎo)致其在漢語書面語中得到復(fù)蘇和發(fā)展[10]。受英語動(dòng)詞加上后綴可轉(zhuǎn)化成名詞或形容詞的影響，漢語中動(dòng)詞、形容詞可以出現(xiàn)在名詞的位置上，構(gòu)成以謂語為中心的定中結(jié)構(gòu)。

在丁西林劇作中存在“N的V”結(jié)構(gòu)和“PP的V”結(jié)構(gòu)兩種特殊的定中結(jié)構(gòu)(1)“N”指代名詞性成分，“PP”指代介詞結(jié)構(gòu)，“N的V”和“PP的V”中的“V”既包含動(dòng)詞也包含形容詞。。“N的V”結(jié)構(gòu)是古代“N之V”結(jié)構(gòu)的繼承，受印歐語由動(dòng)詞演化的行為名詞影響，“N的V”結(jié)構(gòu)迅速發(fā)展。檢索得出丁西林劇作中“N的V”結(jié)構(gòu)如下：看護(hù)婦的疏忽，太太的奇怪，老爺?shù)钠婀?，大家的痛苦，有產(chǎn)階級(jí)的壓迫，戲的發(fā)生，月色的引誘，本省人的欺侮，女人的嚕蘇，時(shí)代的不同，青年的進(jìn)步，大眾的安全，屋內(nèi)陳設(shè)的變更，戲劇的團(tuán)圓，長方桌的安排，孤兒的悲哀，事態(tài)的變化，后臺(tái)的探望，偽證罪的危險(xiǎn)，家庭道義的破壞，少尉的到來，問題的提出，人事的爭吵，姐夫的教唆，罪狀的成立，法律的審訊，情況的考驗(yàn)，本案的判處，丈夫的專橫，禮服的榮耀，夫人的天真幼稚，打字員的聰明人情世故，妻子的歡喜，女性的敏感，資本家的剝削，丈夫的凌辱，所有權(quán)的驕傲，下屬的輕視和批評(píng)，現(xiàn)實(shí)的了解，愛國心的恭維，軍隊(duì)的入侵，工作的單調(diào)，士兵的放肆，少尉的上場(chǎng)，名門世家的變遷，貴族的流亡，護(hù)頸帶的摩擦，禮貌的顧盼，錯(cuò)誤的發(fā)覺，生命的危險(xiǎn)，提議的冷靜，文件的出現(xiàn)，智慧方面的款待，注意力的集中共54例，屬于原創(chuàng)劇的為前18條，屬于翻譯劇的為后36條。

(9)現(xiàn)在不是我來替自己辯護(hù)，有時(shí)實(shí)在不是看護(hù)婦的疏忽，實(shí)在是這一班生病的太太小姐們的麻煩。(《一只馬蜂》)

(10)我也覺得很奇怪，不過這不是你們太太的奇怪，這是老爺?shù)钠婀帧?《親愛的丈夫》)

(11)無產(chǎn)階級(jí)的人，受了有產(chǎn)階級(jí)的壓迫，應(yīng)當(dāng)聯(lián)合起來抵抗他們。(《壓迫》)

根據(jù)賀陽對(duì)《水滸傳》《西游記》等語料的調(diào)查，“PP的V”結(jié)構(gòu)可以說是五四以后才生成的，出于英語中行為名詞做中心、介詞結(jié)構(gòu)做定語的名詞性偏正結(jié)構(gòu)翻譯的需要，“關(guān)于、對(duì)于、對(duì)”介詞用法迅速發(fā)展，形成“PP的V”結(jié)構(gòu)。檢索丁西林劇作的語料庫：對(duì)于少數(shù)人的迷信，關(guān)于共產(chǎn)主義的威脅，關(guān)于原子彈的說明，對(duì)于羅森堡夫婦的判決，對(duì)于你自尊心的打擊，對(duì)于我的估價(jià)，對(duì)資本主義社會(huì)法律的嘲笑，對(duì)弱者的鄙視，對(duì)所有做丈夫的忠告，對(duì)你自己的估價(jià)，對(duì)弱者的鄙視，對(duì)貴族的欺侮，對(duì)它的冷落，對(duì)他的認(rèn)識(shí)，對(duì)你的尊敬，對(duì)我的尊重，對(duì)你的信任，對(duì)肉體的刺激，對(duì)它們的處理共19例，除了“對(duì)于少數(shù)人的迷信”1例來自原創(chuàng)劇《一只馬蜂》，其余18例均出現(xiàn)在翻譯劇中。

以上兩種結(jié)構(gòu)在丁西林翻譯作品中出現(xiàn)的次數(shù)更多，可見翻譯劇對(duì)這種以謂語為中心的定中結(jié)構(gòu)的生成有一定的影響，而在丁西林的原創(chuàng)劇中這兩種結(jié)構(gòu)多出現(xiàn)在前期作品中，他自己也曾戲稱自身早期的創(chuàng)作為“翻譯文學(xué)”，后期原創(chuàng)劇作沒有這類介詞結(jié)構(gòu)可能與丁西林有意推動(dòng)戲劇走向民族化有關(guān)，正如他在《雷峰塔》前言所說的：“創(chuàng)造一種新型的、進(jìn)步的，但仍是民族形式的歌舞劇。”

(二)句法上的歐化

1．主語承前省略的情況減少

五四時(shí)期，受西方語言影響，漢語中的第三人稱代詞出現(xiàn)性別分化，并出現(xiàn)了指物的人稱代詞，而且受到英語注重句子結(jié)構(gòu)完整性的影響，即使句意指向明顯，作者還是保留了原本可以承前省略的主語，句子中主語省略的情況減少。這種現(xiàn)象又導(dǎo)致了代詞的頻用，以《等太太回來的時(shí)候》為例：

(12)我可以看護(hù)傷兵，我可以彈琴，我可以演戲。

(13)六個(gè)月以后，你離開我，你去做你應(yīng)做的事去。

(14)剛才太太上了汽車，她忽然把我叫了去。她說昨天是我的生日，她忘記了給我錢。她從窗子里給了我四張鈔票。

(15)他前天送了一封信給我，他知道了你昨天可以到家，急于想看看你。他要我約你六點(diǎn)鐘在公司里等，他派車子來接我們。

2．表判斷的“是”字句的出現(xiàn)

丁西林劇作中出現(xiàn)了歐化的“是……的”判斷句式，如“我的意思是說這場(chǎng)搏斗是規(guī)矩的，是公平的?！?《十二磅錢的神情》)原本按照漢語習(xí)慣可以轉(zhuǎn)述為“我的意思是說這場(chǎng)搏斗規(guī)矩、公平”的描寫句，但作者受到英文中“be+形容詞”系表結(jié)構(gòu)的影響，形容詞無法直接做謂語，需要加上系動(dòng)詞“是”做表語，在譯文中保留系表結(jié)構(gòu)。這類“是”字句在原創(chuàng)劇和翻譯劇都有出現(xiàn)，原創(chuàng)劇集中在前期作品中，翻譯劇則在前后期作品中都有，雖然次數(shù)較少，但也能看到歐化的影響：

(16)其實(shí)他對(duì)于女人，是再溫和沒有的。(《酒后》)

(17)輕一點(diǎn)兒。我雖沒有跌破頭，跌破皮，是真的。(《瞎了一只眼》)

(18)這些應(yīng)酬話，請(qǐng)你不必說。我知道你對(duì)于這一類的事，是毫無興味的。(《買圣誕禮物》)

(19)任何一個(gè)愿意出庭作證以陷害自己的親骨肉，自己的姐姐的人，是令人討厭和令人惡心的。(《羅森堡夫婦》)

(20)聯(lián)邦調(diào)查局進(jìn)行偵查的手段是非常高明的。(《羅森堡夫婦》)

3．插語法多用

破折號(hào)是一種歐化的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，可以用來解釋說明或補(bǔ)充，表意豐富，破折號(hào)的多用會(huì)帶來插入語的多用，在丁西林劇作中插入語形式多樣，以《親愛的丈夫》為例：

(21)原先生 喔！——你們太太有沒有身分？

(22)老劉 (猶豫)因?yàn)椤依舷胪f，總沒有得空兒。

(23)原先生 “文章是自己的好，老婆是人家的好?！薄堑?，一個(gè)人常見了，就看不出她的好處來。

(24)任太太 燒了！無意識(shí)！這本書是一件無價(jià)之寶，——一件雙倍的無價(jià)之寶，——因?yàn)檫@本書，字里是你的靈魂，紙上是我的墨跡。

(25)任太太 中國舊戲里面，只有兩種怪物，——是的，兩種怪物——一種是張了口大喉嚨嚷的，一種是逼著口尖喉嚨叫的；一種把頭發(fā)卷在腦袋后面，一種是把它掛在鼻子底下，一種走的是中國的“八”字，一種走的是阿拉伯的“8”字。

第一句破折號(hào)插在句子前，表示話題的轉(zhuǎn)換，提出疑問。第二句插在句子中間，表示語義停頓，帶有猶豫的語義。第三句插在句子后面，補(bǔ)充解釋前文的俗語。第四句連續(xù)用兩個(gè)破折號(hào)插在句后，前一個(gè)破折號(hào)表示語義遞進(jìn)，后一個(gè)破折號(hào)承前解釋“無價(jià)之寶”。第五句用夾注式插到句中，表示強(qiáng)調(diào)，與第四句相比，結(jié)構(gòu)更加緊湊，語義邏輯更嚴(yán)密。可見丁西林劇作中對(duì)插語法的運(yùn)用十分靈活，借助破折號(hào)能更好地保持漢語簡約旨豐的特點(diǎn)，在簡潔的文本中最大容量地實(shí)現(xiàn)文義的轉(zhuǎn)換。

四、丁西林劇作語言歐化的特點(diǎn)

歐化本身有“善性”和“惡性”兩面影響，善性歐化借助外語的形式用法增強(qiáng)漢語的表達(dá)能力和效果，惡性歐化濫用外語的形式使得漢語不通、不簡、不潔[1]19。丁西林劇作的歐化大多是在翻譯劇中，相比之下原創(chuàng)劇中的歐化現(xiàn)象頻次較少，整體上看丁西林本人對(duì)歐化語法還是持審慎的態(tài)度，較多人詬病的中西夾雜語句和濫用詞綴構(gòu)詞在劇作中幾乎不可見，張愛玲那般華麗的長定語和被動(dòng)句的多用也不見于丁西林劇作[11]，丁西林歐化的路徑與老舍所走的“中和”[12]的路子更為接近，即句子簡潔，內(nèi)涵豐富。

(一)歐化與去歐化并存

歐化本身是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，會(huì)隨著作家自身翻譯活動(dòng)和時(shí)代語言環(huán)境的變化，呈現(xiàn)復(fù)雜的歷時(shí)演進(jìn)過程。丁西林創(chuàng)作早期更多受到英國機(jī)智喜劇的影響，加上19世紀(jì)20年代國內(nèi)歐化的趨勢(shì)正盛，前期的戲劇作品歐化氣息較重，介詞、代詞、量詞的歐化都比較顯著，出現(xiàn)以謂語為中心的定中結(jié)構(gòu)，獨(dú)幕劇中有不少歐化句子讀起來不夠通暢，帶有翻譯語體色彩。

在丁西林創(chuàng)作的后期，正逢國家提倡“戲改”和語言改革，丁西林學(xué)習(xí)的方向從英國的機(jī)智文學(xué)轉(zhuǎn)為中國的舊劇，著力于語言的民族化，不管是劇作內(nèi)容歷史化，還是語言的凝練化，都對(duì)歐化語法形成抗衡之力，原創(chuàng)劇中的歐化語法大大減少。但是這種歐化與民族化并非是絕對(duì)割裂的，我們可以看到丁西林后期也有歐化語法的出現(xiàn)，原創(chuàng)劇中復(fù)數(shù)助詞“們”應(yīng)用范圍的擴(kuò)大在后期更為顯著，后期翻譯劇中歐化語法更加豐富，所占的比重也比較大。

丁西林作為一個(gè)翻譯家，對(duì)待歐化并非一味地借用，比如代詞頻用的現(xiàn)象，他在《上了鎖的箱子》一文后記提出英文代名詞在給予方便的同時(shí)也有翻譯的困難，漢語中“他”與“她”兩個(gè)詞只有字形上的分別，不從語音上表示性別，譯出的句子聽起來無意義，為了把前文猜測(cè)的客人的性別告訴觀眾，他把劇作中的“he”翻譯成“這位先生”，增強(qiáng)了表意的準(zhǔn)確性[7]405。對(duì)于代詞的頻用導(dǎo)致的主語省略的情況減少，王力的《中國語法理論》在分析主語和系語的減少一章時(shí)，曾用丁西林《壓迫》中省略主語的例子作反例，說明“當(dāng)句子顯然可知的時(shí)候，若拘泥主語的安插，有時(shí)候倒反顯得累贅?！盵4]447檢索可知，在《壓迫》一文中代詞做主語無承前省略的句子有9句，承前省略的有8句，由此可以看到丁西林劇作對(duì)待代詞采用兩種模式并行的方式，既有漢語原來省略主語的用法，也適當(dāng)?shù)夭捎脷W化的用法，這與上文所說的結(jié)構(gòu)助詞“的”包含“地”、“得”用法一樣，都是歐化漸進(jìn)發(fā)展的表現(xiàn)。又如“是……的”的判斷句，王力認(rèn)為“是……的”判斷句導(dǎo)致的系語增加違反中國固有的語法，對(duì)語言明顯毫無裨益[4]449。這類判斷句在丁西林原創(chuàng)劇中只出現(xiàn)在早期作品中，后期則不見其蹤影，可以看出丁西林歐化的自覺性。

(二)白話與文言的融合

丁西林劇作的語言是白話文夾雜文言，歐化語法的輸入使得白話文以一種更嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的文言詞匯進(jìn)行融合，閱讀起來平易流暢而不失韻味。劇作的結(jié)構(gòu)助詞除了“的”“地”“得”外，還出現(xiàn)了文言中的結(jié)構(gòu)助詞“之”，如“室之右壁”(《親愛的丈夫》)、“佳人才子聚會(huì)之首都”(《一只馬蜂》)，在后期歷史劇中則大量運(yùn)用文言句式，常常帶有結(jié)構(gòu)助詞“之”，如《孟麗君》中的“年輕之人”“稱心之物”“得意之官”等，在翻譯劇及批語中結(jié)構(gòu)助詞“之”也偶有出現(xiàn)，如“封爵之事”(《十二磅錢的神情》)、“凱撒之妻”(《一代天驕——拿破侖》)，使得劇本的書面語體色彩較濃，語言不自覺地流露出“紳士”風(fēng)味。

丁西林原創(chuàng)劇以《妙峰山》為界劃分前后兩個(gè)時(shí)期，由于作者寫作指導(dǎo)思想的轉(zhuǎn)變，明顯看到兩個(gè)時(shí)期語言的不同，前期的作品只是夾雜零星的文言詞匯，后期歷史劇中文言詞與白話幾乎是呈現(xiàn)縱橫交錯(cuò)的格局。他在《戲劇語言和日常講話有別》一文所說的“寫得好的戲劇語言，簡直可以當(dāng)作詩詞一樣來欣賞和朗讀”[6]77，文言詞的多用，增強(qiáng)了語言的凝練性，音節(jié)整齊勻稱，以四字格為主，使得語音朗朗上口，特別是根據(jù)彈詞改編的《孟麗君》一文，如：

(26)皇甫少華 丞相，你為官三載，天子尊敬，大臣愛戴，百姓歌功頌德，今天是你功成身退之時(shí)了。

孟麗君 你胡言亂語，侮蔑大臣，該當(dāng)何罪？念你新病初愈，精神渙散，出言口不應(yīng)心，許你悔過自新。(《孟麗君》)

歌舞劇中念白為白話文，唱詞中常帶有文言詞，韻腳和諧，增強(qiáng)了語言的音樂性，如：

(27)恩愛夫婦被分離，幸喜今日重相會(huì)。

娘子言，太傷悲，句句疼痛字字淚。

一切的事，都只為我優(yōu)柔寡斷，昏庸愚昧。

全不想，平日里，我夫婦何等恩愛，卻聽信，出家人，挑撥是非。

因此上，害娘子，跋涉奔波受冤屈，到如今，懷孕分娩無家歸。(《雷峰塔》)

總的來說，丁西林劇作的語言經(jīng)歷了一個(gè)以歐化為主轉(zhuǎn)向去歐化的過程，他在翻譯西方劇作的實(shí)踐中吸取了大量的新式語法，而后又有所選擇地運(yùn)用在原創(chuàng)劇中，給戲劇作品帶來了新的閱讀感受。他在新時(shí)期對(duì)文言和白話的運(yùn)用進(jìn)行了積極的嘗試，實(shí)現(xiàn)了中西交融，能做到加入歐化語法卻不損害漢語意合、簡潔特性，推動(dòng)了現(xiàn)代戲劇語言的現(xiàn)代化與民族化。

五、結(jié)語

丁西林劇作中語言的歐化主要是語法層面，詞法上存在結(jié)構(gòu)助詞“的、地、得”的分工，動(dòng)態(tài)助詞“著、了、過”的運(yùn)用，復(fù)數(shù)助詞“們”應(yīng)用范圍的擴(kuò)大，詞類上出現(xiàn)數(shù)量詞“一個(gè)、一種”的頻用和介詞“關(guān)于”“在+時(shí)間詞”的用法，詞的組合存在“N的V”結(jié)構(gòu)和“PP的V”結(jié)構(gòu)兩種特殊的定中結(jié)構(gòu)，句法上主語承前省略的情況減少，表判斷的“是”字句的出現(xiàn)和插句法的多用。丁西林劇作語言的歐化情況主要集中在翻譯劇中，原創(chuàng)劇較少，在原創(chuàng)劇中前后分期表現(xiàn)更為明顯，前期以歐化為主，后期以去歐化為主，呈現(xiàn)歐化與去歐化并存、白話與文言相融合兩大特點(diǎn)。丁西林在翻譯劇中對(duì)歐化語法的態(tài)度較為積極，但在原創(chuàng)劇中持較為審慎的態(tài)度，試圖在文言與白話、傳統(tǒng)與歐化之間搭建一條兼容并包的道路，這也使得其作品中的歐化現(xiàn)象并不多見且多與傳統(tǒng)用法并行，總體上劇作語言凝練簡潔帶有歐化的新鮮氣息。