鏤空藝術(shù)手法在服飾設(shè)計中的運用研究

傅湘婷 趙 群 高 媛 何立剛 王書利 上海工程技術(shù)大學(xué)

0 前言

如今,在服裝服飾設(shè)計中,鏤空作為重要的工藝之一,被廣泛應(yīng)用同時也與出現(xiàn)的新材料,在當(dāng)下設(shè)計師的新理念下,進(jìn)行了較好的融合及再創(chuàng)新,使得鏤空這一項傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計接軌,碰撞出全新的作品,不止單單有單純的美學(xué)感受,更展現(xiàn)了設(shè)計師對于靈感的基于古典再創(chuàng)新的詮釋。本課題旨在發(fā)掘鏤空工藝與現(xiàn)代化服飾設(shè)計交流融合的更多可能,進(jìn)一步將傳統(tǒng)工藝在保留傳承的基礎(chǔ)上以新的形態(tài)延續(xù)下去。

1 鏤空工藝在服裝設(shè)計中的應(yīng)用

如今處于一個科技化時代,生活日新月異,人們每天面對快節(jié)奏生活,希望能夠放空自己,用心去享受生活。鏤空面料本身帶有未來感,可以和年輕人的需求接軌,且鏤空面料種類多樣,形式豐富,在工藝上也很容易打造出夸張的視覺效果,符合年輕人的審美,吸引消費者的眼球。也可以根據(jù)設(shè)計者的心情進(jìn)行不同方式的鏤空,具有情感宣泄的功能。

1.1 鏤空工藝概述

鏤空這種藝術(shù)表現(xiàn)手法被廣泛應(yīng)用在建筑藝術(shù)、雕塑藝術(shù)、陶瓷藝術(shù)、服裝藝術(shù)、首飾藝術(shù)等多種藝術(shù)形式中。鏤空工藝是指通過剪切、雕花等手法,改變材料原貌,從而提升層次和時尚感,創(chuàng)造出更多個性的表達(dá)形式。當(dāng)代,鏤空一詞在被更加廣泛的運用。服裝設(shè)計界用此表現(xiàn)針織或裁剪技術(shù),鏤空時裝是通透、性感的代名詞。多家國際名牌都有自己經(jīng)典的鏤空款式,深受時尚人士喜愛。隨著新材料與新技術(shù)的出現(xiàn)如激光雕刻、3D打印技術(shù)等,鏤空的樣式和材料,更加不受局限,促使鏤空藝術(shù)更加豐富多樣。

鏤空本質(zhì)上是一種雕刻技術(shù),通過對于材料表面的挖取刻畫,使最終呈現(xiàn)出完整豐富的圖案。外面看起來是完整的圖案,里面是空的或者里面又鑲嵌小的鏤空物件。在中國古代,剪紙是最為人熟知也是最簡易的一種鏤空藝術(shù),玉雕木雕,乃至于陶瓷器都有這種傳統(tǒng)工藝留下來的影子。鏤空藝術(shù)在西方的應(yīng)用同樣廣泛?？梢哉f鏤空工藝的表現(xiàn)形式,不拘泥于材料,與文化風(fēng)俗相結(jié)合,便可創(chuàng)造出帶有獨特美感的圖樣。

1.2 鏤空面料的表現(xiàn)手法

編結(jié)鏤空就是運用纖維紡線為原料,使用棒針或鉤針等工具進(jìn)行編結(jié)從而形成鏤空。編結(jié)鏤空工藝的圖案十分有質(zhì)感,鏤空大小隨心而定,具有偶然性又十分有創(chuàng)意。撕扯鏤空指在面料表面進(jìn)行拉扯抽絲,通過不同的力度將規(guī)整排列的紗線進(jìn)行不規(guī)則的排列達(dá)到鏤空的效果。撕扯形成的鏤空具有隨機(jī)性、不確定性。如今撕扯鏤空應(yīng)用最廣泛的服裝領(lǐng)域則是破洞牛仔,大多應(yīng)用在褲腿和袖口,通過對牛仔服裝的撕扯形成大小不一、形態(tài)各異的鏤空,展現(xiàn)出當(dāng)代年輕人的個性與離經(jīng)叛道。剪紙則是中國的傳統(tǒng)文化,有著悠久的歷史。用剪刀在平面紙上剪出精巧的的紋樣,常被應(yīng)用于裝飾領(lǐng)域。在當(dāng)今服裝設(shè)計中,將平面的剪紙營造出立體的感覺,形成線與線或線與面之間的完美連接,體現(xiàn)出民族特色和吉祥的寓意。燒花鏤空是應(yīng)用火種在面料上進(jìn)行燒燙的一種工藝,通過腐蝕面料達(dá)到鏤空效果。常用的燒燙工具一般是火柴、煙頭、蠟燭和具有腐蝕性的化學(xué)藥品。燒花鏤空是根據(jù)設(shè)計師的想法隨性進(jìn)行燒燙,具有很大的偶然性,形成的效果有可能和在腦海中想象的畫面有所不同。正因如此,燒花鏤空才顯得十分神秘、粗獷,具有野性美。抽紗鏤空的形成是在完整面料上進(jìn)行經(jīng)線和緯線的抽取,可以單純抽取一個走向的紗線,也可以兩個方向同時進(jìn)行抽取,根據(jù)抽取紗線數(shù)量的不同,形成大小不同的鏤空。這種鏤空方式相對繁瑣但肌理感強(qiáng),展現(xiàn)出服裝本身的厚重感。

1.3 鏤空工藝的現(xiàn)代應(yīng)用

剪紙、皮影和紙雕等作為中國傳統(tǒng)藝術(shù),紋樣具有典型的民間藝術(shù)風(fēng)格?，F(xiàn)代服飾運用傳統(tǒng)剪紙,皮影極為廣泛,頗受設(shè)計師和大眾的喜愛,紋樣除了傳統(tǒng)的花卉,有了突破,抽象,幾何等紋樣被大量使用,在新技術(shù)的使用下,更為精細(xì),效果更豐富。中國民俗藝術(shù)中的剪紙、皮影、紙雕等二維藝術(shù)形式,是中國勞動人民設(shè)計智慧的體現(xiàn)。通過這種二維的鏤空創(chuàng)作手法,構(gòu)建出對三維空間的藝術(shù)想象,這也是本課題需要研究的一部分。

現(xiàn)代對于鏤空在服裝服飾的應(yīng)用充滿了豐富性與創(chuàng)造性,如圖1,鏤空與編織相結(jié)合,突破了以面來表達(dá)服裝的局限,通過線與線的聯(lián)系,自然而然的露出鏤空的花紋,充滿了休閑但不過分隨意的美感,又因為其傳統(tǒng)的工藝形式,為其又添了一種田園,復(fù)古的魅力。

圖1 編織鏤空

圖1 鏤空蜥蜴手環(huán)

現(xiàn)代時尚更多的是將鏤空看作一種留白藝術(shù)。服裝中選擇單獨鏤空一塊,能起到更好的展現(xiàn)人體曲線的作用,如圖2中對于領(lǐng)口的鏤空,恰到好處地展現(xiàn)了女性的鎖骨及前胸部位,平衡了原本包裹厚重的服裝形態(tài),呈現(xiàn)出輕靈的美感。

圖2 抽紗鏤空

圖2 鏤空蝴蝶耳環(huán)

此外,很多服裝肩部腰部也充分運用到了鏤空的藝術(shù),選擇性的留白給人帶來視覺上的節(jié)奏感以及遐想空間,這也是其神秘、性感的魅力之由來。

在服飾的設(shè)計上,我國鏤空的歷史由來已久。燒藍(lán)、點翠、鏨金、花絲等傳統(tǒng)制作首飾的工藝,無不運用到了鏤空的表現(xiàn)形式。最終呈現(xiàn)的花紋繁復(fù)密布,華麗大氣,精巧細(xì)密的留白更讓人回味無窮,感慨巧奪天工,獨具匠心,在我國首飾設(shè)計制作的歷史上留下了濃重瑰麗的一筆,充滿了中式魅力。如圖3,利用花絲技藝制成的作品?；ńz本質(zhì)是用金、銀、銅等金屬細(xì)絲編織、堆壘、平填、鑲嵌而成的傳統(tǒng)金屬工藝品。

圖3 花絲鏤空

圖3 鏤空蜜蜂翅膀

2 鏤空藝術(shù)形式在本課題作品中的應(yīng)用

中國畫藝術(shù)創(chuàng)作手法之一:虛實相生、疏密有致。鏤空藝術(shù)手法在三維立體造型設(shè)計中能夠得到較好的體現(xiàn)。圍繞鏤空藝術(shù)手法尋求服裝與服飾設(shè)計中的創(chuàng)作理念并指導(dǎo)課題的實踐設(shè)計是本次的研究重點。本課題旨在探索鏤空工藝與新材料的結(jié)合運用,創(chuàng)作出鏤空與自然交融中的更多可能。新材料、新技法的使用使鏤空藝術(shù)在服飾領(lǐng)域取得了更好的發(fā)展。在本課題的研究過程中,主要是采用文獻(xiàn)查閱,市場調(diào)研與分析等方法展開研究,為鏤空元素在現(xiàn)代服飾設(shè)計中的創(chuàng)新運用提供理論基礎(chǔ)和現(xiàn)實意義。

2.1 課題作品的設(shè)計

通過文獻(xiàn)檢索,我們了解到鏤空元素在現(xiàn)代服裝中主要應(yīng)用在女裝設(shè)計上,在各種時尚潮流的女裝款式中都能見到鏤空的身影。目前女裝市場上普遍運用的鏤空圖案主要以花卉和幾何形為主,各種不規(guī)則的幾何鏤空圖形服飾在各大品牌店比比皆是。在鏤空表現(xiàn)形式中,激光鏤空以其精確、快捷、以及鏤空圖案多樣性和能最高還原傳統(tǒng)鏤空的一種工藝表現(xiàn)手法占據(jù)了基本市場;而手工剪紙鏤空局限在單件生產(chǎn),其市場流通性能相對低;拼貼鏤空、針織編織鏤空等工藝手法,由于面料的特殊性能和工藝手法主要通過隨意的拼貼以及改變編織針法、結(jié)構(gòu)從而使其服裝外形具備了鏤空的特性,更多的是用作特殊服飾。

查找資料后,我們對鏤空藝術(shù)在服裝設(shè)計的應(yīng)用上有了很大的了解,經(jīng)過討論我們決定將重心放在鏤空工藝與動物形象相結(jié)合的形式進(jìn)行新型首飾設(shè)計,特別是以蝴蝶,蜜蜂以及華麗扇喉蜥作為靈感,鏤空為其表現(xiàn)形式,設(shè)計出一系列的作品。希望通過鏤空詮釋出這幾種自然生物的獨特美感,同時擺脫太過古典的厚重感,傳遞出現(xiàn)代的簡約、線條美。本系列作品采用鏤空藝術(shù)表現(xiàn)形式,以自然為靈感進(jìn)行鏤空圖案設(shè)計,由曲線組成的不規(guī)則面表現(xiàn)出生物多種多樣的形態(tài)及鏤空首飾的繁多形式。

2.2 課題作品最終定稿

基于初稿中出現(xiàn)的問題,例如太過于依賴參考物外觀,層次感弱,以及鏤空表現(xiàn)不夠強(qiáng)調(diào)等等,經(jīng)過討論,參考服飾秀場以及資料,最終進(jìn)行了修改,服飾品類也有一定的改變,定稿如下。

首先圖4是在圖1的基礎(chǔ)上修改的,種類沒有變化,依然是手環(huán)。是三款服飾里面改動最少的,多層鏤空部分從之前的4個增加到了5個,并且做了兩側(cè)寬中間細(xì)的層次變化,原本的顏色是參考了雄性華麗扇喉蜥開喉時的一個鮮亮華麗的色彩,后期為了整體性,修改成為同一色彩,都使用古銅色。手環(huán)形態(tài)圓潤飽滿,又不失小巧。在保持了佩戴舒適的前提下,盡量表現(xiàn)出蜥蜴開喉的形態(tài),跟奔跑時靈動跳脫的狀態(tài)。鏤空表現(xiàn)手法是在動物紋理上進(jìn)行的再創(chuàng)作,相比全部鏤空,設(shè)計時更加傾向于間隔跳躍色彩填充,使飾品更有層次,視覺上體量更大更跳。

圖4 手環(huán)

圖5 胸針

圖6 肩鏈

圖7 華麗扇喉蜥

圖8 輔助平鋪圖

其次是圖2到圖5的一個改動,這個品類從原先的耳環(huán)改到了胸針,在單一蝴蝶原型的基礎(chǔ)上進(jìn)行了疊加以及形變,下層的基礎(chǔ)形態(tài)沒有改變,而上層在基礎(chǔ)形態(tài)上,做了扭曲形變。靈感來自于委內(nèi)瑞拉的一名建筑師手繪的插畫,如圖9,改變了蝴蝶翅膀抬起的角度,以及前后長度的拉升,整體的變形,使得胸針更加靈動,上下有重疊的部分使鏤空元素再次升級,復(fù)雜化,層次豐富。另外在整體上還添加些打破對稱的元素,以此讓冰冷的飾品活起來,有了蝴蝶身下擬樹枝的設(shè)計,較初稿中單一描繪輪廓形狀,更加栩栩如生。作為胸針來說還要考慮佩戴舒適性,以及防止突出的金屬條有刮傷服裝的風(fēng)險,在枝杈上面都添加了鈍角金屬塊。

圖9 插畫

最后是圖3到圖6,從項鏈改動成了肩鏈,在體量上加大再加大,鏤空元素從吊墜的部分單獨分出來,進(jìn)行復(fù)制,改變其大小方位,不失原本的樣貌,卻又進(jìn)行了較大的改動,強(qiáng)調(diào)了鏤空元素的體現(xiàn),設(shè)計大小覆蓋了頸部以下胸部以上,是整套設(shè)計中,體量最大的,可運用于抹胸以及無肩無袖的服裝搭配上。效果如圖10。作品除去了蜜蜂繁雜的原型跟不必要的細(xì)節(jié),只用了鏤空翅膀部分進(jìn)行設(shè)計,四分之一對稱,更貼合現(xiàn)代審美,在華麗的基礎(chǔ)上,進(jìn)行簡約設(shè)計,除去了些許俗氣跟單調(diào)。

圖10 肩鏈效果展示圖

課題作品定稿后進(jìn)行下一步研究——如何實現(xiàn)設(shè)計。首先,完成一件鏤空飾品不能單純的使用設(shè)計稿進(jìn)行制作,需要使用到CAD線稿才能將其實現(xiàn)。CAD線稿講究精準(zhǔn),在設(shè)計稿的基礎(chǔ)上,需不斷調(diào)試試驗每一條線的粗細(xì),以及推算成品最終展示線稿。因為要做成金屬鏤空,所以不能有連接處,且經(jīng)過推算厚度需為0.8mm。CAD線稿中的線需要有一定的寬度實線,外輪廓線需要比內(nèi)部輪廓更粗一些在精確的CAD線稿基礎(chǔ)上,才能完成成品的激光切割。

3 總結(jié)

由于傳統(tǒng)鏤空的材料很有局限性,所以鏤空藝術(shù)的創(chuàng)新與應(yīng)用需要伴隨著不斷的探索與研究。鏤空元素應(yīng)該與新時代接軌,融入新時代元素,開闊其創(chuàng)作空間,將它與科技自然結(jié)合起來,順應(yīng)時代發(fā)展,提升其藝術(shù)價值。