電視劇《掃黑風(fēng)暴》的寫實化影像審美與主旋律精神引領(lǐng)

晏妮 孫璐楊

影視劇作為當(dāng)今時代重要的文藝形式之一，是構(gòu)建主流意識形態(tài)的先鋒和重要場域。主旋律電視劇《掃黑風(fēng)暴》以寫實的細節(jié)增強了觀眾的情感認同，用光影的直觀呈現(xiàn)效果凸顯了“正能量”的魅力，并以通俗易懂的臺詞，提升了主流價值觀的溫度，進而強化了主流意識形態(tài)的感染力。該劇采用多元的敘事方式與觀眾多元化的觀劇需求相契合，增強了主流意識形態(tài)的傳播效度，同時以“多線”共進式的敘事結(jié)構(gòu)使劇情更加豐富，一定程度上增強了主流意識形態(tài)的說服力。因此，《掃黑風(fēng)暴》不僅較好地實現(xiàn)了主流意識形態(tài)的弘揚與傳播，也收獲了較好的觀眾口碑。

一、寫實主義的表現(xiàn)手法增強主流意識形態(tài)吸引力

“電影這個概念與完整無缺地再現(xiàn)現(xiàn)實是等同的?！盵1]寫實主義者認為影視劇作品需再現(xiàn)現(xiàn)實生活，用豐富的形式反映現(xiàn)實。由于寫實主義的表現(xiàn)手法貼近現(xiàn)實世界，密切關(guān)照觀眾的現(xiàn)實生活，因此表現(xiàn)寫實化的電視劇時常能吸引觀眾的目光。近年來，主旋律電視劇多采用寫實主義的表現(xiàn)手法，不僅贏得了觀眾的青睞，也恰到好處地宣傳了主流意識形態(tài)，如《人民的名義》《破冰行動》等作品。《掃黑風(fēng)暴》作為一部以“掃黑除惡”“反腐”等為主題的主旋律電視劇，通過寫實的情節(jié)與真實的細節(jié)，將社會主義核心價值觀通過影視的具象化深深地印在了觀眾的精神世界里。

（一）情節(jié)寫實：喚起觀眾生活記憶

情節(jié)關(guān)乎電視劇的成敗。電視劇能否抓住觀眾的心理，能否使觀眾沉浸其中，得到觀眾的欣賞與贊美，這都與電視劇情節(jié)的魅力大小有關(guān)。在情節(jié)設(shè)置方面造詣較高的電視劇，其魔法般的力量必將來源于存在的世界中。新寫實主義派認為，影視劇如果有其獨特的表現(xiàn)手段，那只能是致力于“描繪易于消逝的具體生活?！盵2]現(xiàn)實生活的世界才是影視劇靈感的真正來源?！稈吆陲L(fēng)暴》立足于生活世界這個創(chuàng)作原點，以真實的社會事件為主要內(nèi)容，用藝術(shù)的呈現(xiàn)方式將情節(jié)設(shè)置得跌宕起伏，在為觀眾創(chuàng)設(shè)良好的沉浸式體驗的基礎(chǔ)上，將社會主義的公平、法治、正義、美好與藝術(shù)緊密地結(jié)合在一起。在喚起觀眾生活記憶的同時，也促進了觀眾對社會主義核心價值觀的認同?！稈吆陲L(fēng)暴》將中央政法委與全國掃黑辦提供的真實案件作為故事情節(jié)的素材。劇中四個案件環(huán)環(huán)相扣，以麥自立失蹤為線索，隨著督導(dǎo)組的深入調(diào)查，“菜霸”楊冬落入法網(wǎng)，伴隨著情節(jié)的穩(wěn)步推進，案情也進一步明朗，孫興漸漸露出馬腳。當(dāng)麥自立案件重見天日后，所有案件背后最大的那只“黑手”也浮出水面。作品中“麥自立案”“楊冬案”“孫興案”以及“高明遠案”，分別來自現(xiàn)實生活中“新晃操場疑案”“海南菜霸黃鴻發(fā)案”“云南孫小果案”以及“湖南文烈宏案”。這些案件的主人公在腐敗勢力的包庇下肆意妄為、罪惡滔天，但正義不會缺席，最終這些人都被繩之以法。作品再現(xiàn)現(xiàn)實案件的同時，以寫實的情節(jié)為支撐，將黨與政府對人民利益的維護，對人民民主的保護，對社會主義法治社會的推進，對社會主義公正與平等的維系，對貪官污吏的懲治表現(xiàn)得深入又全面。故事跌宕起伏，情節(jié)扣人心弦。

（二）細節(jié)真實：增強觀眾情感認同

一部劇的成敗很大程度上在于對“細節(jié)”的描摹。一部劇的藝術(shù)感、觀賞度以及思想性的體現(xiàn)必然離不開對細節(jié)的鉆研。細節(jié)是情節(jié)的“子單位”。情節(jié)的寫實化、平民化與生活化建立在一個個“潤物細無聲”的細節(jié)基礎(chǔ)之上?！稈吆陲L(fēng)暴》牢牢抓住了“細節(jié)”這個關(guān)乎電視劇成敗的內(nèi)核，在場景布置、人物體態(tài)、服裝造型設(shè)計等細節(jié)方面的把控上一絲不茍。在諸多真實細節(jié)的鋪陳之下，觀眾一步步走進了《掃黑風(fēng)暴》劇情所營造的氛圍中。面對劇中人物的情感，觀眾更能產(chǎn)生共情，對《掃黑風(fēng)暴》釋放的主流價值觀也較易形成情感認同。劇中駱山河建議給督導(dǎo)組的接風(fēng)宴就安排在職工食堂，并表示為期一個月的就餐都在食堂吃工作餐。劇中職工食堂的陳設(shè)、布置與現(xiàn)實生活中同級別單位的職工食堂在陳設(shè)、格調(diào)上別無二致。黨的十八大以來，黨中央把厲行節(jié)約，反對鋪張浪費工作放到突出位置來抓，并一再強調(diào)將“八項規(guī)定”落到實處。場景布置得真實而接地氣，可以更好地讓觀眾體會到黨和政府艱苦奮斗、勤儉節(jié)約的優(yōu)良工作作風(fēng)。同時，劇中高明遠駕駛的汽車的副駕駛上布置了一座茶海，私自改裝車內(nèi)配置本是違法行為，可是高明遠知法犯法。一座茶海不僅反映了高明遠的附庸風(fēng)雅，還襯托出了他的傲慢和目無法紀(jì)，也折射出了督導(dǎo)組工作的艱難。即便如此，督導(dǎo)組依然迎難而上，表現(xiàn)出黨和政府對打擊犯罪、維護社會秩序、建設(shè)法治社會的堅定立場。林浩與何勇作為劇中正義的代表，面對每一樁案件都勇往直前，在每一次行動中都精神飽滿，面對黑惡勢力侵害民眾的利益時義憤填膺。他們將現(xiàn)實中那些忠于職守、勇敢堅強的人民警察表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，觀眾可以從他們的神態(tài)細節(jié)中深切地體會到人民警察維護人民利益的堅定決心。

（三）光影的直觀呈現(xiàn)：凸顯“正能量”的魅力

色彩擁有較強的影響人類情緒的能力?，F(xiàn)代影視藝術(shù)更加強調(diào)色彩的視覺語言功能，色彩已成為影視作品視覺語言表達最重要的手段之一。色彩作為一種能產(chǎn)生心理刺激的介質(zhì)，其表達得當(dāng)可以在較大程度上激發(fā)觀眾的情緒，影響觀眾的感受?！稈吆陲L(fēng)暴》借助色彩的直觀呈現(xiàn)凸顯出了正義與邪惡的天壤之別?！稈吆陲L(fēng)暴》總體上呈冷色調(diào)，為觀眾營造了一種嚴(yán)肅、沉靜、神秘與穩(wěn)重的氛圍。冷色調(diào)不僅為觀眾傳達出“掃黑除惡”形勢的艱巨，還凸顯了反面人物的邪惡與無底線。與暖色調(diào)相比，冷色調(diào)反射光線的能力弱，在視覺上給人一種莊重感，為觀眾靜下心來融入劇情創(chuàng)造了條件。對于菜霸、高利貸、貪腐以及官商勾結(jié)這些污穢之物的表達來說，繽紛絢麗的色彩根本不足以詮釋它的黑暗，唯有冷色調(diào)與其高度吻合。劇中楊冬、孫興、曹鵬身處的空間或者活動的場所多集中在陰森昏暗的角落，邪惡盡管肆虐，但它仍然“見不得光”。楊冬與其小弟在混亂破敗的地方密謀，曹鵬與其兒子總在封閉、偏僻的地方作息，孫興習(xí)慣在夜間出沒游蕩。他們與黑暗的無法割舍，反襯出了他們的惡貫滿盈、陰險與墮落。同時，在劇中無論是督導(dǎo)組的辦公用地，還是何勇的辦公室，都比較寬敞明亮。明與暗、正與邪涇渭分明，為觀眾較好地詮釋了光明與正義的“正能量”，引導(dǎo)觀眾樹立了正確的價值觀。

（四）臺詞通俗易懂：提升主流價值觀的溫度

“最高限度的馬克思主義等于最高限度的通俗化。”[3]高度概括、凝練的主流意識形態(tài)要轉(zhuǎn)化成民眾日常生活中的常識，成為民眾現(xiàn)實實踐的行為準(zhǔn)則，必須要解構(gòu)理論化的主流意識形態(tài)，并用通俗的日常話語重構(gòu)。影視劇要使觀眾清楚地了解劇情、看懂劇情、融入劇情并感染觀眾，臺詞必須通俗易懂、平易近人?！稈吆陲L(fēng)暴》中通俗的臺詞與直觀的視覺語言相融合，不僅使得劇情更加真實、自然、流暢，而且增強了觀眾對主流意識形態(tài)的感知力，提高了主流價值觀的溫度。劇中“接風(fēng)宴”上董耀提到，他的工作就是為領(lǐng)導(dǎo)提供好服務(wù)，駱山河說“我們這些老頭子有什么好服務(wù)的，大家都是要做好人民的服務(wù)員才對”。當(dāng)林浩因為徐英子的去世而低沉?xí)r，黃希開導(dǎo)林浩“正義或許會遲到，但絕不會缺席”。面對綠藤市黑惡勢力的猖獗，駱山河告誡何勇“這個釘子再深，也要把它拔出來，就算是傷到自己的手，也在所不辭”。這一句句膾炙人口的臺詞，不僅道出了中國共產(chǎn)黨為人民服務(wù)的“初心”，掃黑除惡的決心，維護公平正義的信心，也說出了觀眾的心聲。因此，觀眾對這些話語中流露出的主流價值觀也會欣然接受。

二、敘事多元化加強主流意識形態(tài)凝聚力

電視劇作為敘事的藝術(shù)之一。由于敘事的結(jié)構(gòu)、敘事的方式等各不相同，因此即便是一樣的事件，也有可能會被敘述成為不同的故事，其產(chǎn)生的意義也會有所不同。因此，敘事方式對于電視劇的傳播至關(guān)重要?！稈吆陲L(fēng)暴》采用了多種大眾喜聞樂見的敘事方式，盡可能地滿足觀眾多元化的認知與觀看需求，講述了在督導(dǎo)組的指導(dǎo)下，李成陽、林浩，何勇等核心人物，歷經(jīng)了重重阻撓，最終將綠藤市的黑惡勢力及其保護傘成功抓獲的故事。“社會主義意識形態(tài)的凝聚力和引領(lǐng)力，既取決于富有說服力、感召力的內(nèi)容，也取決于廣泛有效的傳播?！盵4]主旋律電視劇作為主流意識形態(tài)傳播的重要承載者，要想擴大自身的影響力，提升收視率，就必須采用多元敘事的方式，盡可能地滿足大眾的多層次需求，以便能夠在更大程度上影響和凝聚廣大受眾。

（一）多元的敘事方式契合觀眾多元化觀劇需求，增強主流意識形態(tài)傳播效度

直敘、倒敘、插敘是電視劇主要的敘事方式。懸疑涉案劇為了更好地創(chuàng)設(shè)懸念、滿足觀眾的獵奇需求、加強劇情的沖突效果，在電視劇敘事方式的選擇上往往將直敘、倒敘、插敘等雜糅起來。近年來，懸疑涉案劇受到大部分觀眾的青睞，包括《人民的名義》《白夜追兇》《心理罪》《破冰行動》等，這些深受大眾喜愛的懸疑劇在敘事方式上不同程度地將直敘、倒敘和插敘相互結(jié)合?！稈吆陲L(fēng)暴》選擇了多種敘事方式融合的方式，這與大部分觀眾對懸疑涉案劇在敘事方式上的要求相契合。因此，在滿足最廣大觀眾觀劇需求的基礎(chǔ)上，電視劇中蘊含的主流價值也會更廣泛地傳播給觀眾?！稈吆陲L(fēng)暴》在宏觀敘事上以督導(dǎo)組到達綠藤市開展掃黑除惡行動為歷時性敘事總脈絡(luò)，從“接風(fēng)宴”到“慶功宴”，一場驚心動魄的掃黑除惡行動圓滿結(jié)束。劇中在宏觀直敘的基礎(chǔ)上，幾條線索齊頭并進，用倒敘與插敘的方式為觀眾勾勒了一幅險象環(huán)生、情節(jié)跌宕起伏的正義與邪惡斗爭的畫卷。劇中情節(jié)緊湊，懸念鋪陳得當(dāng)，各個懸念環(huán)環(huán)相扣，層層遞進共同推進著劇情的發(fā)展。這種多元的敘事方式為觀眾創(chuàng)造了沉浸式體驗的環(huán)境，觀眾會自然地代入劇情，劇中流動的主流價值也在潛移默化中被觀眾吸納。

（二）“多線”共進式敘事結(jié)構(gòu)使劇情更加豐滿，增強主流意識形態(tài)說服力

“多線”共進式的敘事結(jié)構(gòu)就是多條線索共同推進故事情節(jié)的發(fā)展，各條線索之間密切關(guān)聯(lián)，展現(xiàn)起承轉(zhuǎn)合的藝術(shù)魅力。相較于“單線”式的敘事結(jié)構(gòu)，“多線”共進式敘事結(jié)構(gòu)更能夠聚攏觀眾的注意力，并凸顯敘事的張力。懸疑涉案劇如果是單線敘事，觀眾會覺得不夠反轉(zhuǎn)、不夠“燒腦”，一堆懸疑點的爆發(fā)，不能夠完全點燃觀眾的觀賞欲，也很難成為觀眾繼續(xù)欣賞劇情的動力。只有多線共進式的敘事結(jié)構(gòu)，才能滿足觀眾對電視劇“強故事性”的需求?！岸嗑€”共進式的敘事結(jié)構(gòu)會規(guī)避單線敘事的單調(diào)性，增加劇情的豐富性，使得劇情更加飽滿。在創(chuàng)造沖突又解決沖突的過程中，在制造一個懸念又解析一個懸念時，多線敘事?lián)碛懈嗟那楣?jié)與細節(jié)去支撐劇情，多線共進將劇情娓娓道來。蘊含在豐富的情節(jié)與細節(jié)中的主流意識形態(tài)，將隨著故事情節(jié)的延展在“微風(fēng)化雨”式講故事的過程中“滴灌”進觀眾內(nèi)心。劇中何勇、駱山河、李成陽以及林浩分別主導(dǎo)著不同的線索，通過緊密的邏輯將麥自立失蹤案、薛梅失蹤案、林漢案以及孫興案串聯(lián)起來，當(dāng)所有的證據(jù)鏈形成閉環(huán)時，“最大的那只黑手”及其后面的“保護傘”也逐漸浮出水面。多元化的敘事將這些掃黑工作人員的艱辛付出與無私奉獻表現(xiàn)得淋漓盡致。人民警察是一個城市堅實的防線，他們追求真理，高揚正義，矢志不渝地維護著社會的安定與人民的利益。人民公仆這種無畏的精神和行動，將加深觀眾對政府的理解與認同，從而進一步凝聚民心。

三、彰顯人民性鞏固主流意識形態(tài)引領(lǐng)力

“人民既是歷史的創(chuàng)造者、也是歷史的見證者，既是歷史的‘劇中人’、也是歷史的‘劇作者’。文藝要反映好人民的心聲，就要堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向?！盵5]好的文藝離不開人民，需要深深地融入人民的生活中，其根本宗旨是為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)?！稈吆陲L(fēng)暴》取材于老百姓的現(xiàn)實生活，通過藝術(shù)化的表現(xiàn)手法，回答了現(xiàn)實生活中的熱點話題。通過聚焦社會的現(xiàn)實問題，將主流價值觀融入電視劇的敘事過程中，通過寫實的手法為觀眾呈現(xiàn)了一幅掃黑除惡、反腐的“百態(tài)圖”。中國共產(chǎn)黨全心全意為人民服務(wù)的宗旨，中國特色社會主義民主、法治、公平與正義及其神圣不可侵犯的特征，都在該劇中得到了體現(xiàn)。

（一）堅守為人民服務(wù)的宗旨：社會主義文藝引導(dǎo)大眾的內(nèi)在要求

中國共產(chǎn)黨在百年歷程中始終堅守的文藝?yán)碚撚^念是“人民文藝”，這個概念是毛澤東同志在《在延安文藝座談會上的講話》中提出的。文藝座談會以后，解放區(qū)出現(xiàn)了《白毛女》《女英雄劉胡蘭》等戲劇作品，以及《太陽照在桑干河上》《李家莊的變遷》《暴風(fēng)驟雨》《小二黑結(jié)婚》等優(yōu)秀的小說作品。這些作品以人民生活、人民情感、人民利益為中心，得到了人民的一致好評。1949年新中國成立后，第一次文代會的主題就是“人民文藝”。會后，《人民文學(xué)》《人民音樂》《人民美術(shù)》相繼創(chuàng)刊，同時出現(xiàn)了《紅巖》《創(chuàng)業(yè)史》以及《甲午風(fēng)云》等歌頌人民群眾，彰顯傳統(tǒng)美德的藝術(shù)作品。這些作品在對人民的精神感召方面，以及在團結(jié)廣大人民群眾的過程中都發(fā)揮了較大的作用。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記反復(fù)強調(diào)治國理政的根本是要始終堅持“以人民為中心”。電視劇《掃黑風(fēng)暴》堅持從人民的實踐活動中汲取營養(yǎng)，致力于刻畫普通人的喜怒哀樂，注重展現(xiàn)普通人的愛恨情仇，展現(xiàn)普通人的內(nèi)心掙扎與徘徊。劇中角色塑造特色鮮明，將對人民生命與人民精神的關(guān)懷落實到了情節(jié)與細節(jié)中。《掃黑風(fēng)暴》做到了“講好中國老百姓的故事”，把老百姓在日常生活中的點點滴滴表現(xiàn)得細致入微，又將人民公仆對普通大眾利益的維護展現(xiàn)得淋漓盡致?？梢?，影視劇只有講好中國故事，堅守為人民服務(wù)的宗旨，才能被大眾所認可，劇中蘊藏的“正能量”才會被人民所接受。

（二）深厚的人民性：主流意識形態(tài)領(lǐng)導(dǎo)廣大人民群眾的必要條件

歷史唯物主義反復(fù)強調(diào)人民是歷史的創(chuàng)造者。在社會主義國家里，一切社會工作都必須堅持廣大人民群眾的主體地位。馬克思主義理論來源于廣大人民群眾的社會實踐，主流意識形態(tài)的相關(guān)工作也必須堅持理論和實踐相輔相成、辯證統(tǒng)一?！包h的群眾基礎(chǔ)和執(zhí)政基礎(chǔ)包括物質(zhì)和精神兩方面。精神上喪失群眾基礎(chǔ)，最后也要出問題?！盵6]因此，社會主義意識形態(tài)的建構(gòu)與傳播只有立足于人民群眾的日常生活才能實現(xiàn)。中國特色社會主義意識形態(tài)工作始終把為了人民、依靠人民與服務(wù)人民作為出發(fā)點和落腳點，不僅爭取了民心、凝聚了力量，而且成為領(lǐng)導(dǎo)人民群眾推進社會主義建設(shè)的不竭動力。

一方面，建設(shè)中國特色社會主義意識形態(tài)的宗旨是要滿足最廣大人民群眾的文化需要和精神需求。人民群眾的現(xiàn)實生活是馬克思主義意識形態(tài)生成的土壤，同時馬克思主義意識形態(tài)自產(chǎn)生之日起，就以作用、影響、感召、引領(lǐng)更多的人民群眾為使命。新時代的意識形態(tài)工作更加注重貼近人民群眾的日常生活，更加強調(diào)滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，更加重視“煙火氣”的宣傳與表達。《掃黑風(fēng)暴》正是從人民群眾的精神文化需求出發(fā)，從取材到視覺語言和聽覺語言的表達，再到敘事方式與敘事結(jié)構(gòu)的選擇，都緊緊圍繞人民群眾的精神需要與文化需求。另一方面，中國特色社會主義的意識形態(tài)旨在從正面教育引導(dǎo)人民群眾的思想并幫助人民群眾解決現(xiàn)實生活中的問題與困惑。做人民群眾的思想工作，需要從人民群眾的立場審視問題，從人民群眾的習(xí)慣與心理維度認識問題；需要腳踏實地，不能高談闊論；需要瞄準(zhǔn)人民群眾的利益訴求，進行思想傳播。

結(jié)語

《掃黑風(fēng)暴》將人民群眾在生活中有可能受到的冤屈、不公與痛苦通過藝術(shù)的方式呈獻給觀眾，又展現(xiàn)了堅守光明與正義的執(zhí)法者和人民公仆為了法制、公平與民主，恪盡職守、履職盡責(zé)，甚至不惜犧牲生命，同邪惡與黑暗搏斗的光輝形象。從而使觀眾受到啟示：正義有可能會遲到，但是絕不會缺席，進而夯實人民群眾對中國共產(chǎn)黨和人民政府的信賴與認同。