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    撒拉族先民獨(dú)特刺繡“繞繩繡”工藝破解與創(chuàng)新

    2022-12-10 06:42:32曹敬鋼CaoJinggang
    關(guān)鍵詞:撒拉族刺繡圖案

    曹敬鋼/Cao Jinggang

    一、關(guān)于撒拉族

    據(jù)史料記載,在中亞撒馬爾罕,尕勒莽、阿合莽兄弟二人在群眾中很有威望,因而遭到當(dāng)?shù)亟y(tǒng)治者的嫉恨和迫害。他倆遂率領(lǐng)同族18人,牽了一匹白駱駝,馱著故鄉(xiāng)的水、土和一部《古蘭經(jīng)》,離開撒馬爾罕向東方尋找新的樂土。他們出發(fā)后,又有45名同情者跟來。尕勒莽等一行經(jīng)天山北路進(jìn)嘉峪關(guān),然后經(jīng)肅州、甘州等地輾轉(zhuǎn)來到今甘肅省夏河縣的甘家灘。后趕來的45人經(jīng)天山南路進(jìn)入青海,沿青海湖南沿岸到達(dá)圓珠溝(貴德縣境內(nèi)),有12人留了下來,其余的人繼續(xù)東行。他們?cè)诟始覟┡c尕勒莽等巧遇后,又一起繼續(xù)前進(jìn),進(jìn)入循化境內(nèi),經(jīng)夕廠溝,越過孟達(dá)山,上了烏土斯山。這時(shí)天已經(jīng)黑了,蒼茫中走失了駱駝,他們便點(diǎn)起火把在山坡尋找。因此,后人把這個(gè)山坡叫“奧特貝那赫”(意即火坡),把山下的莊子叫“奧特貝那赫莊”(意即火莊)。最后,他們找到街子?xùn)|面的沙子坡。這時(shí)天已破曉,因此后人就稱沙子坡為“唐谷提”(意即天亮了)。在黎明中,他們眺望街子一帶。那里土地平衍,清流縱橫,是一片好地方。下山坡后,他們看見一眼泉水,走失的駱駝在水中已化為白石。眾人看見這一神奇的情景喜出望外,試量了水、土,與所帶故鄉(xiāng)的水、土重量完全相同,于是決定定居下來。

    撒拉族先民元初從中亞東遷,定居到循化已有近800年的歷史了。經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展,撒拉族與周圍回、漢、藏等民族往來互通、融合繁衍,逐漸形成祖國(guó)民族大家庭中的一個(gè)新的民族——撒拉族。

    沿著滾滾黃河迤邐而行,在青藏高原與黃土高原的接壤處,有一片山水靈秀、氣候宜人、自然風(fēng)光旖旎、人文民俗獨(dú)特的熱土,這就是青海省循化撒拉族自治縣。

    我們知道,服裝最早是用來御寒、防風(fēng)和蔽體的生活必需品,后來上面有了裝飾。為什么要裝飾呢?主要是為了追求美。有裝飾的服裝是漂亮的,尤其是用刺繡的方法作為裝飾的服飾就更美。

    帶有刺繡裝飾的服裝,大致的工藝流程是先刺繡再制成成衣。從制作服裝的工序來說,是先局部刺繡再進(jìn)行縫合。甚至我們會(huì)看到,有的布料還沒有剪裁就在指定的位置先進(jìn)行刺繡。傳統(tǒng)服飾刺繡的針法有很多,但普遍屬于平針繡。

    平繡針法是刺繡的一種常見的表現(xiàn)方法。其表面積有大有小,小面積容易做,大面積不容易做。如果做大面積的刺繡,必須采用適合的針法。

    二、撒拉族“青繡”

    撒拉族是勤勞、善良、愛美的民族,善于刺繡。但是目前撒拉族刺繡已經(jīng)沒有特點(diǎn),與青海省其他地區(qū)刺繡方法雷同,所以統(tǒng)稱為“青繡”。撒拉族婦女普遍喜愛刺繡,繡品主要有枕頭、腰帶、荷包、襪子等。她們擅長(zhǎng)繡各種花鳥圖案,如鴛鴦戲水、龍鳳飛舞等。刺繡是撒拉族少女變成“艷姑”(“艷姑”在撒拉語中是“新嫁娘”的意思)的必修課之一。

    撒拉族喜愛用刺繡點(diǎn)綴有圖案提花的綢緞,裝飾在“洋枕頭”兩頭(圖1)。繡品工藝精美,色彩強(qiáng)烈,百鳥、蝴蝶等圖案形象生動(dòng),花卉圖案則清秀勻稱。一幅幅精美的服飾圖案,是撒拉族婦女辛勤勞動(dòng)的成果,體現(xiàn)著她們的聰明才智以及對(duì)生活的熱愛。她們善于抓住生活環(huán)境中的動(dòng)物形象加以夸張,用寫意的手法精心地繡出各種美麗的圖案。

    圖1 撒拉族民間“青繡”枕頭

    三、撒拉族“繞繩繡”

    (一)撒拉族“繞繩繡”的特點(diǎn)

    2008年,撒拉族服飾被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2013年,筆者在完成國(guó)家非遺課題“撒拉族服飾數(shù)據(jù)庫”調(diào)研和測(cè)繪撒拉族傳世實(shí)物過程中發(fā)現(xiàn)了最具游牧文明特色的刺繡“繞繩繡”(圖2)。

    圖2 采用“繞繩繡”方法進(jìn)行刺繡裝飾的撒拉族服飾

    綜合來看,撒拉族先民的“繞繩繡”大致具有六個(gè)特點(diǎn)。一是于成衣完成后再進(jìn)行刺繡。這種方法符合游牧民族經(jīng)常遷徙的特點(diǎn)——刺繡可以隨著遷徙逐漸完成。即使在沒有完成刺繡時(shí),衣服也可以在需要保暖的時(shí)候先穿著。二是屬于立體繡,即以細(xì)繩為底,環(huán)繞細(xì)繩刺繡。三是沿邊刺繡,即圍繞服裝的輪廓進(jìn)行刺繡。四是刺繡圖案變化豐富。五是刺繡方法容易掌握,只要記住一個(gè)單元的刺繡規(guī)律就可以完成。六是兼具審美和實(shí)用價(jià)值。

    撒拉族的祖先是從馴養(yǎng)家禽、家畜的地方遷徙過來的。那里是人類最早馴養(yǎng)和駕馭駱駝和馬的地方(圖3),所以人們的外套尤其是袍服都是開衩的。開衩的服裝便于騎乘,但開衩處也是最容易撕扯的地方。如果做得不結(jié)實(shí),那么這里就是服裝首先壞掉的地方。撒拉族獨(dú)特的刺繡具備了結(jié)實(shí)耐磨的特點(diǎn)。這種裝飾方法不是一朝一夕形成的,而是撒拉族一代代人智慧的體現(xiàn)、古老文明的體現(xiàn)。

    圖3 公元前4000年雙峰駝、馬等原產(chǎn)地圖 圖片來源:杰弗里·帕克《時(shí)代世界全史》

    (二)破解撒拉族“繞繩繡”刺繡方法

    早期的“繞繩繡”工藝目前僅有兩件傳世實(shí)物,分別收存于青海的循化撒拉族自治縣和新疆的伊寧縣薩木于孜鎮(zhèn)撒拉村。

    筆者經(jīng)過研究分析,最終破解了“繞繩繡”工藝,并總結(jié)出其圖案的設(shè)計(jì)方法:先將細(xì)繩固定在布上,用某一顏色的繡線從背面向正面入針,從繩的一側(cè)出針,再紉入另一側(cè),反復(fù)一側(cè)出針,繞著細(xì)繩打圈。其間只需固定細(xì)繩的一頭,中間繞線部分不需要固定。根據(jù)圖案,一個(gè)顏色的“繞繩繡”完成后,再換其他顏色的細(xì)線繼續(xù)繞繩刺繡(圖4、圖5)。

    圖4 破解“繞繩繡”的圖案構(gòu)成

    圖5 “繞繩繡”結(jié)構(gòu)原理

    四、創(chuàng)新“繞繩繡”圖案

    (一)“繞繩繡”圖案的設(shè)計(jì)要素——點(diǎn)、線、面

    我們知道,點(diǎn)、線、面是圖案設(shè)計(jì)的基礎(chǔ),是構(gòu)成圖案的前提。將點(diǎn)、線、面有機(jī)地結(jié)合運(yùn)用,構(gòu)成一體,就會(huì)在圖形上產(chǎn)生豐富的變化??梢哉f,服飾裝飾圖案的美觀別致、豐富多彩就是源于點(diǎn)、線、面的巧妙聯(lián)系和呼應(yīng)。在刺繡圖案設(shè)計(jì)中,也要遵循點(diǎn)、線、面的構(gòu)成法則。

    1.點(diǎn)

    點(diǎn)是圖案構(gòu)成要素中最基本的元素。在圖案構(gòu)成中,點(diǎn)可以表現(xiàn)為一個(gè)單元格和多個(gè)分散的單元格,也可以理解為幾個(gè)單元格的組合。點(diǎn)的運(yùn)用使圖案具有活潑、跳躍之感,能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

    點(diǎn)在“繞繩繡”圖案設(shè)計(jì)中也是必不可少的元素。如果沒有點(diǎn),刺繡圖案就極易給人以沉悶、呆板的感覺。點(diǎn)的組合還可以使人產(chǎn)生平衡感,并能協(xié)調(diào)整體,使之和諧統(tǒng)一(圖6)。

    圖6 “繞繩繡”點(diǎn)的表現(xiàn)和填涂方法

    2.線

    圖案是由不同的線組合而成。圖案的輪廓千變?nèi)f化,大都是憑著線的走勢(shì)來確定的,因此線在圖案設(shè)計(jì)中非常重要。圖案上的線,可長(zhǎng)可短、可粗可細(xì)。這種線的構(gòu)成,可用不同的色彩來顯示。這些線的組合與變化,可使圖案產(chǎn)生不同的效果。直線就顯得堅(jiān)挺、有力、大方。尤其是運(yùn)用黑白強(qiáng)烈對(duì)比的直線,其效果更佳。水平線給人以平穩(wěn)、安定的感覺,能夠營(yíng)造出沉靜的氣氛。運(yùn)用粗細(xì)變化的斜線造型,能夠給人以活潑、跳躍和變幻的感受。運(yùn)用自由曲線造型,可使圖案產(chǎn)生各種波折,給人以優(yōu)雅、豐富的感受。運(yùn)用幾何曲線,可產(chǎn)生一種韻律美(圖7)。

    圖7 “繞繩繡”線的表現(xiàn)和填涂方法

    3.面

    圖案中的面形態(tài)與點(diǎn)形態(tài)、線形態(tài)有著質(zhì)的區(qū)別,可以理解為點(diǎn)的放大和線的移動(dòng)。改變點(diǎn)和線的原有特征,可能會(huì)產(chǎn)生有生命力的新形態(tài),從而增加視覺沖擊力——這便是面的優(yōu)越之處。

    面是圖案的主體,是表現(xiàn)最為強(qiáng)烈、最具量感的一個(gè)要素。在“繞繩繡”圖案當(dāng)中,面為人們提供了一個(gè)獨(dú)立于空間的形態(tài)(圖8)。

    圖8 “繞繩繡”面的表現(xiàn)和填涂方法

    (二)“繞繩繡”圖案的色彩要素

    “繞繩繡”圖案中的色彩體現(xiàn)出視覺傳達(dá)中色彩因素的特點(diǎn)。它不僅能突出圖案造型,而且能有力地表達(dá)情感。“繞繩繡”通過不同顏色的選擇和搭配,在不知不覺中影響著人們的審美,使人們產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)。

    不同顏色的刺繡圖案對(duì)服飾起著點(diǎn)綴和襯托作用。了解和掌握常用的赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫以及黑、白、灰等色彩的性格特征和象征意義,是做好圖案配色的基本條件(圖9)。

    圖9 三原色色彩構(gòu)成

    1.赤色

    赤色即紅色,是熱烈的色彩,具有熱情、奔放、明朗的個(gè)性。

    2.橙色

    橙色又稱橘黃色或橘紅色,是以成熟的果實(shí)命名的,給人以成熟感、香甜感和秋天收獲季節(jié)的豐富感。

    3.黃色

    黃色是明亮的顏色,會(huì)使人聯(lián)想到金色的太陽、碩果累累的金秋、閃閃發(fā)光的黃金,給人以光明、輝煌、燦爛、充實(shí)、成熟、溫暖、透明而充滿希望的感覺。

    4.綠色

    綠色會(huì)使人聯(lián)想到春天、青春、希望和生機(jī)盎然,給人以寧靜、和平、年輕、祥和與安全的感覺。

    5.青色

    青色即藍(lán)色,是無邊無際的長(zhǎng)空色,又常使人聯(lián)想到深不可測(cè)的海洋,表現(xiàn)出深遠(yuǎn)、沉靜、崇高、純潔、理智的性格特征。

    6.紫色

    紫色是冷色系的代表。它一方面象征權(quán)力、高貴,另一方面又給以多愁善感的感覺。紫色不容易搭配,但與白色相配卻明快而協(xié)調(diào)。紫色會(huì)使人聯(lián)想到陰影和夜色,因而顯得安靜而有神秘感。

    7.黑色

    黑色是一種莊重的色彩,既可表現(xiàn)雍容華貴的氣質(zhì),又可表現(xiàn)哀傷、壓抑的情感。它隨和多宜,可吸收一切色彩。黑色與白色一樣,都屬于無彩色系。

    8.白色

    白色純潔、質(zhì)樸,在視覺上是一種有擴(kuò)張感的顏色。白色往往使人聯(lián)想到冰雪、白云、棉花,給人以光明、質(zhì)樸、純真、輕快、恬靜、整潔、雅致、涼爽、衛(wèi)生的感覺。

    9.灰色

    灰色是白、黑的混合色,屬于明度適中的中性色,有時(shí)給人以沉悶、抑郁、寂寞、平淡乏味的感覺。

    (三)“繞繩繡”圖案設(shè)計(jì)的創(chuàng)新求變方法

    “繞繩繡”圖案設(shè)計(jì)程序如下:

    1.計(jì)劃好刺繡圖案的寬度。

    2.決定用線繩的根數(shù)。

    3.根據(jù)線繩的根數(shù)設(shè)計(jì)圖案“表格”。

    4.規(guī)劃繞繩的圈數(shù),以此確定單元表格的長(zhǎng)度。

    5.用不同顏色的彩筆根據(jù)預(yù)先設(shè)計(jì)的圖案填充“表格”(圖10)。

    圖10 學(xué)生高淇的“繞繩繡”圖案設(shè)計(jì)練習(xí)

    筆者從2018年開始在天津美術(shù)學(xué)院“少數(shù)民族服飾”課程中講授這種獨(dú)特的撒拉族刺繡。對(duì)“繞繩繡”技藝的破解,以及對(duì)“繞繩繡”圖案設(shè)計(jì)的創(chuàng)新,不僅填補(bǔ)了“撒拉族刺繡”研究的空白,而且也為撒拉族服飾文化的傳播做了一種有益的嘗試(圖11、圖12)。

    圖11 學(xué)生正在學(xué)習(xí)“繞繩繡”圖案設(shè)計(jì)方法

    圖12 學(xué)生將“繞繩繡”應(yīng)用于撒拉族男子的頭飾上

    五、從“繞繩繡”到“埋繩繡”的創(chuàng)新

    撒拉族刺繡作為人類的文明成果,不僅要繼承,還要?jiǎng)?chuàng)新和發(fā)展。它不僅可以作為現(xiàn)代服裝的創(chuàng)新元素,還可以作為時(shí)尚服飾的創(chuàng)新靈感來源,為多彩的世界增添新的亮點(diǎn)。

    科學(xué)在進(jìn)步,人類也在發(fā)展??p紉機(jī)的普及利用,無論是在服裝造型上還是在裝飾手法上,都給設(shè)計(jì)者和制作者增加了可創(chuàng)新的空間。“埋繩繡”便是在這一基礎(chǔ)上產(chǎn)生的創(chuàng)新成果。

    首先,根據(jù)繩子的寬度在兩層面料上車縫出線跡,比如15根細(xì)繩就車縫16道線。然后,把繩子按每個(gè)線跡的位置穿過兩層布料之間的縫隙。最后,按照刺繡圖案在起伏的面料上根據(jù)細(xì)繩的位置進(jìn)行“繞繩繡”。這便是“埋繩繡”的工藝流程(圖13)。

    圖13 “埋繩繡”的結(jié)構(gòu)原理

    “埋繩繡”有以下幾個(gè)特點(diǎn):

    1.保留了撒拉族游牧文明特有的在服裝做好之后隨著遷徙隨時(shí)可以進(jìn)行刺繡的特點(diǎn)。

    2.結(jié)合現(xiàn)代工業(yè)文明的進(jìn)步成果,使用縫紉機(jī)來完成打底刺繡的前期工作,既提高了工作效率,又具有時(shí)代特點(diǎn)。

    3.擴(kuò)展了服裝的裝飾部位,不再局限于裝飾服裝的輪廓。

    4.既保留了撒拉族刺繡原來的風(fēng)格和效果,同時(shí)又更容易掌握。

    2022年,有多名學(xué)生在筆者的指導(dǎo)下,分別用“繞繩繡”和“埋繩繡”進(jìn)行了畢業(yè)設(shè)計(jì)(圖14、圖15、圖16)。

    圖14 2022屆畢業(yè)生高淇運(yùn)用撒拉族“繞繩繡”創(chuàng)作的畢業(yè)系列作品《汀·粟》

    圖15 2022屆畢業(yè)生黃鈺珂運(yùn)用“埋繩繡”創(chuàng)作的系列畢業(yè)作品《綠洲》

    圖16 2022屆畢業(yè)生陳璇運(yùn)用“埋繩繡”創(chuàng)作的畢業(yè)系列作品《綻放》

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