淺議融合轉(zhuǎn)型下傳統(tǒng)媒體攝像記者的專業(yè)素養(yǎng)提升

文_周 勤

2016年前后，短視頻開始大行其道，成為全渠道營銷的主流，這也使得攝像工種的重要性更加凸顯。然而，從傳統(tǒng)媒體的電視報道轉(zhuǎn)型試水新媒體的視頻創(chuàng)作，許多傳統(tǒng)媒體攝像記者表現(xiàn)出專業(yè)素養(yǎng)更新不足、轉(zhuǎn)型慢、難適應等問題，在融合轉(zhuǎn)型的背景下，傳統(tǒng)媒體攝像記者要轉(zhuǎn)型提升的不僅是技術(shù)、觀念，更是角色。

當前傳統(tǒng)媒體攝像記者轉(zhuǎn)型時存在的問題

在傳統(tǒng)媒體融合轉(zhuǎn)型的大趨勢下，傳統(tǒng)媒體攝像記者也紛紛開啟轉(zhuǎn)型模式，嘗試成為融媒體攝像記者，探索新媒體作品。然而，當前傳統(tǒng)媒體攝像記者在轉(zhuǎn)型過程中，往往存在以下三個問題：

一是部分攝像記者缺乏主動轉(zhuǎn)型意識，沒有意識到新媒體和傳統(tǒng)媒體的作品攝制存在差異化，依舊沿用傳統(tǒng)的拍攝方式，攝制的作品沒有網(wǎng)感，不像新媒體作品。

二是表現(xiàn)為轉(zhuǎn)型慢。此類攝像記者已經(jīng)意識到轉(zhuǎn)型提升的必要性，但由于專業(yè)素養(yǎng)更新不足，不能熟練掌握新設(shè)備，也摸不著新媒體的攝制規(guī)律，效率不高，講藝術(shù)的節(jié)奏慢，動作快的技術(shù)糙，不能在單位時間內(nèi)提供盡可能多的有效鏡頭，不適應新媒體拍攝需求。

三是無法突破固有的思維框架和角色定位，轉(zhuǎn)型提升遇到瓶頸。

融媒體攝像記者和傳統(tǒng)媒體攝像記者的工作差異

融媒體攝像記者和傳統(tǒng)媒體攝像記者的工作差異，首先是由于傳播平臺變化導致的畫面格式和作品時長變化。人體工學研究表明，雖然橫屏的畫面比例更符合人眼的視覺習慣，但當人手操作的舒適性和眼睛觀看的舒適性發(fā)生沖突時，眼睛的舒適性要讓位于人手的舒適性[1]。而豎屏操作，正是人們使用手機最普遍、舒適的方式，加上碎片化閱讀的時代需求，從而導致融媒體時代以手機等移動端傳播平臺為主的視頻創(chuàng)作，由以往傳統(tǒng)媒體的長短視頻兼具、橫屏畫面變成現(xiàn)在以短視頻為主、豎屏畫面。

其次是拍攝方式處理上的變化。相較傳統(tǒng)媒體，融媒體攝像工作呈現(xiàn)兩個極端，一方面更加注重前期策劃，另一方面更加注重臨場應變。

由于穩(wěn)定器、穿越機、“一鏡到底”等新設(shè)備、新技術(shù)、新手段的出現(xiàn)，移動拍攝成為新媒體報道的工作常態(tài)，因此融媒體攝像記者更講求有策劃、有設(shè)計的運鏡和銜接，“動接動”的拍攝方式也對前期的分鏡頭腳本和拍攝階段攝像記者的無剪輯拍攝能力要求更高。以“轉(zhuǎn)場”為例，以往在傳統(tǒng)媒體報道中只是起到簡單場景轉(zhuǎn)換作用的“轉(zhuǎn)場”，在新媒體報道中則成為考量視頻創(chuàng)意和設(shè)計的重要環(huán)節(jié)。

由于新技術(shù)帶來的新突破，許多鏡頭語言也在新技術(shù)的加持下得以重新設(shè)計，更加注重鏡頭的信息量、視角的豐富性和語言的多樣性。以2022年央視北京冬奧會的報道為例，“獵豹”超高速4K軌道攝像機系統(tǒng)、“時間切片”AI圖像處理系統(tǒng)、“子彈時間”360度環(huán)拍攝像機、VR攝像機、增強現(xiàn)實（AR）直播呈現(xiàn)系統(tǒng)等新技術(shù)手段的運用，為新聞報道帶來了全新視角、鏡頭語言和呈現(xiàn)方式。

同時由于視頻內(nèi)容更直觀，可以承載更豐富的內(nèi)容，構(gòu)造消費場景和代入感[2]，所以互聯(lián)網(wǎng)+時代的視頻創(chuàng)作，是和用戶體驗、引流緊密結(jié)合在一起的。因此融媒體攝像記者在拍攝時，更注重體現(xiàn)視頻的現(xiàn)場感、即時性以及現(xiàn)場聲的拾取，將主體融入場景，展現(xiàn)人物、事件的實時狀態(tài)，以契合當下沉浸式、體驗式的網(wǎng)感風格。

所有這些，都要求融媒體攝像記者要提前做好案頭工作，對拍攝主題、人物特性，以及拍攝的場景、路線、流程、人物動態(tài)等進行全方位的了解、策劃和設(shè)計，以期呈現(xiàn)最佳的視覺效果。

另一方面，融媒體攝像工作更加注重臨場應變。相較傳統(tǒng)媒體，新媒體報道突發(fā)新聞多，現(xiàn)場報道多，實時直播多，因此攝像記者面臨實時拍攝、互動式拍攝和新聞快發(fā)的機會和次數(shù)也會更多，這就要求融媒體攝像記者要擁有更加敏捷的現(xiàn)場預判和臨場應變能力以及更加熟練的拍攝技能，在短時間內(nèi)決定畫面取舍，抓住鮮活細節(jié)，捕捉最精彩瞬間，做到在有限時間內(nèi)多拍有效鏡頭，對瞬息萬變的新聞現(xiàn)場作出正向反應。

因此，只有深入了解融媒體攝像工作和傳統(tǒng)媒體攝像工作存在的諸多差異，傳統(tǒng)媒體攝像記者才能深刻認識專業(yè)素養(yǎng)提升的必要性，從而產(chǎn)生內(nèi)生動力，從“要我轉(zhuǎn)”變成“我要轉(zhuǎn)”。

三個層面提升專業(yè)素養(yǎng)

面對新趨勢、新技術(shù)、新挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)媒體攝像記者要轉(zhuǎn)型為融媒體攝像記者，需從觀念、技術(shù)、角色三個層面來進行專業(yè)素養(yǎng)的迭代升級。

一要提升理論素養(yǎng)。只有及時掌握前沿理論和背后邏輯，才能知行合一、有的放矢。表面上看，融媒體時代攝像記者的轉(zhuǎn)型提升，是拍攝設(shè)備更新迭代和拍攝技巧轉(zhuǎn)化演變的技術(shù)革新，然而本質(zhì)上則是技術(shù)進步帶來的觀念思維升級。只有將視線前移，理念更新，才能解決傳統(tǒng)攝像記者觀念、技術(shù)和新時期需求不相匹配之間的矛盾。

二要提升技術(shù)素養(yǎng)。技術(shù)素養(yǎng)提升包含兩個層面：一是新設(shè)備、新技術(shù)應用能力的提升，二是自身拍攝技能的提升。新技術(shù)、新設(shè)備的不斷涌現(xiàn)，為新媒體的視頻創(chuàng)作打開了一個全新的天地，融媒體攝像記者要積極擁抱新技術(shù)，嘗試新手段，運用新方法來提升視覺表現(xiàn)力。例如新華社對“一鏡到底”“鏡頭反求”，央視對“高速跟蹤拍攝”，河南衛(wèi)視對“子彈時間”等新技術(shù)的創(chuàng)新應用嘗試，為新聞報道的視覺表現(xiàn)力提升提供了很好的樣板。作為地方傳統(tǒng)媒體的從業(yè)人員，溫州廣電傳媒集團的攝像記者也在轉(zhuǎn)型中大膽地進行了一系列提升視覺表現(xiàn)力的探索嘗試。例如，通過手機前后攝像頭的同步攝制功能，用V-LOG邊走邊說的網(wǎng)感方式將記者出鏡和報道畫面實時同框呈現(xiàn)，現(xiàn)場感大大增強；全景VR攝像設(shè)備的運用，則將盲道被占用，視障人士出行的窘境進行了沉浸式展現(xiàn)。這些新技術(shù)、新手段的嘗試，使得新媒體作品的視覺呈現(xiàn)效果和用戶體驗直線上升。

除了嘗試新技術(shù)、新手段，攝像記者還要善于從現(xiàn)有設(shè)備、技術(shù)手段中發(fā)現(xiàn)新的應用手段和呈現(xiàn)方式。例如，由于技術(shù)升級特別是5G技術(shù)的發(fā)展，長時期實時跟蹤記錄不再成為問題，這就使得全程無死角式記錄成為新媒體視頻創(chuàng)作的重要手段之一。當前很多綜藝節(jié)目就經(jīng)常采用便攜式攝像設(shè)備進行多機位、無死角的記錄，不漏掉任何一個精彩細節(jié)。在新聞報道上，將一切記錄手段（包括用戶隨手拍、行車記錄儀和路面監(jiān)控等）都考慮在內(nèi)的全渠道記錄方式，已成為攝像記者事前必做的功課之一。

如果說鉆研新技術(shù)、新設(shè)備是開啟外掛，那么提升拍攝技能則是修煉內(nèi)功。融媒體時代，拍攝記錄的快速化和拍攝場景的多樣化，對攝像記者的專業(yè)技能和身體素質(zhì)都提出了更高要求。相較傳統(tǒng)媒體攝像記者，融媒體攝像記者要進一步夯實拍攝基本功，提升動手技能和動腦能力，熟練掌握移動拍攝時的構(gòu)圖、曝光、跟焦等基本技能，特別是要針對豎屏拍攝帶來的構(gòu)圖差異，練就更嫻熟的拍攝技術(shù)，做到身體跟上意識。同時由于技術(shù)、設(shè)備升級，使得移動鏡頭在設(shè)計上得以擺脫束縛，許多以前無法想象的呈現(xiàn)方式，如今都在新技術(shù)、新設(shè)備的加持下得以實現(xiàn)。以“特斯拉柏林工廠無人機拍攝短視頻”為例，該片將穿越機直接飛入特斯拉生產(chǎn)流水線的內(nèi)部，在沖壓設(shè)備狹小的空間里穿梭而行，為用戶呈現(xiàn)了一個全新的視角。而這一切，都是建立在攝影師高超熟練的航拍飛行技能基礎(chǔ)之上。

三要突破角色定位。攝像記者拍攝技能提升到一定層級后，如果囿于攝像定位，往往會面臨轉(zhuǎn)型升級的天花板，要想突破瓶頸，全面提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，必須學會轉(zhuǎn)換角色，跳出攝像定位來提升。隨著時代的發(fā)展和技術(shù)的進步，以往傳統(tǒng)媒體時代涇渭分明的兩個界限逐漸被打破。首先是工種的界限被打破。融媒體時代，記者不再局限于單一的工種定位，而是力求成為會拍、會寫、會編的復合型人才。其次是單向傳播的界限被打破，信息傳播轉(zhuǎn)向內(nèi)容服務(wù)，以往被動接受的受眾也轉(zhuǎn)化為互動參與的用戶。因此，融媒體攝像記者要想突破瓶頸，提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，必須從以往單純攝像工種的“我想拍什么”，轉(zhuǎn)變角色為從編導角度考慮的“我想播什么”，再到從用戶角度思索的“我想看什么”。只有轉(zhuǎn)變角色，換位思考，體現(xiàn)編導思維、用戶思維，才能超越單純記錄者的定位，突破專業(yè)素養(yǎng)提升瓶頸。

時代變革對傳統(tǒng)媒體的融合轉(zhuǎn)型提出了更高的要求，作為傳統(tǒng)媒體工種之一的攝像記者，要善于危中尋機，與時俱進，努力提升業(yè)務(wù)素養(yǎng)，適應時代的發(fā)展變化，創(chuàng)作出更多有競爭力、傳播力、影響力的新媒體作品。