打造視頻碎片的萬花筒
——紀(jì)實(shí)類短片的碎片化對(duì)電視新聞短視頻化的啟示

文_沙向明 李 潔

近些年，各大互聯(lián)網(wǎng)巨頭和廣電融媒體紛紛布局短視頻業(yè)務(wù)，加之一些專業(yè)影視人創(chuàng)作交流平臺(tái)的加入，短視頻創(chuàng)作從最初一地雞毛式的全民狂歡逐漸變得有規(guī)律可循，未來，短視頻優(yōu)質(zhì)化發(fā)展將起到市場(chǎng)引領(lǐng)作用。

那么，廣電在短視頻優(yōu)質(zhì)化方面，可以有哪些作為呢？電視臺(tái)一向以新聞立臺(tái)，借助傳統(tǒng)的資源優(yōu)勢(shì)、技術(shù)優(yōu)勢(shì)和采訪優(yōu)勢(shì)，最顯而易見的高地首先一定體現(xiàn)在新聞?lì)I(lǐng)域。電視新聞的短視頻化目前已成為主流新聞之外的規(guī)定動(dòng)作，這為紀(jì)實(shí)類短片增補(bǔ)了許多專業(yè)的內(nèi)容。然而，傳統(tǒng)電視新聞從長(zhǎng)度上說其實(shí)也能劃歸短視頻，為什么還要提“電視新聞短視頻化”呢？那是因?yàn)樗鼣X取碎片的標(biāo)準(zhǔn)、過程、目的與新媒體上流行的紀(jì)實(shí)短視頻有根本的不同，創(chuàng)作范式也有根本的不同，如何讓一則傳統(tǒng)新聞從新聞現(xiàn)場(chǎng)開始就分解為若干更便于全程、全面?zhèn)鞑サ乃槠?，打造多元立體動(dòng)態(tài)的新聞“萬花筒”，是傳統(tǒng)新聞?dòng)浾呙媾R的新挑戰(zhàn)。通過分析紀(jì)實(shí)類短片的碎片化趨勢(shì)，我們可以獲得一些方法和啟發(fā)。

紀(jì)實(shí)短片碎片擷取的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)“新聞短視頻化”的啟發(fā)

孟非曾經(jīng)說過，他發(fā)朋友圈的標(biāo)準(zhǔn)就是是否有分享的價(jià)值，這反映了大部分新媒體創(chuàng)作者的心態(tài)。如抖音平臺(tái)上，充斥著大量游玩、風(fēng)景、寵物、小孩、生活小技巧、突發(fā)事件等紀(jì)實(shí)碎片，選取的首要標(biāo)準(zhǔn)就是它的分享性：或給人信息（客觀傳遞、夸大傳遞、誤傳謠傳等），或給人刺激（吃驚、震驚、害怕、開心、愉悅等），或?qū)θ擞杏茫▎l(fā)、學(xué)習(xí)、模仿等）。

傳統(tǒng)電視新聞講的“新聞性”是不是就是短視頻的“分享性”呢？事實(shí)上，它們是一個(gè)交叉概念：有分享性的東西并不一定有新聞性，但有新聞性的東西一定有分享性，所以我們的新聞報(bào)道先天具有分享的價(jià)值，是非常適合以短視頻方式傳播的，只不過新聞性需要集中、提煉、去偽存真并尋找碎片之間的聯(lián)系，同時(shí)還受到價(jià)值導(dǎo)向、政治性和社會(huì)性的左右與影響；而分享性的趣味點(diǎn)更多元更自由，需要解構(gòu)并尋找事物或事件更多的角度碎片。這就要求我們?cè)谛侣劕F(xiàn)場(chǎng)的記者具備兩種思維模式：一種是迅速集中碎片的能力，一種是迅速將事件解構(gòu)成碎片的能力。我們平時(shí)做的新聞都遵循了一定的新聞制作范式，新聞要素是齊備的，傳遞的信息是清晰的，是有一定邏輯性和主觀判斷與加工的。但如果把這些成品新聞搬到新媒體上當(dāng)成短視頻傳播，且不說時(shí)效性會(huì)差很多，其有頭有尾、五臟俱全、排篇布局的苦心也并不討傾向于碎片攝入、厭煩說教的觀眾的歡心。雖然最終他們還是希望有權(quán)威的信息和分析報(bào)道，但碎片信息的快速?zèng)_擊非常具有刺激性，也非常便于社交分享傳播。所以，要搶回傳統(tǒng)廣電的新聞?dòng)绊懥?，新聞現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)的短視頻發(fā)布不可缺失，新聞的碎片化解構(gòu)不可缺失?？囱胍暰W(wǎng)上的新聞短視頻，選取的都是具有分享性的新聞點(diǎn)，像新聞現(xiàn)場(chǎng)的瞬間、實(shí)用的知識(shí)、奇特的場(chǎng)景等，一個(gè)重大新聞現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)被拆分成多個(gè)動(dòng)態(tài)過程與側(cè)面、背景和后續(xù)，例如表現(xiàn)神舟十三號(hào)發(fā)射的眾多短視頻，每一個(gè)你能想到的可分享的碎片點(diǎn)都被放大了，其傳播效應(yīng)貫穿了一個(gè)時(shí)期，并且進(jìn)行了累進(jìn)疊加，這是以前一兩條面面俱到的傳統(tǒng)新聞所無法比擬的。

遵循“分享性”這一標(biāo)準(zhǔn)，我們還可以從現(xiàn)有的電視新聞資料中尋找有分享價(jià)值的碎片進(jìn)行短視頻化，引爆新的新聞點(diǎn)。以金華電視臺(tái)《百姓零距離》2021年在視頻號(hào)推出的短視頻系列“金華影像”為例，就是選取上世紀(jì)八九十年代金華電視臺(tái)早期的視頻資料，進(jìn)行重新剪輯包裝推出，在金華人和各地網(wǎng)友之中掀起了一波波懷舊風(fēng)潮，每一條的點(diǎn)擊量都達(dá)到了10萬+。在學(xué)雷鋒紀(jì)念日，欄目視頻號(hào)推出的是上世紀(jì)80年代金華某小學(xué)的小學(xué)生們?cè)谝粓?chǎng)大雨后互相幫助蹚水進(jìn)校的生動(dòng)視頻，其中一個(gè)小胖子踩三輪車載著一群孩子前行的畫面，成為爆款，從而引發(fā)了尋找當(dāng)年“小胖子”的行動(dòng)，從而牽出一個(gè)新的溫情故事，并且對(duì)“學(xué)雷鋒”的新聞主題進(jìn)行了深化延伸。這是一個(gè)很好的傳統(tǒng)新聞與新媒體短視頻互相借力、互相催化和提升演變的案例。

從上面這個(gè)案例中，也可以看出在新媒體上，碎片的分享性有可能向互動(dòng)性演變，這就引出了碎片擷取另一個(gè)更高層面的標(biāo)準(zhǔn)：互動(dòng)性，即事先對(duì)碎片有影響預(yù)期，希望有評(píng)論有反響有傳播甚至有二次創(chuàng)作。一個(gè)經(jīng)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)的小伙，他分享的視頻體現(xiàn)了很多的野趣，比如抓到黃鼠狼、發(fā)現(xiàn)蛇蛋等等，讓人對(duì)他身處的環(huán)境深信不疑，進(jìn)而對(duì)他推出的產(chǎn)品產(chǎn)生信賴，延伸到買與賣的互動(dòng)。所以分享的價(jià)值與互動(dòng)需求是密切相關(guān)的，這也是普通人制作新媒體紀(jì)實(shí)短視頻時(shí)首先會(huì)考慮的問題。而傳統(tǒng)的新聞報(bào)道往往是單向的，也無法即時(shí)互動(dòng)。要改變這個(gè)局面，就要認(rèn)識(shí)到新聞短視頻化是個(gè)動(dòng)態(tài)過程，要時(shí)刻關(guān)注觀眾的反應(yīng)，隨時(shí)把擷取到的有可能引起良性互動(dòng)的碎片，編輯播發(fā)出去，然后根據(jù)互動(dòng)情況調(diào)整各個(gè)碎片編發(fā)的頻率、頻次，以及進(jìn)一步擷取新的碎片。這兩年浙江衛(wèi)視頻頻開展大型融媒體新聞行動(dòng)，2020年有“大山深處的浙江人”，2021年有“在浙里見美好——走進(jìn)鄉(xiāng)村看小康”，除了傳統(tǒng)的連續(xù)報(bào)道、新聞評(píng)論、大型直播報(bào)道之外，充分發(fā)揮了新聞短視頻的互動(dòng)功能，例如“在浙里見美好”新聞行動(dòng)走進(jìn)金華站的時(shí)候，同時(shí)用短視頻在抖音、快手上向外界動(dòng)態(tài)發(fā)布金華的“寶藏”小康村，引導(dǎo)旅游消費(fèi)的熱點(diǎn)和興趣點(diǎn)，取得了廣泛的社會(huì)效應(yīng)，在新媒體領(lǐng)域也擴(kuò)大了影響力。

第三條標(biāo)準(zhǔn)碎片的“可塑性”，則不是人人會(huì)考慮的，正是這條標(biāo)準(zhǔn)左右了碎片擷取人的創(chuàng)作沖動(dòng)。哪些碎片是有可塑性的？故事的張力、想象的空間、模仿的可能、特別的效果、置換的戲劇性等等，都決定了可塑性。比如2020年父親節(jié)有一個(gè)短片，其拍攝者選取了10位不同的出鏡人與自己的父親面對(duì)面，問父親有沒有曾為自己感到驕傲？近距離的尷尬、不適、日常的疏于交流、有機(jī)會(huì)面對(duì)鏡頭表白的激動(dòng)，都被真實(shí)而又細(xì)膩地捕捉到，多個(gè)父親和孩子之間不同的互動(dòng)，放在一起，產(chǎn)生了很特別的效果，讓人對(duì)父親這個(gè)角色有了更深入的思考和理解。這個(gè)短片作者看到的碎片可塑性，就是預(yù)設(shè)問題的張力與不確定性。還有一些碎片乍一看很普通，但如果放大其中的細(xì)節(jié)或階段，則會(huì)有驚艷的效果，比如延時(shí)攝影拍的花開花落、云卷云舒……我們的新聞承擔(dān)了政治宣傳和價(jià)值導(dǎo)向的責(zé)任，所以把這條標(biāo)準(zhǔn)運(yùn)用到新聞的短視頻化上，是對(duì)新聞工作者提出了更嚴(yán)格的要求：哪些碎片會(huì)更有利于主題的宣傳和升華，哪些碎片是不宜隨便擷取發(fā)布和加工渲染，短視頻創(chuàng)作者必須事先判斷。

紀(jì)實(shí)短片碎片加工的手法對(duì)“新聞短視頻化”的啟發(fā)

碎片需要加工，因?yàn)樗m然來自生活，卻只是某個(gè)時(shí)間空間的片段真實(shí)，簡(jiǎn)單粗暴的表達(dá)固然更為原汁原味，但往往無法準(zhǔn)確傳達(dá)分享人的意愿和感受，無法充分傳播畫面蘊(yùn)含的信息，有些時(shí)候還會(huì)造成歧義。加上其短小的特性，要想讓它吸引眼球，必須有亮點(diǎn)，有沖擊力。所以紀(jì)實(shí)類短片的加工從來都不缺位，最為普通的，就是所謂的包裝，字幕、音效、音樂、圖表、解說等等。這些手段有附加解釋、渲染的作用，讓反映的主體更清晰，讓分享人的意圖更有說服力。比如傳統(tǒng)電視新聞，它有一整套的包裝模板設(shè)計(jì)，從新聞標(biāo)題到人名條，從同期聲字幕到關(guān)鍵詞，從圖表到特效，非常專業(yè)和完整，還有專門的后期制作人對(duì)之進(jìn)行操作與完善，但最大的問題是制作流程很專業(yè)，但呈現(xiàn)效果相對(duì)刻板且一成不變，該有的規(guī)定動(dòng)作不能少，不在規(guī)定范圍內(nèi)的也不能太出新出格，不然就“不像新聞”了。而短視頻沒有這樣的限制，對(duì)廣電專業(yè)的制作人才來說，一旦給了他們發(fā)揮的機(jī)會(huì)和空間，其優(yōu)勢(shì)是不言而喻的。

因?yàn)榧o(jì)實(shí)性質(zhì)，紀(jì)實(shí)碎片的加工不能天花亂墜、漫無邊際，更不能歪曲現(xiàn)實(shí)，只能是對(duì)現(xiàn)實(shí)的提升。所以加工從拍攝期間就開始介入了，最典型的就是畫面的構(gòu)圖和光影運(yùn)用。例如來自新片場(chǎng)的8KRAW聯(lián)合制作的紀(jì)錄短片《看這世界多美啊》，匯集了地球上各方各地的景點(diǎn)，記錄了每一個(gè)讓人難忘的瞬間，每個(gè)瞬間和景點(diǎn)只有僅僅幾秒鐘，但拍攝的角度、手法、光影運(yùn)動(dòng)、同期聲和音樂的運(yùn)用，都讓人印象深刻。而紀(jì)錄短片《電影標(biāo)題設(shè)計(jì)的背后》，主要以采訪電影標(biāo)題設(shè)計(jì)師Dan Perri為主，因?yàn)橹挥?分多鐘，所以采訪背景、環(huán)境選擇的是設(shè)計(jì)師的工作室，并且運(yùn)用工作室里的模具擺設(shè)、燈光等來布局畫面層次感，這是專業(yè)的短視頻創(chuàng)作者區(qū)別于草根記錄者的顯著特征。在電視臺(tái)，通常有一支多年從事專題片、紀(jì)錄片創(chuàng)作的導(dǎo)演攝像團(tuán)隊(duì)，這些在拍攝時(shí)用到的技巧，他們都駕輕就熟，所以當(dāng)他們認(rèn)真去進(jìn)行短視頻創(chuàng)作的時(shí)候，通常能在畫面的處理上給人耳目一新的感覺。例如央視網(wǎng)的小央視頻，其新聞短視頻化的程度和水平在廣電領(lǐng)域就具有代表性，記錄神舟十三號(hào)發(fā)射瞬間的短片《星河闊遠(yuǎn)，這是新的征程！》用4K高幀拍攝，構(gòu)圖、用光和音樂都極為講究，同期聲選擇了最有代表性的對(duì)航天員的采訪、發(fā)射過程中的工作指令以及圍觀群眾的感慨，短短兩分多鐘，節(jié)奏把控得恰到好處，讓人賞心悅目的同時(shí)又了解了各方的信息，并在情緒上進(jìn)行正向的激勵(lì)和影響，這是一般的視頻平臺(tái)和素人作品無法達(dá)成的。

在對(duì)紀(jì)實(shí)碎片進(jìn)行加工的有限空間里，還有幾種常見的手法，其一是“放大”：細(xì)節(jié)放大，包括動(dòng)作、畫面局部和聲音，《0.00001秒的美》，就是典型的借助專業(yè)攝像機(jī)，用慢鏡頭放大人眼難以捕捉的瞬間。其二是“重組”：按一定的邏輯進(jìn)行跨越時(shí)空的碎片重組，紀(jì)錄短片《丁真的新年》，就是用丁真的旁白來重組現(xiàn)實(shí)碎片。其三是“附加”：就是用影視手段在有限的時(shí)空中附加不同層面的信息，比如短片《小馬云回村之后的生活》，作者在記錄的過程中入鏡與小馬云互動(dòng)，并適時(shí)地進(jìn)行旁白說明以增加信息。其四是“設(shè)定”，即預(yù)設(shè)前提，提供碎片演繹的情境然后記錄，如前兩年引發(fā)熱議的央視新聞《你覺得幸福嗎？》，不同的人面對(duì)同一個(gè)突兀的問題，在鏡頭前表現(xiàn)出非一般的真實(shí)。

新媒體時(shí)代，傳統(tǒng)廣電在視頻制作領(lǐng)域依然具備設(shè)備技術(shù)優(yōu)勢(shì)、資源優(yōu)勢(shì)、采訪優(yōu)勢(shì)和人才優(yōu)勢(shì)，盡管有船大難調(diào)頭的諸多不利因素，但現(xiàn)在廣電也在謀求改革，而且改革的步子越邁越大，許多陳疾弊端正在慢慢解決，應(yīng)該說，只要下決心去重點(diǎn)打造，在紀(jì)實(shí)短視頻這塊山頭，廣電的起點(diǎn)是不低的，而新聞的短視頻化是急先鋒，是山頭上的旗幟，只有這條路走通了走順了，廣電才能在新媒體時(shí)代立穩(wěn)腳跟，才能有資本謀求更多元的發(fā)展。