新鐘為界，外陽內(nèi)陰
——論曾侯乙編磬銘文“樂律關(guān)系”的呈現(xiàn)與刻寫位置的關(guān)系

宋克賓

內(nèi)容提要： 曾侯乙編磬銘文是先秦編磬樂律實(shí)踐的直接記載，也是解讀曾侯乙編鐘樂律理論的重要參照。曾磬銘文對“樂律關(guān)系”的呈現(xiàn)與刻寫位置直接相關(guān)。這種相關(guān)性不僅為解讀磬銘帶來了獨(dú)特視角，而且旁證了曾鐘樂律銘文“正聲”加“新鐘”樂律關(guān)系的存在，更清晰地展現(xiàn)了這種樂律關(guān)系的論述特點(diǎn)，有助于解開曾侯乙鐘磬律制歸屬之謎。

湖北隨縣曾侯乙墓出土編磬一架，計(jì)磬架1副，磬塊32件，掛鉤32副，磬槌2件，磬匣3件。編磬出土?xí)r分兩層懸掛在磬架上，每層16件。每層編磬又各分兩組，一組10件，另一組6件。磬石殘損變質(zhì)嚴(yán)重，較完整的只有9件，也奏不出原有樂音?！霸谕暾蜌埰频捻鄩K中，除下5素面無字外，多在鼓部的西面（就懸掛狀而言，下同）近鼓上邊處和首、尾、上、下四個(gè)端面，有刻文和墨書，文字共計(jì)七百零八個(gè)（其中墨書十二個(gè)）?！雹儆捎跊]有測音數(shù)據(jù)，只能根據(jù)編磬銘文、磬匣刻文進(jìn)行樂律學(xué)解讀。

曾侯乙編磬②上的銘文，是先秦編磬樂律實(shí)踐和音樂理論的第一手材料，更是探究鐘銘的直接參照。磬銘就其內(nèi)容可分為3個(gè)部分：“編號”“標(biāo)音”“樂律關(guān)系”。編號“均刻在首端”；標(biāo)音“均刻在鼓部西面靠鼓上邊處，或另加墨書標(biāo)在首或尾端”；樂律關(guān)系“均刻在上、下和尾端。文可連讀，上端刻文自成一句，下端和尾端刻文為一句，意在記述該磬所發(fā)之音在不同均的稱謂（亦即不同均中的階名對應(yīng)關(guān)系）”③。

與用于演奏的中下層甬鐘以姑洗均（C）為統(tǒng)不同，曾磬以濁姑洗均（B）為統(tǒng)。④在樂律關(guān)系上，一磬所發(fā)濁姑洗均之某音，設(shè)計(jì)者用哪些均來對應(yīng)？為什么選擇這些均來對應(yīng)？對不同均的呈現(xiàn)，有無必然的先后順序？整體上呈現(xiàn)出什么樣的體例？

通過研究，筆者發(fā)現(xiàn)磬銘對樂律關(guān)系的呈現(xiàn)，與刻寫（包括刻文與墨書）位置直接相關(guān)。不同刻寫位置呈現(xiàn)不同類別樂律關(guān)系。這為磬銘解讀提供了一個(gè)前人未曾關(guān)注的視角。下文根據(jù)曾磬十二標(biāo)音音位，依次討論磬銘刻寫位置與樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯。需要指出的是：第一，出土編磬有的銘文齊備，有的只有幾個(gè)字，下5磬無字。討論時(shí)，應(yīng)盡量從規(guī)范、完整的磬銘著手。第二，曾侯乙鐘磬，使用可移動(dòng)的聲名標(biāo)志音位。除了上層一組鈕鐘，銘文都明確反映了宮音的律高所在，這些聲名又能呈現(xiàn)出固定的音高信息。

一、“ 濁姑洗之宮”的樂律關(guān)系與刻寫位置

出土上2、上4磬音為濁姑洗（B）之宮（do）及其八度。上2磬音高為b2，上4磬音高為高八度b3。⑤兩磬銘文的刻寫位置及所呈現(xiàn)的樂律關(guān)系如表1所示。⑥

表1 上2、4磬銘文刻寫位置表⑦

上2磬外側(cè)面銘文敘述的樂律關(guān)系為：濁姑洗（B）之宮（do），相當(dāng)于坪皇均（D）的壴（la，羽的高八度）、文王均（E）的終（sol，徵的高八度）。內(nèi)側(cè)面刻“濁姑洗之宮”時(shí)，面積不夠，“之宮”兩字用墨寫在鼓端。內(nèi)側(cè)面和鼓端銘文表示濁姑洗（B）之宮（do）相當(dāng)于新鐘均（ F）的大羽曾（fa）、濁獸鐘均（G）的下角（mi）、濁穆鐘均（A）的商（re）、濁姑洗均（B）的宮（do）。

不難發(fā)現(xiàn)，除新鐘均的羽曾外，其他都是正聲，表明磬銘反映的樂律關(guān)系為：用五均（坪皇、文王、濁獸鐘、濁穆鐘、濁姑洗）正聲（宮、商、角、徵、羽）對應(yīng)濁姑洗之宮，并且指出濁姑洗之宮在新鐘均的位置（大羽曾）。其樂律關(guān)系體例，筆者曾簡要概括為“正聲”加“新鐘”。⑧

再仔細(xì)觀察，可以發(fā)現(xiàn)編磬對這些樂律關(guān)系的呈現(xiàn)，與銘文的刻寫位置直接相關(guān)。

第一，在均上，外側(cè)面升序呈現(xiàn)陽律之均：坪皇（D）、文王（E）；內(nèi)側(cè)面先出現(xiàn)新鐘之均，然后升序呈現(xiàn)帶附加詞“濁”的三個(gè)陰律之均：濁獸鐘（G）、濁穆鐘（A）、濁姑洗（B）。也就是說，以內(nèi)側(cè)面新鐘均為分界，在外側(cè)面先呈現(xiàn)陽律之均（外陽）、后在內(nèi)側(cè)面呈現(xiàn)陰律（濁律）之均（內(nèi)陰）。

第二，在聲上，被說明的“濁姑洗之宮”處于濁姑洗（陰律）均奇數(shù)位置，正好與陽律之均的偶數(shù)位置正聲（羽、徵）、陰律之均的奇數(shù)位置正聲（角、商、宮）對應(yīng)。因此，外側(cè)面為正聲壴、終，內(nèi)側(cè)為正聲下角、商、宮。這樣，以內(nèi)側(cè)面新鐘均的大羽曾為分界，先降序呈現(xiàn)正聲壴、終，后降序呈現(xiàn)正聲下角、商、宮。

上4磬樂律銘文呈現(xiàn)的樂律關(guān)系和刻寫位置，與上2磬相同，只是聲名使用了高八度稱謂，包括“壴反”與“壴”、“終反”與“終”、“少羽曾”與“大羽曾”、“”與“下角”、“巽（宮反）”與“宮”。不難推測，濁穆鐘均的“大商”應(yīng)為“少商”之誤。

二、“ 濁姑洗之羽”的樂律關(guān)系與刻寫位置

表2 上6、下7、下11磬銘文刻寫位置表

下7磬外側(cè)面中間空缺四字?！峨S縣曾侯乙墓鐘磬銘文釋文》注：“此四字已剝落，據(jù)原始記錄為‘獸鐘之’?！雹釓囊舾哧P(guān)系來看，下7磬比下11磬低一個(gè)八度，相對下11磬的“獸鐘之下角”，此處應(yīng)為“獸鐘（ A）之（mi）”。

因此，下7磬樂律銘文敘述的樂律關(guān)系為：濁姑洗均（B）的羽（do），相當(dāng)于姑洗均（C）的宮（do）、獸鐘均（ A）的（mi）、穆鐘均（ B）的商（re）、新鐘均（ F）的商之（fa）、濁文王均（ E）的羽（la）、濁新鐘均（F）的徵（sol）。除內(nèi)側(cè)面開頭新鐘均產(chǎn)生一個(gè)變聲外，其余均為正聲。磬銘體例同樣可以概括為“正聲”加“新鐘”。

從刻寫位置來看，其樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯為：外側(cè)面為陽律之均（姑洗、獸鐘、穆鐘），聲的排列為宮、角、商；內(nèi)側(cè)面先呈現(xiàn)新鐘均，然后升序呈現(xiàn)陰律之均（濁文王、濁新鐘），聲呈降序：羽——徵。“濁姑洗之羽”是濁姑洗（陰律）均的偶數(shù)音位，與陽律之均的奇數(shù)位正聲、陰律之均的偶數(shù)位正聲對應(yīng)。

下11磬樂律銘文反映的樂律關(guān)系一致，只是缺“穆鐘之商”一句，聲名有八度稱謂表述、語句順序稍有變化。上6磬，只釋出股外側(cè)與內(nèi)側(cè)銘文各一句，聲名使用更高八度稱謂。兩磬樂律銘文刻寫位置與樂律關(guān)系的呈現(xiàn)層次，和下7磬相同。

三、 “濁姑洗之商”的樂律關(guān)系與刻寫位置

出土上8、上11磬音為濁姑洗均（B）的商（re）及其八度。上8磬音高為 c2。上11磬音高為 c3，鼓面應(yīng)標(biāo)“濁姑洗之商”。兩磬銘文刻寫位置及所呈現(xiàn)的樂律關(guān)系如表3所示。

表3 上8、上11磬銘文刻寫位置表

上8磬樂律銘文敘述的樂律關(guān)系為：濁姑洗（B）之商（re），相當(dāng)于文王均（E）的羽（la）、新鐘均（ F）的徵（sol）、濁坪皇均（ C）的宮（do）。省略了“濁穆鐘（A）之（mi）、濁姑洗（B）之商（re）”。因?yàn)闈峁孟粗滔喈?dāng)于新鐘均的徵，所以沒有出現(xiàn)變聲。樂律銘文體例仍可概括為“正聲”加“新鐘”。

從刻寫位置來看，磬銘樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯表現(xiàn)為：陽律之均（文王、新鐘）升序刻在外側(cè)面，聲呈降序：羽——徵；內(nèi)側(cè)面先說新鐘均，然后接陰律之均（濁坪皇）。尤其值得注意的是，新鐘均雖然不產(chǎn)生變聲，但在內(nèi)側(cè)面開頭重復(fù)出現(xiàn)，反映了其作為分界標(biāo)志的意義。

上11磬外側(cè)面“新 ”明確應(yīng)為“新鐘之終”、內(nèi)側(cè)面“濁穆鐘”應(yīng)為“濁穆鐘之下角”。只是聲名采用了高八度稱謂，與上8磬樂律關(guān)系、刻寫位置相同。

四、 “濁姑洗之徵曾”的樂律關(guān)系與刻寫位置

出土下1、下3、下5磬音為濁姑洗均（B）的徵曾（ mi）及其不同八度。下1磬音高為d2，股端編號應(yīng)為“七”。下3磬音高為d3。下5磬音高為d4，無字，股端編號應(yīng)為“卅一”，鼓面也應(yīng)標(biāo)“濁姑洗之徵曾”。三磬銘文刻寫位置及所呈現(xiàn)的樂律關(guān)系如表4所示。

表4 下1、下3、下5磬銘文刻寫位置表

下1磬的樂律銘文敘述的樂律關(guān)系為：濁姑洗（B）之徵曾（ mi），相當(dāng)于坪皇均（D）的宮（do）、姑洗均（C）的商（re）、穆鐘均（ B）的（mi）、新鐘均（ F）的大宮曾（ la）、濁新鐘均（F）的羽（la）、濁獸鐘均（G）的徵（sol）。新鐘均產(chǎn)生變聲大宮曾外，其余正好為五正聲。樂律銘文體例也可以概括為“正聲”加“新鐘”。

從刻寫位置來看，樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯表現(xiàn)為：陽律之均（坪皇、姑洗、穆鐘）降序刻在外側(cè)面，聲呈升序：宮——商——；新鐘均在內(nèi)側(cè)面開頭為分界，后面升序接陰律之均（濁新鐘、濁獸鐘），聲呈降序：羽——徵。

下3磬外側(cè)面“穆鐘之 ”應(yīng)為“穆鐘之下角”，缺“姑洗之商”一句。聲名八度稱謂，樂律關(guān)系、刻寫位置與下1磬相同。

五、 “濁姑洗之下角”的樂律關(guān)系與刻寫位置

出土上7、上12磬音為濁姑洗均（B）的下角（mi）及其八度。上7磬音高為 e2，上12磬音高為 e3。兩磬銘文刻寫位置及所呈現(xiàn)的樂律關(guān)系如表5所示。

表5 上7、上12磬銘文刻寫位置表

上7磬樂律銘文呈現(xiàn)的樂律關(guān)系為：濁姑洗（B）之下角（mi），相當(dāng)于新鐘均（ F）的羽（la）、獸鐘均（ A）的徵（sol），濁坪皇均（C）的商（re），濁文王均（ E）的宮（do），省略了“濁姑洗之下角”本身。由于“濁姑洗之下角”正好為“新鐘之羽”，新鐘均不產(chǎn)生變聲。樂律銘文體例仍可概括為“正聲”加“新鐘”。

從刻寫位置來看，樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯表現(xiàn)為：陽律之均（新鐘、獸鐘）升序刻在外側(cè)面，聲呈降序：羽——徵；新鐘均在內(nèi)側(cè)面開頭，后面接陰律之均（濁坪皇、濁文王），聲呈降序：商——宮。新鐘均雖然不產(chǎn)生偏音，但在內(nèi)側(cè)面重復(fù)出現(xiàn)，反映了其作為分界標(biāo)志的意義。

上12磬，缺“濁文王之巽”一句，與上7磬樂律關(guān)系、刻寫位置相同，只是聲名采用高八度稱謂。

六、 “濁姑洗之羽曾”的樂律關(guān)系與刻寫位置

出土上9、下12、下15磬音為濁姑洗均（B）的羽曾（fa）及其不同八度。上9磬音高為e2，股端編號應(yīng)為“九”；下12磬音高為e3，股端編號應(yīng)為“廿一”；下15磬音高為e4。三件磬鼓面都應(yīng)標(biāo)“濁姑洗之羽曾”。三磬銘文刻寫位置及所呈現(xiàn)的樂律關(guān)系如表6所示。

表6 上9、下12、下15銘文刻寫位置表

上9磬樂律銘文敘述的樂律關(guān)系為：濁姑洗（B）之羽曾（fa），相當(dāng)于文王均（E）的宮（do）、坪皇均（D）的商（re）、姑洗均（C）的（mi）、新鐘均（ F）的大商曾（ si）、濁獸鐘均（G）的羽（la）、濁穆鐘均（A）的徵（sol）。新鐘宮產(chǎn)生變聲大商曾外，其余正好為五正聲。樂律銘文體例可概括為“正聲”加“新鐘”。

從刻寫位置來看，樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯表現(xiàn)為：陽律之均（文王、坪皇、姑洗）降序刻在外側(cè)面，聲呈升序：宮——商——；新鐘均在內(nèi)側(cè)面開頭為分界，后面接陰律之均（濁獸鐘、濁穆鐘），聲呈降序：羽——徵。

下12磬股外側(cè)缺“文王之巽”“姑洗之下角”，股內(nèi)側(cè)“濁穆鐘 ”應(yīng)為“濁穆鐘之終”。下15磬股外側(cè)缺“坪皇之少商之反”。聲名稱謂八度區(qū)分外，樂律關(guān)系、刻寫位置與上9磬相同。

七、“ 濁姑洗之商”的樂律關(guān)系與刻寫位置

表7 下8、下13磬銘文刻寫位置表

從刻寫位置來看，樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯表現(xiàn)為：陽律之均（獸鐘、穆鐘）刻在外側(cè)面；新鐘均在內(nèi)側(cè)面開頭為分界，后面接升序陰律之均（濁坪皇 C、濁文王、濁新鐘），聲呈降序：下角——商——宮。

八、“ 濁姑洗之徵”的樂律關(guān)系與刻寫位置

出土上1、上3、上5磬音為濁姑洗均（B）的徵（sol）及其不同八度。上1磬音高為 f2，股端應(yīng)標(biāo)編號“十一”；上3磬音高為 f3；上5磬音高為 f4。三件磬銘文刻寫位置及所呈現(xiàn)的樂律關(guān)系如表8所示。

表8 上1、上3、上5磬銘文刻寫位置表

上3磬樂律銘文敘述的樂律關(guān)系為：濁姑洗均（B）之徵（sol），相當(dāng)于坪皇均（D）的（mi）、文王均（E）的少商（re）、新鐘均（ F）的巽（do）、濁穆鐘均（A）的壴（la）、濁姑洗均（B）的終（sol）?！皾峁孟粗纭毕喈?dāng)于新鐘均的宮，沒有產(chǎn)生變聲。樂律銘文體例仍可概括為“正聲”加“新鐘”。

從刻寫位置來看，樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯表現(xiàn)為：陽律之均（坪皇、文王、新鐘）升序刻在外側(cè)面，聲呈降序：——少商——巽；新鐘均在內(nèi)側(cè)面開頭重復(fù)出現(xiàn)，反映了其作為分界標(biāo)志的意義。后面接升序陰律之均（濁穆鐘、濁姑洗），聲呈降序：壴——終。

上5磬股外側(cè)只有“新鐘之巽反”一句。內(nèi)側(cè)面只是聲名使用了八度稱謂。

九、 “濁姑洗之宮曾”的樂律關(guān)系與刻寫位置

出土下2、下4、下6磬音為濁姑洗均（B）的宮曾（ la）及其不同八度。下2音高為g2，股端應(yīng)標(biāo)編號“十二”；下4磬音高為g3；下6磬音高為g4，鼓面也應(yīng)標(biāo)“濁姑洗之宮曾”。三件磬銘文刻寫位置及所呈現(xiàn)的樂律關(guān)系如表9所示。

表9 下2、下4、下6磬銘文刻寫位置表

下2磬樂律銘文敘述的樂律關(guān)系為：濁姑洗（B）之宮曾（ la），相當(dāng)于穆鐘均（ B）的羽（la）、姑洗均（C）的徵（sol）、新鐘均（ F）的大羽（ do）、濁文王均（ E）的下角（mi）、濁新鐘均（F）的商（re）、濁獸鐘均（G）的宮（do）。新鐘均產(chǎn)生變聲大羽外，其余為五正聲。樂律銘文體例可以概括為“正聲”加“新鐘”。

從刻寫位置來看，樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯表現(xiàn)為：陽律之均（穆鐘、姑洗）升序刻在外側(cè)面，聲呈降序：羽——徵；新鐘均在內(nèi)側(cè)面開頭為分界，后面接升序陰律之均（濁文王、濁新鐘、濁獸鐘），聲呈降序：下角——商——宮。

下4磬樂律銘文齊備，樂律關(guān)系與下2磬相同。在刻寫位置上，新鐘均后的陰律宮調(diào)，由內(nèi)側(cè)面和鼓端一起書寫。聲名采用高八度稱謂。下6磬，聲名使用了更高的八度稱謂，缺“濁文王之反，濁新鐘之少商之反”。

十、 “濁姑洗之羽”的樂律關(guān)系與刻寫位置

出土上10磬音為濁姑洗均（B）的羽（la）。其音高為 a2，鼓面應(yīng)標(biāo)“濁姑洗之羽”。出土磬銘刻寫位置及所呈現(xiàn)的樂律關(guān)系如表10所示。

表10 上10磬銘文刻寫位置表

依據(jù)前文論述，不難推測，上10磬外側(cè)面“”應(yīng)為“新鐘之商，獸鐘之宮?！眱?nèi)側(cè)面“濁坪皇之 ”應(yīng)為“濁坪皇之終，濁姑洗之羽?！睒仿摄懳臄⑹龅臉仿申P(guān)系完整應(yīng)為：濁姑洗（B）之羽（la），相當(dāng)于文王均（E）的下角（mi）、新鐘均（ F）的商（re）、獸鐘均（ A）的宮（do）、濁坪皇均（ C）的終（sol）、濁姑洗均（B）的羽（la）?！皾峁孟粗稹闭脼椤靶络娭獭?，新鐘均不產(chǎn)生變聲，樂律銘文體例仍可概括為“正聲”加“新鐘”。

從刻寫位置來看，樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯表現(xiàn)為：陽律之均（文王、新鐘、獸鐘）升序刻在外側(cè)面，聲呈降序：下角——商——宮；新鐘均在內(nèi)側(cè)面開頭重復(fù)出現(xiàn)，反映了其作為分界標(biāo)志的意義。后面接降序陰律之均（濁坪皇、濁姑洗），聲呈升序：終——羽。

十一、“ 濁姑洗之商曾”的樂律關(guān)系與刻寫位置

出土下9、下14磬音為濁姑洗均（B）的商曾（ si）及其八度。下9磬音高為a2，下14磬音高為a3，股端編號應(yīng)為“二十六”。兩磬銘文刻寫位置及所呈現(xiàn)的樂律關(guān)系如表11所示。

表11 下9、下14銘文刻寫位置表

下9磬樂律銘文齊備，敘述的樂律關(guān)系為：濁姑洗均（B）的商曾（ si），相當(dāng)于坪皇均（D）的終（sol）、姑洗均（C）的羽（la）、新鐘均（ F）的大徵曾（ mi）、濁新鐘均（F）的下角（mi）、濁獸鐘均（G）的商（re）、濁穆鐘均（A）的宮（do）。新鐘均產(chǎn)生變聲大徵曾，其余為五正聲。樂律銘文體例可以概括為“正聲”加“新鐘”。

從刻寫位置來看，樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯表現(xiàn)為：陽律之均（坪皇、姑洗）降序刻在外側(cè)面，聲呈升序：終——羽；新鐘均在內(nèi)側(cè)面開頭為分界，后面接升序陰律之均（濁新鐘、濁獸鐘、濁穆鐘），聲呈降序：下角——商——宮。

下14磬外側(cè)面缺“坪皇之終反，姑洗之壴”，內(nèi)側(cè)面“ 下角”應(yīng)為“新鐘之少徵曾，濁新鐘之下角”。根據(jù)八度關(guān)系，這里的“下角”應(yīng)為“”。其樂律關(guān)系及刻寫位置與下9磬相同。

十二、“ 濁姑洗之徵”的樂律關(guān)系與刻寫位置

表12 下10、下16銘文刻寫位置表

下10磬樂律銘文齊備，敘述的樂律關(guān)系為：濁姑洗（B）之徵（si），相當(dāng)于新鐘均（F）的下角（mi）、獸鐘均（ A）的商（re），穆鐘均（ B）的宮（do）、濁坪皇均（ C）的壴（la）、濁文王均（ E）的終（sol）?！皾峁孟粗纭闭脼椤靶络娭陆恰?，新鐘均不產(chǎn)生變聲。樂律銘文體例同樣可以概括為“正聲”加“新鐘”。

從刻寫位置來看，樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯表現(xiàn)為：陽律之均（新鐘、獸鐘、穆鐘）升序刻在外側(cè)面，聲呈降序：下角——商——宮；新鐘均在內(nèi)側(cè)面開頭重復(fù)出現(xiàn)，反映了其作為分界標(biāo)志的意義。后面接升序陰律之均（濁坪皇、濁文王），聲呈降序：壴——終。

下16磬外側(cè)面“穆鐘之 ”應(yīng)為“穆鐘之巽反”，內(nèi)側(cè)面“新鐘之”應(yīng)為“新鐘之反，濁姑洗之徵”。其樂律關(guān)系及刻寫位置與下10磬相同。

結(jié) 論

通過以上研究，本文得出如下結(jié)論。

一、 曾磬樂律銘文呈現(xiàn)的樂律關(guān)系為：用五均（有時(shí)有省略）正聲說明濁姑洗均十二音位，并且指出濁姑洗均音位在新鐘均的位置（“正聲”加“新鐘”）。

曾磬樂律銘文呈現(xiàn)的樂律關(guān)系，與曾鐘中層一組、二組（第11號“商角——商曾”除外）、下一1、下二10、下二9鐘樂律銘文類型一致。不同的只是編鐘說明姑洗均音位，而編磬說明濁姑洗均音位。筆者在編鐘樂律銘文研究中把其樂律關(guān)系體例概括為“正聲”加“新鐘”。編磬樂律銘文材料只有這一種樂律關(guān)系，且銘文省略少、呈示規(guī)范，有力地旁證了編鐘樂律銘文“正聲”加“新鐘”樂律關(guān)系的存在。12當(dāng)然，如果不同意用“正聲”加“新鐘”進(jìn)行概括，不嫌麻煩，編磬樂律銘文的樂律關(guān)系可以直接記誦為：用五均（有時(shí)有省略）正聲說明濁姑洗均（宮）十二音位，并且指出濁姑洗均音位在新鐘均的位置。編鐘這種類型樂律銘文的樂律關(guān)系可以直接記誦為：用五均（有時(shí)有省略）正聲說明姑洗均音位，并且指出姑洗均音位在新鐘均的位置。

二、 曾磬樂律銘文刻寫位置與樂律關(guān)系的呈現(xiàn)邏輯為：在外側(cè)面呈現(xiàn)陽律之均（外陽）；在內(nèi)側(cè)面先呈現(xiàn)新鐘均，然后呈現(xiàn)陰律之均（內(nèi)側(cè)面刻寫面積不夠，補(bǔ)充到鼓端）（內(nèi)陰）。

編磬銘文刻寫位置對樂律關(guān)系有邏輯地固定呈現(xiàn)，反映了設(shè)計(jì)者對“正聲”加“新鐘”體例是有明確意識的。尤其是新鐘均固定在內(nèi)側(cè)面開頭位置，即使不產(chǎn)生變聲時(shí)（濁姑洗之商、下角、徵、羽、徵相當(dāng)于新鐘之徵、羽、宮、商、下角），也會(huì)作為分界標(biāo)志在內(nèi)側(cè)面開頭重復(fù)出現(xiàn)（上8磬、上11磬，上7磬、上12磬，上3磬、上5磬，上10磬，下10磬），清楚地表明刻寫者在明確運(yùn)用“正聲”加“新鐘”體例書寫。

三、 曾磬銘文更明確地展現(xiàn)了“正聲”加“新鐘”樂律關(guān)系的論述特點(diǎn)。

1. 由于使用五均（有時(shí)有省略）正聲說明濁姑洗均十二音位，并且指出濁姑洗均音位在新鐘均的位置。因此，只有濁姑洗均與新鐘均出現(xiàn)十二聲（五正聲、七變聲），其他均只出現(xiàn)正聲。

2. 只使用十二律，分別為姑洗、濁姑洗、穆鐘、濁穆鐘、獸鐘、濁獸鐘、新鐘、濁新鐘、文王、濁文王、坪皇、濁坪皇。除姑洗外，均為楚律。13這十二律名沒有八度稱謂，也沒有異名變化，明確表示“正聲”加“新鐘”樂律關(guān)系不用變律。

3. 所有宮調(diào)全用“之式”稱謂，不用“為式”稱謂。

4. 用五均正聲說明濁姑洗均十二音位，反映曾磬是在實(shí)踐“五聲十二律”旋宮。內(nèi)側(cè)面開頭出現(xiàn)的新鐘均十二半音，可能作為定音或校音標(biāo)準(zhǔn)而存在，有待進(jìn)一步研究。

清楚了編磬銘文刻寫位置與樂律關(guān)系中宮均的分布情況，可以進(jìn)一步總結(jié)聲名的呈現(xiàn)次序。以內(nèi)側(cè)面開頭的新鐘均為分界標(biāo)志，五正聲實(shí)際被劃分成了兩個(gè)部分：偶數(shù)位的羽、徵；奇數(shù)位的角、商、宮。濁姑洗本身為陰律，當(dāng)說明其奇數(shù)音位時(shí)，外側(cè)面需用陽律之均的羽、徵對應(yīng)，內(nèi)側(cè)面及鼓端用陰律之均的角、商、宮；當(dāng)說明其偶數(shù)音位時(shí)，外側(cè)面需用陽律之均的角、商、宮對應(yīng)，內(nèi)側(cè)面及鼓端用陰律之均的羽、徵。

五聲排列，大多采用降序（對應(yīng)調(diào)均為升序），也有一些升序。其他排列很少，只下7磬外側(cè)面例外。如果不計(jì)聲名的八度稱謂，統(tǒng)一降序排列，可以把曾磬銘文刻寫位置對樂律關(guān)系的呈現(xiàn)，總結(jié)為如下兩種基本模式如表13所示。

表13 曾侯乙編磬銘文樂律關(guān)系與刻寫位置關(guān)系模式表

需要注意的是，并不是每磬銘文在理論上都如此完整。根據(jù)應(yīng)有勤先生的研究，這41件磬，是由13件組編懸音列（徵、羽、宮、商、下角、終、壴、巽、少商、、終反、壴反、巽反）作11次半音平移而成。14樂律銘文反映的正是這11次平移的旋宮結(jié)果。因此，音列中“巽反”以上的音不再用于旋宮，造成32至41磬宮調(diào)關(guān)系不完整，五聲不齊備：32和33磬無商，34和35磬無商、角，36和37磬無商、角、徵，38和39磬無商、角、徵、羽，40和41磬無商、角、徵、羽。

注釋：

① 湖北省博物館： 《曾侯乙墓》，文物出版社，1989，第144頁。

② 以下簡稱曾侯乙編磬為“曾磬”。

③ 同①。

④ 本文的“均”，指宮高。

⑤ 出土磬匣及匣槽刻文反映出編磬原共有41件，包括“姑洗十石又三”“新鐘與少羽曾之反十石又四”“間音十石又四”。磬頭（股端）編號反映編磬從“一”至“四十一”號按半音級進(jìn)排列。因此，只要知道其中一件磬的音高，就可以推測出每一磬的音高?！稇?zhàn)國曾侯乙編磬的復(fù)原及相關(guān)問題的研究》以出土上層一號磬（磬頭刻號為“十一”，銘文為“濁姑洗之徵”）實(shí)驗(yàn)，推定了此磬音高為“ F5+19”。（參閱湖北省博物館、中國科學(xué)院武漢物理研究所： 《戰(zhàn)國曾侯乙編磬的復(fù)原及相關(guān)問題的研究》，馮光生、徐雪仙執(zhí)筆，載《文物》，1984年第5期，第62頁。）李成渝先生則直接根據(jù)編鐘推測磬的音高，低一個(gè)八度（參閱李成渝： 《曾侯乙編磬的初步研究》，載《音樂研究》，1983年第1期，第93頁）。本文以《戰(zhàn)國曾侯乙編磬的復(fù)原及相關(guān)問題的研究》為準(zhǔn)。

⑥ 本文所用磬銘，引自湖北省博物館《隨縣曾侯乙墓鐘磬銘文釋文》，載《音樂研究》，1981年第1期，第3 —— 16頁，并參考鄒衡、譚維四： 《曾侯乙編鐘》，金城出版社，西苑出版社，2015，第330 —— 335頁。

⑦ 關(guān)于磬部位的稱謂，《隨縣曾侯乙墓鐘銘文釋文》與《曾侯乙編鐘》有所不同，稱“股端”為“股博”（頭），“外側(cè)面”為“鼓、股外側(cè)”（外），“內(nèi)側(cè)面”為“鼓、股內(nèi)側(cè)”（內(nèi)），“鼓端”為“鼓博”（尾）。

⑧ 宋克賓： 《“正聲”加“新鐘”、“六陽律”——曾侯乙編鐘中下層甬鐘樂律銘文構(gòu)成原則的揭示與初步解析》，載《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》，2016年第3期，第110 —— 121頁；宋克賓： 《曾侯乙鐘磬樂律銘文呈現(xiàn)的五聲十二律旋宮實(shí)踐》，載《中國音樂》，2018年第6期，第102 —— 112頁。

⑨ 湖北省博物館： 《隨縣曾侯乙墓鐘磬銘文釋文》，載《音樂研究》，1981年第1期，第15頁。

⑩ 釋文：“據(jù)原始記錄‘濁穆鐘’下尚有‘之下’二字?！眳㈤喭?。

11 釋文：“據(jù)原始記錄‘獸鐘’下尚有‘之終’二字。”

12 另一種為“六陽律”樂律關(guān)系。

13 雨臺山21號戰(zhàn)國楚墓出土律管有“姑侁（洗）之宮”的稱謂，可能姑洗在當(dāng)時(shí)已經(jīng)成為曾、周、楚的公共律名。參閱譚維四： 《江陵雨臺山21號楚墓律管淺論》，載《文物》，1988年第5期，第39 —— 42頁；李純一： 《雨臺山21號戰(zhàn)國楚墓竹律復(fù)原探索》，載《考古》，1990年第9期，第855 —— 857頁。

14 應(yīng)有勤： 《曾侯乙編磬的懸法與旋宮》，載《黃鐘》（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），1989年第4期，第21 —— 23頁。