“主旋律”題材流行歌曲及其演唱探微
——以《黨旗在我心中飄揚(yáng)》《美麗中國(guó)我的愛》為例

文|劉罡 星海音樂學(xué)院

近年來，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，經(jīng)濟(jì)文化生活空前繁榮，流行音樂因其直接與強(qiáng)烈的情感表達(dá)，在更廣闊的范圍內(nèi)被人民群眾所接受，并在精神文化生活方面發(fā)揮著越來越重要的作用。這也促使更多的專業(yè)音樂工作者加入到流行音樂行列中來，創(chuàng)作、表演更多的流行音樂，形成了較好的良性循環(huán)。主旋律題材的流行歌曲除具有流行音樂的一般特征外，還具有音樂內(nèi)容情趣更加積極向上，兼具傳播正能量和宣傳普世價(jià)值觀的教育功能與社會(huì)意義，近年來在官方主流媒體的支持下獲得了極大的發(fā)展。

1.“主旋律”流行歌曲及其發(fā)展現(xiàn)狀

1.1 概念界定

“主旋律”是指反映社會(huì)歷史進(jìn)步、弘揚(yáng)時(shí)代精神、傳播正能量的文藝作品題材，其在一定程度上，具有黨和國(guó)家意識(shí)形態(tài)宣傳，積極推動(dòng)社會(huì)發(fā)展和時(shí)代精神傳播的作用，具有較為鮮明的認(rèn)識(shí)功能和教育價(jià)值。①“主旋律”題材流行歌曲是以國(guó)家、民族的重大歷史、文化主題為內(nèi)容的主旋律音樂作品中的重要組成部分，因其流行歌曲體裁的特性，更易于被普通群眾所接受，尤其在進(jìn)入21世紀(jì)以來的20年中，快速發(fā)展，為豐富群眾精神文化生活起到了重要作用。

1.2 發(fā)展歷史

由于歷史的復(fù)雜原因，流行歌曲在發(fā)展初期的民國(guó)時(shí)期，與其他音樂體裁界限相對(duì)模糊，1949年后流行歌曲發(fā)展基本停滯，改革開放早期，港臺(tái)流行歌曲在大陸地區(qū)快速傳播，但主旋律題材尚未形成清晰的風(fēng)格特征，表現(xiàn)并不突出，20世紀(jì)90年代后，隨著大陸原創(chuàng)流行歌曲的快速崛起，和國(guó)家政府力量的介入，主旋律題材流行歌曲呈井噴之勢(shì)，特別是在中央電視臺(tái)各大文藝節(jié)目和國(guó)家文藝團(tuán)體的各類文藝演出活動(dòng)的強(qiáng)力推介下，《紅旗飄飄》（孫楠），《國(guó)家》（成龍 劉媛媛）、《我站立的地方是中國(guó)》（韓磊）、《中國(guó)我愛你》（鳳凰傳奇）、《忠魂》（譚晶），《天耀中華》（姚貝娜）等一大批主旋律題材流行歌曲唱遍神州大地，激勵(lì)著華夏兒女的拳拳愛國(guó)之心。

1.3 傳播現(xiàn)狀

隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展的持續(xù)繁榮，娛樂需求的不斷增長(zhǎng)，經(jīng)過長(zhǎng)期的孕育發(fā)展后，“主旋律”題材流行歌曲明顯進(jìn)入了發(fā)展快車道。一方面，文化自信、道路自信等開始逐漸獲得群眾的普遍認(rèn)同，并日益深入人心，因此進(jìn)一步提升普通聽眾對(duì)“主旋律”題材流行歌曲等各類藝術(shù)作品在主觀上的認(rèn)同感，更加樂意去欣賞和傳唱此類歌曲；另一方面，各文藝團(tuán)體和藝術(shù)院校積極配合參與政府層面發(fā)起和組織的“不忘初心、牢記使命”“反腐倡廉”“唱紅歌”等各類活動(dòng)，官方主流媒體，特別是中央媒體，在很大程度上也支持和推動(dòng)了“主旋律”流行歌曲創(chuàng)作、表演與傳播。

尤其是近幾年，中國(guó)剛剛經(jīng)歷了中華人民共和國(guó)成立70周年（2019年）和中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年（2021年）兩個(gè)偉大的歷史節(jié)點(diǎn)，以此為契機(jī)，全國(guó)各地組織了數(shù)量極為可觀的各級(jí)慶祝和紀(jì)念活動(dòng)，隨之也創(chuàng)作、表演了大量“主旋律”題材流行歌曲，促使此類作品集中涌現(xiàn)，且不乏佳作。

2.“主旋律”題材流行歌曲的藝術(shù)特征及價(jià)值

2.1 藝術(shù)特征

相對(duì)于藝術(shù)歌曲、群眾歌曲，甚至是一般的流行歌曲，“主旋律”題材流行歌曲經(jīng)過多年的創(chuàng)作與表演實(shí)踐，已經(jīng)逐漸在情感表達(dá)、音樂形態(tài)和傳播形式等方面形成了較為清晰的，區(qū)別于前述歌曲類型的一些藝術(shù)特征。

2.1.1 立意更高的抒情性

易于理解和感受的抒情性是流行歌曲的共性特征之一，也是流行歌曲更容易被聽眾接受的原因之一，但大部分普通流行歌曲以愛情為題材，屬于小我、小愛，而“主旋律”歌曲則不同于普通抒情性流行歌曲的情感表達(dá)，屬于大我、大愛，其音樂氣勢(shì)更加宏大，情緒更加高漲、積極，立意更高，情感表達(dá)也不會(huì)像一般流行歌曲那樣過于具體化、個(gè)人化或悲情化。

2.1.2 音樂形態(tài)特點(diǎn)鮮明

除了歌詞的創(chuàng)作者會(huì)精選符合“主旋律”氣質(zhì)的字詞句外，曲作者也需要精心設(shè)計(jì)節(jié)奏節(jié)拍、旋律調(diào)式等音樂形態(tài)，使其與題材內(nèi)容和積極、宏大的音樂情緒相適應(yīng)。通過對(duì)大量流傳較廣的“主旋律”流行歌曲音樂形態(tài)的技術(shù)化分析可以發(fā)現(xiàn)，為體現(xiàn)威武雄壯、豪邁激昂的音樂形象與情緒，此類歌曲通常在音樂形態(tài)方面會(huì)具有旋律起伏大，音域?qū)拸V，跳進(jìn)音程幅度大，大調(diào)式相對(duì)較多，4/4、2/4兩種偶數(shù)拍的節(jié)拍使用更多，樂句以2小節(jié)和4小節(jié)的方整性結(jié)構(gòu)為主，配器或伴奏樂隊(duì)編配更具交響化等特點(diǎn)，以與其“主旋律”題材特征相契合。

2.1.3 傳播過程中的非自發(fā)性因素

普通聽眾的審美變化緊跟時(shí)代潮流，自發(fā)性是流行歌曲傳播的重要特征之一。與藝術(shù)歌曲，甚至是普通群眾歌曲相比，流行歌曲風(fēng)格潮流變化更快，且歌曲的大范圍流傳往往在更高程度上是自發(fā)性的，不需要過多外部力量的介入，還可以通過舊曲翻唱（重新編曲）等方式來增加舊歌曲的傳播力。然而，與普通流行歌曲相比，“主旋律”題材流行歌曲的潮流更新相對(duì)較慢。雖然近些年緊跟時(shí)代熱點(diǎn)的新歌曲產(chǎn)生的速度很快，隨著科技發(fā)展，在音樂創(chuàng)作、錄制過程中大量使用電子音效等非自然樂器，歌曲從創(chuàng)作到傳播的整體速度大幅度提升，歌曲數(shù)量十分龐大。由于在傳播過程中常常會(huì)有官方媒體、文藝團(tuán)體等非自發(fā)性外部力量有組織、有計(jì)劃地支持與參與，也會(huì)有大量“主旋律”歌曲長(zhǎng)期流行傳唱，甚至比普通流行歌曲的傳唱持續(xù)時(shí)間更久。可見在“主旋律”歌曲的傳播過程中，官方媒體等的推動(dòng)起到了非常重要的作用。

2.2 價(jià)值屬性

“主旋律”題材流行歌曲在藝術(shù)屬性、功能價(jià)值上具有明顯的雙重性，一方面具有普通歌曲的審美功能與藝術(shù)性，另一方面又具備民間歌曲的社會(huì)性實(shí)用功能。

2.2.1 藝術(shù)價(jià)值

“主旋律”題材歌曲作為中國(guó)當(dāng)代音樂中的特殊類型，其體裁歸屬于流行歌曲，因此，可供聽眾欣賞、陶冶情操，提升審美理念等藝術(shù)性是其重要的價(jià)值所在。隨著近些年大量專業(yè)作曲家參與“主旋律”體裁流行歌曲的創(chuàng)作，通過將旋律的藝術(shù)化發(fā)展、器樂聲部的交響化配器和電子音樂音響的加入，大大提高了此類作品的專業(yè)性。再者，越來越多接受過專業(yè)聲樂表演（美聲、民族、流行唱法）教育和訓(xùn)練的演唱者，甚至是眾多國(guó)家級(jí)的歌唱家，也頻繁參與到此類流行歌曲的表演中來，從而使“主旋律”流行歌曲的藝術(shù)性在表演層面進(jìn)一步提高。

2.2.2 社會(huì)功能

不同于電影、電視劇等影視作品，歌劇、音樂劇等藝術(shù)體裁，以及交響曲、藝術(shù)歌曲等音樂體裁，短小精干的“主旋律”流行歌曲在具有藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，還有其獨(dú)特的社會(huì)功能意義。

“主旋律”歌曲較其他音樂體裁更貼近人民群眾的生活，更具真實(shí)性。在表現(xiàn)愛國(guó)、敬業(yè)的時(shí)代主旋律，在弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、歌唱祖國(guó)、緬懷先烈、不忘初心、牢記使命，在頌揚(yáng)來之不易的和平與繁榮等方面能潛移默化地發(fā)揮影響作用。

“主旋律”歌曲最常出現(xiàn)在官方媒體、機(jī)構(gòu)組織的各類文藝演出活動(dòng)中，除了中華人民共和國(guó)成立70周年、中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年重大歷史節(jié)點(diǎn)，國(guó)家、省、自治區(qū)、市、縣等各級(jí)政府、媒體、藝術(shù)院團(tuán)組織的大型紀(jì)念活動(dòng)外，各類高校、中學(xué)、小學(xué)、邊疆部隊(duì)駐地等基層單位也需要大量“主旋律”流行歌曲來進(jìn)行愛國(guó)主義教育和陶冶情操，愉悅身心。

“主旋律”題材流行歌曲如其他優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲、合唱等音樂體裁一般，在音樂藝術(shù)審美教育、傳統(tǒng)文化與政治思想宣傳、青少年的價(jià)值觀與人生觀塑造等方面發(fā)揮著越來越重要的社會(huì)功用，甚至在豐富大眾休閑娛樂的精神文化生活，以及通過卡拉OK等形式拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展這些方面均起到了一定的積極作用。

總之，“主旋律”題材流行歌曲通常篇幅短小，不同于歌劇體裁的敘事性，不過于強(qiáng)調(diào)專業(yè)音樂體裁更看重的藝術(shù)性，同時(shí)有別于普通的群眾歌曲，更加關(guān)注個(gè)人情感的表達(dá)和娛樂功能，其藝術(shù)性又相對(duì)突出，從而使“主旋律”流行歌曲在藝術(shù)性與實(shí)用性（即社會(huì)意義）之間獲得了一種新的平衡。

3.兩首“主旋律”題材流行歌曲的音樂及演唱

《美麗中國(guó)我的愛》（作詞：蘇虎；作曲：楊曉）和《黨旗在我心中飄揚(yáng)》（作詞：王燕妮；作曲：陳亮）是在中華人民共和國(guó)成立70周年和中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年之際由廣東省打造的兩首“主旋律”流行歌曲，均由筆者首唱。這兩首作品在音樂上具有前述“主旋律”題材流行歌曲的顯著特征，為使其藝術(shù)性與社會(huì)性活動(dòng)完美平衡，筆者在演唱過程中做了一些嘗試，現(xiàn)作探討分析。

3.1 作品分析

譜例1：《黨旗在我心中飄揚(yáng)》主歌部分

《黨旗在我心中飄揚(yáng)》為典型的并列單二部曲式，F(xiàn)大調(diào)，4/4拍，全曲由AB（主歌+副歌）兩段組成。A 段為兩個(gè)對(duì)比關(guān)系的樂句，方整性結(jié)構(gòu)（4+4）的開放樂段。4個(gè)樂節(jié)結(jié)束音分別為“solre”“l(fā)a-mi”，呈連續(xù)五度關(guān)系模進(jìn)，使音樂極具張力；B段由4個(gè)樂句組成，非方整性的結(jié)構(gòu)使副歌部分的音樂情緒更加激昂。

作為“主旋律”題材，該歌曲特征最為突出的是其旋律進(jìn)行中出現(xiàn)大量的跳進(jìn)，僅大六度跳進(jìn)就有5次之多，歌曲開始的第一句（2小節(jié)）中就連續(xù)使用了4次以上的跳進(jìn)。主歌的前2句呈上升趨勢(shì)，后2句呈下行趨勢(shì)，期間穿插著多處跳進(jìn)，尤其是在“像燈塔一樣”處的連續(xù)下行跳進(jìn)（la-sol-do-la）很有特點(diǎn)。副歌中兩次上行大六度大跳在結(jié)束句中以下行大六度大跳來平衡。整體而言，歌曲中的這些大跳使音樂更加深情激昂，非常符合“黨旗在我心中飄揚(yáng)”的“主旋律”題材。另外，多處在弱拍（第四拍）上出現(xiàn)的三連音節(jié)奏也明顯強(qiáng)化了這一特點(diǎn)。

《黨旗在我心中飄揚(yáng)》開始便連續(xù)三次上行大跳，其中中間的一次進(jìn)行裝飾后，整體上行幅度達(dá)八度，奠定音樂基調(diào)與氣勢(shì)。

《美麗中國(guó)我的愛》（a小調(diào)）也是典型的單二部曲式，由于使用了小調(diào)式，音樂情緒相對(duì)溫和。雖然曲式結(jié)構(gòu)也是主歌加副歌的單二部，但兩個(gè)曲式部分內(nèi)部的樂句陳述都具有兩兩組合成上下兩大句的特點(diǎn)，其中首部仍為4+4的方整性結(jié)構(gòu)，副歌部分的后句進(jìn)行擴(kuò)充后則形成4+6的非方整性結(jié)構(gòu)。從演唱者的角度來說，這兩首歌曲從曲式結(jié)構(gòu)上并無特別需要區(qū)別的地方。也因此，筆者將同時(shí)以這兩首歌曲為例，討論在演唱處理方面的細(xì)節(jié)。

3.2 演唱處理

3.2.1 氣息對(duì)比

《黨旗在我心中飄揚(yáng)》是獻(xiàn)給奮戰(zhàn)在疫情防控第一線的共產(chǎn)黨員們，向他們表達(dá)敬意和支持而創(chuàng)作的。該作品需要飽含深情的情緒來詮釋，雖然是流行歌曲，整體風(fēng)格大氣激昂，但是主歌部分的旋律娓娓道來，因此在演唱時(shí)氣息不用飽滿，適當(dāng)使用“氣聲”“虛音”。尤其是每一個(gè)樂句的尾音“樣”“燃”“樣”“航”“膛”（見譜例1），雖然延長(zhǎng)音多為三拍，但演唱的時(shí)候并不用唱足時(shí)值，并且采用減弱、虛化的處理。相同的處理也出現(xiàn)在《美麗中國(guó)我的愛》的主歌部分，例如“總是在夢(mèng)里”的“里”，“陶醉得醒來”的“來”等（見譜例2）。

相反，《黨旗在我心中飄揚(yáng)》的副歌部分則略帶民族唱法的風(fēng)格，是樂曲逐漸達(dá)到高潮的部分，因此在氣息上需要和主歌部分形成對(duì)比，更加強(qiáng)調(diào)激情。尤其是“啊，黨旗啊”的第二個(gè)“啊”，雖然只有兩拍半，但演唱時(shí)一定要唱足時(shí)值，并且處理成由弱漸強(qiáng)，逐漸把全曲推向高潮。結(jié)束句是該曲的最高潮（見譜例3），也是全曲的最難點(diǎn)，演唱時(shí)更要注意控制好氣息的運(yùn)用，因此需要提早調(diào)整好呼吸節(jié)奏。在處理的時(shí)候，“走在最前方”應(yīng)用“直聲”演唱，并堅(jiān)持到強(qiáng)拍位結(jié)束，以顯示對(duì)黨旗最堅(jiān)定的擁護(hù)！

《美麗中國(guó)我的愛》由于是小調(diào)的調(diào)式，故整體風(fēng)格偏抒情婉轉(zhuǎn)。主副歌兩段對(duì)比也比較強(qiáng)，無論是旋律、情緒、音域等方面，聽覺上的沖擊都有別于之前的作品。主歌部分每一個(gè)樂句的走勢(shì)都是由高音至低音，下行直線，宛如嘆息；第二樂句再由低音至高音，借用“mixi”的純五度跳進(jìn)，把音樂重新帶到高點(diǎn)（見譜例2）。因此，演唱的時(shí)候，氣息若即若離，聲斷而氣不斷。全曲大量使用了流行歌曲中常用的切分節(jié)奏，以此增強(qiáng)歌曲的律動(dòng)感，更加有利于進(jìn)行流行歌曲式的氣息處理。《美麗中國(guó)我的愛》副歌部分情緒轉(zhuǎn)為激昂高歌似的贊美，這一點(diǎn)兩首歌曲比較相似，尤其是兩首歌的結(jié)束句，都是結(jié)束在強(qiáng)拍位，是氣息支撐的難點(diǎn)。

整體來說，演唱時(shí)需要?dú)庀枬M、聲音洪亮、穿透力強(qiáng)，兩首作品演唱時(shí)都以真聲為主，混聲為輔。愛情題材等流行歌曲中常用的“氣聲”“虛音”唱法，由于大眾審美的變化，完全可以在“主旋律”歌曲中使用。這樣的多元處理的方式，不僅可以更加準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲原有的情感對(duì)比，也更加貼近當(dāng)下年輕一代的審美習(xí)慣，更有利于大眾接受，更有利于擴(kuò)大“主旋律”歌曲的社會(huì)傳播范圍。

3.2.2 音色對(duì)比

譜例2：《美麗中國(guó)我的愛》片段節(jié)選

譜例3：《黨旗在我心中飄揚(yáng)》結(jié)束句

《黨旗在我心中飄揚(yáng)》全曲音區(qū)為c1—g2，音域跨度較大，不同音區(qū)的音色在演唱時(shí)也需要盡量統(tǒng)一，但并不拘泥于教條。主歌部分，口語(yǔ)化一些，因此對(duì)音色的選擇可以適當(dāng)?shù)匕档岷鸵恍欢备璨糠?，逐漸進(jìn)入高潮，不僅音量有逐漸加強(qiáng)的趨勢(shì)，音色也逐漸明朗高亢起來，尤其是兩首歌的結(jié)束句，聲音位置達(dá)到最高，從頭腔迸發(fā)出最明亮飽滿的音色，使全曲結(jié)束在最強(qiáng)音！

《美麗中國(guó)我的愛》旋律大跳較多，對(duì)于音準(zhǔn)的把握也需要非常準(zhǔn)確到位。副歌部分的音域持續(xù)在d2—e2之間徘徊，旋律以重復(fù)為主，反復(fù)兩遍的演唱對(duì)歌者的氣息與音色的統(tǒng)一都有一定的挑戰(zhàn)。該作品在情感方面需要真摯的歌唱效果，才能引起聽眾的共情。

除了音樂整體結(jié)構(gòu)上對(duì)音色選擇進(jìn)行“主歌-副歌”的對(duì)比之外，在個(gè)別樂句內(nèi)部也可以適當(dāng)有音色的對(duì)比，以增強(qiáng)音樂的豐富性。例如，筆者在演唱《美麗中國(guó)我的愛》的副歌“有你的美麗我的生命更精彩、更精彩”的第二個(gè)“更精彩”的“更”字，刻意選擇近乎于吶喊的、嘶啞的念白，以突出音樂的對(duì)比。

整體來說，兩首歌的音色主要以主歌-副歌的對(duì)比為主。即：主歌部分相對(duì)暗淡柔和，副歌部分明亮高亢。從控制音色的共鳴腔選擇來說，主歌部分以口腔共鳴為主，適當(dāng)口語(yǔ)化，而副歌部分以頭腔共鳴為主，并適當(dāng)?shù)厥褂妹缆暤陌l(fā)聲感覺。

4.結(jié)語(yǔ)

“主旋律”音樂是具有中國(guó)特色且以人民為中心的音樂文化，人民是“主旋律”音樂題材的創(chuàng)作者、承載者、傳播者與受益者，“主旋律”音樂在中國(guó)的出現(xiàn)具有其歷史的必然性。不同于普通流行歌曲以自媒體、娛樂影音公司包裝，地方媒體娛樂節(jié)目宣傳為主，“主旋律”音樂則更多由官方渠道推廣。

隨著近些年“主旋律”題材流行歌曲，尤其是具有較大影響力的作品的數(shù)量不斷增加，特別是聽眾接受度持續(xù)提升，此類流行歌曲所具有的相對(duì)統(tǒng)一和清晰的藝術(shù)特征，及其在當(dāng)下所具有的時(shí)代價(jià)值正逐漸被大家所認(rèn)識(shí)，也開始引起專業(yè)音樂創(chuàng)作者、表演者和研究者的關(guān)注。因此，在演唱的技巧、方法和歌曲的藝術(shù)處理等方面，必然受到流行歌曲的影響，在音樂審美方面逐漸走向大眾化、普及化。

現(xiàn)階段“主旋律”題材與流行歌曲體裁已形成水乳交融之勢(shì)，擺脫了早期主旋律題材群眾歌曲過于符號(hào)式和標(biāo)簽化的刻板形象，如今更傾向于通俗易懂和深入人心的創(chuàng)作風(fēng)格。因此，在氣息的運(yùn)用、音色的處理等方面，都對(duì)傳統(tǒng)上該類題材的歌曲有了顯著的創(chuàng)新，而這也恰恰是聲樂藝術(shù)“與時(shí)俱進(jìn)”的體現(xiàn)。

偉大的時(shí)代締造偉大的作品，偉大的作品依賴偉大的時(shí)代。21世紀(jì)是中華民族實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的時(shí)代，這個(gè)奮進(jìn)的時(shí)代不僅需要歌劇、交響曲等大型音樂體裁的主旋律題材作品，對(duì)普通群眾來說，更需要合唱、歌曲等主旋律題材的聲樂藝術(shù)作品，尤其是這些傳播力強(qiáng)、貼近群眾生活的流行歌曲，更能引起大眾的情感共鳴和審美共識(shí)，可以說主旋律題材流行歌曲是我們這個(gè)偉大時(shí)代不可或缺的精神食糧。作為新時(shí)代的藝術(shù)家、教育者和流行音樂的從業(yè)者與研究者，我們必須更加關(guān)注主旋律題材流行歌曲的創(chuàng)作、表演與研究，這也是時(shí)代賦予我們的神圣職責(zé)與光榮使命。

《嶺南音樂》雜志創(chuàng)刊于1957年，六十多年來，在《嶺南音樂》這塊豐茂的音樂園地里，留下過國(guó)內(nèi)眾多音樂大家的創(chuàng)作足跡，一批批卓有建樹的音樂家和正在成長(zhǎng)的音樂工作者，也都在《嶺南音樂》上展示著他們的風(fēng)采?！稁X南音樂》見證和記錄了廣東音樂半個(gè)多世紀(jì)以來發(fā)展的光輝歷程。

在廣東省委宣傳部和廣東省文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心支持下，《嶺南音樂》堅(jiān)持宣傳黨的文藝路線方針，歷經(jīng)風(fēng)雨，一直挺立。尤其是近些年來，《嶺南音樂》堅(jiān)持正能量、高標(biāo)準(zhǔn)地正常出刊，以“本刊特稿”“音樂現(xiàn)場(chǎng)”“音樂人生”“嶺南樂話”“詞曲選登”和“音樂研究”等重要欄目，全面報(bào)道和展示我省音樂的發(fā)展和音樂家們的創(chuàng)作，為我省乃至全國(guó)的音樂家和音樂工作者提供了豐富的創(chuàng)作、交流和展示平臺(tái)，得到了業(yè)界和全省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員以及社會(huì)的高度認(rèn)可，《嶺南音樂》這塊老字號(hào)招牌享譽(yù)全國(guó)音樂類期刊。

2018年，《嶺南音樂》完成改制，在新的歷史時(shí)期，雜志將繼續(xù)服務(wù)全省音樂家會(huì)員，繼續(xù)為廣大音樂愛好者服務(wù)，繼續(xù)忠實(shí)地記錄和宣傳廣東音樂的發(fā)展，為行進(jìn)在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興道路上的黨和人民高歌。

熱愛生活，熱愛音樂。

引文出處及注釋：

①楊杰，劉琳璐：《主旋律電視劇的敘事創(chuàng)新探究》，《中國(guó)電視》2020年3期，第45頁(yè)。