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    分析米芾書法藝術(shù)之美

    2022-12-05 11:56:16崔凡杰山西師范大學(xué)
    藝術(shù)品鑒 2022年27期
    關(guān)鍵詞:學(xué)書米芾書法藝術(shù)

    崔凡杰(山西師范大學(xué))

    米芾,宋代著名的書畫家、書畫理論家,作為「尚意」書風(fēng)的代表人物之一,米芾崇尚的「得趣」美學(xué)思想在書法理論史上留下了濃墨重彩的一筆。他所追求的「率意而為、不思而制」,「無刻意做作乃佳」以及對「趣」的個(gè)性創(chuàng)造,在自成一派的同時(shí),也給后世帶來了學(xué)書方面的啟示,可謂是影響深遠(yuǎn)。

    在北宋書壇乃至整個(gè)書法史上,米芾都可以稱得上是首屈一指的書家。不論是他的書法作品還是書法理論習(xí)作,都對后世的書法學(xué)習(xí)有著深遠(yuǎn)的影響。米芾書法藝術(shù)之美,美在用筆上,他強(qiáng)調(diào)提筆做字,將毛筆的作用發(fā)揮得淋漓盡致,追求筆觸的多樣變化,達(dá)到了精細(xì)入微的程度。美在結(jié)體上,他講究欹側(cè)夸張,將尖、方、直、圓等各種要素協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊;還美在章法上,他注重整體氣韻,搭配結(jié)體的變化,呈現(xiàn)著跌宕起伏的氣勢。米芾的書法藝術(shù)可以說是將書法的表現(xiàn)力推向了另一個(gè)高潮。然而米芾的書法藝術(shù)之美除了這些顯露在表層的技法之美之外,其真正的魅力應(yīng)該非其中所蘊(yùn)含的美學(xué)思想莫屬。都說美人之美在骨不在皮,用之于書法亦然。書法藝術(shù)同有生命的軀體一般,都是由骨、肉、筋、血構(gòu)成的,探討書法藝術(shù)的美學(xué)之美,我們可以從中讀出不同的情感和溫度,可以讀出不同的理念和追求,可以使書法藝術(shù)得到升華,可以使文化精神得到傳承。米芾的書法藝術(shù)之美也是如此,他的“尚意”書風(fēng),他崇尚的“得趣”美學(xué)思想在書法史上留下了濃墨重彩的一筆。

    一、背景

    (一)社會因素

    書法藝術(shù)在經(jīng)歷了魏晉、隋唐的輝煌發(fā)展之后,進(jìn)入了下一個(gè)高峰期,即宋朝。宋朝時(shí)期雖國力衰弱,但國內(nèi)政治安定、商業(yè)經(jīng)濟(jì)繁榮、多彩文化興盛。尤其是在文化興盛方面,雖然說宋代文化的格局、氣度終究比不得唐代來的恢宏大氣,但也有著不可替代的魅力之所在,它可以說是中國史上文化、教育最繁盛的時(shí)期。而在如此繁盛的宋代文化當(dāng)中,占有一席之地的書法也呈現(xiàn)出欣欣向榮的發(fā)展姿態(tài),在書法家方面更是人才輩出。

    其中,“宋四家”——米芾、蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄的出現(xiàn),在書法風(fēng)格形成已久的唐代“尚法”之外,匠心獨(dú)運(yùn)地走出了“尚意”的另一條書法美學(xué)之道,引領(lǐng)了新的美學(xué)風(fēng)尚。不同于魏晉因?qū)︼L(fēng)韻的追求而“尚韻”,也區(qū)別于唐朝對法度的力求完美而“尚法”,宋朝在“法”的基礎(chǔ)上追求突破古法的桎梏,因?qū)β室庾匀恢赖淖非蠖_創(chuàng)了“尚意”的書法美學(xué)之道。

    相比于唐朝時(shí)期對法度的過度強(qiáng)調(diào),宋朝時(shí)期的書法則更加看重精神旨趣和個(gè)人情感在書法中的體現(xiàn)和流露,不同于唐朝時(shí)期書法的“法中存意”,宋朝書法則做到了“意中含法”,這在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,成功地實(shí)現(xiàn)了在藝術(shù)風(fēng)格上的創(chuàng)新和突破。

    而追溯宋朝時(shí)期“尚意”書法風(fēng)格的形成,可以說是與時(shí)下文人士大夫們乃至整個(gè)社會的風(fēng)氣息息相關(guān)。源自于對歷代書法實(shí)踐,尤其是對唐朝“尚法”至極致的書法實(shí)踐的反思,以及受禪學(xué)思潮所帶來的影響,宋朝時(shí)期的文人士大夫接收到富有思辨的生活態(tài)度,開始逐漸懂得去觀照自己的內(nèi)心世界;開始掙脫古法的束縛,去追求自己的個(gè)性與風(fēng)格;開始逐漸崇尚率性自然、天然不造作之美。包括宋四家中的米芾、蘇軾、黃庭堅(jiān)等人也不例外,他們注重著內(nèi)心精神世界的豐盈,追求精神旨趣和個(gè)人情感的流露。

    受著熏陶和感染,將對人生萬物的認(rèn)識和態(tài)度皆訴諸筆端,可以說“尚意”書風(fēng)的由來,可謂是怡然自得,渾然天成般地讓人眼前一亮,為之折服。

    (二)個(gè)性特點(diǎn)

    談及米芾,“癲”這個(gè)字已經(jīng)成了他在世人眼里留下的重要標(biāo)志。他的服裝怪異、洗潔成癖、對硯臺異石的癡愛,種種行徑、事件都令他在那個(gè)時(shí)代顯得突兀異常。然縱觀他的一生,其實(shí)有著他作為一名出色的藝術(shù)家特立獨(dú)行的節(jié)奏。

    正如曹寶麟先生所說,談?wù)撁总赖臅ê蜁?,首要就必須先理解了米芾性情中的雙重性。所以我們要辯證地去看待米芾性情中的“癲”,挖掘“癲”背后的故事和內(nèi)涵,而不僅僅是被他的表象所迷惑。

    米芾的“癲”反射在書畫創(chuàng)作中,更多的是率性而癲,他的“癲”可以說是深深影響、反映著他的書法理念和創(chuàng)作,他揮毫潑墨的“刷字”書寫風(fēng)格、對“趣”這一美學(xué)思想的不懈追求,皆是來自于他性情上的“癲”。他一生為人清高,不善官場逢迎,對“名利”二字并不熱衷追求,這樣的性情雖導(dǎo)致他終其一生都不能擔(dān)任重職,但其實(shí)對他來說未嘗不是甘之如飴。官場上的不順在將藝術(shù)作為摯愛的米芾眼里并不算什么,這反而為他贏得了更多的時(shí)間和精力去經(jīng)營自己的興趣愛好,他身心投入地去把玩異石、觀賞硯臺,深入研究書畫藝術(shù)。他在藝術(shù)的長廊里如魚得水,且正是這一系列的熱愛和鉆研為他的成功打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    二、具體內(nèi)涵

    正如前文所述,宋代書法美學(xué)思想的總體趨勢是“尚意”。簡而言之,就是更加看重書法藝術(shù)主體的情緒表達(dá)和顯現(xiàn)。但在“尚意”美學(xué)思想的發(fā)展進(jìn)程中,以米芾、蘇軾、黃庭堅(jiān)等為代表的宋代書法家們,他們各自提出的具體的美學(xué)思想,在與總體趨勢相通的同時(shí),彼此之間又不盡相同——他們各自的理念共同拼織成了“尚意”思想;但在對“尚意”思想的闡述與深化過程中則更是有著各自的特點(diǎn),豐富著“尚意”的內(nèi)涵。其中,蘇軾“尚意”;黃庭堅(jiān)“觀韻”;而米芾推崇“得趣”——“學(xué)書須得趣,他好俱忘,乃入妙”?!芭嵝萋室鈱懕?,乃有真趣”?!吧騻鲙熥兏?,自有超世真趣”。

    在米芾之前,“趣”更多的還是指某種藝術(shù)形式創(chuàng)造所表現(xiàn)出來的神采、旨趣或意味,比如說:先秦時(shí)期,“趣”的內(nèi)涵,是指具有節(jié)奏韻律之美的藝術(shù)表現(xiàn)形式;之后,鐘嶸以“趣”來品評阮籍的詩句,張懷瓘以“趣”來評價(jià)鐘繇的楷書,也均是以其藝術(shù)形式所表現(xiàn)出來的旨趣來品評。

    而到了米芾這里,“趣”則更多發(fā)展成為審美主體內(nèi)在精神的直接顯露,這進(jìn)一步提升了“趣”之一字在美學(xué)的地位。

    (一)追求“趣”的個(gè)性創(chuàng)造

    縱觀米芾的學(xué)書歷程,可以總結(jié)為:“集古出新,自成一家”。米芾從幼時(shí)就開始學(xué)習(xí)書法,隨著年齡的增長、學(xué)習(xí)進(jìn)度的變化,他也在不停地?fù)袢「鱾€(gè)書家的作品臨摹學(xué)習(xí)。他曾先后臨摹過數(shù)位唐代名家,諸如顏真卿、歐陽詢、褚遂良等人的作品,而讓米芾在不同階段做出選擇的原因,歸根結(jié)底正是由于對“趣”的審美的變化。

    米芾在學(xué)書過程中,也不盡然全是臨摹學(xué)習(xí),還有批判和擇取,對每一位學(xué)習(xí)過的書家的字可謂是辯證地看待,有褒揚(yáng)也有批判。米芾曾說過:“顏魯公行字可教,真便入俗品?!币苍羞^“柳公權(quán)師歐,不及遠(yuǎn)甚”。對于歐陽詢的楷書,米芾更是批判它“印板排算”等。

    所以,從這些史例中可以知道,米芾學(xué)書并不是盲目地在學(xué)習(xí),也沒有狂妄自大、好高騖遠(yuǎn)到全面否定前任書家的創(chuàng)造,而是在認(rèn)真地?fù)裰T家之長,批評反思前人的不足,又果決地跳脫出前人的成果范圍,在豐富自己藝術(shù)創(chuàng)造的同時(shí),推陳出新,體現(xiàn)出了其在書法一事上追求“趣”的個(gè)性創(chuàng)造的心態(tài)。

    回首米芾的創(chuàng)作道路,給我們這些還在學(xué)書道路上前行的人點(diǎn)醒了方向——發(fā)展一門藝術(shù),一定要首先回歸傳統(tǒng),把全身心都沉浸下去,花費(fèi)時(shí)間和精力去沉入這門藝術(shù)的歷史當(dāng)中,找到前人藝術(shù)成果的可取之處,把別人的化為自己的東西,關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)造的奧妙才可能窺得一星半點(diǎn),才能談得上創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。

    (二)強(qiáng)調(diào)“率意而為、不思而制”;倡導(dǎo)“無刻意做作乃佳”

    米芾認(rèn)為,書法一事要想有“真趣”,不應(yīng)當(dāng)受到法度的約束,而更應(yīng)該是率意而為,更直接、本真的抒發(fā)自己內(nèi)心的情感,而這同一個(gè)人的學(xué)識并沒有必然的聯(lián)系,一個(gè)人人品的好壞也不在評“趣”的約束范圍之內(nèi),“要之皆一戲,不當(dāng)問拙工”?!叭ぁ备鼞?yīng)該帶有超社會功利和道德規(guī)范的性質(zhì)。

    而且,通過品讀米芾留下的詩句、書論文章,我們可以知道,米芾終其一生都在追求、探索“無刻意做作乃佳”的表現(xiàn)境界。

    就像前文所述,米芾在學(xué)習(xí)唐代名家作品的同時(shí)提出的批評一般,米芾認(rèn)為那些刻意求工、精心安排的書法作品都失去了情感的自由流露和自然之美,在藝術(shù)審美方面落了下乘,他更加欣賞不加雕飾之美,推崇自然書寫之美,認(rèn)為書寫一事還是隨心而至、渾然天成為妙。

    三、對后世的影響

    (一)趙構(gòu)“晚年得趣”,更注重“久嚼之趣”

    趙構(gòu)作為北宋的皇帝,對書法一事卻極盡鉆研,頗有幾分造詣,于晚年悟出了屬于自己書法的趣味,他覺著書法就好像嚼食橄欖一樣,時(shí)間越久越能品嘗出其中的真味??梢哉f是同米芾崇尚的“真趣”有著相似之處。

    (二)文徵明崇尚“逸趣”,同時(shí)還遵守法度

    文徵明作為明朝時(shí)期的書論家,受米芾的影響,也很注重對“趣”的追求。但他由于是士大夫的代表,所以在追求“趣”的同時(shí),難免會藏有幾分法度在其中,在法度和趣味之間尋求藝術(shù)的美。

    (三)董其昌力追“古淡”與“巧妙”

    董其昌先生師法宋人,尤其是對米芾的書法極其推崇。在董其昌先生的作品中,我們可以體悟出其于平淡中尋求變換、在超脫中追求雅逸的狀態(tài)。他的用筆圓潤精妙,用墨濃淡變換自由,呈現(xiàn)出了生動的韻律美。縱觀他的作品,散發(fā)著渾然天成的古樸清靈之美,給人一種不食人間煙火之氣、有如清風(fēng)拂面般的享受。這無處不體現(xiàn)了董其昌先生對“古淡”與“巧妙”的追求,反映了“趣”在董其昌先生這里的體現(xiàn)。

    (四)傅山“四寧四毋”的書法創(chuàng)作原則

    傅山在書法藝術(shù)方面追求四寧四毋,即“寧丑毋媚、寧拙毋巧、寧支離毋輕滑、寧直率毋安排”。

    簡而言之,傅山先生所追求的藝術(shù)的美更多還是自然的、不加雕飾、不顯刻意的美,這同米芾所崇尚的“得趣”可謂是不謀而合。

    四、啟示

    (一)轉(zhuǎn)益多師

    縱觀米芾的學(xué)書歷程,他“集古出新,自成一家”,學(xué)習(xí)內(nèi)化眾家之長,浸淫古法、筆耕不輟,日復(fù)一日、年復(fù)一年的學(xué)書對于任何一種書家風(fēng)格的形成都有著滋養(yǎng)效用。我們應(yīng)當(dāng)把學(xué)古作為學(xué)書之人窮極一生的課業(yè),系統(tǒng)地學(xué)習(xí)書法史、文化史,熟練地掌握章法技巧,不斷磨煉從臨摹到創(chuàng)作的轉(zhuǎn)換,大膽參加各級書法比賽進(jìn)行實(shí)踐,做到知行合一。

    只有這樣不斷重復(fù)的練習(xí),才能在找到前人藝術(shù)成果的可取之處之上,把別人的東西化為己有。

    (二)隨心而至

    隨著科舉制度的逐代完善,書學(xué)作品日趨刻板雷同,“黑圓光”的書體流行,字形大小的趨同,古法盡失仿佛已成趨勢,喪失了生機(jī)活力與趣味;而伴著當(dāng)代出版行業(yè)技術(shù)的提高、計(jì)算機(jī)行業(yè)的新興,書畫藝術(shù)更是喪失了功用立場,導(dǎo)致書畫作品更是進(jìn)入模式化,琳瑯滿目的展覽比賽奪人眼球,更是讓書畫藝術(shù)進(jìn)入僵化;再隨著社會的發(fā)展,各種思想、文化的交融雜糅——西方藝術(shù)美學(xué)、圖像學(xué)和我國傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)相碰撞;欣賞方式及場所的遷移——隨著高粱建筑的興起,書畫作品的欣賞由鋪幾觀賞轉(zhuǎn)為了懸壁觀賞。這一系列的改變對我國傳統(tǒng)書畫作品的形式要求以及視覺傳達(dá)的條件提出了嶄新的要求。

    而隨著商業(yè)化、市場化的發(fā)展,更是迫使書畫脫離了傳統(tǒng)的書畫功能,由隨意書寫的信件手稿轉(zhuǎn)變?yōu)榱丝桃鉃楣さ恼箯d作品。以剪裁、拼接的裝飾手法、絢爛奪目的裝飾工藝來掩蓋筆墨之間的內(nèi)蘊(yùn)不足。

    總而言之,從米芾的書法美學(xué)思想中可以知道:刻意求工、精心安排的書法作品即便精美異常,然而設(shè)計(jì)的痕跡過多,便會失去情感自由的流露和自然之美,這就在藝術(shù)審美方面落了下乘。所以縱使社會變更發(fā)展,我們也應(yīng)該守住本心,追根溯源,在書寫一事上隨心而至、率性而為,做到我筆在我手,我心抒我情。

    五、結(jié)語

    縱觀中國書法史,雖提及米芾便會稱之為癲狂至極的怪人,但他為書畫癡狂的一生,均是受他所提倡的“真趣”理念的影響。他畢生追尋率意而為、天然不造作。在他的書法作品中,“真”和“趣”表現(xiàn)得淋漓盡致??v使他并沒有任何的政治功績,但憑借著自成一家的藝術(shù)風(fēng)格和精神,足以使他躋身于書家之列。米芾的書法美學(xué)思想影響之深遠(yuǎn),不僅僅在于對明清等不同時(shí)期書家的影響,還包括時(shí)至今日,仍在熏陶、影響著的一代又一代的書法學(xué)子。米芾的書法在中國書法史上盛名不負(fù),影響深遠(yuǎn),得后世的追隨和敬仰,有著很高的價(jià)值。

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