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    魏晉時期女性服飾風(fēng)貌研究
    ——以《洛神賦圖》為例

    2022-12-12 14:08:23蔡宏艷
    西部皮革 2022年21期
    關(guān)鍵詞:發(fā)式洛神賦顧愷之

    蔡宏艷

    (武漢紡織大學(xué),湖北 武漢430000)

    前言

    河南衛(wèi)視曾通過多種節(jié)目介紹了中國民族文化的歷史淵源和博大精深。2021 年6 月,河南衛(wèi)視端午特別節(jié)目《洛神水賦》(原名“祈”),“翩若驚鴻,宛如游龍”的洛神形象再次進入大眾視野,受到國內(nèi)外人士廣泛關(guān)注,中國外交部發(fā)言人華春瑩也轉(zhuǎn)發(fā)視頻,稱其是“難以置信的美”。該節(jié)目詮釋了東晉杰出畫家顧愷之繪制的傳統(tǒng)名畫《洛神賦圖》,畫中洛神與眾神女形象,將魏晉時期的女性發(fā)式、服飾描繪得惟妙惟肖、栩栩如生。本文基于顧愷之的《洛神賦圖》,探尋了魏晉時期女性服飾的發(fā)展淵源,以促進中國服飾文化的傳承與發(fā)展。

    1 魏晉時期社會文化背景

    魏晉南北朝是中國歷史上政權(quán)更迭最頻繁的時期。魏晉時期主要分為魏朝、西晉、東晉和南北朝時期,各時期中又有不同政權(quán)反復(fù)出現(xiàn)與消失,在歷史上留下或輕或重的印記。這一時期,戰(zhàn)亂不止,英雄輩出。各民族因地制宜,開辟新土地,伴隨著生產(chǎn)和生活的發(fā)展,帶來了經(jīng)濟和文化的繁榮。

    魏晉南北朝處于特殊時期,新舊政權(quán)交替出現(xiàn),民族融合帶來思想文化的沖突,儒學(xué)不再作為主流思想,隨之佛教和玄學(xué)思想侵入。在這包羅萬象的時代,魏晉時期充斥著多元化思想,包括朝代興亡,戰(zhàn)爭亂世等,還包含了多民族關(guān)系、不同宗教思想差異、門閥世族等,極具特殊的文化背景[1]。

    魏晉時期是歷史上王朝更替最頻繁的時期,也是思想最自由開放的時期。這個時期受南北遷徙、胡漢融合的影響,促使民族開放與融合,服飾發(fā)展崇尚簡約、自然、虛靜的景象,強調(diào)自由、單純、質(zhì)樸的美。正因為它上承東漢統(tǒng)一,下啟隋唐一統(tǒng),涵蓋近四百年動蕩的社會背景,使得該時期女性服飾發(fā)展在保留前朝服飾風(fēng)格的基礎(chǔ)上,又呈現(xiàn)獨有的、充滿創(chuàng)意的服飾樣貌。

    2 魏晉時期女性服飾背景

    魏晉女性服飾受漢制影響,以衫、襖、襦、裙、深衣等為常服。魏晉時期女性服飾融合了多民族與漢代服飾風(fēng)格,傳承并創(chuàng)新了漢代服飾形制。這個時期服飾大多仍然以寬博為主,形制樸素淡雅,男女服飾樣貌一致。首先沿襲了漢族服飾的習(xí)俗,其次接受了少數(shù)民族服飾的特點,呈現(xiàn)了豐富多樣的時代風(fēng)貌。女子衣著服飾,裙子冗長拖地,袖口寬大,衣服上的飾帶層疊裝飾,隨風(fēng)優(yōu)雅飄逸。襦衫逐漸在袍衫褒衣博帶、寬袍大袖的服飾特征基礎(chǔ)上,上衣貼近形體變得短?。恍渥佑缮现料轮饾u寬大;圍裳或抱腰用絲帶系在腰間;衣襟、袖口、下擺的位置增加起加固和裝飾作用的異色緣邊[2]。下半身的裙子也根據(jù)裙的廓形和褶裥的疏密程度逐漸豐富多彩。

    魏晉時期女性服飾由于當(dāng)時社會文化背景的特殊性,引領(lǐng)女性自主意識的覺醒,勇于打破傳統(tǒng)禮制的禁錮,追求自由開放審美意識,突破固有思維理念。魏晉服飾,是在社會劇烈動蕩與變革中產(chǎn)生的服飾審美思想,并深深影響著這個時代的服飾藝術(shù)創(chuàng)作。這個時期崇尚簡約、超然的服飾審美,強調(diào)超乎尋常的審美理念,審美的最高境界就是質(zhì)樸、自然的美。魏晉女性服飾中的“寬衣大袖”“上儉下豐”“雜裾垂髾”等典型元素,均是根據(jù)當(dāng)時的生產(chǎn)和生活不同而發(fā)展的。

    3 《洛神賦圖》中魏晉時期女性服飾分析

    《洛神賦圖》是東晉畫家顧愷之繪制的故事長卷,依據(jù)三國時期曹植的《洛神賦》為故事藍本,描繪曹植與洛水女神在洛水河畔相遇、相戀的浪漫愛情故事?,F(xiàn)今《洛神賦圖》長卷存世版本較多,但根據(jù)學(xué)者考證,現(xiàn)存世的均為摹本。北京故宮博物院珍藏的《洛神賦圖》長卷,是畫面保存比較完整的長卷;遼寧省博物館珍藏《洛神賦圖》長卷中是更接近古代繪畫方式,圖與詩文并茂的長卷;還有一幅在美國弗里爾美術(shù)館。

    本文從魏晉時期女性服飾角度出發(fā),以《洛神賦圖》中眾神女服飾樣貌為基點,意在探尋魏晉時期女性服飾藝術(shù)對現(xiàn)代服飾藝術(shù)的啟示和發(fā)展。從學(xué)者考究資料中來看,曹植《洛神賦》中對于洛神形象的文字闡述,與顧愷之在《洛神賦圖》中對眾神女的勾勒描繪,充分展現(xiàn)了當(dāng)時社會環(huán)境下女性的服飾風(fēng)貌和審美意識,對于今后的設(shè)計研究有著非常重要的借鑒意義。

    3.1 《洛神賦圖》中女性服飾發(fā)式

    魏晉時期與前朝時期相比,婦女所梳的發(fā)式樣式較多。主要分兩類發(fā)式:一類是把頭發(fā)梳在腦后;另一類是把頭發(fā)盤在頭頂[3]。時興一種假髻式的“蔽髻”,類似于假發(fā),在晉成公的《蔽髻銘》書中,詳細記載著,婦女在梳妝時會在發(fā)髻上用金屬飾品裝飾點綴,假髻使用是有等級、場合的嚴(yán)格規(guī)定,不可隨意使用。

    顧愷之《洛神賦圖》中描繪眾神女發(fā)式,梳發(fā)至于頭頂成環(huán),南朝考古資料記載中“飛天紒”與之形似。《宋書·五行志》:“宋文帝元嘉六年,民間婦人結(jié)髪者,三分髮,抽其鬟直向上,謂之‘飛天紒’?!摈撸褐腹糯鷭D女梳的環(huán)形發(fā)髻,《說文》鄭珍注:“謂盤髻如環(huán)?!薄帮w天紒”,指將頭發(fā)分成三份,用絲絳將每分縛住,梳發(fā)向上盤成環(huán)狀。《宋書》中記載此發(fā)式在南朝宋元嘉六年常見,民間婦人中流行的發(fā)式,從資料中,東晉時期也曾出現(xiàn)這種發(fā)式,只是資料記載比較少[4]。

    顧愷之《洛神賦圖》長卷中的洛神與其他神女所梳發(fā)式,與前人學(xué)者資料中的“飛天紒”不完全相符,但形狀特征雷同,其中多為雙鬟和單鬟兩種?!堵迳褓x圖》長卷中“從南湘之二妃,攜漢濱之游女”部分出現(xiàn)“單鬟飛天紒”和“雙鬟飛天紒”兩版本,這種發(fā)式在顧愷之的彩色絹本《女史箴圖》中,一位盤坐在地上的婦女,身后有一位在為她梳頭的女子,站著女子的發(fā)式形似高髻與之相似。在顧愷之《烈女傳》中,也有一位梳著類似發(fā)髻的女性形象描繪圖。

    3.2 《洛神賦圖》中女性服飾身衣

    身衣是指身上穿著的服飾。其中上衣下裳是身衣形制的一種,主要分上衣下裙式和上衣下褲式,也就是魏晉時期流行的襦裙服和袴褶服;還有一種形制是袍服,上衣和下裳是一體的連體服飾。

    顧愷之《洛神賦圖》女性服飾中眾神女衣裙飄逸,裙擺處裝飾著尖角形狀的衣帛,裙擺處多條飄帶隨風(fēng)舞動,這便是“袿衣”,袿衣屬于前者所說的襦裙服。顧愷之在《洛神賦圖》長卷中描繪“揚輕袿之猗靡兮”就是洛神衣著袿衣的樣貌?!夺屆罚骸皨D人上服曰袿,其下垂者上廣下狹如刀圭也?!薄锻ㄑ拧?“師古曰:諸于,大掖衣,即袿衣之類?!肮纭?,是上部尖銳、下部平直的玉器,因漢六朝女性禮服上裝飾有上寬下窄三角形布片,故稱之為“袿衣”。袿衣是深衣的遺制,在深衣形制基礎(chǔ)上創(chuàng)新的服飾。從戰(zhàn)國至西漢,女式深衣后垂交輸后形成兩個尖圭狀物;東漢之后女性深衣式樣上翻新,把這種尖圭裝飾增加多組,并添加飄帶,形成了這種新的禮服[5]。

    據(jù)現(xiàn)存的墓室壁畫資料記載,東漢晚期襦裙與袍服是同時流行的,東漢末年至魏晉南北朝時期,袍服逐漸減少,襦裙逐漸占據(jù)了女性服飾的主體地位。司馬相如《子虛賦》中描繪鄭女曼姬起舞時“蜚襳垂髾”穿袿衣的儀容。《漢書司馬相如列傳》顏師古注:“襳,桂衣之長帶也。髯謂燕尾之屬。皆衣上假飾,非髻垂也。蜚,古飛字也?!薄耙v”是袿衣上的長帶,是袿衣腰際所系長帶,起到了收緊腰身、固定衣服和裝飾的作用?!绑櫋笔侨箶[處燕尾狀垂飾,所以稱其為衣上的假飾。“襳”“髾”是用作裝飾在襦裙制袿衣下裙處。袿衣穿在身上,“蜚襳垂髾”展現(xiàn)女性曼妙身姿,裙子下擺上的假飾也會隨之不同動作盡顯靈動姿態(tài)[6]。

    袿衣的具體形制學(xué)界尚存疑問,但整體可分為袍制和襦裙制,東漢末年至魏晉南北朝時期穿著袍服減少,襦裙在女性服飾中成為首選?!堵迳褓x圖》中描繪眾神女穿著上襦下裙,襦衫外有類似半袖衫,袖衫的袖口裝飾袖緣,類似如今起裝飾作用的“荷葉邊”形狀花邊,《后漢書》中資料記載的“繡镼”就是這類半袖服飾;“左倚采旄,右蔭桂旗”在長卷刻畫部分,洛神服飾上半身穿著襦衫,下半身裙長拖地,屬于上襦下裙式為基礎(chǔ)的搭配;上襦下裙間的腰部系有紅色腰帶,即為“襳”,在腰部下裙間束著前裾蔽膝,蔽膝為遮蓋大腿至膝蓋部,在襦裙前的片狀衣飾,為古代遮羞物的遺制。下裙前裾間層疊多片垂髾飄逸,還有卷翹的蔽膝,裙擺隨風(fēng)飄動,盡顯神女姿態(tài)的靈動飄逸。與曹植《洛神賦》中“揚輕袿之猗靡兮”描寫的神女姿態(tài)一致。

    魏晉女性服飾多為交領(lǐng),上短下寬,腰部用帛帶緊束。仍然采用傳統(tǒng)的深衣制形式,但這個時期的衣服款式與漢代時期相比有一定差異,不再是單純的博大,而是形制具有韻律感,盡顯女性形體美感?!疤┦汲?,衣服上儉下豐,著衣者皆厭腰盡裙?!边@時期的女性服飾特征,多為上半身穿衫、襦,下半身穿著拖地長裙,形制款式上儉下豐,裙擺處寬松,盡顯服飾疏松有至的節(jié)奏感。這類服飾在貴族婦女中雖然也是長裙垂地,衣服寬松,袖口寬大,但是逐漸變少,主要形制為交領(lǐng)長裙或者是上衣與下裙分開的形制。

    魏晉時期最為突出的女性服飾特征,就是被固定在衣服裙擺部位,下尖上寬呈倒三角的裝飾,走起路來,飄逸靈動。后來,隨著審美的變化,把三角形逐步加長,形狀逐漸演變成裙擺處層疊裝飾的長條飄帶,后將裙帶去除,兩者相融合,稱為“雜裾垂髾”[7]?!堵迳褓x圖》中部分神女上衣緊貼身體,腰部緊束,兩袖與下裙寬松,使女性的形體在視覺上發(fā)生變化,整體富有節(jié)奏感。走起路來隨風(fēng)飄舞,凸顯了女性靈巧聰慧的飄逸之美。這樣的華麗服飾在一些描繪美好女子的畫上可以看到,《列女仁智圖》中顧愷之描繪的女性形象中就有穿著雜裾垂髾的女子。

    4 魏晉時期女性服飾風(fēng)貌對現(xiàn)代設(shè)計的啟示

    魏晉時期女性服飾風(fēng)貌因特殊的社會背景,造就屬于本時期的服飾審美文化和精神氣候。該時期女性審美意識受環(huán)境、文化、思想的影響懂得將美最大化的展現(xiàn)出來,顧愷之《洛神賦圖》中眾神女著衣極具“仙氣”的雜裾襦裙,腰部帛帶緊束,顯現(xiàn)女性體態(tài)優(yōu)美,彩旗狀的垂髾圍繞裙擺處,隨風(fēng)飛舞的綢帶,給人以靈動之感。如果曹植的《洛神賦》是用文字把女性魅力描繪出來,顧愷之則是用畫筆的力量把魏晉時期女性的魅力勾勒的傳神逼真。眾神女飄逸的服飾在長卷中所流露出的是女性自我意識的覺醒,聚焦自身內(nèi)在美。魏晉時期女性服飾,在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上,呈現(xiàn)出簡約自然、清逸浪漫的風(fēng)格特點。這時期女性服飾特點既靈動又舒適,還蘊含著富有節(jié)奏感的韻律美。勇于嘗試、接納和創(chuàng)造,在創(chuàng)新和突破傳統(tǒng)觀念方面是非常值得現(xiàn)代設(shè)計師學(xué)習(xí)的。

    不同時期的風(fēng)格會因所處時期的思想、文化、環(huán)境不同大放異彩。當(dāng)今服飾亦是如此,在繼承中創(chuàng)新,在發(fā)展中傳承。魏晉時期服飾風(fēng)格在現(xiàn)代服飾設(shè)計中,可借鑒當(dāng)時人們隨性灑脫、追求自我勇于接納新鮮事物的精神,將個性融入設(shè)計中去。當(dāng)代服裝設(shè)計過于直白的展現(xiàn)服飾外形,缺少內(nèi)容細節(jié),逐漸形成千篇一律的服飾樣貌,傳遞服飾設(shè)計理念是目前設(shè)計中缺少的。魏晉時期女性服飾風(fēng)貌中,通過服裝所呈現(xiàn)出的女性內(nèi)在美,敢于突破傳統(tǒng)觀念的束縛,勇于創(chuàng)新的精神,值得當(dāng)代服飾設(shè)計師參考和借鑒。不同風(fēng)格的服裝設(shè)計展現(xiàn)不同的理念精神,這樣不僅可以促進優(yōu)秀民族文化的傳承,還可以讓當(dāng)代設(shè)計師所設(shè)計的服裝具有獨特的辨識度,同時還能弘揚新時代的服飾文化,為服裝設(shè)計的傳承和創(chuàng)新提供新路徑。

    5 結(jié)語

    《洛神賦圖》中眾女神服飾的描繪,詮釋了魏晉時期女性服飾文化的華麗多彩,展現(xiàn)這個時期不拘世俗禮節(jié),勇于追求思想精神的開放。本文以《洛神賦圖》中女性角色造型為切入點,分析魏晉時期女性服飾典型服飾特征,在此獨特的時代大環(huán)境下造就的魏晉服飾特色,融合多民族的服飾審美文化,形成了眾多的樣式、創(chuàng)造性的造型、鮮明的藝術(shù)個性,展示魏晉時期服飾文化的獨特魅力。探尋魏晉時期女性服飾的飄逸舒適、張弛有度的服飾特征,為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新發(fā)展提供渠道,有益于更好地為當(dāng)今文化傳承和發(fā)展而努力。

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