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    金漆鑲嵌中鑲嵌工藝的當代應(yīng)用探究*

    2022-12-19 11:34:22邱亞楠陳曉華北京服裝學(xué)院
    藝術(shù)品鑒 2022年32期
    關(guān)鍵詞:百寶金漆螺鈿

    邱亞楠 陳曉華(北京服裝學(xué)院)

    金漆鑲嵌作為北京宮廷藝術(shù)“燕京八絕”之一,是中國傳統(tǒng)漆藝的優(yōu)秀代表。文章以金漆鑲嵌中鑲嵌工藝的應(yīng)用為立足點,探討鑲嵌工藝在當代生活中的應(yīng)用和創(chuàng)新方式,通過分析其工藝類別方法和表現(xiàn)方式,從材料、新興技術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計理念相結(jié)合的角度入手,為金漆鑲嵌在現(xiàn)代的發(fā)展提供一些可選思路。

    一、金漆鑲嵌工藝概述

    漆藝是我國古老的傳統(tǒng)造物手藝,金漆鑲嵌是中國漆藝的一個重要門類。具體而言,金漆和鑲嵌是兩種技藝。明代漆器的專著《髹飾錄》稱“金漆”為“金髹”,是指漆藝與用金工藝的結(jié)合,有描金、貼金、搜金、掃金、戧金等技法。金漆工藝的應(yīng)用最早可追溯到先秦,從先秦金銀錯青銅器對戧金的啟發(fā),戧金雛形的針刻技法便開始出現(xiàn),發(fā)展至今歷史悠久?!拌偳丁币辉~,在《辭?!分嗅屃x為“將一物嵌于另一物中”,漆藝中的鑲嵌,充分發(fā)揮了大漆的黏合特性,商周時期起,玉石、瑪瑙、綠松石等都是以鑲嵌的方法來裝飾器物。金漆鑲嵌將金漆和鑲嵌有機地統(tǒng)一在一起,結(jié)合雕填、刻灰以及斷紋等髹飾工藝,展現(xiàn)出古樸典雅、端莊華貴的視覺美感。

    北京作為五朝之都,文人薈萃,工匠云集,漆藝方面也不例外。尤其漆藝是為皇家服務(wù)的技藝,自然容納了各方技藝,吸收了各家之長。清朝覆滅之后,北京的漆匠們在民間開了自己的作坊,和以前的宮廷里的私家作坊一起,創(chuàng)造了一個繁榮的時代。1956 年,18 個分散于民間的漆器作坊以公私合作的形式成立,工廠名稱經(jīng)過協(xié)商后改為金漆鑲嵌工廠,從此“金漆鑲嵌”應(yīng)運而生。20世紀60 至80 年代,金漆鑲嵌曾作為出口產(chǎn)品,成為創(chuàng)匯大戶,在2008 年,金漆鑲嵌被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。金漆鑲嵌產(chǎn)品多為家具類,尤以屏風(fēng)最為著名,用料講究,做工精細,程序復(fù)雜,要求也極其嚴格,有著鮮明的宮廷審美。目前,金漆鑲嵌的藝術(shù)風(fēng)格大多停留在明清、中華人民共和國成立初期,其多用于裝飾接待大廳、飯店等公共場所,或作為旅游紀念品銷售,普通人家難以尋見,漆器已成為一種傳統(tǒng)的代名詞。如今的機械化時代,民間工藝的設(shè)計與運用已是岌岌可危,因此,如何將金漆鑲嵌運用于現(xiàn)代產(chǎn)品的設(shè)計就成為了一個值得思考的問題。

    圖1 百寶嵌工藝制作工序圖解(圖片來源:作者自繪)

    圖2 薄螺鈿鑲嵌工藝制作工序圖解(圖片來源:作者自繪)

    目前對于金漆鑲嵌工藝的相關(guān)學(xué)術(shù)研究大多聚焦于其歷史沿革以及種類特點等方面,對于其在其他領(lǐng)域的應(yīng)用創(chuàng)新研究較少。金漆鑲嵌中鑲嵌工藝的藝術(shù)風(fēng)格與形式表現(xiàn)豐富而具有獨特魅力,目前還沒有將金漆鑲嵌中的鑲嵌工藝作為重點的相關(guān)研究,本文將探討鑲嵌工藝在當代生活下的創(chuàng)新點、應(yīng)用價值和創(chuàng)新方式,分析其工藝類別方法和表現(xiàn)方式,從新興材料、技術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計理念相結(jié)合的角度入手,為金漆鑲嵌在現(xiàn)代的發(fā)展提供一些可選思路。

    二、金漆鑲嵌中的鑲嵌工藝

    傳統(tǒng)金漆鑲嵌工藝過程一般分為設(shè)計、制胎、刮灰、打磨、拋光、裝飾六大步驟。裝飾工藝是金漆鑲嵌的核心,是最為體現(xiàn)金漆鑲嵌特色的部分,裝飾工藝中金漆可單獨使用,而鑲嵌常常與金漆相結(jié)合。其中鑲嵌工藝依據(jù)鑲嵌材料來劃分,包括百寶嵌、螺鈿鑲嵌,應(yīng)用材料豐富,畫面絢麗多彩。依據(jù)鑲嵌技法來劃分,包括平嵌、矯嵌以及立體鑲嵌。平嵌即鑲嵌物與漆面齊平;矯嵌即鑲嵌物高于漆面,并可以在鑲嵌物上再進行鑲嵌,層次感強,具有縱深延展性;立體鑲嵌是將各種珍貴的材料雕刻成薄片,運用堆嵌圓包的手法將其鑲嵌在立體的器物造型上。

    (一)鑲嵌工藝的種類及應(yīng)用方式

    1.百寶嵌

    百寶嵌作為金漆鑲嵌中應(yīng)用范圍最廣的鑲嵌工藝,充分展現(xiàn)著金漆鑲嵌富麗堂皇的宮廷風(fēng)范。百寶嵌多為矯嵌,僅有少數(shù)為平嵌。百寶嵌使用的鑲嵌材料都十分名貴,主要分為動物牙骨和寶石,動物牙骨有珊瑚、象牙、玳瑁等,寶石有翡翠、瑪瑙、水晶、綠松石、青金石等,另有些特殊有機寶石,如琥珀、蜜蠟等。百寶嵌的主要工序是:先把樣稿貼在選好的材料上,用竹弓鋸或線鋸鋸下,修整邊緣線,將這些名貴材料進行雕鏤制成半浮雕,部分材料還經(jīng)過染色處理,隨后在光滑平整的漆底上刻出與材料外緣一致的凹槽,涂膠后將材料嵌入凹槽內(nèi),另有些百寶嵌是直接將材料貼附于漆底,并不開鑿(見圖1)。

    目前國內(nèi)北京金漆鑲嵌中的百寶嵌工藝風(fēng)格端莊華貴;而揚州的百寶嵌工藝精巧雅致。雖同屬一門,百寶嵌工藝因不同的時代環(huán)境而發(fā)展出了多種視覺風(fēng)格。金漆鑲嵌中的百寶嵌工藝,沿襲了明末清初時的審美,裝飾圖案繁麗復(fù)雜,構(gòu)圖滿密,在制作工藝上無疑是時代的頂峰,但極端繁縟的裝飾效果已嚴重背離了傳統(tǒng)審美情趣,宮廷氣息濃重。

    2.螺鈿鑲嵌

    金漆鑲嵌工藝也包括螺鈿鑲嵌,即用螺殼和貝類研磨成薄片,然后根據(jù)設(shè)計要求雕刻成花鳥、人物等各種圖案,并將其鑲嵌于器皿上。

    金漆鑲嵌中的螺鈿鑲嵌很少單獨使用,多與百寶嵌、描金工藝一起使用。螺鈿分為薄螺鈿和厚螺鈿,厚螺鈿又名硬螺鈿,所用的鈿片質(zhì)地厚重,顏色比較單一,色澤潤白,略帶黃色。選用顏色較淺的老蚌、車磲等貝殼,一般有0.5~2毫米,制作過程與百寶嵌流程類似,預(yù)先將螺鈿雕刻成浮雕樣式,于器物表面刻槽,將雕刻好的螺鈿嵌入槽內(nèi),因其高于漆面的立體效果,多與百寶嵌工藝一同使用(見圖2)。薄螺鈿也叫軟螺鈿,它是用顏色較為濃艷的鮑魚殼加工而成,有淡青色偏紅光、青色偏綠光、深青色偏藍光等顏色,具有珍珠般的光澤,其厚度在小于0.5 毫米,有些只有0.07 毫米左右。薄螺鈿鑲嵌為平嵌,即先在薄螺片上刻畫出所需造型的外輪廓和內(nèi)部結(jié)構(gòu),依據(jù)圖稿粘貼在漆胎上,隨后整體髹涂多層漆,陰干后用1500-2000 目砂紙磨顯螺鈿圖案,最后進行推光揩清。整體漆面平整潤澤,此材料多與描金工藝進行結(jié)合。

    圖3 百寶嵌絹花《雅韻》《雅趣》臺屏(圖片來源:北京金漆鑲嵌廠攝制)

    圖4 金漆鑲嵌螺鈿創(chuàng)新工藝手表(圖片來源:北京金漆鑲嵌廠攝制)

    表現(xiàn)同一題材時,金漆鑲嵌中的鑲嵌工藝有別于描金、戧金、雕填等工藝,它不能像用筆繪畫一樣去暈染,也不能像針刻一樣用刀去勾刻出線條,因此要把它們拼接在一起,以達到裝飾的需要。較大的薄螺鈿,因其薄而易碎,特別是在弧形的器形上,極易折斷,因此必須將其剪成一些小塊,使之不受弧度的影響,貼合在一起,形成完整的圖稿形狀。百寶嵌也是以拼接的方式來展現(xiàn)主題的,百寶嵌注重的是材料特質(zhì)的表現(xiàn),運用不同顏色的玉石來模擬現(xiàn)實中的物體造型,工藝手法與厚螺鈿鑲嵌類似,但其基本形狀卻要更完整一些。拼貼本是為了彌補技術(shù)上的缺陷,但可以發(fā)展成一種藝術(shù)門類,這得益于人們在整體和分離中尋求樂趣。

    百寶嵌、螺鈿鑲嵌的制作工藝雖然有交叉重合的地方,但由于材質(zhì)的個體特殊性,所帶來的美感也各不相同,從名稱上來看,百寶就是一種奢侈的象征,而在器皿上裝飾,更彰顯名貴奢華。雖然螺鈿這一材料并不是唾手可得,但其價值卻遠不及玉石珍寶。但螺鈿的裝飾效果卻美輪美奐,特別是在光線的反射下,更是熠熠生輝,因此螺鈿鑲嵌漆器不但是古代的宮廷佳品,更是民間的寵兒。

    (二)鑲嵌工藝的應(yīng)用方式

    服務(wù)于皇家的金漆鑲嵌,代表著明清時期的宮廷審美,作品多數(shù)疊加幾種不同的裝飾工藝去表現(xiàn),同一畫面中出現(xiàn)多個題材的特點,以此顯示工藝之精巧,畫面之華麗。

    百寶嵌工藝在金漆鑲嵌中多與描金工藝、斷紋工藝以及雕填工藝結(jié)合使用,少數(shù)作品為單獨使用。多數(shù)作品中,利用各色玉石拼接而成的裝飾題材為主紋樣,裝飾題材主要有山水、建筑、園林、花卉、人物等寫實意向的主題,其他工藝多用來表現(xiàn)各類底紋,或邊框上二方連續(xù)的圖案。如2021 年“工美杯”北京工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計大賽的銀獎作品——百寶嵌絹花《雅韻》《雅趣》臺屏(見圖3),該作品為一對座屏的制式,屏芯部分采用雕填工藝體現(xiàn)萬字紋錦地,主體畫面選用各色天然玉石鑲嵌成四季花卉,并裝飾以真絲制成的絹花,層次錯落有致,造型生動逼真,傳統(tǒng)金漆鑲嵌結(jié)合絹花工藝,實現(xiàn)了工藝之間的交流與創(chuàng)新。

    而螺鈿工藝在金漆鑲嵌中展現(xiàn)出精巧細致的風(fēng)格,不同于百寶嵌以色彩以及材質(zhì)來展現(xiàn)畫面的華麗,螺鈿材質(zhì)具有特殊的質(zhì)感和色彩,雖然可以與百寶嵌的花紋形象一樣,但在視覺上卻有很大的差異。螺鈿被切割成點、線、面等形狀,拼接在一起,螺鈿本身的光澤和色彩足夠吸引視覺,但有時為了豐富色彩,還會在螺鈿的背面涂抹其他顏色,以彌補色相的不足。金漆鑲嵌中的螺鈿漆器以人物、山水、園林形象著稱,尤其在明代達到頂峰,以薄螺鈿為最盛,基礎(chǔ)形的拼合更為靈活,在寫實題材上游刃有余?,F(xiàn)代的螺鈿漆器多以紋樣或者幾何化的裝飾為主,更符合現(xiàn)代人的審美取向,如燕京八絕冰雪文創(chuàng)主創(chuàng)團隊推出的金漆鑲嵌螺鈿創(chuàng)新工藝手表(見圖4),表盤是由國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——金漆鑲嵌中的薄螺鈿工藝制作而成,在傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新,以展現(xiàn)“以器載道”的審美精神。薄螺鈿在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上,采用了更有質(zhì)感的新型螺鈿材質(zhì),結(jié)合3D 打印、多重著色等先進技術(shù),以象征著自由、神圣的雪花為主要紋樣,也是為了紀念2022 年的冰雪之年。

    三、金漆鑲嵌中鑲嵌工藝在現(xiàn)代產(chǎn)品中的創(chuàng)新應(yīng)用方向

    目前金漆鑲嵌產(chǎn)品多呈現(xiàn)出傳統(tǒng)宮廷風(fēng)格,其創(chuàng)作多困頓于傳統(tǒng)的局限之中,表現(xiàn)形式也稍顯保守,只有少數(shù)作品既能夠體現(xiàn)傳統(tǒng)漆工藝的特點,又能展現(xiàn)出符合當代審美要求的風(fēng)格。隨著現(xiàn)代社會人們的審美趣味發(fā)生了變化,制作技術(shù)越來越精細,鑲嵌技術(shù)從表現(xiàn)和創(chuàng)作風(fēng)格上都有所革新,以下根據(jù)市場的調(diào)研,結(jié)合現(xiàn)代裝飾的趨向探討當代審美環(huán)境下金漆鑲嵌中的鑲嵌工藝的創(chuàng)新應(yīng)用方向。

    (一)材料應(yīng)用的邊界擴展

    傳統(tǒng)金漆鑲嵌中的鑲嵌工藝所運用的材料基本來自于自然,胎體材料和裝飾材料,基本都是利用自然界中的各種天然資源,經(jīng)過物理加工改變其形態(tài),甚至在顏色方面很少進行人為改變。而在現(xiàn)代,藝術(shù)走向多元化,鑲嵌工藝不再僅限于天然寶石、螺鈿等傳統(tǒng)材質(zhì),理論上來說,只要是可塑性、高硬度、耐保存的材料,都可以用于鑲嵌工藝中。所以,越來越多的非傳統(tǒng)的材料在當代被應(yīng)用于鑲嵌工藝中,如木材、砂石、昆蟲殘片、玻璃、陶瓷、樹脂、織造品等。通過使用非傳統(tǒng)的鑲嵌材料,可以豐富漆器的顏色、紋理,擴大其形態(tài)語言和視覺效果,從而對漆器藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展產(chǎn)生深刻的影響。

    (二)工藝技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用

    傳統(tǒng)金漆鑲嵌的鑲嵌工藝效率較低,制造周期長。隨著時代的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,鑲嵌技術(shù)需要以技術(shù)創(chuàng)新為驅(qū)動,以技術(shù)革新來滿足現(xiàn)代化和商業(yè)化需要。

    目前,大部分的金漆鑲嵌產(chǎn)品都是手工完成,而手工制作的金漆鑲嵌產(chǎn)品能充分地體現(xiàn)工匠的匠人精神和人文情懷,而且是獨一無二的,這是機械制造所不具備的優(yōu)點。

    但是,由于手工生產(chǎn)效率較低、產(chǎn)量較少、成本較高,其無法廣泛應(yīng)用于廣大群眾。而將傳統(tǒng)工藝中耗時、煩瑣、重復(fù)的工序改造成機械化生產(chǎn),能夠提高效率,縮短制作周期,同時高效、高產(chǎn)出的工藝也能更好地滿足顧客的需求點。如漆胎體的制作可利用3D 打印的技術(shù)來實現(xiàn),螺鈿片的切割也可通過激光來實現(xiàn),以及上漆時也可以利用現(xiàn)代噴漆技術(shù)。

    (三)現(xiàn)代設(shè)計理念的融合

    傳統(tǒng)金漆鑲嵌的美學(xué)思想源于中國傳統(tǒng)文化的博大精深,它往往通過諧音、象征、隱喻等藝術(shù)手段來表現(xiàn),它的裝飾主題多是寫實性的吉祥圖案或人文歷史傳說,具有深厚的文化底蘊,可以從傳統(tǒng)的造型元素、組織形式、表現(xiàn)技法中取其精髓,加以轉(zhuǎn)化,并將其融入當代的金漆鑲嵌藝術(shù)中,實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。

    同時,在“極簡主義”的影響下,簡約幾何的圖案與形態(tài)也更符合現(xiàn)代人的審美需求。當代的金漆鑲嵌也可以從其他藝術(shù)門類如陶瓷、書法、國畫等方面汲取養(yǎng)分。運用現(xiàn)代設(shè)計觀念,以發(fā)散性、多角度的觀照方式,整合、簡化、提煉傳統(tǒng)元素,形成抽象寫意、簡潔明快的視覺符號。以簡約、流暢的外形、幾何抽象化的設(shè)計理念,使金漆鑲嵌工藝具有現(xiàn)代的時尚美感,與當代審美體驗相契合。

    四、結(jié)語

    綜上所述,本文針對金漆鑲嵌中的鑲嵌工藝在當代的應(yīng)用探究進行分析,以金漆鑲嵌中的百寶嵌與螺鈿鑲嵌的特性與應(yīng)用方式展開論述,結(jié)合作品總結(jié)出在當下生活中的創(chuàng)新發(fā)展思路:材料應(yīng)用的邊界擴展、工藝技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用以及現(xiàn)代設(shè)計理念的融合等幾個方面。金漆鑲嵌不僅是歷史的器物,更是蘊含著傳統(tǒng)文化的精髓,在當代應(yīng)用過程中,我們要對于金漆鑲嵌的本質(zhì)屬性和獨特的藝術(shù)魅力具有理性的認識,去把握金漆鑲嵌的精髓和其區(qū)別于其他藝術(shù)和工藝門類的獨有魅力。

    在傳承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上,將中國傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計相結(jié)合,提高其自身的文化價值。解決好金漆鑲嵌工藝的現(xiàn)代應(yīng)用課題,以期為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝、傳統(tǒng)藝術(shù)文化的發(fā)展提供一定的可選擇途徑。

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