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    紀(jì)錄片《九零后》的突圍、創(chuàng)新與文化使命探析

    2022-12-16 16:36:12趙仁悅
    新聞研究導(dǎo)刊 2022年20期
    關(guān)鍵詞:口述歷史紀(jì)錄片

    摘要:歷史影像是記錄歷史事件,承載文化記憶的重要載體。紀(jì)錄片《九零后》以口述歷史的方式,呈現(xiàn)西南聯(lián)大學(xué)子的個(gè)體生命史。文章嘗試從敘事視角、口述歷史、現(xiàn)實(shí)觀照三個(gè)層面,探究《九零后》是如何勾勒西南聯(lián)大歷史、構(gòu)建集體記憶、激活觀眾的民族認(rèn)同感與愛(ài)國(guó)情懷、擔(dān)當(dāng)文化使命的,希望為歷史題材紀(jì)錄片在新時(shí)代實(shí)現(xiàn)突圍與創(chuàng)新提供思路。

    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片;《九零后》;歷史題材;口述歷史;突圍與創(chuàng)新

    中圖分類號(hào):J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2022)20-0245-03

    海登·懷特提出,“歷史就是一種文本”[1],影視創(chuàng)作者們通過(guò)影像的方式來(lái)敘述和書(shū)寫(xiě)歷史。

    近年來(lái),西南聯(lián)大的歷史被各種媒介和話語(yǔ)主體敘述和書(shū)寫(xiě),頻頻出現(xiàn)在各類影視作品中,如《我們的西南聯(lián)大》《無(wú)問(wèn)西東》《西南聯(lián)大》等。在敘述和書(shū)寫(xiě)西南聯(lián)大歷史的過(guò)程中,如何更好地利用影像,成為創(chuàng)作者們面臨的共同難題。

    導(dǎo)演徐蓓交出了一份厚重而真實(shí)的答卷。繼電視紀(jì)錄片《西南聯(lián)大》后,她三年磨一劍,再度將鏡頭對(duì)準(zhǔn)西南聯(lián)大的故事,并以紀(jì)錄片的形式將《九零后》推向院線。

    紀(jì)錄片是記錄歷史事件、承載文化記憶的重要載體?!毒帕愫蟆分校瑮钫駥?、許淵沖、楊苡、潘際鑾等16位平均年齡超過(guò)96歲的西南聯(lián)大學(xué)子,生動(dòng)回憶了那段遍地烽火卻弦歌不輟的青春歲月。通過(guò)以微觀視角勾勒宏大敘事、以個(gè)體記憶構(gòu)建集體記憶的方式,在口述訪談中構(gòu)建起完整而鮮活的西南聯(lián)大歷史,激起觀眾內(nèi)心深處的民族認(rèn)同感,實(shí)現(xiàn)觀眾與銀幕上一個(gè)個(gè)自由而美好的靈魂跨時(shí)空的相逢,并傳達(dá)出深切的現(xiàn)實(shí)觀照與文化使命。

    一、敘事視角:以微觀視角勾勒宏大敘事

    紀(jì)錄片想要講好故事,選擇一個(gè)恰當(dāng)?shù)囊暯鞘潜匾疤?。宏大敘事是人類的一種內(nèi)在需求,大到國(guó)家、民族,小到個(gè)人、家族,我們需要知道它們是怎樣發(fā)展演變的。所謂宏大敘事,就是人類對(duì)于歷史發(fā)展脈絡(luò)的整體把握。由于宏觀主題本就與觀眾距離較遠(yuǎn),較難貼合其審美習(xí)慣,因此必須借助“眼光向下”和“注重日常生活”的微觀視角來(lái)切入。

    喬瓦尼·萊維指出,“微觀史并不排斥宏觀敘事,對(duì)小范圍事件或人物的歷史的關(guān)注也并不意味著放棄對(duì)一般真理的探尋”[2]?!毒帕愫蟆返摹昂甏蟆?,源于選題本身的深度與廣度。

    1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后,三所高校先后內(nèi)遷至長(zhǎng)沙、昆明辦學(xué),直至1946年7月31日,西南聯(lián)大正式停止辦學(xué)。盡管其存在時(shí)間僅8年11個(gè)月,這一時(shí)期卻成了中國(guó)高等教育史上的一段光輝歲月,培養(yǎng)出了一大批載入史冊(cè)的卓越人才。由此,要講清楚西南聯(lián)大的發(fā)展脈絡(luò),就必須先在宏觀層面把握當(dāng)時(shí)的歷史背景和時(shí)代境遇,厘清其在歷史長(zhǎng)河中的定位。

    如何編織西南聯(lián)大的歷史架構(gòu)并呈現(xiàn)給觀眾?導(dǎo)演徐蓓進(jìn)行了兩種不同的嘗試。

    電視紀(jì)錄片《西南聯(lián)大》,用五集的體量詳細(xì)而全面地講述了西南聯(lián)大從組建到解散的歷史。敘事上,以抗戰(zhàn)的縱向時(shí)間為主線,圍繞不同主題來(lái)橫向定位西南聯(lián)大。片中穿插文學(xué)資料及采訪,涵蓋了校長(zhǎng)、教師、學(xué)子等諸多視角。

    紀(jì)錄片《九零后》,將宏大的歷史落腳至渺小的個(gè)體,通過(guò)109分鐘呈現(xiàn)16位聯(lián)大學(xué)子口中的西南聯(lián)大。學(xué)子們展現(xiàn)的相關(guān)書(shū)信、日記、回憶錄等,拼湊出關(guān)于西南聯(lián)大的歷史記憶。在《九零后》中,西南聯(lián)大不僅僅是一段歷史,更是一代學(xué)子的個(gè)體生命史。影片將西南聯(lián)大的歷史脈絡(luò)融入個(gè)體的生命史,以微觀視角勾勒宏大敘事,呈現(xiàn)出一種截然不同的視角轉(zhuǎn)向。

    同時(shí),影片對(duì)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)有著近乎完美的把控。片名便一語(yǔ)三關(guān),既指這部影片中的講述者平均年齡超過(guò)90歲,又以“90后”作為一種青春的象征,呼應(yīng)講述者回憶自己年輕時(shí)的求學(xué)之路,重返一生中最美好的青春歲月。同時(shí),影片的觀眾群體主要是90后、00后,與銀幕上正值青春的學(xué)子在時(shí)空交疊中遙相呼應(yīng),更易為之動(dòng)容,受之感染。

    此外,在一些更為細(xì)微的畫(huà)面的處理上,也能看出導(dǎo)演的用心考量。例如,炸彈從空中落地時(shí),畫(huà)面切換成金黃的銀杏葉掉落在地上,或是樹(shù)枝上的霜雪被震落,配合遠(yuǎn)處的轟鳴聲,大而化小,描繪出西南聯(lián)大師生面對(duì)困境泰然處之的坦蕩與自如。

    水墨插畫(huà)的設(shè)計(jì)、音樂(lè)旋律的使用、多種樂(lè)器的改編……凡此種種,都體現(xiàn)出導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中的真誠(chéng)與投入,力求以微觀視角勾勒宏大敘事,從個(gè)體和群體出發(fā),探尋其背后的歷史空間。

    導(dǎo)演徐蓓之所以有這樣獨(dú)特的敘事視角,源于她在英國(guó)劍橋大學(xué)的社會(huì)人類學(xué)求學(xué)經(jīng)歷。她曾在采訪中提到,“劍橋里的學(xué)生每天談?wù)摰亩际谴髥?wèn)題,是宇宙,是世界,目光是國(guó)際的,而社會(huì)人類學(xué)的視點(diǎn)卻是精微的,需要觀察無(wú)數(shù)人、無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)來(lái)構(gòu)成”。那段求學(xué)經(jīng)歷煉就了她下意識(shí)地用國(guó)際化的、全人類的、盡可能大的視角來(lái)觀照選題本身,同時(shí)也讓她對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)格外重視。受這兩個(gè)維度的影響,《九零后》將宏觀視角與微觀視角相結(jié)合,在宏大的背景下串聯(lián)起無(wú)數(shù)個(gè)小細(xì)節(jié)、小故事,從而造就獨(dú)特的敘事風(fēng)格。

    二、口述歷史:以個(gè)體記憶構(gòu)建集體記憶

    “集體記憶”概念最初由法國(guó)社會(huì)學(xué)家莫里斯·哈布瓦赫提出。“集體記憶”,指的是一個(gè)特定社會(huì)群體之成員共享往事的過(guò)程和結(jié)果,“盡管集體記憶存續(xù)于一人群集合體之中,并由此汲取力量,但正是作為群體成員的個(gè)體才能夠記憶”[3]。

    個(gè)體記憶是激活集體記憶的必要手段,集體記憶的形成需要從個(gè)體記憶中構(gòu)建群體認(rèn)同。

    口述歷史“強(qiáng)調(diào)以記錄由個(gè)人親述的生活和經(jīng)驗(yàn)為主,重視從個(gè)人的角度來(lái)體現(xiàn)對(duì)歷史事件的記憶和認(rèn)識(shí)”[4]??谑鰵v史的敘述模式將講述歷史的權(quán)利交給個(gè)體,將從個(gè)體經(jīng)歷中打撈出的歷史碎片進(jìn)行拼貼,進(jìn)而完成對(duì)集體記憶的補(bǔ)充與完善。

    在《九零后》中,口述歷史的方式貫穿始終。遲暮之年的西南聯(lián)大學(xué)子坐在鏡頭前,訴說(shuō)他們腦海中的歷史場(chǎng)景與記憶。這種形式也曾出現(xiàn)在《西南聯(lián)大》中,反映學(xué)子時(shí)隔八十多年后,是如何回望西南聯(lián)大歷史中的人與事的,并將之作為重要的佐證性資料以完成對(duì)歷史的架構(gòu)。《九零后》則更側(cè)重于反映這些歷史親歷者當(dāng)下是如何看待自我與人生經(jīng)歷的??梢哉f(shuō),《西南聯(lián)大》是站在歷史的維度回望過(guò)去,《九零后》展現(xiàn)的是鮮活的個(gè)體生命史,有著真實(shí)的喜怒哀樂(lè)和個(gè)性特點(diǎn)。例如,楊苡奶奶書(shū)柜上的那排洋娃娃,聽(tīng)《One day we were young》的小快樂(lè),崇拜大李先生的少女心事;巫寧坤先生唱起《松花江上》的泣不成聲,回憶汪曾祺“寫(xiě)東西寫(xiě)得好,可是他的英文不及格,讀書(shū)也不用功”的心直口快……采訪中,每位老人都展現(xiàn)出了不為人知的一面。

    為了強(qiáng)調(diào)和突出人物的個(gè)體記憶,導(dǎo)演徐蓓對(duì)創(chuàng)作形式進(jìn)行了一些改動(dòng)。在《西南聯(lián)大》中,第三方解說(shuō)是鋪墊歷史、交代故事的方式,對(duì)于完整、深刻地展現(xiàn)歷史具有重要作用。而在《九零后》中,為了用一種非常真實(shí)的狀態(tài)呈現(xiàn)出電影的感覺(jué),導(dǎo)演丟掉了喧賓奪主的解說(shuō)詞,取而代之的是老人們的同期聲,結(jié)合從文學(xué)作品、日記、回憶錄中挖掘出的相關(guān)敘述的角色化配音。一方面,將人物與情感置于首位,用老人們自己的回憶或曾經(jīng)寫(xiě)下的文字,來(lái)完成對(duì)人物形象的塑造,從主觀的、個(gè)體的生命經(jīng)驗(yàn)出發(fā),探尋鮮活的私人情感記憶。另一方面,丟掉第三方解說(shuō)的手法,能夠帶給觀眾更好的電影觀感,使觀眾完全沉浸在影片中,與銀幕上的講述者對(duì)話,完成靈魂與靈魂的碰撞,真正成為投入其中的傾聽(tīng)者與凝視者。

    “口述歷史紀(jì)錄片并非從單一視角出發(fā)進(jìn)行歷史記憶回顧,實(shí)際上它提供的是人類自我生存的鏡子,鏡子內(nèi)映射的是擁有一定共同群體身份意義的個(gè)體,在真實(shí)講述的基礎(chǔ)上增添了同一群體身份的情感內(nèi)容?!盵5]在對(duì)同一段歷史記憶重述的過(guò)程中,重建了歷史場(chǎng)景,形成了群體的身份確認(rèn)。并且,群體背后所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈的文化認(rèn)同、價(jià)值認(rèn)同與國(guó)族認(rèn)同,完成了與觀眾之間的情感鏈接。

    《九零后》中的楊振寧、許淵沖、楊苡、潘際鑾等人,他們的身份既是西南聯(lián)大的學(xué)子,更是對(duì)西南聯(lián)大歷史有著高度情感認(rèn)同的群體。他們?cè)趹?zhàn)火亂世中輾轉(zhuǎn)流離,卻依舊堅(jiān)守一方課桌。在西南聯(lián)大學(xué)習(xí)的歲月,不約而同地成了他們難忘的青春記憶。在苦難中,群體命運(yùn)與國(guó)家、民族的命運(yùn)緊緊相連,集體記憶激發(fā)出強(qiáng)大的民族凝聚力。同時(shí),個(gè)體記憶并非孤立的存在,而是作為集體記憶的“眺望點(diǎn)”展開(kāi)??谑鰵v史的方式在講述者與觀眾之間搭起一座橋梁,讓觀眾能夠無(wú)限接近歷史,與歷史中的人物跨時(shí)空對(duì)話。通過(guò)銀幕上的生動(dòng)講述,觀眾得以重新構(gòu)建起對(duì)于西南聯(lián)大歷史的認(rèn)知,建立起與西南聯(lián)大歷史的時(shí)空鏈接,從而激活個(gè)體完成群體身份的認(rèn)同。

    三、現(xiàn)實(shí)觀照:以歷史照亮現(xiàn)實(shí)的文化使命

    長(zhǎng)期以來(lái),紀(jì)錄片都是影院里的“弱勢(shì)群體”,處于被市場(chǎng)冷落的尷尬境地。在求新求快的市場(chǎng)環(huán)境下,節(jié)奏緩慢、追求真實(shí)、底蘊(yùn)深厚的歷史題材紀(jì)錄片的受眾范圍,遠(yuǎn)不及商業(yè)電影。紀(jì)錄片即便上映院線,影院也會(huì)考慮到商業(yè)收益而較少排片。因此,紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想要靠票房獲取收益,幾乎是一件不可能的事。但即便如此艱難,導(dǎo)演徐蓓和團(tuán)隊(duì)還是帶著對(duì)創(chuàng)作的“pure”和承載著16份授權(quán)書(shū)的沉甸甸的文化使命,耗費(fèi)漫長(zhǎng)的時(shí)間與心血完成了前期的學(xué)術(shù)打底調(diào)查。對(duì)每位西南聯(lián)大學(xué)子的采訪,以及對(duì)畫(huà)面音樂(lè)的精心設(shè)計(jì),鋪就了《九零后》的上映之路。團(tuán)隊(duì)帶著作品輾轉(zhuǎn)奔波各個(gè)城市、各大高校進(jìn)行點(diǎn)映,為的是讓更多人尤其是更多年輕人,走進(jìn)這群“九零后”的青春故事,了解更多西南聯(lián)大的歷史。

    在《北方的納努克》中,“紀(jì)錄片之父”弗拉哈迪將鏡頭對(duì)準(zhǔn)因紐特人,真實(shí)再現(xiàn)他們?cè)诒煅┑氐谋狈街\生的場(chǎng)景。貼近生活的真實(shí),是紀(jì)錄片與生俱來(lái)的特質(zhì)。紀(jì)錄片在追求真實(shí)的同時(shí),探討和傳遞社會(huì)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

    《九零后》以詩(shī)意、細(xì)膩的方式,傳達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)深切的人文關(guān)懷,以溫和與平靜來(lái)處理情感,不強(qiáng)行煽情,也沒(méi)有堆砌太多需要咀嚼的苦難,而是以于無(wú)聲處驚雷的克制取代激烈的宣泄,溫柔卻有力量。

    作為影片中為數(shù)不多的女性,導(dǎo)演徐蓓將楊苡的采訪放置在開(kāi)場(chǎng)統(tǒng)領(lǐng)全片,并作為結(jié)尾收束全片,在結(jié)構(gòu)上完成了首尾呼應(yīng)。首一句“一生無(wú)愧,但也是虛度”,尾一句“巴金說(shuō)長(zhǎng)壽就是懲罰,我說(shuō)活著就是勝利”,充分體現(xiàn)她歷經(jīng)坎坷起落后的泰然處之、云淡風(fēng)輕。影片以個(gè)體生命的鮮活生動(dòng),打破銀幕的界限,引發(fā)觀眾情感共鳴,凸顯文化價(jià)值與人文關(guān)懷。

    實(shí)際上,從片名就能看出,導(dǎo)演徐蓓毫不掩飾對(duì)于當(dāng)今90后、00后的現(xiàn)實(shí)觀照。重返西南聯(lián)大,探究“西南聯(lián)大何以能”的問(wèn)題,實(shí)則關(guān)注的是學(xué)子們?yōu)橹腥A民族共同體注入了何種精神能量。

    在紛亂的戰(zhàn)火之下,西南聯(lián)大學(xué)子的心中始終懷著堅(jiān)定的救國(guó)信仰,個(gè)體命運(yùn)始終聯(lián)動(dòng)著家國(guó)情懷?;蛟S他們?cè)谌松牟砺房谝苍羞^(guò)迷茫與彷徨,但透過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)狂風(fēng)暴雨,他們看見(jiàn)了最真實(shí)的世界,認(rèn)清了“我是誰(shuí)”,懂得了“我從哪里來(lái)”,也明白了“該往何處去”。于是,他們?cè)诳嚯y之中開(kāi)出花朵,或堅(jiān)持讀書(shū),或參軍打仗。戰(zhàn)火雖容不下一方平靜的課桌,卻能容下求學(xué)問(wèn)道之堅(jiān)守和以天下為己任的家國(guó)情懷。正如鄧稼先所說(shuō)的“pure”,是一顆為國(guó)為民的赤子之心,一種簡(jiǎn)單純粹的堅(jiān)定,一種無(wú)畏名利的先勇,是知識(shí)分子應(yīng)當(dāng)追求的精神底色。

    片尾的時(shí)間線回到當(dāng)下。年齡只是數(shù)字,無(wú)法阻擋學(xué)子們求知求真求善的腳步。先輩們年近期頤,依舊堅(jiān)守在自己的崗位上,每天堅(jiān)持完成翻譯工作,戴著老花眼鏡在鍵盤(pán)上敲下一個(gè)個(gè)文字,樸素純真、精神奕奕,無(wú)一不令觀眾動(dòng)容。他們用自己的一生,展現(xiàn)了西南聯(lián)大學(xué)子的文人風(fēng)骨和求知精神,從廢墟之中走來(lái),為民族重建希望。對(duì)于他們而言,西南聯(lián)大從來(lái)不是一段塵封的歷史,而是鮮活如初的青春記憶,有關(guān)西南聯(lián)大的記憶,早已深深刻入他們的生命,難以忘卻。影片以此觸動(dòng)觀眾心中的家國(guó)情懷,使其從中汲取養(yǎng)分,使西南聯(lián)大所傳遞的民族精神與理想主義,成為這個(gè)時(shí)代的精神力量和文化滋養(yǎng)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    在《九零后》的創(chuàng)作初期,導(dǎo)演徐蓓設(shè)想過(guò)與以往截然不同的內(nèi)容,即用電影化的語(yǔ)言拍攝老人們的生活。但2017年至2019年,巫寧坤、劉緣子、羅振詵三位老人相繼離開(kāi)人世,還有些老人因病入院,無(wú)法再接受采訪,最終順利完成重新拍攝的只有許淵沖和楊苡兩位老人。這導(dǎo)致了影片中的小缺憾——大多整合拍攝《西南聯(lián)大》時(shí)的采訪影像,用大量水墨插畫(huà)和歷史資料以填補(bǔ)空白。

    真實(shí)是紀(jì)錄片的首要條件,是紀(jì)錄片創(chuàng)作者的永恒追求?!毒帕愫蟆氛鎸?shí)、全面、鮮活、立體地呈現(xiàn)了西南聯(lián)大的歷史,以及西南聯(lián)大學(xué)子的個(gè)體生命史。真誠(chéng)是紀(jì)錄片創(chuàng)作的靈魂,創(chuàng)作者必須堅(jiān)持真摯的表達(dá)方式,客觀表達(dá)自己所理解的世界。在長(zhǎng)達(dá)三年的采訪與創(chuàng)作中,導(dǎo)演徐蓓以采訪者的真心接近老人們完成訪問(wèn),又以創(chuàng)作者的真誠(chéng)態(tài)度將作品呈現(xiàn)給觀眾。通過(guò)微觀視角勾勒宏大敘事的創(chuàng)新呈現(xiàn),以個(gè)體記憶構(gòu)建集體記憶的生動(dòng)口述,將西南聯(lián)大的歷史融入鮮活的個(gè)體生命史,實(shí)現(xiàn)了觀眾與講述者的跨時(shí)空對(duì)話,激活觀眾內(nèi)心深處的民族精神和家國(guó)情懷,凸顯出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)觀照與文化使命。

    無(wú)論從哪方面考量,《九零后》都可謂誠(chéng)意之作,實(shí)現(xiàn)了歷史題材紀(jì)錄片在新時(shí)代的突圍與創(chuàng)新。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 王逢振,盛寧,李自修.最新西方文論選[M].桂林:漓江出版社,1991:500.

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    [5] 劉暢.口述歷史紀(jì)錄片《九零后》民族記憶敘事[J].電影文學(xué),2022(5):81.

    作者簡(jiǎn)介 趙仁悅,碩士在讀,研究方向:戲劇與影視學(xué)。

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