近代哥特式藝術(shù)風(fēng)格本土化特征研究＊

李秀霞（常州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）

“建筑是凝固的音樂”，是歌德對萊茵河畔斯特拉斯堡建筑的贊嘆；雨果曾感嘆巴黎圣母院是“石頭制造的波瀾壯闊的交響樂”。而這兩所世界文化遺產(chǎn)級的偉大建筑正是哥特式藝術(shù)風(fēng)格，幾百年來仍屹立在西方大地上，每年供來自世界各地?cái)?shù)以萬計(jì)的游客參觀。精湛的建造技術(shù)和高超的藝術(shù)成就，使哥特式藝術(shù)在世界藝術(shù)發(fā)展史上占有重要地位，對世界建筑藝術(shù)和中國近代建筑藝術(shù)有著深遠(yuǎn)的影響。

一、哥特式藝術(shù)的發(fā)展

公元11 世紀(jì)下半葉，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，歐洲發(fā)達(dá)的商業(yè)促使城市文化崛起，哥特式藝術(shù)在法國首先開始興起。尖肋拱頂、飛扶壁結(jié)構(gòu)、玫瑰花窗等哥特式藝術(shù)特點(diǎn)出現(xiàn)在法國城市建筑中。哥特式藝術(shù)風(fēng)格是在羅馬式風(fēng)格上發(fā)展起來的，但是摒棄了羅馬式建筑的厚重感，取而代之的是輕巧的尖肋拱頂、巨大精美的玫瑰花窗。公元13 到15 世紀(jì)中期，哥特式建筑如雨后春筍般地在英國、德國、西班牙、意大利等歐洲多國流行起來；15 世紀(jì)中期以后，哥特式藝術(shù)風(fēng)格逐漸式微，到16 世紀(jì)，哥特式藝術(shù)風(fēng)格被替代。

二、哥特式藝術(shù)風(fēng)格特征

歐洲各國的哥特式建筑形式多樣，其主要藝術(shù)特征是尖塔高聳、尖券拱頂、巨大窗戶和彩色玻璃窗。建筑師利用尖肋拱頂、飛扶壁、束柱營等新型框架結(jié)構(gòu)，營造出建筑輕盈向上的飛天感，再加上巨大、五彩斑斕的彩色玻璃窗，使整個(gè)建筑具有了濃厚而莊嚴(yán)的色彩。尖券拱頂、飛扶壁的框架結(jié)構(gòu)有效降低了屋頂對兩側(cè)墻壁和柱子的壓力，這就使建筑在縱向空間上可以向上無限延伸，建筑內(nèi)部大廳的層高可高達(dá)幾十米，形成可同時(shí)容納上千人的開闊空間，雄偉壯觀。建筑內(nèi)部裝飾富麗堂皇，高大的墻體上鑲嵌著具有彩色玻璃的巨大玫瑰花窗或長窗，陽光透過玻璃花窗照射在建筑內(nèi)部，大廳通體明亮且色彩斑駁，給建筑賦予了一種濃厚的神秘氛圍。哥特式藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在尖券拱頂、飛扶壁、彩色玻璃窗和束柱四個(gè)方面。

（一）尖券拱頂

與羅馬式圓筒拱頂相比，哥特式尖券拱頂?shù)慕ㄔ旒夹g(shù)使建筑的高度和跨度沒有了空間上的限制，使建筑向更大更高的空間延伸。

作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，骨架券的四邊和對角線交線分明，將力傳遞到矩形大廳的各個(gè)角上，再由束柱傳遞到地基上，以減輕墻體的壓力。尖拱使拱頂建造的更高更寬，尖拱對墻壁和柱子所產(chǎn)生的測推力和壓力更小，拱頂結(jié)構(gòu)重量更輕，結(jié)構(gòu)也更加穩(wěn)固，建筑大廳空間更為高曠深邃，建筑更加輕盈。尖券拱頂?shù)氖褂?，不論是早期的單體尖拱、鼎盛期的垂直式和裝飾式、還是晚期的輻射式和火焰式哥特建筑，都為建筑塑造了向上飛升的動(dòng)勢，是哥特式藝術(shù)風(fēng)格的典型特征。

（二）飛扶壁

飛扶壁是建筑師和力學(xué)專家經(jīng)過周密科學(xué)地測算后，設(shè)計(jì)出的用于分擔(dān)主墻壓力的輔助結(jié)構(gòu)。

從力學(xué)上看，飛扶壁是建筑結(jié)構(gòu)中非?？茖W(xué)的組成部分，它將建筑穹頂部分的重量通過墻體均勻地轉(zhuǎn)移到地基上，減輕了整個(gè)建筑墻體承重的壓力，早在羅馬式建筑中已經(jīng)廣泛使用。但羅馬式建筑中的飛扶壁是實(shí)心結(jié)構(gòu)，包裹在屋頂結(jié)構(gòu)內(nèi)部，從外面無法看到飛扶壁的存在，而哥特式建筑中的飛扶壁完全裸露在建筑外面，通透且有非常精美的雕刻，兼具了功能和裝飾作用。哥特式建筑的飛扶壁不但給人一種輕盈向上、高聳飛升的動(dòng)勢，而且具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

（三）彩色玻璃窗

用彩色玻璃窗來裝飾建筑的做法最早是由羅馬人發(fā)明出來的。與羅馬式建筑相比，哥特式建筑摒棄了樓廊、臺廊設(shè)計(jì)，尖券拱頂建造技術(shù)的使用，使墻壁能夠留出更多的空間來增加窗戶的面積。有的建筑整面墻體采用又高又大的排窗，窗戶的面積幾乎占據(jù)了墻體的三分之二強(qiáng)，高大明亮。彩色玻璃以紅色、藍(lán)色、紫色和綠色為主，通過拼接工藝鋪滿整個(gè)窗戶，上面描繪著一幅幅生動(dòng)逼真的人物故事。經(jīng)典的玫瑰花窗樣式靈感來自花瓣的啟發(fā)，輪輻花窗樣式靈感則來自車輪輪輻，花窗圖案極具韻律美，韻味獨(dú)特而又令人肅然起敬?；ù安ＡШ嫱辛私ㄖk麗燦爛的場景，充足的光線使建筑內(nèi)部變得明亮，改變了羅馬式建筑因采光不足而給人心理上產(chǎn)生一定的壓抑感。

（四）束柱

束柱也稱復(fù)合柱，是由多根線條簡潔的柱子捆綁成一束，拔地而起、高聳入云，有著強(qiáng)烈的垂線感。束柱頂部呈傘狀，均勻地支撐起整個(gè)穹隆頂，烘托出建筑高聳峻峭的空間感，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。與羅馬式束柱的粗糙厚重相比，哥特式束柱更為靈巧輕盈、清秀而典雅。

三、近代哥特式藝術(shù)在中國的源起

1840 年后，西方建筑文化大規(guī)模傳入中國，建筑師們在我國東部沿海等城市買入大量土地建造西式風(fēng)格建筑。建筑通常由西方建筑師參照西式建筑圖紙進(jìn)行設(shè)計(jì)，建筑形制、空間布局、藝術(shù)風(fēng)格等直接照搬西式建筑樣式。受地域、交通、建筑材料和工藝等條件的限制，建筑師不得不召集大量的本地建筑工匠們參與建造，建筑材料就近或就地取材，選用中國傳統(tǒng)建筑常用的青石、青磚瓦等本地盛產(chǎn)材料。受這些客觀條件和中國傳統(tǒng)建筑營造方式的影響，我國很多西式風(fēng)格建筑具有了中國傳統(tǒng)建筑的審美藝術(shù)，濟(jì)南洪家樓正是在這樣的歷史背景下建造完工的。洪家樓輕巧向上的尖肋拱頂，高聳的尖塔直插云霄，巨大精美的玫瑰花窗，最大限度地還原了哥特式藝術(shù)風(fēng)格，是近代以來西方哥特式藝術(shù)風(fēng)格在中國的典型代表，但其在建筑形制、藝術(shù)風(fēng)格、室內(nèi)裝飾、建筑材料等方面又傳遞著中國傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的韻味，具有明顯的中國藝術(shù)本土化特征。

四、濟(jì)南洪家樓建筑藝術(shù)本土化特征

（一）濟(jì)南洪家樓建筑藝術(shù)背景

哥特式藝術(shù)風(fēng)格的洪家樓建筑坐落于濟(jì)南東部的洪家樓街3 號，2006 年被評為國家級重點(diǎn)文物保護(hù)單位。由于特殊的地理位置和時(shí)代背景，洪家樓從建立之初便融入了當(dāng)?shù)氐娜宋乃囆g(shù)元素，具有中國傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)特色，展現(xiàn)了西方建筑藝術(shù)受到了中國文化的熏陶，逐漸與中華傳統(tǒng)文化相融合，具有了中國傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)韻味和特征。

洪家樓建于1905 年，于1908 年建成并投入使用。意大利籍建筑師龐會襄仿照西方哥特建筑模式而設(shè)計(jì)，實(shí)際建造者則是當(dāng)?shù)厥骋员R立成為代表的本地工匠們。這些能工巧匠們憑借豐富的建造經(jīng)驗(yàn)把中國傳統(tǒng)文化元素巧妙地融入洪家樓建筑中，諸多裝飾細(xì)節(jié)透露著中國審美韻味，體現(xiàn)了洪家樓建筑藝術(shù)的本土化特色。下面從四個(gè)方面分析洪家樓藝術(shù)風(fēng)格的本土化特征。

（二）洪家樓建筑藝術(shù)風(fēng)格本土化特征

1.建筑形制的本土化特征

哥特式藝術(shù)風(fēng)格的洪家樓建筑坐東朝西，南北長約25 米，東西長約65 米，建筑面積約為1 640 平方米，可同時(shí)容納800 余人。主建筑呈南北對稱式庭院布局，有明確的中軸線，平面形制呈十字形。洪家樓建筑群呈三面圍合形制，建筑主體坐落在中心位置，附屬建筑物圍繞在其周圍，分別布置在南北對稱的多個(gè)院落里。主建筑正面兩側(cè)的方形鐘樓塔高聳入云、相向而立，塔尖高約46米，中間夾著建筑大廳的山墻，大廳內(nèi)由兩排方形圓角的高大石柱把大廳分為三部分，中間是高大寬敞的中廳，兩邊為相對矮窄的側(cè)廊，大廳最東端是半圓形空間布局，外側(cè)放射狀設(shè)置五個(gè)帶有窗戶的圓形器具室。整體建筑群的大門、庭院與主建筑的正門、中廳等坐落在一個(gè)中軸線上，兩側(cè)的鐘樓、側(cè)廊、橫廳等附屬建筑分別對稱分布在中軸線的兩旁。

2.藝術(shù)風(fēng)格的本土化特征

我國最常見的建筑屋頂是硬山式屋頂，古樸簡潔，洪家樓建筑大廳的屋頂則采用了該建筑形式。屋頂由一條南北橫向正脊和四條縱向垂脊構(gòu)成屋頂框架，正脊把屋頂分隔為前后兩面坡，屋頂兩側(cè)的山墻由磚瓦封閉式砌筑，屋頂與山墻頂端齊平，山面則裸露在外，屋面夾于兩側(cè)山墻中間。洪家樓主建筑外立面選用當(dāng)?shù)氐那嗍颓啻u砌筑，山墻采用傳統(tǒng)的雙硬山屋面，屋面鋪設(shè)中國民間常用的深灰色帶瓦當(dāng)和滴水的筒瓦和板瓦。室內(nèi)大廳最東端的半圓形空間為南北向兩開間布局，該空間布局是我國傳統(tǒng)建筑的布局形式。

3.室內(nèi)裝飾的本土化特征

哥特式建筑室內(nèi)以尖券拱窗和色彩斑斕的玫瑰花窗為典型藝術(shù)特征。洪家樓最大限度上保留了哥特式藝術(shù)風(fēng)格，但是在裝飾、材料、工藝上受地域限制而部分采取了中國傳統(tǒng)建筑的營造方式。比如，在裝飾上選用了青磚、瓦當(dāng)、石雕、彩繪等中式裝飾形式，使當(dāng)?shù)孛癖姼菀捉蛹{西方建筑藝術(shù)，推動(dòng)了西方古典建筑文化與中國傳統(tǒng)建筑思想的融合與碰撞。西方哥特式建筑的彩色玻璃窗、拱頂部分以描繪大量的人物故事等題材為主，而洪家樓室內(nèi)裝飾題材以植物裝飾紋樣為主，既有中國傳統(tǒng)植物紋樣，如菊花、牡丹、月季花、芍藥等本地常見植物；也有西方建筑常見植物，如葡萄藤、棕櫚葉子、四葉花等，這些植物紋樣均以中國傳統(tǒng)的具象繪畫形態(tài)來表現(xiàn)。建筑內(nèi)部還有山水、動(dòng)物等圖案，如大廳內(nèi)石柱頭上部的發(fā)券墻上繪有寫意山水、松鶴延年的中式裝飾題材；龍是最為經(jīng)典、最具代表性的中國元素，動(dòng)物題材中的龍紋和祥云，寓意吉祥；主建筑中門兩側(cè)石墻上雕刻著兩個(gè)石龍頭，栩栩如生。洪家樓裝飾圖案融入了諸多中國傳統(tǒng)動(dòng)植物紋樣，具有濃郁的山東地域性特色，符合當(dāng)?shù)卮蟊妼徝?，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)審美和師法自然的繪畫思想，充分展現(xiàn)了洪家樓建筑裝飾藝術(shù)的中國化特色。

4.建筑材料的本土化特征

西方哥特式建筑以石材為主要材料，因此也被稱作“石頭的交響樂”。濟(jì)南洪家樓因受地域、交通等客觀因素而選擇就地取材，以當(dāng)?shù)責(zé)频那啻u石、石灰黏土瓦等為主要材料，與西方建筑在外觀、材料質(zhì)感、色彩運(yùn)用等多方面都有著很大區(qū)別，使洪家樓不論是外部形態(tài)還是內(nèi)部裝飾，都呈現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)特色。濟(jì)南盛產(chǎn)磚瓦有著悠久的歷史，燒制的青磚質(zhì)量非常高，建筑外墻、鐘樓塔、飛扶壁等都是用240×115×53 毫米的青磚砌筑而成，每層青磚之間用白石灰抹面、灰漿勾縫，磚與磚之間的縫隙緊密，建筑外觀展現(xiàn)了濃郁的中國建筑風(fēng)格。建筑屋頂外立面用灰色帶有瓦當(dāng)和滴水的筒瓦和板瓦鋪就，窗框采用中國傳統(tǒng)紅色木質(zhì)窗框，窗套用灰色青磚發(fā)尖券拱，清水玻璃，窗下的坎墻采用中國經(jīng)典格柵窗紋樣，用木條分割成大小不一的區(qū)域；建筑室內(nèi)地面鋪灰色青石板，青石柱作為大廳縱柱，紅石磚作為大廳屋頂內(nèi)部肋梁；中廳的旋轉(zhuǎn)樓梯用整塊青石板，塔樓樓面為木質(zhì)地板，建筑師們巧妙地運(yùn)用了磚、石，使建筑裝飾簡潔，美觀大方，色彩協(xié)調(diào)，極具中國傳統(tǒng)建筑藝術(shù)特色。

五、洪家樓建筑藝術(shù)的歷史價(jià)值

洪家樓是近代哥特式藝術(shù)在中國的典型代表，早已成為濟(jì)南地標(biāo)式建筑，也是山東少有的璀璨文化遺產(chǎn)，對我國近代建筑的發(fā)展有很大影響。作為一座百年建筑至今仍在不斷地被修繕，建筑師們始終秉持“修舊如舊”的設(shè)計(jì)原則，選用濟(jì)南出產(chǎn)的青磚石作為修繕材料，充分還原洪家樓當(dāng)初的建筑風(fēng)貌。洪家樓傳承了西方哥特式藝術(shù)風(fēng)格，但是在建筑形制、外觀形態(tài)、室內(nèi)裝飾、選用材料等方面巧妙地融入了中國藝術(shù)元素，向世界傳遞著中國優(yōu)秀文化和建筑思想。從某種意義上說，洪家樓的出現(xiàn)賦予了世界傳統(tǒng)建筑語言一種全新的解讀，也是我國近代建筑史上一座重要的里程碑。百年來，洪家樓承載了濟(jì)南民眾幾代人的共同記憶，是濟(jì)南城市發(fā)展進(jìn)程中的集體歷史見證。它運(yùn)用了多種形式美法則，展現(xiàn)了豐富的形式美韻律，構(gòu)建了靈活的空間格局、多變的材料肌理、旋轉(zhuǎn)流動(dòng)的光影效果，烘托出建筑室內(nèi)外濃郁的藝術(shù)氛圍。洪家樓建筑彰顯了中國傳統(tǒng)建筑文化，傳遞著中國本土化的藝術(shù)特色，充分印證了洪家樓是中西文化思想碰撞的世紀(jì)產(chǎn)物，豐富了哥特式藝術(shù)的形式語言和內(nèi)在語義，為西方建筑的中國化道路提供了有效借鑒，具有很高的歷史價(jià)值和研究意義。

六、結(jié)語

哥特式藝術(shù)對世界藝術(shù)風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，在世界建筑史上占有非常重要的地位，對中國近代建筑也有很大的影響。在特殊的時(shí)代背景下，在東方大地上建造出兼具中西雙重文化的西方哥特藝術(shù)巨作，是中西方建筑師和建造師們集體智慧的結(jié)晶，是中西文化相互碰撞、相互包容的偉大呈現(xiàn)。濟(jì)南洪家樓是東方藝術(shù)和西方文化的雙重載體，為我國近代建筑史的研究提供了珍貴的史實(shí)資料，在世界建筑藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中留下了濃墨重彩的一筆。