二胡演奏中的音色控制
——以《雪山魂塑》為例

支子明

引 言

二胡的演奏音色受到多方位、多角度的影響。從演奏的基本坐姿、左右手的技術(shù)運(yùn)用、呼吸氣口等都與音色息息相關(guān)，用科學(xué)規(guī)律的演奏方法控制好基礎(chǔ)音色的部分，可以使音色控制的難度大大降低，從而在演奏更高難度、更具層次的樂(lè)曲時(shí)對(duì)于音色的把握得心應(yīng)手。

一、影響二胡演奏音色的基本因素

（一）演奏的基本坐姿

正確的坐姿是演奏良好音色的前提和基礎(chǔ)。二胡演奏的坐姿需要找到支點(diǎn)，身體下沉，左腿稍稍向前，兩膝蓋相平，左腿與地面保持垂直，兩肩兩臂自然放松，切勿緊張用力，演奏重心要向下向后，琴筒放于腹股溝方向，琴窗朝向左后方，將琴身整體放正放直。

身體的松弛可以讓整個(gè)音色變的松弛而舒緩，如果坐姿十分緊張，肌肉也處于緊張狀態(tài)，那么整個(gè)身體的力量都會(huì)作用于持弓和按弦，運(yùn)弓和按弦的力量過(guò)大，演奏就會(huì)出現(xiàn)惡性循環(huán)，整體演奏將會(huì)是緊繃而且浮躁的，音色也會(huì)極其糟糕。由此可見(jiàn)，正確的坐姿是演奏良好音色所必要的條件。

（二）右手的持弓與運(yùn)弓

所謂“三分弦，七分弓”。右手持弓和運(yùn)弓也處于二胡發(fā)音的重要位置。握弓的姿勢(shì)是運(yùn)弓的基礎(chǔ)，食指自然地放在弓桿上，大拇指放在食指的一關(guān)節(jié)處，中指無(wú)名指并列放在弓毛上，無(wú)名指應(yīng)居于首位是主角，做到內(nèi)弦撐，外弦挑。在運(yùn)弓時(shí)，食指要有自然的屈伸變化。手腕在運(yùn)弓時(shí)處于主導(dǎo)位置，運(yùn)用手腕的主導(dǎo)力將弓子平穩(wěn)地運(yùn)行起來(lái)，拉弓推弓，手腕先行，手腕僵死，出弓的噪音就會(huì)很大。

運(yùn)弓時(shí)，為了保證良好的音色，要將弓子斜下方貼弦，弓桿自然地放在琴筒上，弓子與琴筒呈九十度直角，做到“三點(diǎn)一線”，此三點(diǎn)包括弓毛擦弦點(diǎn)、弓桿擦琴筒虛點(diǎn)、手持琴弓點(diǎn)，三點(diǎn)連成一線進(jìn)行運(yùn)弓，掌握運(yùn)弓中最合適的弓壓弓速，從中尋找最完美的音色感覺(jué)。

二胡的運(yùn)弓分為圓滑式運(yùn)弓和棱角式運(yùn)弓。圓滑式運(yùn)弓的感覺(jué)像是細(xì)雨一般滋潤(rùn)著音色，手腕帶動(dòng)出弓，柔和溫婉，音色婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，沒(méi)有換弓痕跡。棱角式運(yùn)弓則是堅(jiān)實(shí)有力的，手腕帶動(dòng)出弓，奏出音頭，音頭的感覺(jué)讓整體演奏的音色變得富有穿透力，更有彈性。

（三）左手的持琴與按弦

二胡的演奏是左手與右手相互協(xié)調(diào)與配合的過(guò)程。左手的手指掌握著發(fā)音音色的質(zhì)量?；⒖诘臓顟B(tài)、手指按弦的松緊和位置，以及按弦的力度、換把的質(zhì)量等都關(guān)系到二胡音色的感覺(jué)。在固定二胡位置時(shí)，虎口發(fā)揮著它重要的作用，除了琴筒垂直放于腹股溝之外，虎口也要夾住琴桿，如果虎口過(guò)度用力，就會(huì)影響琴身整體的振動(dòng)效果，音色則會(huì)變得沉悶。

良好的音色和左手按弦是分不開(kāi)的。左手整體的感覺(jué)也關(guān)乎音色的整體感覺(jué)。左手按弦的力度只需很輕的力度，將指肚充分貼于琴弦，使其充分與琴弦接觸并振動(dòng)，如果過(guò)分地按壓琴弦，不僅音準(zhǔn)會(huì)有變化，而且整體的音色和發(fā)音是沒(méi)有彈性的，把握手指對(duì)琴弦的彈性感，這樣音色也會(huì)富有張力。

（四）呼吸氣口的控制與運(yùn)用

氣息是演奏之源。呼吸在二胡演奏中像是賦予演奏生命的一個(gè)過(guò)程。音樂(lè)就像是心電圖，波瀾起伏才具有生命力。呼吸的流動(dòng)使得整個(gè)樂(lè)曲都會(huì)流暢通順，沒(méi)有呼吸的運(yùn)用，雖然整個(gè)樂(lè)曲也可以表述出來(lái)，但其中的韻味和氣息感很難捉摸。由此可見(jiàn)，在音色控制中，呼吸的正確運(yùn)用意義是重大的，是賦予樂(lè)曲生命力的過(guò)程，也是每一個(gè)演奏者在音色控制中的重難點(diǎn)。

呼吸帶動(dòng)身體整體的律動(dòng)。由身體律動(dòng)感帶動(dòng)音符律動(dòng)，從而增強(qiáng)音色的靈動(dòng)感。氣息有深有淺，在演奏快速的十六分音符中，氣息是稍微靠上的，身體重心也是靠上的，這樣的氣息感可以帶動(dòng)手腕快速出弓，為了避免千篇一律的快速運(yùn)弓，要求演奏者必須要達(dá)到快速換氣的能力，音色才會(huì)具有顆粒感。呼吸感會(huì)讓音色有強(qiáng)有弱，有利于演奏者更好地提高演奏速度。在演奏較為抒情，富有歌唱性的樂(lè)曲時(shí)，氣息是沉下去的，是深處的氣息感帶動(dòng)的，這種沉下去的氣息更容易帶動(dòng)整體樂(lè)曲的感覺(jué)，呼吸的氣口隨著樂(lè)曲的流動(dòng)而流動(dòng)，有穩(wěn)定的速度感和節(jié)奏感，從而細(xì)致地追求音樂(lè)的音色，以便更好地表達(dá)樂(lè)曲的思想感情。

二、二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》音色控制難點(diǎn)分析

《雪山魂塑》是二胡作曲家劉文金先生為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征七十周年所作。整曲包括征途、雪山、戰(zhàn)友、朝霞四個(gè)部分。該曲的層次鮮明，情感極其豐富，演奏技巧極高，音色控制難點(diǎn)較為突出。

（一）征途部分的音色控制難點(diǎn)

征途部分的整體感情基調(diào)是沉重、自由、充滿(mǎn)自信的，要將堅(jiān)韌不拔的精神表現(xiàn)出來(lái)，就需要演奏出堅(jiān)定飽滿(mǎn)的音色。征途部分使用了密集的復(fù)雜節(jié)奏型以及節(jié)奏邏輯重音，要求演奏者提高雙手協(xié)調(diào)配合能力，在左手按弦和右手運(yùn)弓上有成熟的控制技巧。

1、推弓起的演奏手法

本曲的第一個(gè)音出現(xiàn)在4/4拍的弱拍上，要求推弓起。推弓時(shí)，因?yàn)檫\(yùn)弓的支點(diǎn)不夠穩(wěn)定，所以奏出的聲音容易發(fā)飄發(fā)虛，出現(xiàn)噪音，很難做到與拉弓一致的扎實(shí)音色。要想加以改善，演奏者在演奏這個(gè)推弓起的音符時(shí)，弓毛應(yīng)緊貼琴弦，弓桿緊貼琴筒，運(yùn)用右手運(yùn)弓“內(nèi)弦挑”和手腕瞬間推進(jìn)的力量，與氣口相互配合，音頭和氣口一同發(fā)出，同時(shí)，左手按指要堅(jiān)定有力，找到瞬間的觸弦點(diǎn)，左右手相互協(xié)調(diào)配合，演奏出扎實(shí)的音色。

2、雙音

雙音在本曲中，是出現(xiàn)在連續(xù)十六分音符的演奏中的，要求在節(jié)拍不變的情況下，奏出雙倍的音符。演奏雙音時(shí)，手腕控制運(yùn)弓時(shí)要有彈性，拉弓推弓兩個(gè)音要均勻有力，音頭和音尾都要飽滿(mǎn)。

3、連續(xù)顫音

顫音要求音色具有持續(xù)感。在顫弓時(shí)，一是尋找呼吸在四拍子強(qiáng)弱規(guī)律中的帶動(dòng)作用，二是可以尋找推弓的弓向感，形成錯(cuò)落有致的音色感覺(jué)。顫弓時(shí)，右臂整體的感覺(jué)應(yīng)該是“上緊下松”即對(duì)于大臂肌肉來(lái)說(shuō)要是比較緊張的狀態(tài)控制弓子正常的抖動(dòng)，而手腕則是放松的狀態(tài)，有一種特殊的聯(lián)動(dòng)作用，手腕切勿僵死，僵死的手腕會(huì)使音符的連貫性不夠，音色也會(huì)拙劣。

（二）雪山部分的音色控制難點(diǎn)

雪山部分是描寫(xiě)紅軍將士爬雪山過(guò)草地，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，但依舊堅(jiān)定向前，不言放棄。雪山部分一開(kāi)始就有二胡的獨(dú)奏，是運(yùn)用連續(xù)的回弓和八度音上行以及強(qiáng)重音制造緊張感。運(yùn)弓要緊貼琴弦，做到狠、準(zhǔn)、穩(wěn)。繼而轉(zhuǎn)到抒情的慢板，后接快板推進(jìn)情緒，最后雙弦噪音的運(yùn)用使得整段在激動(dòng)的情緒中結(jié)束。

1、回弓

該段有大量連續(xù)拉弓起的演奏手法，這種連續(xù)拉弓起的演奏手法叫做回弓?；毓喑龅囊羯梢酝七M(jìn)整體情感，和音階上行結(jié)合在一起，有一種力量型模進(jìn)的感覺(jué)。在回弓時(shí)，將弓毛緊貼住琴弦，弓桿放于琴筒，弓毛緊貼琴弦出弓果斷，借助手腕力量瞬間的力量出弓，再以最快的速度收回，這種方法運(yùn)用了出弓的手腕慣性，可以加強(qiáng)音的集中度，避免演奏的噪音。

2、八度模進(jìn)

回弓和八度模進(jìn)的結(jié)合，也是本曲一個(gè)典型的音色控制重難點(diǎn)，該部分沒(méi)有管弦伴奏和鋼琴伴奏，是二胡的獨(dú)奏部分，對(duì)音色的要求極高。該部分的每一個(gè)音都要帶有音頭，除了做到上一部分所要求的回弓的音色控制，左手按弦以及指力的控制也是這部分音色控制的重難點(diǎn)，此處的八度音的按指，左手是一指和四指的重復(fù)按弦，在二胡演奏中，小指處于一個(gè)劣勢(shì)的地位，要想達(dá)到其他三只手指的按弦的飽滿(mǎn)度，是需要整體手掌往下配合小指按弦的，小指站立要穩(wěn)，促成音色整體的完整度，指力不宜過(guò)大，音要在按在正確的音位上，指力過(guò)大會(huì)導(dǎo)致音色緊繃，甚至走音。

3、慢板部分呼吸和揉弦的音色處理

穿插在雪山部分的心聲是每分鐘4/4拍的慢板，在一系列的緊張、飽滿(mǎn)、有力的感覺(jué)中出來(lái)，走到一個(gè)緩緩敘說(shuō)心中柔情的慢板。緊張感后的慢板，演奏者應(yīng)將運(yùn)弓弓壓放小，平穩(wěn)流暢的運(yùn)弓，避免弓壓過(guò)大，破壞整體的意境。音頭音尾的音色處理得要細(xì)膩，呼吸帶動(dòng)整體身體的律動(dòng)和手的呼吸，揉弦要采用滾揉的手法，有空拍停頓的地方，揉弦感覺(jué)不要停，揉弦持續(xù)性要強(qiáng)。將流暢的運(yùn)弓、呼吸的律動(dòng)和持續(xù)的揉弦相互結(jié)合起來(lái)，豐富個(gè)人演奏的表現(xiàn)力從而帶動(dòng)豐富的音色表現(xiàn)力，做到情真意切，琴人合一。

4、雙弦噪音

雙弦噪音的運(yùn)用，是雪山部分的尾聲，是戰(zhàn)士們即將翻過(guò)這座雪山時(shí)的情感表達(dá)，是對(duì)堅(jiān)定心情、必勝?zèng)Q心的描寫(xiě)。雙弦噪音的奏法，是用無(wú)名指控制弓毛，用食指和中指控制弓桿，使弓桿和弓毛同時(shí)豎起，弓桿摩擦外弦，發(fā)出雙弦噪音，手指并按照譜面音符有序的上下滑動(dòng)。雙弦噪音的音色控制是需要左右手緊密配合的控制，右手手指對(duì)于弓桿的控制和左手有序滑動(dòng)，要求右手的力量支撐和左手在滑動(dòng)時(shí)，虎口不要用力夾住琴桿，保持換把滑指的靈活性。

（三）戰(zhàn)友部分的音色控制難點(diǎn)

戰(zhàn)友部分以撥弦開(kāi)始，旋律舒緩柔美，與江西的山歌緊密地結(jié)合，這是一種對(duì)于美好生活的追憶，表達(dá)了一種思念和戰(zhàn)友情。該部分演奏時(shí)，應(yīng)該將音色趨于柔和，其整體是安靜祥和的。

1、撥奏

戰(zhàn)友部分以撥奏開(kāi)始，可以將人的情緒從上一部分激昂的感覺(jué)中拉出來(lái)，隨即進(jìn)入到一種美好的追憶。因此，撥奏的出現(xiàn)像是一個(gè)引子，整體要有表情的，從第一個(gè)音的開(kāi)始，右手就要富有表現(xiàn)力地?fù)芟遥右院粑呐浜?，是撥弦出?lái)的音通透柔和，音符休止，情感不止。

2、慢弓及強(qiáng)弱變化的音色處理

該部分整體都是運(yùn)用了慢弓，八分音符的節(jié)奏和前八后十六的節(jié)奏也是在放慢弓速的情況下，用稍長(zhǎng)的弓段演奏的。運(yùn)弓要輕巧且平穩(wěn)，控制音色在相對(duì)來(lái)說(shuō)比較安靜的程度，揉弦緩慢，稍加修飾，不要刻意用揉弦，使音色有一種舒緩感，在運(yùn)弓中做出強(qiáng)弱的感覺(jué)，需要漸強(qiáng)的地方可以適當(dāng)?shù)丶哟蠊瓑汉凸?，還有整體的呼吸感是像說(shuō)話一樣的呼吸氣口，用二胡說(shuō)話，徐徐道來(lái)。

（四）朝霞部分的音色控制難點(diǎn)

最后一部分朝霞，回到最初的調(diào)性G調(diào)，整體有一種歸屬感，旋律激情有力，昂揚(yáng)向上，仿佛看到了曙光，不斷的三連音的演奏和重復(fù)節(jié)奏型的作曲方法，使整體音色基調(diào)明亮。

1、連續(xù)三連音的音色處理

樂(lè)曲的最后一部分，情感到達(dá)了高潮，作曲家運(yùn)用了連續(xù)三連音作曲方法，使整體音色基調(diào)明亮。演奏者在演奏三連音時(shí)，應(yīng)合理地運(yùn)用弓段，使三個(gè)音的出弓感覺(jué)協(xié)調(diào)一致，三個(gè)音用手腕的出弓力量強(qiáng)有力的帶動(dòng)，并且是均勻的，內(nèi)弦時(shí)著力點(diǎn)應(yīng)該是內(nèi)下方，左手按弦也要堅(jiān)定，可以適當(dāng)?shù)厥褂帽Ａ糁?，使得音色更加平穩(wěn)，每組三連音都要給足一個(gè)氣口，用氣口帶動(dòng)三連音的力量感。

2、連續(xù)換把的音色控制

換把可分為同指換把和異指換把，該曲在三連音的奏法中又加入了換把技巧，奏出的音色要求應(yīng)該是清晰的，不留任何的滑音痕跡，換把的意識(shí)是要提前的，換把應(yīng)該具有音位感，即落指的感覺(jué)和位置是有意識(shí)的，換把時(shí)應(yīng)該注意左肘、小臂、手腕及手指動(dòng)作的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，虎口掉把要快捷靈敏。使整個(gè)旋律音的連接自然樸實(shí)。

3、快速運(yùn)弓

尾聲是炫技部分，以每分鐘144拍的速度演奏，并由2/4拍轉(zhuǎn)換到3/4拍，重音點(diǎn)也有明顯的變化，在演奏快弓時(shí)，為了保證良好音色的形成，演奏者應(yīng)該先放慢速度，找準(zhǔn)音位熟悉快速換把的感覺(jué)，隨著演奏次數(shù)的增加和熟練度的提高，在演奏中逐漸縮小弓段，加快速度，培養(yǎng)手指的機(jī)能，并給足每一個(gè)音之前的氣口，不需要配合揉弦，按指清晰有序，交代好每一個(gè)音的出處，找準(zhǔn)變化音的位置，將發(fā)音控制在最好的弓段弓壓弓速之內(nèi)，右手手腕做好魚(yú)擺尾，利用慣性不斷出弓，用此種方法奏出的快速樂(lè)音，音色音質(zhì)結(jié)實(shí)，像珠落玉盤(pán)，一顆一顆，清脆有力。

結(jié) 語(yǔ)

筆者從影響二胡演奏音色的基礎(chǔ)運(yùn)用層面論述，并根據(jù)自己的演奏經(jīng)驗(yàn)將二胡音色控制技巧通過(guò)二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》進(jìn)行更深層次的剖析，將一些高難度演奏技巧的音色控制技巧放在二胡樂(lè)曲中直觀地加以表述，望可以給二胡演奏者在音色控制方面更多的啟示?！?/p>