中國(guó)體育紀(jì)錄片類型化創(chuàng)作研究

孟 婷

近年來(lái)，紀(jì)錄片的類型化發(fā)展成為了一種趨勢(shì)，“紀(jì)錄片若想實(shí)現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)，首先需要通過(guò)類型化建立起產(chǎn)品體系”[1]，這是紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化商業(yè)邏輯對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的一種倒逼，有學(xué)者甚至認(rèn)為，中國(guó)的紀(jì)錄片發(fā)展已經(jīng)迎來(lái)了全新的時(shí)期:類型化商業(yè)紀(jì)錄片時(shí)期[2]。 這種類型化創(chuàng)作實(shí)踐也為紀(jì)錄片的研究提供了一種類型化研究視角，例如對(duì)美食類紀(jì)錄片、生態(tài)類紀(jì)錄片、文化類紀(jì)錄片、航海類紀(jì)錄片等進(jìn)行的類型化研究。 紀(jì)錄片的類型化研究能夠?qū)o(jì)錄片藝術(shù)創(chuàng)作的方式方法進(jìn)行規(guī)律性總結(jié)，也是對(duì)未來(lái)創(chuàng)作的一種規(guī)范，以便能夠達(dá)到更為理想的藝術(shù)效果，所以對(duì)體育紀(jì)錄片的類型化研究，顯然具有重要的理論價(jià)值和實(shí)踐意義。

一、體育紀(jì)錄片類型化的理論和實(shí)踐基礎(chǔ)

?電影藝術(shù)詞典?中對(duì)類型的定義為“所謂類型，是指由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式”[3]。 大多數(shù)學(xué)者都同意，現(xiàn)在并沒有一個(gè)既準(zhǔn)又快的方法來(lái)定義類型。 “類型電影不是一個(gè)自足的、周延的、全覆蓋的分類系統(tǒng)，它既沒有統(tǒng)一的分類標(biāo)準(zhǔn)，也沒有恒定不變的子項(xiàng)與結(jié)構(gòu)關(guān)系。 某些類型片的類型成熟，以及新類型的產(chǎn)生，都帶有一定的偶然性和特殊的生成條件。 新的電影實(shí)踐層出不窮，類型電影也就可能被持續(xù)建構(gòu)。 舊類型的消亡與新類型的誕生貫穿于類型電影發(fā)展的整個(gè)過(guò)程”[4]。 這些類型化研究理論為體育紀(jì)錄片的類型化研究提供了理論基礎(chǔ)。 體育紀(jì)錄片是以體育領(lǐng)域的人物、故事為拍攝對(duì)象，記錄與體育相關(guān)的人或事，反映與體育運(yùn)動(dòng)有關(guān)的社會(huì)生活，以此來(lái)展現(xiàn)體育精神、傳播體育文化的紀(jì)錄片，并逐漸分化出奧運(yùn)紀(jì)錄片、民族體育紀(jì)錄片、足球紀(jì)錄片、賽車紀(jì)錄片、拳擊紀(jì)錄片等亞類型。

隨著紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，體育紀(jì)錄片開始嘗試工業(yè)化制作，按照標(biāo)準(zhǔn)化流程運(yùn)作，精細(xì)化分工，實(shí)現(xiàn)質(zhì)量和成本可控，從而實(shí)現(xiàn)批量和可復(fù)制生產(chǎn)。 如央視與三多堂等多家社會(huì)機(jī)構(gòu)合作的?足球道路?紀(jì)錄片項(xiàng)目，以及億像東方的?極致玩家?系列紀(jì)錄片等，其中?極致玩家?系列紀(jì)錄片已經(jīng)拍攝了七季，內(nèi)容涵蓋了極限運(yùn)動(dòng)、冰雪運(yùn)動(dòng)等，這些業(yè)內(nèi)實(shí)踐活動(dòng)為從類型化視角研究體育紀(jì)錄片提供了實(shí)踐基礎(chǔ)。

二、體育紀(jì)錄片的類型化要素

“類型是基于電影工作者、影評(píng)人、觀眾之間的默契而存在的，而重復(fù)在每部電影中出現(xiàn)的類型公式和慣例，給予了各個(gè)類型電影共用的識(shí)別規(guī)律”[5]。 體育紀(jì)錄片的識(shí)別規(guī)律是什么? 公式和慣例是什么呢? 根據(jù)大衛(wèi)·波德維爾和克里斯汀·湯普森的論述，類型片的公式和慣例包括情節(jié)元素、主題、電影技巧、圖解式視覺形象等幾個(gè)方面；也有專家認(rèn)為，類型片的五類基本慣例就是場(chǎng)景、角色、沖突、解決方式，以及再次確認(rèn)的價(jià)值觀；周星在?影視藝術(shù)概論?中提出歸納類型特征可以從敘事、人物塑造、基本主題、環(huán)境、視覺圖譜、拍攝技術(shù)六個(gè)方面入手[6]。 參照前面幾位學(xué)者對(duì)類型片的研究，筆者認(rèn)為，體育紀(jì)錄片的主題、敘事、角色與場(chǎng)景、視覺圖譜以及價(jià)值觀構(gòu)成了其類型化要素。

(一)主題

夢(mèng)想、人生和家國(guó)情懷是體育紀(jì)錄片的三大主題。 體育紀(jì)錄片講述的是體育人物實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的人生過(guò)程，也是為國(guó)爭(zhēng)光、展現(xiàn)家國(guó)情懷的過(guò)程，這在體育人物傳記片中體現(xiàn)得尤為明顯。 體育人物傳記類紀(jì)錄片往往圍繞主人公的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷展開，記錄主人公的訓(xùn)練、比賽、困難或挫折，以及困難的克服和解決，最終實(shí)現(xiàn)人生夢(mèng)想，抑或未實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)，但卻突破了自我，鳳凰涅槃，與此同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了為國(guó)爭(zhēng)光的崇高使命。 紀(jì)錄片?我是李娜?講述了李娜從一個(gè)普通女孩成長(zhǎng)為網(wǎng)壇巨星的故事，在2015 年亞太廣播聯(lián)盟電視節(jié)目大獎(jiǎng)評(píng)選中獲得了體育類電視節(jié)目大獎(jiǎng)。 紀(jì)錄片中一個(gè)16 歲的小姑娘面對(duì)記者的鏡頭說(shuō)出要“打進(jìn)世界前10”的夢(mèng)想，非常令人吃驚，因?yàn)楫?dāng)年中國(guó)的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)水平比較落后，然而李娜卻堅(jiān)持不懈，雖然中間也曾經(jīng)嘗試放棄、退役，但最終又再次回到網(wǎng)壇。 她先后為中國(guó)女子網(wǎng)壇拿下多個(gè)第一:第一個(gè)在WTA 巡回賽中奪冠的中國(guó)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員；第一個(gè)打入大滿貫八強(qiáng)的中國(guó)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員；第一個(gè)擊敗世界頭號(hào)種子選手的中國(guó)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員，終于在2011 年的法網(wǎng)奪得了冠軍，成為第一個(gè)拿下大滿貫的中國(guó)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員，世界排名上升到第4，實(shí)現(xiàn)了當(dāng)初那個(gè)“打進(jìn)世界前10”的夢(mèng)想。2014 年李娜澳網(wǎng)又奪得冠軍，此后世界排名也達(dá)到了職業(yè)生涯的最高——世界第2。 李娜用行動(dòng)證明當(dāng)年那個(gè)“打進(jìn)世界前10”的夢(mèng)想并不是癡人說(shuō)夢(mèng)，只要努力夢(mèng)想終究會(huì)實(shí)現(xiàn)。 李娜在實(shí)現(xiàn)自己人生夢(mèng)想的同時(shí)，也終于讓中國(guó)人在世界網(wǎng)壇占有了一席之地，這是每個(gè)中國(guó)運(yùn)動(dòng)員，不管是參加奧運(yùn)會(huì)比賽還是參加職業(yè)比賽時(shí)都深埋在內(nèi)心的家國(guó)情懷。

在很多體育紀(jì)錄片中，一開始主人公往往沒有明確的夢(mèng)想或者人生目標(biāo)，而是通過(guò)對(duì)自己所從事的體育項(xiàng)目的深入了解，慢慢形成了清晰的個(gè)人理想或目標(biāo)。 例如在?喜馬拉雅天梯?中進(jìn)入登山學(xué)校的孩子們，只有來(lái)自日喀則的旦吉清晰地知道登山是他的個(gè)人理想，其他孩子只是為了脫離農(nóng)民身份或者找個(gè)上學(xué)的地方。 在登山學(xué)校的學(xué)習(xí)中，他們的想法開始慢慢發(fā)生變化，正如片中即將成為登山醫(yī)生的阿旺羅布所寫:“自從我開始參加念青康桑峰的活動(dòng)時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)，登山是很艱苦的一種職業(yè)，但他們登山這個(gè)職業(yè)帶給我難以忘記的知識(shí)和技能，甚至它改變了我一切的一切，我從現(xiàn)在開始好好學(xué)習(xí)、刻苦訓(xùn)練，不久的將來(lái)，一定會(huì)成為一名優(yōu)秀的高山醫(yī)生?！彪S著對(duì)登山的深入了解，以及多次與圣山的親密接觸，登頂珠峰成為孩子們心中的夢(mèng)想，他們知道作為服務(wù)于客戶的一支隊(duì)伍，并不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)登頂，但是卻依然堅(jiān)持著，只為某一次登頂機(jī)會(huì)的突然降臨，能夠?qū)崿F(xiàn)人生夢(mèng)想。

以豐富史料來(lái)展現(xiàn)宏大主題的體育文獻(xiàn)紀(jì)錄片同樣如此，如?加油中國(guó)??我們的奧林匹克??中國(guó)冰雪記憶?等大型奧運(yùn)紀(jì)錄片，通過(guò)豐富的體育史料講述了中華人民共和國(guó)成立以來(lái)體育事業(yè)所取得的成就，記錄了一代代體育人為祖國(guó)榮譽(yù)而拼搏努力的歷史過(guò)程，展現(xiàn)了一代代運(yùn)動(dòng)員和教練員的家國(guó)情懷。 ?中國(guó)冰雪記憶?講述了中國(guó)冰雪運(yùn)動(dòng)發(fā)展史，一塊奧運(yùn)金牌的取得是兩代人乃至三代人薪火相傳、接棒努力的結(jié)果，他們不斷失敗、不斷積累經(jīng)驗(yàn)，從訓(xùn)練方法到技戰(zhàn)術(shù)水平一步步提高，最終站上冠軍領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。 ?中國(guó)式突破?記錄了我國(guó)冰雪項(xiàng)目中的優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目短道速滑的突破歷程，從1988 年到2002 年，中國(guó)隊(duì)經(jīng)歷了李琰的表演賽冠軍，到張艷梅的銀牌，接下來(lái)接力棒交到了王春露、大楊揚(yáng)、李佳軍一代，經(jīng)歷了五銀一銅的遺憾之后，終于在21 世紀(jì)沖金成功，大楊揚(yáng)終于奪冠了，我們終于站上了短道速滑的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了冬季奧運(yùn)會(huì)金牌零的突破。在運(yùn)動(dòng)基礎(chǔ)薄弱，運(yùn)動(dòng)水平低的實(shí)際條件下，家國(guó)情懷無(wú)疑是支撐著體育人鍥而不舍、拼搏奮斗的精神動(dòng)力。

(二)敘事

體育紀(jì)錄片往往采用“第三人稱解說(shuō)＋第一人稱講述”的方式，即第三人稱客觀敘事和第一人稱主觀敘事相結(jié)合。 ?筑夢(mèng)2008?作為一部經(jīng)典的記錄北京奧運(yùn)會(huì)籌備工作的紀(jì)錄片，用五個(gè)故事講述了中國(guó)人為籌備一屆成功的奧運(yùn)會(huì)所付出的努力，包括普通人高大媽、運(yùn)動(dòng)員鄧琳琳、明星運(yùn)動(dòng)員劉翔以及北京奧運(yùn)會(huì)的安保隊(duì)員，導(dǎo)演顧筠親自上陣作畫外音解說(shuō)，同時(shí)也采用了同期聲采訪，是典型的第三人稱客觀敘事與第一人稱主觀敘事相結(jié)合的模式。 ?雪板的盡頭?則采用第一人稱主觀敘事模式講述了一個(gè)普通滑板愛好者龍?bào)献分饐伟寤?mèng)想的故事，紀(jì)錄片以第一人稱敘事，讓觀眾跟著龍?bào)蠌臍W洲到南美、日本等不同地方去追逐夢(mèng)想。 ?深海誘惑?講述了水下攝影師周芳深海潛水的故事，“用無(wú)畏驅(qū)動(dòng)夢(mèng)想，只為深海致命的誘惑”，影片用第一人稱講述主人公周芳一次次潛入海底，尋找鯨鯊、拍攝鯨鯊，致力于鯊魚保護(hù)事業(yè)的故事，用解說(shuō)詞補(bǔ)充背景知識(shí)，也是第三人稱客觀敘事與第一人稱主觀敘事相結(jié)合的典范。

體育紀(jì)錄片敘事中的矛盾沖突主要有三種:一是對(duì)手之爭(zhēng)，即成績(jī)之爭(zhēng)，這是體育紀(jì)錄片中最常見的矛盾沖突，沖突的解決往往是通過(guò)技戰(zhàn)術(shù)水平的提升和主人公心理狀態(tài)的調(diào)整。 如在?中國(guó)冰雪記憶?的第三集?冰之舞?中，中國(guó)雙人滑項(xiàng)目多次沖擊奧運(yùn)冠軍未果，申雪和趙宏博在2001 年世錦賽之后，進(jìn)入了一個(gè)瓶頸期，那么2002 年冬奧會(huì)如何再創(chuàng)佳績(jī)? 一是提升難度，二是提升表演水平。 于是兩人一方面練拋后內(nèi)四周來(lái)提升難度，另一方面選取經(jīng)典名作?圖蘭朵?作為表演曲目，并邀請(qǐng)國(guó)外知名教練利安·米勒來(lái)編排節(jié)目。 解決問(wèn)題的過(guò)程充滿艱辛，從紀(jì)錄片中可以看到，申雪一次次重重地摔在地上，但最難的還在于突破表演上的障礙，大家根本束手無(wú)策，僵局遲遲無(wú)法打破。 后來(lái)姚濱教練請(qǐng)來(lái)了與張藝謀合作過(guò)歌劇?圖蘭朵?的導(dǎo)演陳維亞，他從舞蹈表演的角度給申趙二人進(jìn)行指導(dǎo)，最終在2002 年鹽湖城冬奧會(huì)上申雪和趙宏博獲得了銅牌，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)隊(duì)獎(jiǎng)牌零的突破，矛盾沖突被完美解決。

二是主人公的自我心理障礙。 主人公在從事運(yùn)動(dòng)過(guò)程中心理素質(zhì)也至關(guān)重要。 比如李娜在紀(jì)錄片中自述，在奪得了第一個(gè)大滿貫冠軍之后心理出現(xiàn)了很大的變化，導(dǎo)致接下來(lái)的兩年在比賽中狀態(tài)都起伏不定，未能取得理想成績(jī)。 最終在教練指導(dǎo)下對(duì)心理狀態(tài)進(jìn)行調(diào)整，成績(jī)才再次回升，于2013 年再次打入澳網(wǎng)決賽，并在接下來(lái)2014 年的澳網(wǎng)決賽中奪得冠軍，拿到了自己職業(yè)生涯的第2 個(gè)大滿貫冠軍。 ?觸摸極限?中主人公王奧林始終無(wú)法突破自己的耳蝸問(wèn)題，經(jīng)過(guò)女友一番情緒上的開導(dǎo)之后，心理壓力陡然釋放，一切問(wèn)題迎刃而解，最終創(chuàng)造了中國(guó)人的洞潛記錄。

三是情感沖突。 主人公對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持與家人的不理解之間形成了矛盾沖突，最后往往以主人公與家人和解而解決。 ?藍(lán)海雄心?中參加沃爾沃環(huán)球帆船賽的中國(guó)小伙兒鄭英杰在當(dāng)選“東風(fēng)號(hào)”水手后并沒有告知父母，因?yàn)楦改笩o(wú)法理解他所做的事情，也不同意他參加此類比賽，所以他選擇隱瞞父母，以免引起更大的矛盾沖突。 而當(dāng)小伙子們到達(dá)三亞之后，鄭英杰的父母和姐姐也到場(chǎng)為他祝賀，雖然父母沒有明確表明態(tài)度，但是姐姐的話給出了答案，“杰杰他很清楚自己的目標(biāo)是什么，自己喜歡什么，他一路都很堅(jiān)持，向著自己的目標(biāo)和夢(mèng)想前進(jìn)，其實(shí)杰杰有很大的勇氣，因?yàn)榘职謰寢尰蛘叽蟛糠值募依锶?，都未必理解他，那我覺得做姐姐的沒有什么能夠幫得到他，如果我留在家里，能夠照顧好爸爸媽媽，對(duì)他來(lái)說(shuō)都是一份支持”。 這算是鄭英杰與家人之間的和解吧。

(三)角色與場(chǎng)景

體育紀(jì)錄片中的角色與場(chǎng)景都非常典型，體育紀(jì)錄片的主角是與體育運(yùn)動(dòng)相關(guān)的體育明星、體育愛好者、體育官員、體育運(yùn)動(dòng)技術(shù)人員等，而場(chǎng)景則以訓(xùn)練場(chǎng)、賽場(chǎng)或戶外場(chǎng)地為主。 在體育紀(jì)錄片中沒有正面角色和反面角色之分，除主人公外，還包括教練、家人以及競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手等角色，主人公夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)要在教練和家人的輔佐之下完成，而競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手角色的設(shè)置是紀(jì)錄片客觀性和真實(shí)性的需要，通過(guò)第三方對(duì)主人公進(jìn)行評(píng)價(jià)更為真實(shí)可信。 ?娜就是我?通過(guò)回顧李娜的職業(yè)生涯，講述了李娜從普通運(yùn)動(dòng)員到入選羅德拉沃爾球場(chǎng)名人堂的故事，紀(jì)錄片的主角是中國(guó)網(wǎng)壇第一位大滿貫冠軍李娜，場(chǎng)景則以李娜的訓(xùn)練場(chǎng)和比賽場(chǎng)為主。 ?筑夢(mèng)者姚明?跟拍姚明初入NBA的生活，主角是姚明，場(chǎng)景以NBA 賽場(chǎng)和訓(xùn)練場(chǎng)為主，兼顧家庭生活場(chǎng)景。 ?曼走?是為科比退役而制作的紀(jì)錄片，主角是“黑曼巴”科比，記錄了他退役前的最后幾場(chǎng)比賽，場(chǎng)景均是NBA 賽場(chǎng)；?賽季Ⅰ?主角是2009－2010 賽季的上海男籃，場(chǎng)景是上海男籃的訓(xùn)練場(chǎng)和比賽場(chǎng)；?賽季Ⅱ?主角是大連阿爾濱足球俱樂(lè)部，場(chǎng)景包括俱樂(lè)部辦公室、球隊(duì)休息室、訓(xùn)練場(chǎng)以及比賽場(chǎng)；?我們的奧林匹克?則以諸多奧運(yùn)冠軍為主角講述了中國(guó)的百年奧運(yùn)歷史，穿插了諸多奧運(yùn)會(huì)比賽影像資料，場(chǎng)景包括奧運(yùn)賽場(chǎng)和頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾可以重溫每一個(gè)奪冠時(shí)刻，激動(dòng)人心。

除此之外，以普通體育愛好者作為主角拍攝的體育紀(jì)錄片也非常多。 如?逆光奔跑?講述了一群盲人孩子備戰(zhàn)全運(yùn)會(huì)的故事，場(chǎng)景包括運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、孩子們的家和學(xué)校等。 ?中國(guó)有個(gè)暑立里?講述了大山里的“籃球村”的故事，拍攝的中心場(chǎng)景是村里的籃球場(chǎng)。 ?拉姆的5000 公里?講述了一個(gè)普通女孩拉姆追逐足球夢(mèng)想的故事，從拉姆在新疆的家一直到北京、上海，拍攝場(chǎng)景包括北京體育大學(xué)、鳥巢，拉姆觀看了拜仁慕尼黑的比賽、北京女足和上海女足的比賽，還參加了上海女足的試訓(xùn)。 ?穿越殤海?講述了船潛愛好者劉毅的故事，海底光影斑駁的世界，美麗的珊瑚，以及銹跡斑斑的船體，透著一股神秘的力量。 ?觸摸極限?講述了洞潛愛好者王奧林的故事，主要場(chǎng)景是美國(guó)巴哈馬的迪恩藍(lán)洞，在那里王奧林創(chuàng)造了中國(guó)人洞潛105 米的記錄，值得一提的是迪恩藍(lán)洞非常漂亮，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)非常神秘，非常具有吸引力。?環(huán)球航海日志?拍攝了“廈門號(hào)”幾位普通水手的環(huán)球航海之旅，故事就發(fā)生在海上和船上，水手們從廈門港出發(fā)，經(jīng)過(guò)圣伯納蒂諾海峽進(jìn)入太平洋，穿越了咆哮的西風(fēng)帶，繞過(guò)號(hào)稱“海上墳場(chǎng)”的合恩角，穿過(guò)印度洋，他們一路在廣袤的大海上與風(fēng)浪搏斗，在狹小的船艙中互相鼓勵(lì)，最終完成環(huán)球之旅回到祖國(guó)，創(chuàng)造了中國(guó)帆船航海的歷史。

(四)視覺圖譜

體育紀(jì)錄片大量運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭和第一視角拍攝各種激動(dòng)人心的比賽和戶外視覺奇觀，極具觀賞性。 體育紀(jì)錄片在拍攝過(guò)程中，往往綜合運(yùn)用航拍、高空攝影、水下攝影、延時(shí)攝影等多種拍攝技術(shù)充分展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)之美，展現(xiàn)體育運(yùn)動(dòng)的動(dòng)感與活力，并且會(huì)使用大量車載攝像頭、船載攝像頭以及運(yùn)動(dòng)員隨身攝像頭進(jìn)行第一視角拍攝，給觀眾沉浸式體驗(yàn)，讓觀眾以第一視角去感受運(yùn)動(dòng)的激情與魅力，感受賽車的風(fēng)馳電掣或帆船的乘風(fēng)破浪，同時(shí)也能感受到比賽過(guò)程中的驚險(xiǎn)與刺激。紀(jì)錄片是視覺的藝術(shù)，這也是體育紀(jì)錄片最大的魅力所在。 視覺上的運(yùn)動(dòng)美學(xué)呈現(xiàn)，不但增強(qiáng)了紀(jì)錄片的趣味性和觀賞性，也對(duì)主題表現(xiàn)起到重要作用。 例如，在?沖出云霄?中，利用航拍技術(shù)，以大全景展示了翼裝飛行愛好者們縱身一跳便可以像鳥兒一樣翱翔山間的自由，鏡頭非常美、非常壯觀，隨后便切換到飛行愛好者用頭戴GoPro 拍攝的鏡頭，以第一視角帶觀眾看飛行愛好者們所看到的美景，讓觀眾感受飛行過(guò)程中的下墜感，緊張刺激。 在?雪耀中國(guó)·追雪?一集中，大全景加跟拍鏡頭展現(xiàn)了直升機(jī)滑雪愛好者王智珣(網(wǎng)名“叉隊(duì)”)的瀟灑滑行，他無(wú)拘無(wú)束地滑行在加利納山間，旖旎的風(fēng)光、迷人的粉雪，讓觀眾沉浸在那個(gè)浪漫的場(chǎng)景中感受那份自由與狂野；白一帆(網(wǎng)名“比利白”)和隊(duì)友們從白雪皚皚的西伯利亞高山上散花般滑下，航拍鏡頭與跟拍鏡頭來(lái)回切換，恣意灑脫，讓觀眾感同身受。 ?我們的奧林匹克?再現(xiàn)了多位奧運(yùn)冠軍激動(dòng)人心的奪冠瞬間，時(shí)隔多年再次看到這些奪冠瞬間和五星紅旗冉冉升起，依然讓觀眾心潮澎湃。 為了更好地呈現(xiàn)效果，紀(jì)錄片中大量采用情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法，如高敏跳水比賽的鏡頭是在天津某體育館進(jìn)行了再現(xiàn)拍攝，可以看到鏡頭的清晰度、細(xì)節(jié)還原程度都大大優(yōu)于奧運(yùn)資料鏡頭，強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)感和光影效果，突出鏡頭的視覺表現(xiàn)力。

(五)價(jià)值觀

體育紀(jì)錄片在價(jià)值觀層面上終究還是要回歸到“更高、更快、更強(qiáng)、更團(tuán)結(jié)”的奧林匹克精神，以及公平、公正的競(jìng)技精神。 紀(jì)錄片?追?記錄了2008 年北京奧運(yùn)會(huì)之后劉翔在美國(guó)休斯敦做跟腱手術(shù)以及康復(fù)訓(xùn)練的過(guò)程。 作為一名田徑運(yùn)動(dòng)員，劉翔已經(jīng)贏得了輝煌的榮譽(yù)，飽受傷病和非議困擾的他完全可以選擇退役，然而對(duì)跨欄的熱愛讓他最終選擇繼續(xù)堅(jiān)持。 為了重返賽場(chǎng)，為了更好的運(yùn)動(dòng)成績(jī)，他咬牙堅(jiān)持完成每天的康復(fù)訓(xùn)練，劉翔用自身的行動(dòng)證明我們?nèi)祟悓?duì)“更高、更快、更強(qiáng)”的追求是永不止步的。 體育紀(jì)錄片中記錄了各個(gè)項(xiàng)目的運(yùn)動(dòng)員在田徑場(chǎng)上，在泳池中，在冰上，在雪上，一次次地拼搏，一次次地刷新世界紀(jì)錄，將人類的極限一點(diǎn)點(diǎn)往前推進(jìn)。 ?世界盡頭的奇旅?記錄了普通體育愛好者肖遠(yuǎn)的“3＋2”探險(xiǎn)計(jì)劃，即到達(dá)南極、北極和珠峰三點(diǎn)，并在南北極進(jìn)行冰潛。 肖遠(yuǎn)曾在投行工作，收入頗豐，生活無(wú)憂，但他放棄了高薪工作投入到極限運(yùn)動(dòng)中，從南極到北極，從冰海到世界之巔，不斷突破自我，突破生命的極限。

集體主義價(jià)值觀取向也是體育紀(jì)錄片的題中之義。 個(gè)人夢(mèng)想往往與國(guó)家、民族聯(lián)系在一起，在中國(guó)人的價(jià)值觀念中集體榮譽(yù)、國(guó)家榮譽(yù)高于一切，個(gè)人為突破自我而戰(zhàn)，更為集體榮譽(yù)而戰(zhàn)，所以在體育紀(jì)錄片中隨處可見飄揚(yáng)的五星紅旗。?我們的奧林匹克??體育的力量??冰雪綻放??中國(guó)體育再出發(fā)?等體育紀(jì)錄片中，一次次五星紅旗的升起、一次次國(guó)歌的奏響，都用視聽符號(hào)展現(xiàn)了紀(jì)錄片的集體主義價(jià)值取向。 ?雪耀中國(guó)·競(jìng)雪?中不管是昔日的冠軍韓曉鵬，還是懷揣著奧運(yùn)夢(mèng)想的小選手蘇翊明、郝艷婕、谷愛凌，都將能夠參加2022 年北京冬奧會(huì)、為國(guó)爭(zhēng)光作為自己畢生的夢(mèng)想。 紀(jì)錄片?千錘百煉?由加拿大華裔導(dǎo)演張僑勇執(zhí)導(dǎo)，拍攝的是中國(guó)最早的職業(yè)拳手齊默祥。 齊默祥要參加的WBC 拳王爭(zhēng)霸賽完全是一次商業(yè)比賽，但在中國(guó)比賽卻同時(shí)承載了更高的意義，齊默祥也被賦予了為國(guó)爭(zhēng)光的使命，在他和家人朋友以及拳迷們看來(lái)，這次比賽不但是為個(gè)人夢(mèng)想而戰(zhàn)，更是為國(guó)家而戰(zhàn)。

三、體育紀(jì)錄片類型化創(chuàng)作的意義

通過(guò)主題、敘事、角色與場(chǎng)景、視覺圖譜、價(jià)值觀五個(gè)類型化要素的分析可以發(fā)現(xiàn)，體育紀(jì)錄片具有非常典型的類型化特征，對(duì)其創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行總結(jié)和研究對(duì)體育紀(jì)錄片的創(chuàng)作與發(fā)展具有重要的作用。 體育紀(jì)錄片作為兼具政治功能、經(jīng)濟(jì)功能、文化功能和娛樂(lè)功能的一種大眾文化產(chǎn)品，進(jìn)行類型化創(chuàng)作也是其必然的發(fā)展路徑。

但是不管在電影領(lǐng)域還是紀(jì)錄片領(lǐng)域，對(duì)類型片的批判之聲從來(lái)都沒有停止過(guò)。 體育紀(jì)錄片的類型化是否會(huì)損害紀(jì)錄片的真實(shí)性? 體育紀(jì)錄片的類型化創(chuàng)作是否也會(huì)導(dǎo)致其過(guò)分注重商業(yè)性，變得媚俗、迎合受眾，從而損害其藝術(shù)性? 體育紀(jì)錄片的類型化創(chuàng)作是否會(huì)導(dǎo)致公式化，從而損失其藝術(shù)活力?

首先，體育紀(jì)錄片的真實(shí)性與藝術(shù)性，與其所采用的創(chuàng)作方式并不具有必然聯(lián)系，真實(shí)性是紀(jì)錄片的品格，以真人、真事作為拍攝對(duì)象，采用故事的講述方式進(jìn)行呈現(xiàn)，這是無(wú)可厚非的。 以類型片的方式進(jìn)行創(chuàng)作，不過(guò)是體育紀(jì)錄片制作過(guò)程中向電影借鑒的一種對(duì)真實(shí)人物、真實(shí)故事的加工和呈現(xiàn)方式，類型化未必會(huì)帶來(lái)真實(shí)性的缺失。

其次，類型電影是一種拍片方法，實(shí)質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范，強(qiáng)調(diào)的是重復(fù)制作的可能性。 因?yàn)轭愋偷姆N種慣例都是觀眾耳熟能詳?shù)?，所以往往更容易獲得市場(chǎng)認(rèn)可，從而降低商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，“一般認(rèn)為，一種成熟的紀(jì)錄片類型擁有共同的價(jià)值訴求與審美取向，在一定程度上可以達(dá)成類型電影的工業(yè)化生產(chǎn)的可能性，而這種工業(yè)化向來(lái)是紀(jì)錄片人夢(mèng)寐以求的理想”[7]。 體育紀(jì)錄片的類型化創(chuàng)作使得體育紀(jì)錄片能夠?qū)崿F(xiàn)工業(yè)化制作，進(jìn)行批量生產(chǎn)、降低成本、提高利潤(rùn)，這將大大提升體育紀(jì)錄片的作品數(shù)量，滿足觀眾的需求。 全球知名的紀(jì)錄片制作和播出機(jī)構(gòu)BBC 多年來(lái)一直采用類型化創(chuàng)作，每年都推出大量高質(zhì)量的紀(jì)錄片，主要類型包括自然類、美食類、人文歷史類，等等，滿足世界各地觀眾的觀看需求。 如今媒體生態(tài)環(huán)境發(fā)生了巨大變化，播出渠道增加，尤其是網(wǎng)絡(luò)播出渠道的拓展，為體育紀(jì)錄片的發(fā)展提供了非常好的發(fā)展契機(jī)，體育紀(jì)錄片缺口非常大，體育紀(jì)錄片進(jìn)行類型化創(chuàng)作能夠以最快的速度滿足市場(chǎng)需求，同時(shí)又能最大限度地降低商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，吸引更多資本進(jìn)入，促進(jìn)體育紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的繁榮。

再次，“類型化本質(zhì)上是對(duì)作品的一個(gè)總結(jié)，即某種藝術(shù)發(fā)展到一定階段，有了一定數(shù)量的作品，哪些方式、方法是成功的，哪些問(wèn)題尚存，同時(shí)也是對(duì)未來(lái)創(chuàng)作的一種規(guī)范，未來(lái)的創(chuàng)作依照那些規(guī)則、方式、方法行事，便可以達(dá)成較為理想的藝術(shù)效果”[8]。 體育紀(jì)錄片進(jìn)行類型化創(chuàng)作能夠真正實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作上的多元化。 選題將進(jìn)一步市場(chǎng)化，市場(chǎng)需求與主題宣傳相結(jié)合的選題結(jié)構(gòu)將會(huì)進(jìn)一步完善，題材會(huì)更加多樣化，近年來(lái)已經(jīng)表現(xiàn)出了這樣的趨勢(shì)，如?極致玩家?系列從跑步、極限運(yùn)動(dòng)再到冰雪運(yùn)動(dòng)，娛樂(lè)性與藝術(shù)性都得到了極大發(fā)揮，體育運(yùn)動(dòng)美學(xué)得到充分展示，紀(jì)錄片的觀賞性更強(qiáng)，商業(yè)價(jià)值也得到了實(shí)現(xiàn)。 另外，類型化創(chuàng)作要保持活力的關(guān)鍵因素就是創(chuàng)作時(shí)創(chuàng)新因素的加入。 類型片要獲得觀眾的認(rèn)可，既要有熟悉所帶來(lái)的快感又要有創(chuàng)新所帶來(lái)的驚喜，一樣不能少，所以體育紀(jì)錄片的類型化創(chuàng)作不但不會(huì)損害紀(jì)錄片的藝術(shù)性，反而能夠提升紀(jì)錄片的創(chuàng)新性，提升紀(jì)錄片的藝術(shù)性。

四、結(jié)語(yǔ)

縱觀體育紀(jì)錄片的發(fā)展歷程，新中國(guó)成立之初，體育紀(jì)錄片是承擔(dān)著新聞報(bào)道功能的新聞紀(jì)錄電影，一直到20 世紀(jì)80 年代電視的出現(xiàn)，才使得體育紀(jì)錄片剝離了新聞報(bào)道功能，在藝術(shù)創(chuàng)作上獲得了質(zhì)的發(fā)展。 進(jìn)入21 世紀(jì)，紀(jì)錄片的欄目化發(fā)展，使得體育紀(jì)錄片終于走入大眾視野，承載起了體育文化傳播的使命，但彼時(shí)的體育紀(jì)錄片過(guò)度人文化，運(yùn)動(dòng)美學(xué)缺失，導(dǎo)致其觀賞性不高。如今視頻網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的崛起給了體育紀(jì)錄片更多的播出平臺(tái)和更廣闊的發(fā)展空間，體育紀(jì)錄片也進(jìn)入了市場(chǎng)，被納入產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中，類型化創(chuàng)作也就應(yīng)運(yùn)而生。 在夢(mèng)想、人生、家國(guó)情懷主題下，運(yùn)動(dòng)美學(xué)和戶外奇觀展現(xiàn)等元素得到更多地運(yùn)用，觀眾對(duì)體育紀(jì)錄片也將會(huì)出現(xiàn)更強(qiáng)的適應(yīng)力和更高的期待心理。 期待未來(lái)中國(guó)的體育紀(jì)錄片也能像歐美國(guó)家一樣，形成類型化創(chuàng)作的自覺，從而實(shí)現(xiàn)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的做大做強(qiáng)。