“離得越近，拍得越好”
——深度攝影專題報(bào)道的思考與實(shí)踐

文_許卓恒

“如果我能夠用文字講故事，我就不必拖著一部相機(jī)。”美國著名攝影記者劉易斯·海因說過這樣一句工作心得。前期策劃，攝影記者比較重要的一點(diǎn)是攝影專題的選題篩選；中期拍攝，一組好的新聞攝影專題采拍攝，應(yīng)注重時(shí)間的跨度、內(nèi)涵的深度以及采訪的廣度；后期編輯，拍得再好、再多，大量圖片后期不能得到很好的篩選和編輯，等于徒勞，挑片、編輯以及后期文案的寫作是攝影記者內(nèi)功的體現(xiàn)。因?yàn)橄矏坌侣労蛿z影，一心想去追逐用影像表達(dá)新聞事件的夢想，我轉(zhuǎn)型成為一名攝影記者。我曾先后參加了接力長征新聞采風(fēng)、2008年汶川地震、2010年溫州動(dòng)車事故、青海玉樹地震等采訪報(bào)道，哪怕是之后從事財(cái)經(jīng)、時(shí)政文字報(bào)道，我都沒有放下手中的相機(jī)。在10多年的新聞攝影報(bào)道中，先后拍攝了《家庭暴力》《中國式相親》《帶我飛 飛過絕望》《刀茅巷蝙蝠俠十年助學(xué)路》等新聞攝影專題。在當(dāng)下的融媒體時(shí)代，攝影專題因圖文并舉的新聞敘事表現(xiàn)形式而受到讀者們的廣泛喜愛。結(jié)合多年的工作實(shí)踐，筆者談?wù)勗鯓幼龊蒙疃葦z影專題報(bào)道的思考與體會。

先一步謀劃：好選題決定好作品

如果說，攝影專題和單幅新聞作品的拍攝有什么本質(zhì)上的不同，那么比較重要的一點(diǎn)就是，攝影專題的選題策劃更為重要?？梢哉f，一個(gè)好的選題策劃，決定了這組新聞專題攝影的“命運(yùn)”?！邦}材好，沒開始你就贏了；題材差，沒開始你就輸了！”劉易斯·海因的這句體會在這里同樣有效。

好的新聞攝影專題選題主要來自社會生活、新近事件以及社會現(xiàn)象三個(gè)方面：

——新聞攝影工作者是社會工作者，新聞攝影為社會的文明與進(jìn)步而存在。社會生活題材是指，拍攝題材來源于社會，對題材的價(jià)值取向不應(yīng)以個(gè)人的愛憎為標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)以社會觀念、公共道德和安邦興國為出發(fā)點(diǎn)，無論什么題材、什么事件，最終都應(yīng)被社會認(rèn)可，并取得社會效益。

——新近事件是指，新聞攝影的根在“新”上，攝影者認(rèn)定并將付諸拍攝行動(dòng)的題材是新發(fā)生或新發(fā)現(xiàn)的事。新發(fā)生與新發(fā)現(xiàn)是兩種不同的概念，新發(fā)生指的是剛剛發(fā)生的事，這類題材多指人類生產(chǎn)、生活的新事；而新發(fā)現(xiàn)可以是過去發(fā)生不曾被人認(rèn)知，被攝影者發(fā)現(xiàn)并及時(shí)報(bào)道的新鮮事。

——社會現(xiàn)象類題材指的是社會生活中的個(gè)別現(xiàn)象，而不是普遍現(xiàn)象。比如筆者曾長期跟蹤的攝影專題《中國式相親》，關(guān)注的就是當(dāng)前社會存在的年輕人婚戀問題。還有著名攝影師陳慶港老師所拍攝的《抑郁癥》《血痛 26個(gè)慰安婦的控訴》等，也屬于這一類。

2006年開始，我策劃拍攝《家庭暴力》選題。在當(dāng)時(shí)，國內(nèi)并沒有人專題拍攝過相關(guān)內(nèi)容，相應(yīng)的資料也挺少。我開始從一些相關(guān)的《我為什么打老婆？家庭暴力親歷者口述實(shí)錄》等社科類書籍，甚至一些與家庭暴力有關(guān)的《別和陌生人說話》等影視作品中尋找相關(guān)拍攝思路和靈感。

從開始構(gòu)思直至初步完成，經(jīng)歷了3年多時(shí)間。雖然一開始無從下手、無從參考、無從起頭，但我的一位老師跟我說，“越難越好，但只要你拍成了，就一定是好作品”。事實(shí)證明，這位老師說得挺對，3年后我的這組作品，不僅獲得了杭州市好新聞一等獎(jiǎng)，還獲得了由人民攝影報(bào)社主辦的“金鏡頭”非突發(fā)新聞組照類銀獎(jiǎng)，該評比很受業(yè)內(nèi)尊重，被稱為國內(nèi)的“荷賽”。我也因?yàn)槟谴蔚墨@獎(jiǎng)，結(jié)識了全國的同行，進(jìn)行了深入廣泛的交流，在新聞攝影業(yè)務(wù)上有了新的認(rèn)識和提高。

深一度追蹤：離得越近拍得越好

一組好的新聞攝影專題，要有時(shí)間的跨度、內(nèi)涵的深度以及采訪的廣度。這“三個(gè)維度”都指向了一個(gè)“近”字，沒有長時(shí)間、多地域的追蹤式拍攝，是無法達(dá)到預(yù)期的。正如著名戰(zhàn)地?cái)z影記者卡帕的那句名言：“如果你拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x得不夠近。”他這里所說的這個(gè)“近”字，我的理解就是深入深入再深入。

2008年，我前往汶川采訪一個(gè)多月時(shí)間，當(dāng)時(shí)我拍攝了一些在地震中受傷的兒童，后來得知，他們中有不少人去了四川省殘疾人康復(fù)中心進(jìn)行康復(fù)訓(xùn)練。當(dāng)年的國慶節(jié)，我只身前往四川成都，跟蹤采訪地震傷殘學(xué)生，近10天的時(shí)間里，除了晚上回小旅館休息，我每天拿著相機(jī)與這群可愛的孩子待在一起，用鏡頭記錄他們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，最后完成了攝影專題作品《帶我飛飛過絕望》。值得一提的是，當(dāng)年所認(rèn)識的這群孩子以及幫助他們的志愿者，至今跟我仍有聯(lián)系，他們中的大多數(shù)人，有的美國留學(xué)，有的碩士畢業(yè)，如今事業(yè)發(fā)展得很好。從他們身上，無論是讀者，還是我本人，都學(xué)會了堅(jiān)強(qiáng)，學(xué)會了對生活的熱愛，收獲了滿滿的感動(dòng)。總的來講，做好一個(gè)深度攝影專題，如同制造一件“精美的藝術(shù)品”，前期策劃選題就是進(jìn)行這件藝術(shù)品的設(shè)計(jì)和選材，中期拍攝好比這件藝術(shù)品的制作過程，最后的編輯則是精益求精地打磨這件藝術(shù)品，給它上色和包裝然后將它推向市場。

《我想飛飛過絕望》2008年攝于四川成都

我每天與我的拍攝對象玩在一起、聊在一起，甚至一起吃飯，也是因?yàn)檫@樣“沉浸”式的采訪，讓我捕捉到了一些珍貴的鏡頭。當(dāng)年的國慶節(jié)，有志愿者來康復(fù)中心與學(xué)生們一起慶祝，當(dāng)他們坐在輪椅上舉起鮮花熱烈歡呼的時(shí)候，一位母親卻在一旁掩面哭泣起來——一邊是年少不知愁滋味的孩子們的熱烈歡呼，一邊是家長的黯然傷心，我利用現(xiàn)場的一面鏡子，同時(shí)將“二者”定格在了一幅畫面中……作為圖文并舉的新聞攝影專題，專題文字也同樣重要。一些攝影記者對待攝影專題存在著重圖輕文現(xiàn)象，有些記者照片拍得很精彩，文章寫得卻空洞枯燥。殊不知，文字功夫才能反映一個(gè)人的文化實(shí)力，只會拍照，不會寫文章的記者是不合格的，優(yōu)秀的攝影記者必須擁有深厚的文化底蘊(yùn)，因?yàn)槲幕滋N(yùn)是一種潛在的動(dòng)力。好的攝影專題文字應(yīng)緊扣主題，文字精練，事實(shí)、數(shù)據(jù)充分，一般不超千字。

精一度細(xì)選：后期編輯顯真功夫

拍得再好、再多，大量圖片后期不能得到很好的篩選和編輯，等于徒勞。挑片、編輯以及后期文案的寫作是攝影記者真正功力的體現(xiàn)。我從多年的工作經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出：一組新聞攝影專題圖片，整組圖片都應(yīng)服務(wù)于一個(gè)主題。照片要排列有序，照片之間是一種遞進(jìn)的關(guān)系，而不是拼湊。其中必須有一幅點(diǎn)題照片或一兩幅拳頭作品支撐整個(gè)主題，每幅照片都有存在的必要。挑選圖片時(shí)還要注意場景視角的變化，有全景、中景、特寫，讓整組照片顯得層次豐富、有血有肉。

還有一點(diǎn)感受很深，就是在每一次采訪前，攝影記者必須做大量的功課，而不是腦袋空空一到現(xiàn)場就拍，拍了回來又不知如何挑選、編輯。攝影記者最基本的能力和素質(zhì)就是新聞價(jià)值的判斷力和新聞采訪能力。一些攝影記者在實(shí)踐中往往缺少這些作為記者最起碼的素質(zhì)。采訪前，攝影記者應(yīng)該像一個(gè)圖片編輯一樣問自己：這里發(fā)生的事實(shí)是什么？吸引讀者的最有意義的是哪一部分？我該選擇哪一個(gè)瞬間、哪一種構(gòu)圖才能最清晰地表達(dá)新聞事實(shí)？圖片故事的結(jié)構(gòu)一般是由開頭、發(fā)展、高潮和結(jié)尾組成。一個(gè)完整的故事需要多個(gè)情節(jié)來充分表現(xiàn)主題，又需要通過一些細(xì)節(jié)來深化主題。除了內(nèi)容的邏輯結(jié)構(gòu)外，圖片的影像結(jié)構(gòu)也很重要，要充分運(yùn)用各種攝影語言，來豐富圖片故事的視覺特色。可以順光、逆光甚至剪影。不僅站著拍，還要蹲下來拍或航拍……只有多角度、多側(cè)面地用攝影語言來表現(xiàn)主題，攝影記者才能站到圖片編輯的視角思考和駕馭題材。

《汶川地震》2008年攝于四川綿竹市漢旺鎮(zhèn)

2008年我在汶川地震采訪期間，拍了上萬張圖片。當(dāng)年，我從上萬張圖片中精挑細(xì)選，編輯了組照和單幅，投往了各個(gè)攝影比賽，其中包括荷賽。事后，有一件事令我印象深刻，當(dāng)年有一幅圖獲得了荷賽的二等獎(jiǎng)——地震后的廢墟里，一位穿著藍(lán)衣服的婦女在做飯，炊煙裊裊……與很多表現(xiàn)地震傷害的圖片有所不同，這幅作品表現(xiàn)的主題是災(zāi)后生活。為什么我會印象深刻？其實(shí)我當(dāng)時(shí)也拍攝到了同一個(gè)畫面，而且跟這位國外記者是在同一時(shí)間拍的。但我卻沒有認(rèn)為這是一張好圖片，甚至連精選圖也沒有選它。后來我的總結(jié)就是我的認(rèn)知出了問題，所以我根本挑不出來這幅作品。由此可見，圖片編輯背后要有“真功夫”。