淺談館藏絲織品文物保護修復(fù)
——以“黃色地折枝花卉紋金寶地夾柱幡”為例

格桑央啦

（西藏博物館科技保護中心，西藏 拉薩 850000）

西藏作為佛教文化的圣地，自古以來藏族人民喜愛用絲綢制成柱幡、經(jīng)幢、梁簾、帷幔等，用來裝飾寺院殿堂。濃厚的裝飾不僅能體現(xiàn)西藏寺廟獨有的地方特色，也豐富了寺廟建筑本身的藝術(shù)內(nèi)涵，更能渲染出一種莊重、典雅的佛門世界氛圍，以此引導(dǎo)信徒們對于美好未來的憧憬。西藏博物館藏紡織品文物達四千余件，以傳世品居多，主要包括布匹、衣服、鞋帽、寺院裝飾品和生活用品等。類別多，年代跨度大，價值高。隨著歷史的流逝、保護傳承的過程中對部分文物未能進行有效的保護措施，存在不同程度的病害，其中“黃色地折枝花卉紋金寶地夾柱幡”就是典型之一。

柱幡整體結(jié)構(gòu)保存完整，織物總體褪色嚴重，散布小塊污漬。幡頭保存相對完好，無明顯破損。幡身下部主體面料破損嚴重，主要因經(jīng)線斷裂缺失造成橫向的遍布性嚴重破裂。兩側(cè)幡手的面料也遍布橫向破裂，緯線散亂呈須狀，且兩側(cè)因緯線斷裂致使柱幡下半部分前后分離。面料織金線部分金箔脫落，部分幡手底端流蘇缺失。柱幡曾經(jīng)就懸掛于寺廟殿堂內(nèi)，由于長期經(jīng)受供燈煙熏，陽光照射等客觀因素的影響，特別是藏品保存環(huán)境沒有得到及時有效地改善，因此此件柱幡存在煙熏、污染、脫線、破損、糟朽等病害，已經(jīng)無法陳列，對保管和研究帶來困難，按照《西藏博物館藏清代紡織品文物保護修復(fù)方案》的要求，對此件文物進行修復(fù)。

1 文物基本信息及價值

黃色地折枝花卉紋金寶地夾柱幡原名木紅地洋花紋織金緞夾柱幡，年代清，尺寸長634cm，寬86cm，質(zhì)地絲，屬三級文物。該文物原為西藏文物管理委員會舊藏，現(xiàn)保存在西藏博物館。柱幡由幡頭、幡身組成，曾懸掛于寺院殿堂梁柱上。幡頭呈如意形，用紅色云龍紋妝花緞制成，以石青色素緞包邊。幡身呈方形，由多塊緞料拼接而成，分上段、中段、下段三部分。幡身上段由紅色云龍紋織金妝花緞和海水江崖紋妝花緞拼接而成，下呈三角形，垂掛有小流蘇；幡身中、下段兩側(cè)為紅色團龍雜寶織金緞，幡身中段中間為串枝蓮紋織金緞；下段中間拼有黃色地折枝花卉紋金寶地。每條下呈三角形，垂掛有小流蘇，有些已缺失。柱幡背面整體襯以白色平紋布，幡頭背面襯藍色棉布。

柱幡尺寸較大，形制特殊，且其織物上織入金銀線，花卉紋樣較具異域特征。這件文物表現(xiàn)出豐富的歷史、文化等多方面的價值。

2 文物修復(fù)目的

西藏博物館館藏紡織品文物修復(fù)尚處于起步階段，為了讓館藏待修復(fù)的紡織品文物得到有效的保護，延長文物的壽命，將館藏紡織品文物以更好的面貌進行展陳，同時為西藏博物館今后的紡織品文物修復(fù)工作開展打下技術(shù)儲備和人才基礎(chǔ)。

3 文物病害原因分析

3.1 病害成因

造成黃色地折枝花卉紋金寶地夾柱幡病害的原因主要是環(huán)境及使用方法所致。

3.1.1 日光照射。西藏是全國太陽輻射最強的地方，特別是拉薩，全年總輻射達到195 千kcal/cm2，這對紡織品的保存不利。柱幡曾長期陳設(shè)于殿堂內(nèi)，殿堂雖有簡易窗簾遮蔽窗戶，但是陽光照射建筑物內(nèi)部，投射在殿內(nèi)懸掛的經(jīng)幡上，長期日照造成的直接后果就是褪色長期接受光線照射的地方明顯黯淡許多，在遮蔽處則保留著當初的艷麗。

3.1.2 長期懸掛。柱幡長時間懸掛于大殿梁柱上，完全懸空沒有支撐，因其體量巨大，在長期的懸掛過程中，由于所處環(huán)境的影響柱幡受力處出現(xiàn)了明顯破損。因此下半部分出現(xiàn)了明顯的病害，多處經(jīng)線斷裂，致使破裂非常嚴重，緯線亂作一團，并向下彎垂，機械強度發(fā)生明顯降低，且有些縫線也已經(jīng)開始脫落。

3.2 病害記錄

該文物的病害現(xiàn)象有：破裂、殘缺、褪色、皺褶、糟朽、污染、歷史干預(yù)、縫線脫落、金箔脫落等幾種類別。

4 檢測分析與研究

4.1 組織結(jié)構(gòu)分析

該文物所用面料進行組織結(jié)構(gòu)分析：（1）幡頭面料為紅色云龍紋妝花緞，組織結(jié)構(gòu)：地部為八枚經(jīng)面緞組織，花部為妝花組織；（2）幡身1 面料為紅色云龍紋織金妝花緞，組織結(jié)構(gòu)：地部為五枚經(jīng)面緞組織，花部為妝金組織；（30 幡身2 面料為串枝蓮花紋妝花緞，組織結(jié)構(gòu)：地部為八枚經(jīng)面緞組織，花部為妝花組織；（4）幡身3 面料為黃色地折枝花卉紋織金棉，組織結(jié)構(gòu)：地部為織金棉，花部為妝金、妝彩組織；（5）幡手面料為紅色團龍雜寶紋織金緞，組織結(jié)構(gòu)為八枚經(jīng)面緞組織，花部為織金。使用顯微放大鏡對所涉及的文物進行組織結(jié)構(gòu)觀察，根據(jù)分析結(jié)果，柱幡面料所采用織物有妝花緞、妝金緞、織金緞等，襯里均為平紋[1]。

4.2 金屬線檢測

檢測目的：對金屬線進行外形的觀測，判斷其加工工藝，完成尺寸的測量，通過金屬線元素成分，進行分析檢測。根據(jù)外形檢測，可以得知此紡織品中的金屬線種類繁多，通過工藝應(yīng)分為圓金線和平金線兩種。

4.3 紗線分析

檢測目的：對紗線進行形貌觀察，判斷加工工藝和紗線類型。

觀察所采集的織物細部照片，可發(fā)現(xiàn)本組絲織物中紗線有三類線型。分別是無捻紗線、加弱捻或中捻較細紗線、捻并絲線。加捻細線主要用作緞類的經(jīng)線，無捻紗線通常用于緯線。

4.4 染料鑒別

該件幡有褪色和破損，從掉落的紗線中取樣進行染料分析。其中，紅色和藍色流蘇上染料均為合成染料，藍色染料主要成分為甲基紫。幡頭和翻身上取得紅色、黃色、綠色、桔色四色紗線，鑒別出紅花、黃檗、槐米、黃櫨和黃酮類染料（可能為木犀草）。

紅色紗線的染料萃取液在500nm 檢測波長下發(fā)現(xiàn)1個明顯的色譜峰位于12.62min（圖1），最大吸收波長為522nm，負離子模式下的準分子離子峰[M-H]-為m/z 909，說明該化合物為紅花紅色素。而在350nm 檢測波長下發(fā)現(xiàn)化合物2 是主要的色譜峰，經(jīng)過標準品比對為小檗堿，是黃檗的主要色素。明清時期，為了節(jié)約紅花中色素的使用，往往采用黃檗打底再染紅花的方法獲得各種純度的紅色[1]。

圖1 紅色紗線上染料的高效液相色譜圖

圖2 是黃色紗線上染料萃取液的高效液相色譜圖，最大的色譜峰顯示其吸收波長為256nm 和354nm，準分子離子峰[M-H]-為m/z 609，說明是槐米的主要色素蘆丁。此外，根據(jù)紫外-可見吸收光譜和多級質(zhì)譜可以指認化合物2和3分別為漆黃素和硫磺菊素，來自于黃櫨的色素成分?；泵缀忘S櫨是明清時期常見的黃色染料，其中，槐米往往用作染明黃色，而黃櫨中的硫磺菊素呈現(xiàn)紅光黃，槐米和黃櫨套染可以染得金黃色、杏黃色、柿黃色等顏色。

圖2 黃色紗線上染料的高效液相色譜圖

綠色紗線來自于幡面，染料的檢測結(jié)果發(fā)現(xiàn)除了靛青，主要色素成分為黃酮化合物（圖3）。在350nm 檢測波長下，化合物1,2 和4 的準分子離子峰[M-H]-均為m/z 447，相應(yīng)的二級質(zhì)譜和三級質(zhì)譜顯示苷元為木犀草素，因此可以推測這三個化合物為木犀草素-O-葡萄糖苷，但葡萄糖基的位置尚無法確認。此外化合物3 為芹菜素7-O-葡萄糖苷，化合物5和6 分別為木犀草素和芹菜素。在綠色紗線上出現(xiàn)這些黃酮色素，結(jié)合相關(guān)的染料植物指紋圖譜比對，我們推測可能是木犀草作為黃色染料和靛青套染。木犀草是歐洲的特產(chǎn)染料，使用極為廣泛，出現(xiàn)在西藏幡上說明該紗線所在的織物部分可能在歐洲生產(chǎn)。

圖3 綠色紗線上染料的高效液相色譜圖

4.5 色彩記錄

檢測目的：對實物進行原位無損記錄，評價其清洗成效，復(fù)原背襯元素染色、復(fù)原效果評價提供原始色彩的lab值。

對該件文物進行了色彩分析。針對各個部位的色彩，選擇符合的檢測點，完成了記錄。結(jié)果如表1。

表1 色彩記錄表

4.6 紋樣研究

柱幡采用多塊面料拼裝而成，但在使用排列上可看出，坐龍位于幡首，幡身上段云龍紋位于正中央，兩側(cè)飾海水江崖紋，其余以各類花卉紋為主，可見根莖和葉子。

4.7 工藝記錄

通過了解該紡織品病害及相關(guān)分析檢測數(shù)據(jù)，進一步對紡織品的形制構(gòu)成、縫制工藝等做全面記錄，特別對需要拆除或?qū)嵤┬迯?fù)過程中難點、復(fù)雜工藝之處，要有明顯的標記。同時，對修復(fù)步驟進行詳細記錄，包括溫濕度、修復(fù)保護進展和方法等。

5 保護修復(fù)技術(shù)路線及操作步驟

根據(jù)對該織物的病害調(diào)查，局部均有不同程度的破損及缺失現(xiàn)象，織物具有一定的牢固性，因此確定采用針線法進行縫線加固。修復(fù)過程中，在清洗和平整有殘缺和破損的紡織品后，采用與紡織物本身色彩和質(zhì)地相類似甚至相同的現(xiàn)代絲織品襯于實物的背部，采用縫合、加固等手法使得該文物恢復(fù)整體狀態(tài)及效果，以便文物的保存和展示。

以下對這件文物的技術(shù)路線及修復(fù)步驟分別進行描述。

5.1 充氮殺蟲

根據(jù)這件文物的實際情況，選用紡織品常用消毒方法中低氧法以達到滅蟲的目的。具體過程如下：

5.1.1 紡織品文物入庫準備。將準備消毒的紡織品文物用宣紙包裹一層，置于無酸紙盒內(nèi)，盡量單層擺放少疊壓，而后將無酸紙盒放入低氧庫的文物架之上，盒蓋打開。

5.1.2 開啟低氧庫。首先根據(jù)消毒對象特點設(shè)置濕度參數(shù)。對于該織物特征，濕度設(shè)置為55%，然后將低氧庫門關(guān)閉，按下控制面板上的“啟動”按鈕，“運行”指示燈亮，系統(tǒng)自動啟動。氮氣純度達99.99%后，連續(xù)運行120 小時，運行過程中，低氧室門口報警紅燈閃亮，人員不得開門入內(nèi)。

5.1.3 關(guān)閉低氧庫。消毒時間達到后，點擊“殺蟲室增氧”按鍵，再點擊“啟動增氧”按鍵，即可增氧。當?shù)脱鯉靸?nèi)氧氣含量達到20%以上時，工作人員方可入內(nèi)取出文物。

5.2 清洗

柱幡破損及糟朽嚴重，局部紗線已散亂成結(jié)，除塵清潔時需要十分小心。另外，由于該柱幡長期置掛在佛殿環(huán)境中，被酥油燈煙熏，其表面的污染物很難清洗。但在這件文物上未用水洗。

5.3 平整

該幡的糟朽十分嚴重，多處只剩下單向紗線,且雜亂堆積在一起。修復(fù)前需要將紗線分塊理清順序后，再壓放重物，耗時多，難度大。因柱幡顏色多且工藝復(fù)雜，修復(fù)時為分區(qū)域分別縫合，因此，需要在局部拆除部分縫線后打開再分別平整。

5.4 修復(fù)材料的準備

柱幡黃色部分為織金錦，選擇橫絹紡作為背襯。紅色幡手部分選用與其組織、密度較為接近的四維呢作為背襯，這是一種橫向有條紋的絲綢面料。再準備部分縐絲紗，進行染色，為后期包覆材料準備著。

選用細真絲線作為修復(fù)用縫線，用化學(xué)合成染料將其染成和破損處織物紗線一致的色彩，這一道染色與背襯織物染色統(tǒng)一進行。

5.5 針線法加固

柱幡幡頭保存相對完好，無明顯破損。幡身下部主體面料破損嚴重，主要因經(jīng)線斷裂缺失造成橫向的遍布性嚴重破裂。兩側(cè)幡手的面料也遍布橫向破裂，緯線散亂呈須狀，且兩側(cè)因緯線斷裂致使柱幡下半部分前后分離。并且此長達6 米，體量較大。上文中已提及按照文物本身顏色的不同來分別準備背襯材料。在加入襯墊前，按照幡身和幡手的尺寸，裁剪好相應(yīng)的兩種顏色的背襯材料，即黃色四維呢面料一塊，紅色絹紡面料兩塊。將三塊面料平整后拼合縫制在一起，作為一個整體背襯，平整。

修復(fù)時將柱幡劃分幾個區(qū)域，按區(qū)域分塊實施修復(fù)?？蓪⑨︻^、幡身、幡手等幾個部位再劃分小塊以便操作。

幡身黃色部分經(jīng)線大量脫落缺失，僅剩部分緯線，因此，在經(jīng)過清潔、平整等步驟后，沿經(jīng)線方向?qū)嵤╀佱樞迯?fù)，使緯線再次被固定，從而改變黃色部分下垂的現(xiàn)象。這其中的難點在于，要按順序一根根整理好緯線，耗時多，且需要很大的耐心。

紅色幡手部分，因其與幡身部分相比，經(jīng)緯線更細密，也更糟朽，因此考慮在加背襯修復(fù)以外，還在其表面加蓋縐絲紗包覆。這樣既能夠起到較好的保護作用，又基本不影響文物的觀賞性，使之滿足陳列展示需求。

各部分分別修復(fù)完成后，再將幡手側(cè)面拆除的縫線重新依原始工藝縫合。

柱幡幡手下端綴有流蘇，流蘇由二三十根絲線組成，顏色有米白、墨綠、棕色等多種，粗細不均。有部分幡手底端的流蘇已缺失，通過仔細觀察比對，發(fā)現(xiàn)顏色也基本按照一定規(guī)律分布。再根據(jù)該柱幡本身的顏色，以及西藏地區(qū)所見的其他幾件經(jīng)幡流蘇特征，最終確定流蘇的顏色和排布規(guī)律。

選擇雙股捻合真絲線作為流蘇的補充材料，根據(jù)已有的流蘇顏色，按其分布規(guī)律，確定缺失流蘇的顏色，并將修補用線染至所需修補的顏色，以此保證了整個柱幡的完整。

6 結(jié)語

西藏博物館館藏紡織品文物是館藏文物的重要組成部分，是具有歷史文化、藝術(shù)、科學(xué)價值的寶貴遺產(chǎn)，對研究藏傳佛教文化歷史發(fā)展和社會經(jīng)濟發(fā)展具有重要意義。此次對館藏待修復(fù)的紡織品文物采取科學(xué)的、有效的、安全的保護措施，達到了延長文物的壽命，提供更好的文物展陳平臺和研究平臺的工作目的。

紡織品修復(fù)工作不僅難度系數(shù)高，對技術(shù)要求也是十分苛刻，修復(fù)工作者不僅要以扎實的修復(fù)技藝嚴格按照操作規(guī)程科學(xué)操作，同時也需要考驗操作者的耐心及細心?？茖W(xué)的保護館藏紡織品文物不僅是文物修復(fù)工作者的職業(yè)要求，更是新時代文物修復(fù)工作者應(yīng)有的義務(wù)和職責。