試論象征手法在新聞攝影中的影像表達

文_晏美華

2022年8月25日深夜，重慶北碚森林大火阻擊戰(zhàn)展開，重慶攝影人周瑄拍攝的一張由消防隊員、武警戰(zhàn)士和自發(fā)群眾組成的綿延數(shù)里的“人墻”，與熊熊燃燒的森林大火對峙的圖片，感動無數(shù)網(wǎng)民。熊熊燃燒的大火猶如火魔，象征著巨大危險，令人恐懼；而看似狹窄的一線“人墻”卻顯現(xiàn)出撼天動地的英雄氣概。影像傳遞的象征意義把中國人民的團結(jié)、面對危險勇往直前的精神品質(zhì)淋漓盡致地表達出來，彰顯出這個時代的中國精神，引起讀者強烈的共鳴。

象征，是文學作品中常用的表現(xiàn)手法，在當代藝術(shù)中更被廣泛地使用。它以具體的事物或形象指涉某種特殊意義，傳達作者所要表達的思想和內(nèi)容。新聞攝影也可借用這一手法，突出新聞現(xiàn)場具體形象的象征義，表達作者的主觀感悟。也就是將抽象的思想、意蘊，物化為直觀的、具體的可以感知的語境、形象，引導讀者產(chǎn)生“由此及彼”的聯(lián)想，體會到畫面中隱藏的深意，引發(fā)共鳴和思考。山城人民阻擊山火圖就是象征手法在新聞攝影中的鮮活運用。

中國新聞攝影學奠基者、著名的新聞攝影理論家蔣齊生曾說：新聞攝影應(yīng)求新、求真、求活、求情、求意。一張好的新聞圖片須具備形象性、時效性、真實性、新聞性、思想性，成業(yè)內(nèi)共識。筆者從事新聞攝影近20年，感悟新聞攝影最難點在求意、在思想性。意蘊豐富、內(nèi)涵深刻、發(fā)人深思，成為新聞攝影記者的不懈追求。

新聞攝影是以瞬間影像，記錄新聞事實，傳播新聞信息，其性質(zhì)是物質(zhì)性的，而思想和意蘊是精神性的，兩者屬于不同范疇。如何通過看得見的瞬間影像去表達看不見的思想，很多經(jīng)典新聞攝影作品用的就是象征手法。通過象征借景抒情、寄意于物、因物起興，賦予客觀事物“像外之意”，從而將事物的物質(zhì)性過渡到精神性，抵達思想性。

攝影記者如何在新聞現(xiàn)場找到象征物，賦予影像更豐富、更深刻的內(nèi)涵，讓讀者產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想？下面，以中國新聞獎部分獲獎作品為例，分析如何用象征物精妙地構(gòu)建影像，將精神、意境和思想形象化、具象化、直觀化，讓讀者可感可悟。

見微知著，以小見大

98抗洪，軍民萬眾一心鏖戰(zhàn)洪魔。在九江市水修縣郭東大堤上，著名攝影家、工人日報攝影記者于文國，將鏡頭對準了一位武警戰(zhàn)士與洪水搏斗兩小時之后雙手叉腰的背影。渾身濕透的衣服緊貼身軀，衣褶如雕琢的線條，挺拔的脊背和有力的肌肉占據(jù)整個畫面，充滿生命張力的軀干如雕塑一般，彰顯出中國人民堅韌的生命力、充沛的生命能量和強大的精神力量?！爸袊沽骸钡南笳髁x不言自明，直抵人心。

《脊梁》這幅作品堪稱精神品質(zhì)、豐富內(nèi)涵直觀化、具象化、形象化的典范，立意高遠，含蓄深刻。由此可知，在重大事件和重大主題報道中，象征手法更能在宏大敘事中見微知著、以小見大，展現(xiàn)精神力量，成為實現(xiàn)客觀影像抵達深刻思想的橋梁。

借景抒情，以物征事

在我們普遍認同的文化范疇中，有很多為讀者熟知的象征體具有特定的象征義。比如早晨象征希望、夕陽象征老人、黑暗象征危險、喜鵲象征吉祥、鴿子象征和平等等。這些已被讀者廣為接受的象征義既有明確的指向，又具有傳播的優(yōu)勢，拿來為我所用，就可增強攝影作品的表現(xiàn)力。

2020年新冠疫情中，甘俊超拍攝的《一起看夕陽》成為疫情期間具有標志性的影像。這張圖片定格一位醫(yī)生在護送一位老齡患者做CT的途中停下來一起欣賞久違的日落。畫面中，落日余暉投射到人物和地面，呈現(xiàn)一片金色的光芒，溫暖的色調(diào)給人以信心和希望；落日余暉象征著這是一個令人眷戀的美好世界，夕陽暗示著新冠疫情中易處于高危的老年人群；抗疫斗爭始終把人民群眾生命安全放在第一位的寓意躍然而出。這幅拍攝于武漢戰(zhàn)疫最艱難時期的圖片，正是通過“夕陽”帶來的深刻寓意，引起讀者廣泛共鳴。

與《一起看夕陽》異曲同工的是長江日報攝影記者陳卓拍攝的《夕陽之下，一如你從未離開》。圖片中，殘陽刺眼，暗喻“東方之星”遇龍卷風翻沉逝去的老人；殘陽如歌，無比悲愴，象征著生者無比的沉痛；夕陽之下，悲壯的儀式，散發(fā)出強烈的人文情懷，傳遞了生命至上的國家形象。作者借象征手法對夕陽的渲染，達到了震撼人心的效果。

以上兩幅作品都以“夕陽”為象征體，一個象征溫情、一個寓意悲傷，讓讀者體會到了不一樣的“像外之意”。由此可見，象征體在不同的影像語境下，它是多義的。就如紅色象征革命也象征喜慶、激情，白色象征純潔，也象征哀悼。在不同的場合，同一事物可以有不同的象征義；同一事物，著重刻畫的地方、視角不同，傳達的象征義也不同。象征的多義性是新聞攝影由簡單直白通向豐富意境的路徑。

寓情于景，托物起興

在象征手法應(yīng)用中，象征義和象征體是人為的、主觀的。象征的本體意義與象征意義之間不需要有必然的聯(lián)系，但通過攝影者對本體事物特征的突出描繪，會使讀者產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想，領(lǐng)悟到作者所要表達的真正含義，也就是說這種聯(lián)系是靠聯(lián)想建立的。攝影記者要充分發(fā)揮拍攝現(xiàn)場具有象征性、符號性的視覺要素，暗示特定的人物或事理，引發(fā)讀者聯(lián)想。

2016年4月29日，當代著名作家、長篇小說《白鹿原》的作者陳忠實先生在西安病逝。5月4日，前來陜西省作家協(xié)會吊唁的人們絡(luò)繹不絕。細心的攝影記者將一只盤旋的鳥兒定格，背景是虛化的靈堂。這只鳥兒仿佛在哀鳴，又似乎是在和這位文壇巨匠作最后的話別，又像是這位文壇巨匠的化身正要離我們遠去。這只鳥兒承載的象征意象是如此豐富，打動了第27屆中國新聞獎的評委。

2018年首屆中國國際進口博覽會上，新民晚報攝影記者蕭君瑋將鏡頭定格在一位觀眾的手與一只機械手相握的瞬間，一下子將科技與人類關(guān)系具象化，傳達出科技與人類彼此需要、相互影響的關(guān)系，讓人浮想聯(lián)翩。題目《握手成交》一語雙關(guān)，又傳達出開放與合作的象征義。該作品以一個充滿科技感的機械手臂為象征物，讓客觀主體實現(xiàn)了升華，獲得第29屆中國新聞獎三等獎。

《送別陳忠實》《握手成交》的作者靈活借用新聞現(xiàn)場具體的、形象的事物，加以突出，取得意味深長的效果。筆者也曾借用象征手法拍攝一位慰安婦老人，以下水溝橫亙在孤獨的老人和跳舞的人群之間，象征她們在兩個世界。顯而易見，象征物具有主觀性和隨意性，這給我們借用大千世界的象征物提供了開放的空間，使原本平淡無奇的事物經(jīng)巧妙的構(gòu)建，帶來豐富的含義和強大的感染力。為此，只要能表達抽象觀念和思想的客觀事物，只要有能引發(fā)讀者深層次的思考和聯(lián)想的典型特征，都能為我所用。