客觀冷靜中的歷史再現(xiàn)

楊雨軒　馬文靜

隨著電影《南京!南京!》的熱播，大家對(duì)于《南京!南京!》的關(guān)注度也隨之增高。電影音樂(lè)是一部完整的電影不可或缺的部分，一部好的電影一定有與之相稱的好的音樂(lè)烘托和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展?？催^(guò)電影《南京!南京!》的觀眾，都對(duì)其中的音樂(lè)有著深刻的印象。這部電影的音樂(lè)是由國(guó)家一級(jí)作曲家劉彤編創(chuàng)的。劉彤這個(gè)名字聽(tīng)起來(lái)有些陌生，因?yàn)樗L(zhǎng)期從事大型音樂(lè)活動(dòng)的音樂(lè)創(chuàng)作，而較少參與創(chuàng)作通俗音樂(lè)。不過(guò)，他所創(chuàng)作的很多作品大家還是較為熟悉的，例如2002年他擔(dān)任張藝謀指導(dǎo)的大型山水實(shí)景演出《印象·劉三姐》的作曲以及音樂(lè)總監(jiān)。在這部電影中，劉彤以“客觀、冷靜、發(fā)人深省”的基調(diào)來(lái)表現(xiàn)電影所需求的音樂(lè)，力求能夠還原歷史的真相。如果觀眾認(rèn)真觀看了這部電影，不難發(fā)現(xiàn)其中音樂(lè)的冷靜、客觀，用歷史的眼光在審視著1937年發(fā)生在中國(guó)大地上那段悲慘的歷史。

這部電影的音樂(lè)主要從四個(gè)方面入手創(chuàng)作而成。第一，作曲家借鑒了浪漫主義時(shí)期德國(guó)作曲家舒曼的《為兒童的鋼琴曲集》中的《winter time》這部作品，并在電影發(fā)展過(guò)程中將這部作品根據(jù)電影的需要而做了相應(yīng)的處理。第二，作曲家從日本民族樂(lè)器尺八和太鼓的演奏中得到創(chuàng)作的靈感，創(chuàng)作出具有日本民族特色的音樂(lè)來(lái)烘托這部影片的發(fā)展。第三，作曲家主要運(yùn)用了弦樂(lè)以及弦樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏來(lái)表現(xiàn)電影所需要的音樂(lè)動(dòng)力。其中，大提琴、低音提琴以及豎琴在影片中都有很強(qiáng)的音樂(lè)感染力。第四，作曲家采用日本歌曲、中國(guó)民瑤以及中國(guó)戲曲的片段融入整部電影音樂(lè)之中，既定位了當(dāng)時(shí)的歷史背景和社會(huì)環(huán)境，同時(shí)從側(cè)面諷刺了戰(zhàn)爭(zhēng)給全人類帶來(lái)的災(zāi)難。

本文將從以下四點(diǎn)入手進(jìn)行分析，為觀眾呈現(xiàn)出作曲家劉彤通過(guò)聲音描繪出的《南京!南京!》。

一、引用經(jīng)典。描繪冬天

電影的最開(kāi)始將觀眾置身于1937年南京的冬天，這個(gè)冬天充滿了斗爭(zhēng)和矛盾。作曲家在這里選取了德國(guó)作曲家舒曼《為兒童的鋼琴曲集》中的《winter time》這部作品。舒曼的這部鋼琴曲集原本是為兒童學(xué)習(xí)鋼琴而創(chuàng)作的43首鋼琴小品，簡(jiǎn)潔而且旋律動(dòng)人。《winter time》這部作品的音樂(lè)基調(diào)較為平靜，速度很慢，是小調(diào)作品。作品的本意是描寫(xiě)冬天雪景，啟發(fā)兒童感受冬天寒冷而且寧?kù)o的景象。但是，在這部電影中，作曲家卻將《winter time》賦予了新的含義。

《winter time》在這部電影里出現(xiàn)了五次，每一次的出現(xiàn)都讓人充滿悲傷。第一次是在電影的最開(kāi)始部分，一張張記載著1937年南京動(dòng)蕩時(shí)期的明信片呈現(xiàn)在觀眾面前，一個(gè)以盛產(chǎn)雨花石而聞名的南京開(kāi)始經(jīng)受日本人血腥的蹂躪。這里的電影配樂(lè)完全采用鋼琴演奏的《winter time》。由于是小調(diào)調(diào)性的作品，所以，配合電影中的畫(huà)面時(shí)給人一種悲戚的感覺(jué)，雖然只是輕描淡寫(xiě)地奏出，但卻恰到好處地襯托出南京即將面臨的悲慘命運(yùn)。這首作品第二次出現(xiàn)是在難民區(qū)中，姜老師要求所有女性剪掉頭發(fā)、擦掉口紅，避免日本人再次到難民區(qū)殘害中國(guó)女性。這里的《winter time》已經(jīng)由鋼琴演奏變成豎琴和弦樂(lè)合奏，豎琴撥奏出的第一個(gè)樂(lè)句沒(méi)有任何感情色彩，顯得非常凄冷；隨后的弦樂(lè)合奏如泣如訴，好似敘述著日本人殘虐的暴行?！秝inter time》第三次出現(xiàn)是在日本人利用卑鄙的伎倆騙出姜老師等人，再次闖入難民區(qū)，欺辱了中國(guó)婦女。此處作曲家采用弦樂(lè)合奏，小提琴聲部再現(xiàn)了《winter time》的高音旋律，用音樂(lè)的語(yǔ)言來(lái)代替手無(wú)寸鐵的中國(guó)婦女內(nèi)心的恐懼和憤恨。《winter time》第四次出現(xiàn)在日本的慰安所中，小江和許多中國(guó)婦女被蹂躪至死。此處鋼琴用極慢的速度演奏出的旋律好似人的哭泣，變得斷斷續(xù)續(xù)、泣不成聲?！秝inter time》第五次出現(xiàn)是在影片的結(jié)尾處，日本軍人角川釋放了小豆和順子后，選擇了自殺。作曲家在此呼應(yīng)了電影最開(kāi)始采用的《winter time》，鋼琴的演奏表現(xiàn)出角川對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的苦難的深刻反省。當(dāng)《wintertime》由小調(diào)轉(zhuǎn)到大調(diào)時(shí)，此時(shí)電影中的小豆子和順子流露出希望和重生的笑容。

二、日本民樂(lè)，再現(xiàn)殘暴

作曲家采用日本民族樂(lè)曲尺八和太鼓為創(chuàng)作的素材，并且在尺八和太鼓演奏時(shí)，不斷加入男聲或者女聲的哼鳴，令人毛孔悚然。這些創(chuàng)作手法的運(yùn)用主要是為了刻畫(huà)出日本人的血腥與冷漠，視生命如糞土。在電影開(kāi)始兩分鐘后，吹奏樂(lè)器尺八就奏出了一條尖銳刺耳、令人恐懼的不協(xié)和旋律線條。作曲家為了更好地營(yíng)造靜謐中的恐懼，又加入了一個(gè)具有日本武道士特征的男聲伴唱，這樣的聲音效果并沒(méi)有達(dá)到作曲家的要求，緊接著作曲家將日本太鼓的打擊聲音也加入進(jìn)來(lái)，并且混合著日本軍隊(duì)對(duì)南京城的狂轟濫炸的爆炸聲，真實(shí)地再現(xiàn)了1937年那場(chǎng)血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)。日本人炸開(kāi)了南京的城門(mén)，進(jìn)入了橫尸遍野、斷壁殘?jiān)哪暇┏?，日本太鼓激烈的敲擊烘托著萬(wàn)里陰霾、死氣沉沉的南京，此時(shí)一個(gè)悲楚凄涼無(wú)伴奏女聲的哼鳴為觀眾引出電影的主題《南京!南京!》。

與角川一行的日本兵圍剿了以陸劍雄為首的中國(guó)軍人。在這個(gè)部分，日本民族樂(lè)器尺八的音樂(lè)再次奏響，尖銳的聲音再次和著太鼓有節(jié)奏的肆虐聲響，此處作曲家運(yùn)用低音提琴齊奏的低沉聲音代替人聲哼鳴，并以小三度的動(dòng)機(jī)不斷發(fā)展出的旋律音調(diào)與電影場(chǎng)景的結(jié)合再現(xiàn)了日本人在中國(guó)犯下的滔天罪行。隨后，電影鏡頭通過(guò)一個(gè)站在高臺(tái)上無(wú)情日本人的那雙眼睛去看待中國(guó)戰(zhàn)士的死亡。在這里尺八的曲調(diào)再次冷漠孤傲地出現(xiàn)，背景則是軍隊(duì)鼓樂(lè)快速而激烈的聲音，作曲家冷靜地用音樂(lè)來(lái)描繪了日本人的血腥以及對(duì)生命的漠視。

在影片即將結(jié)束的時(shí)候，導(dǎo)演特意為觀眾展現(xiàn)了日本軍隊(duì)為死去的日本兵專門(mén)舉行的招魂祭祀。日本太鼓被搬上銀幕，太鼓的演奏者演奏出節(jié)奏鮮明的鼓樂(lè)，但是在這部影片所塑造的形象中卻是讓人充滿恐懼感。在太鼓的伴奏下，日本兵跳起了日本傳統(tǒng)的舞蹈來(lái)慰藉死去的日本兵，在這樣的場(chǎng)景中，舞蹈變得十分詭異。角川幻想在擁抬鼓手演奏時(shí)，發(fā)出憋在心中久久無(wú)法釋放的聲聲巨吼，這吼叫和鼓聲夾雜在—起，吼出了憋在每—個(gè)觀眾心底的吼聲。

三、弦樂(lè)悠悠，冷靜客觀

弦樂(lè)器是最適于描繪人類內(nèi)心世界的樂(lè)器，但是作曲家在這部電影作品中卻將弦樂(lè)器的表現(xiàn)力做了極為冷靜地處理，以一個(gè)鎮(zhèn)定批判的眼光來(lái)面對(duì)歷史。在這部電影中，描繪中國(guó)人受苦受難以及這部電影的主題音樂(lè)，作曲家都采用弦樂(lè)器。

當(dāng)一顆顆無(wú)情的子彈和一把把冰冷的刺刀穿透我們的同胞身體時(shí)，作曲家在此并沒(méi)有采用激憤的音樂(lè)，而是以一把大提琴的演奏來(lái)冷靜地控訴日本人在中國(guó)大地上犯下的滔天罪行。低音提琴始終持續(xù)演奏著一個(gè)低沉的聲音，這是發(fā)自中國(guó)人民內(nèi)心深處被壓抑許久而無(wú)從爆發(fā)的聲音。

面對(duì)死亡時(shí)，陸劍雄第一個(gè)勇敢地站起來(lái)，眾多中國(guó)戰(zhàn)士也勇敢地接受了現(xiàn)實(shí)。在這里，作曲家采用管樂(lè)齊奏的形式演奏了以小二度動(dòng)機(jī)發(fā)展而來(lái)的旋律；豎琴的撥奏

像是命運(yùn)叩響心門(mén)一樣，貫穿于始終；小提琴的演奏則采用了在高音區(qū)震音的方法，烘托了中國(guó)戰(zhàn)士面對(duì)死亡內(nèi)心的復(fù)雜。然而，當(dāng)中國(guó)戰(zhàn)士在日本人冰冷無(wú)情的暴力殘殺下，第一個(gè)“中國(guó)萬(wàn)歲”被高高地喊出時(shí)，這似乎喊出了中國(guó)所有人民的心聲。樂(lè)隊(duì)演奏的《南京!南京!》的主題音樂(lè)響起，弦樂(lè)隊(duì)以發(fā)人深省、感人至深的旋律催人淚下。而此時(shí)電影中的鏡頭仍是冰冷的鐵槍下勇敢戰(zhàn)死的中國(guó)戰(zhàn)士。

日本人采取卑劣的手段羈押了難民區(qū)工作的中外人士，并進(jìn)入難民區(qū)蹂躪無(wú)辜的中國(guó)婦女，大提琴在此演奏了管樂(lè)隊(duì)剛剛演奏過(guò)的小二度發(fā)展而成的下行旋律，這也再次預(yù)示了災(zāi)難的降臨。音樂(lè)在第二次反復(fù)時(shí)，旋律轉(zhuǎn)到了低音提琴聲部，這種看似平靜的聲音卻壓抑著每一個(gè)中國(guó)人的心靈，讓人難以爆發(fā)。

拉貝先生在難民區(qū)宣布難民區(qū)的一百名女士將被送去日本軍隊(duì)，成為慰安婦。曾為妓女的小江第一個(gè)舉起手來(lái)，當(dāng)她與同伴拉起手時(shí)，《南京!南京!》的主題音樂(lè)響起，這時(shí)的大提琴已經(jīng)將冷漠的情緒一掃而空，而是深情溫暖地奏出了主題音樂(lè)。在這段音樂(lè)的襯托下，一個(gè)個(gè)手無(wú)寸鐵，但是英勇無(wú)畏的中國(guó)女性舉起了自己柔弱的手。音樂(lè)襯托下的中國(guó)女性，每一個(gè)都像女神的化身。

四、中日歌曲。反襯現(xiàn)實(shí)

在這部電影中，作曲家還采用了很多歌曲來(lái)豐富電影音樂(lè)，這些歌曲大多表現(xiàn)的是人類對(duì)于美好生活的追求與向往的歌頌，但是，這部電影作品中的運(yùn)用則是為了與當(dāng)時(shí)的亂世形成鮮明對(duì)比。

在電影的前半部分，日本人在江邊嬉戲玩耍，作曲家采用了極為諷刺的手法，在這里采用了一首男聲演唱的輕柔的日本歌曲作為背景，這與之前殺人場(chǎng)景中采用的尺八和太鼓的音樂(lè)有天壤之別，形成鮮明對(duì)比。

難民區(qū)的婦女們沉浸在過(guò)年前的氣氛中，一群婦女在打牌。背景音樂(lè)此時(shí)是上世紀(jì)3()年代的一首流行歌曲，歌曲風(fēng)格曼妙溫和，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景極為不符，在這里也能夠體現(xiàn)出作曲家選擇曲目的高明之處，雖然中國(guó)民眾深處亂世，但是他們沒(méi)有意識(shí)到災(zāi)難即將來(lái)臨。因?yàn)檫@段音樂(lè)的播放與日本人闖進(jìn)難民區(qū)蹂躪婦女的事件形成極為鮮明的對(duì)比。

德國(guó)納粹黨人拉貝接到通知要離開(kāi)南京，此時(shí)的唐先生一家真正地陷入困境，當(dāng)唐先生覺(jué)得找日本人尋求“所謂的出路”時(shí)，背景音樂(lè)是唐先生的女兒和小妹愉快地演唱著中國(guó)的歌謠。這首中國(guó)民謠的運(yùn)用從側(cè)面描繪出中國(guó)人民向往和平與自由，希望早日能夠擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)的困擾。但是，事實(shí)往往與人的理想是相沖突的，對(duì)于唐先生的小妹來(lái)說(shuō)，一個(gè)十七八歲的少女正值情竇初開(kāi)的時(shí)候，但是她的命運(yùn)遠(yuǎn)比她所演唱的越劇中祝英臺(tái)的命運(yùn)悲慘。作曲家用越劇中《梁?！返倪x段來(lái)描繪了唐先生的小妹命運(yùn)的不濟(jì)。在難民區(qū)壓抑的氣氛中，稍許釋放自己的感情就招來(lái)了殺身之禍。唐先生的小妹被日本人俘虜為慰安婦后，精神崩潰，她再次唱起《梁?！窌r(shí)，已事過(guò)人非。作曲家運(yùn)用如此冷靜的手法，把一個(gè)活生生的青春少女從清純到走向死亡描繪得如此恰到好處。

一百名中國(guó)婦女被抓起充當(dāng)慰安婦，日本人作樂(lè)之余，在慰安所外彈起鋼琴，唱起了一首曲調(diào)極為愉悅的日本歌曲，似乎根本沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生。但是，透過(guò)角川的眼神，電影的背景卻是中國(guó)婦女被日本人蹂躪而死，一個(gè)個(gè)的女性被無(wú)情地扔到拋尸車上。作曲家將這首日本歌曲放置于此，不露聲色地諷刺了日本人的無(wú)隋殘暴以及對(duì)于生命的蔑視。