死亡風(fēng)格與詩(shī)意色彩
——試論弗朗茨·舒伯特的藝術(shù)歌曲《侏儒》

浙江音樂學(xué)院 / 張 蓉

在浪漫主義音樂中，藝術(shù)歌曲創(chuàng)作占據(jù)著重要地位。作為德奧音樂家代表人物之一的弗朗茨·舒伯特（1797—1828）在這其中發(fā)散著令人難以忽視的光芒。這位成就斐然卻英年早逝①的“藝術(shù)歌曲之王”以其富有戲劇性的音樂語(yǔ)言和飽含誘惑性的詩(shī)意色彩②為世人稱道，在他詩(shī)意闌珊的音樂語(yǔ)言中可窺見浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲風(fēng)格，體悟其個(gè)人音樂哲思。

聚焦舒伯特個(gè)人，在他年少之際便被浪漫主義主詩(shī)歌文學(xué)中具有怪誕、病態(tài)甚至死亡氣息的意象及描寫所吸引，這一特征在其創(chuàng)作中也常有所體現(xiàn)。藝術(shù)歌曲《侏儒》（Der Zwerg）作為創(chuàng)作于舒伯特晚期風(fēng)格之始的作品③，蘊(yùn)藏著這位作曲家的哲思與思考，體現(xiàn)著他這一時(shí)期對(duì)于人生的思考與感悟，在意象選擇與表達(dá)、歌詞意涵的闡釋、和聲語(yǔ)言的變化以及音樂素材的處理中，都可見其主體性意志與情感的表達(dá)。以下借由《侏儒》入手，來(lái)窺視德奧浪漫主義作曲家的音樂情感，探尋舒伯特個(gè)人音樂語(yǔ)言中的情感意涵，并結(jié)合歌曲詮釋進(jìn)行思考。

一、《侏儒》文化歷史角度探尋

浪漫主義是產(chǎn)生和發(fā)展于19世紀(jì)初葉至中葉的歐洲音樂文化進(jìn)程中的一種特定的音樂思潮和創(chuàng)作傾向。④這種思潮裹挾著這一時(shí)期的音樂創(chuàng)作，在作曲家的創(chuàng)作表達(dá)、思想意涵與美學(xué)思維上都有所表露，主要體現(xiàn)⑤為極端強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀情感的表現(xiàn)、對(duì)自然景物予以關(guān)照，并更強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀情感色彩、對(duì)民族民間生活理想的追求以及不同藝術(shù)門類（形式）的交融。置身于浪漫主義思潮之中，詩(shī)歌與音樂間的滲透，在這一時(shí)期達(dá)到了前所未有的高峰?！袄寺r(shí)代”是“詩(shī)化”的時(shí)代，“詩(shī)”的蘊(yùn)涵滲透于浪漫主義藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域⑥，在這股詩(shī)意的浪潮中，兼具藝術(shù)性與文學(xué)性的藝術(shù)歌曲進(jìn)入了繁榮發(fā)展時(shí)期，成為這一時(shí)期浪漫派作曲家抒發(fā)情感最典型的音樂體裁。⑦

舒伯特是浪漫主義藝術(shù)歌曲的奠基者，作有六百余首藝術(shù)歌曲，其創(chuàng)作風(fēng)格不僅繼承了古典主義莊嚴(yán)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作風(fēng)格，且蘊(yùn)藏著豐富的浪漫主義氣質(zhì)，充斥著詩(shī)意化的語(yǔ)言與沉思。這位“藝術(shù)歌曲之王”身處于19世紀(jì)的歐洲，試對(duì)其作品進(jìn)行深層理解與文化歷史角度關(guān)照，定離不開對(duì)這時(shí)社會(huì)環(huán)境的關(guān)注。此時(shí)，歐洲各國(guó)籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)痛苦與折磨之中，歐洲知識(shí)分子處于彷徨與苦悶的情緒之中，在這動(dòng)蕩且復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境下，音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出復(fù)雜且矛盾的傾向，個(gè)人主體意識(shí)的表露越發(fā)鮮明。這一時(shí)期的音樂家群體中，舒伯特是首位以藝術(shù)歌曲作為主要音樂體裁進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家，他在汲取浪漫主義文學(xué)的詩(shī)意理想的同時(shí)，踐行著對(duì)音樂的文學(xué)化處理，并抒發(fā)著個(gè)人的內(nèi)心情感，其創(chuàng)作的大批藝術(shù)歌曲為德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展開辟了一個(gè)新時(shí)代。德奧藝術(shù)歌曲從一種邊緣性體發(fā)展為一種廣受歡迎、表現(xiàn)力豐富且內(nèi)涵深刻的音樂形式，這離不開舒伯特短暫的創(chuàng)作生涯中賦予了德奧藝術(shù)歌曲和聲樂套曲所缺少的深度和復(fù)雜性，⑧離不開他所做的開拓與探索。

在對(duì)這一時(shí)期的時(shí)代風(fēng)格與社會(huì)環(huán)境有所理解后，聚焦舒伯特個(gè)人而言，其個(gè)人特殊的身心境遇對(duì)其作品意涵產(chǎn)生著不可估量的影響。楊燕迪在《舒伯特的“早”與“晚”》一文中曾談到“1822年是舒伯特開始進(jìn)入音樂成熟期，也就是其晚期風(fēng)格的形成階段?！雹崴囆g(shù)歌曲《侏儒》便問(wèn)世于這一階段（1822—1823）⑩，生動(dòng)體現(xiàn)著舒伯特個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的演變。為何是1822年進(jìn)入成熟期？這須對(duì)舒伯特個(gè)人生平進(jìn)行介紹。1822年隨著舒伯特創(chuàng)作的不斷上演，他在公眾中的地位開始確立，得到了社會(huì)階層的認(rèn)可，這一年末悲劇性的動(dòng)蕩發(fā)生了，他被診斷出患有梅毒，充滿希望的前途與希冀被籠罩上不治之癥的陰霾。處于逆境之中的舒伯特在音樂創(chuàng)作中依然生動(dòng)地體現(xiàn)著個(gè)人的境遇與情感，甚至達(dá)到了其創(chuàng)作的又一個(gè)高峰時(shí)期?，病痛所賦予了他強(qiáng)烈的對(duì)死亡的感知，在與抑郁與絕望進(jìn)行斗爭(zhēng)的同時(shí)，他仍保持著非凡的決心，病痛激勵(lì)著他在創(chuàng)作領(lǐng)域取得更多的成就。

在對(duì)歷史文化語(yǔ)境有所思考與闡述后，從《侏儒》的音樂文本中進(jìn)一步探尋其中的深層意蘊(yùn)，感悟其詩(shī)意性音樂語(yǔ)言的背后意涵，為聲樂演唱詮釋助力。

二、《侏儒》音樂文本分析

在對(duì)上述作品歷史文化語(yǔ)境進(jìn)行剖析的基礎(chǔ)上，進(jìn)而依托《侏儒》的音樂文本內(nèi)容展開思考和分析，從詩(shī)作文本、角色形象、音樂處理技法等方面進(jìn)行關(guān)注。

（一）詩(shī)作文本與角色形象闡釋

圖1 《侏儒》創(chuàng)作信息表

《侏儒》創(chuàng)作于1822—1823 年，屆時(shí)舒伯特26 歲，相較于其32歲的人生可謂已處于晚期。這首做是舒伯特作品第22 號(hào)之一，多伊奇編號(hào)為D771，是一首為人聲與鋼琴所做的藝術(shù)歌曲，歌詞取材于奧地利詩(shī)人、劇作家馬索·馮·科林（1779—1824）所創(chuàng)作的詩(shī)作，此詩(shī)作結(jié)構(gòu)完整且嚴(yán)謹(jǐn)，起承轉(zhuǎn)合嚴(yán)密且流暢，高潮的刻畫生動(dòng)鮮活，有語(yǔ)言、環(huán)境、心理的刻畫，最后以悲劇性的結(jié)尾收束，給人以崇高震撼的心理感受。舒伯特依托這位富有愛國(guó)主義色彩詩(shī)人的詩(shī)作，進(jìn)行音樂創(chuàng)作，表露內(nèi)心情感世界。

基于詩(shī)作文本進(jìn)行音樂創(chuàng)作的《侏儒》，在音樂的敘事性上頗為深刻。從文本情節(jié)上來(lái)看，主線為先刻畫景物環(huán)境，接著敘述故事，進(jìn)而抒發(fā)“侏儒”情感，從音樂語(yǔ)匯中進(jìn)而表達(dá)作曲家的內(nèi)在哲思。全詩(shī)先對(duì)泛舟的海面環(huán)境進(jìn)行描繪，詩(shī)意為“遠(yuǎn)山遁形于昏黯的夜光中，孤舟漂浮在平靜的海面上”，似以敘述者的口吻描繪著畫面，接著引入故事的主體形象“侏儒”和“他的女王”。詩(shī)人以詩(shī)意性的語(yǔ)言刻畫了飽含敘事性性畫面，以富有畫面感的形容詞描繪著景致，如高聳的天穹，光芒交錯(cuò)的湛藍(lán)遠(yuǎn)方、奶白色的銀河交織出的遠(yuǎn)方等。接著以對(duì)話的形式展開，依托侏儒與女王間的對(duì)談以及場(chǎng)景描繪，刻畫鮮活的故事畫面。如女王說(shuō)道：“永不，唯有你永不將我欺騙，星辰”；侏儒回應(yīng)道“這一切痛苦都是你自作自受，為了國(guó)王你將我拋棄，而今，能喚醒我快樂的只有你的死亡。”借由侏儒和女王兩個(gè)文學(xué)形象實(shí)則是詩(shī)人內(nèi)心感情的表達(dá)。

舒伯特選擇此詩(shī)為音樂創(chuàng)作文本素材，也可從中見得作曲家內(nèi)心情感世界對(duì)此的認(rèn)同。在詩(shī)作中侏儒親手將自己心愛的女王的生命埋葬，將其送入了這片深不見底的汪洋，從而告別可以靠港的海岸。對(duì)于得知自己身患不治之癥的舒伯特而言，侏儒內(nèi)心復(fù)雜矛盾煎熬的情緒可謂與其內(nèi)心之感頗具契合之處，深深觸動(dòng)了這位作曲家的內(nèi)心世界。愛德華·馮·鮑恩菲爾德在信中曾描述舒伯特為：“悲傷和憂郁的黑翅膀惡魔強(qiáng)迫自己進(jìn)入他的周圍。?”作曲家在基于此詩(shī)進(jìn)行的音樂創(chuàng)作中，充分表露出了個(gè)人的悲傷與憂郁，復(fù)雜且深刻的內(nèi)心世界。

在詩(shī)作文本中，“侏儒（矮人）”這一意象體現(xiàn)著控制欲強(qiáng)烈的自我意識(shí)，是詩(shī)人內(nèi)心深處的個(gè)人寫照。舒伯特作為浪漫主義時(shí)期代表性作曲家選擇此詩(shī)也是作曲家個(gè)人主體情感表達(dá)的體現(xiàn)，個(gè)人主觀色彩通過(guò)音樂這面棱鏡被折射出光彩，在處于個(gè)人晚期風(fēng)格之始的舒伯特筆下，侏儒這一意象已成為個(gè)人內(nèi)心世界的意象寄托與表達(dá)。

（二）音樂處理技法

《侏儒》中蘊(yùn)藏著舒伯特音樂處理的巧思。在a 小調(diào)到c小調(diào)再回歸到a小調(diào)的調(diào)性布局上、在細(xì)膩且豐富的和聲語(yǔ)言描繪中、在多級(jí)進(jìn)下行的旋律走向中，在重復(fù)發(fā)展、不斷鞏固的樂思主題中，舒伯特描繪著他心中音樂圖景，講述著屬于他的詩(shī)意故事。

譜1 《侏儒》1—6小節(jié)

歌曲在伴奏聲部細(xì)密的震音進(jìn)行中引入，在作曲家采取的密集震音中，自然而然地產(chǎn)生了緊張的壓迫感。（見譜1）在持續(xù)的16分音符的氛圍烘托中，音樂在和聲上發(fā)生著微妙的變化，從而塑造著憂傷又復(fù)雜的氛圍。在第6小節(jié)的末端，人聲聲部引入，以8分音符與附點(diǎn)為主的節(jié)奏組合，用簡(jiǎn)單的音樂描繪著遠(yuǎn)山、月夜與孤舟，頗有幾分意境，描繪出外表平靜的河水下隱藏著的洶涌洪流。在對(duì)故事所處環(huán)境進(jìn)行刻畫后，作曲家以19—23 小節(jié)作為過(guò)渡，（見譜2）在震音音型中進(jìn)行音樂形象的進(jìn)一步刻畫。

譜2 《侏儒》第19—23小節(jié)

音樂發(fā)展到28—35小節(jié)，作品音調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)，歌詞所詮釋的角色為侏儒的女王，音樂轉(zhuǎn)為溫暖且明亮的氛圍，歌詞內(nèi)容再此處也為女王的話語(yǔ)，作曲家從音樂語(yǔ)匯上進(jìn)行了角色形象的刻畫。在第36小節(jié)伴奏聲部出現(xiàn)了三連音音型，通過(guò)密集的音型再次回歸至緊張氛圍之中，八度音程關(guān)系頻繁出現(xiàn)，給予了聽眾加厚的音響層次體驗(yàn)，這飽含著作曲家的提醒意味。在第52小節(jié)起，鋼琴聲部與演唱旋律音樂形象相似，這是舒伯特在進(jìn)一步地強(qiáng)化音樂形象。

在第89—98小節(jié)，音樂調(diào)性再次轉(zhuǎn)為大調(diào)，歌詞所描繪的內(nèi)容為侏儒走向女王，并用紅綾纏繞女王的脖頸，這侏儒內(nèi)心的抉擇與選定，是矛盾后的徹悟，同樣也是作曲家個(gè)人內(nèi)心情感的表達(dá)。隨著音樂表達(dá)的深入，旋律趨勢(shì)逐漸升高，調(diào)性間進(jìn)行波動(dòng)，作曲家通過(guò)調(diào)性的游移描繪出侏儒的掙扎內(nèi)省心理。在第107 小節(jié)，鋼琴聲部的力度強(qiáng)弱變化，生動(dòng)詮釋出了故事情節(jié)的戲劇性與音樂的張力。在第119 小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)移至c小調(diào)，進(jìn)行故事情節(jié)的鋪墊，在第125小節(jié)調(diào)性回歸到主調(diào)，從而為全曲高潮點(diǎn)作鋪墊。

伴隨著女王與侏儒的對(duì)話的結(jié)束，迎來(lái)了全曲的高潮部分，侏儒殺死自己深愛的女王。這一部分詞曲旋律密切，在音樂表達(dá)力度上為極強(qiáng)，貫穿全曲的十六分音符組成的震音再次出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)突出了侏儒復(fù)雜而強(qiáng)烈的意念力量，故事于第138小節(jié)通過(guò)力度轉(zhuǎn)化為極弱的戲劇性處理而標(biāo)志著結(jié)束。

在對(duì)音樂整體發(fā)展趨勢(shì)有所認(rèn)識(shí)后，感受到在這首《侏儒》中，鋼琴與伴奏聲部存在著極其密切地關(guān)聯(lián)。如在歌詞意為“那侏儒走向了女王……”句時(shí)，鋼琴聲部和旋律以同樣走向發(fā)展；全曲多處鋼琴演繹的低聲部中暗含旋律走向，增強(qiáng)著音樂的敘述感，刻畫著飽滿且立體的音樂形象。眾所周知，在舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，鋼琴聲部占據(jù)著重要的地位，它的力度處理與演繹難度都已超出了簡(jiǎn)單的伴奏聲部，進(jìn)而具備了刻畫音樂形象，推進(jìn)音樂情節(jié)發(fā)展，表達(dá)角色情緒的重要手段之一，是藝術(shù)歌曲的重要組成部分。在《侏儒》中我們也可感受到豐沛的審美價(jià)值意涵。

譜3 《侏儒》第1—3小節(jié)

此外，在這首基于詩(shī)作而創(chuàng)的歌曲中，舒伯特以詩(shī)意性的闡釋方式描繪著他的音樂世界。全曲以“Da tritt der zwerg zui”不是很快的速度進(jìn)行，作曲家的速度選擇給予了詩(shī)意性極大的發(fā)展空間。（見譜3）聚焦本曲文本與音型間的聯(lián)系可見，節(jié)奏音型與伴奏織體對(duì)于整首歌曲的敘事化情感的助推作用，舒伯特用忠于詩(shī)歌的音樂語(yǔ)匯來(lái)描繪著音樂形象，本曲中的歌者所演繹的是三個(gè)不同的角色，即侏儒、女王和旁白。敘事化的詩(shī)歌結(jié)構(gòu)使得歌曲是存在著情節(jié)發(fā)展歷程的。在音樂語(yǔ)匯的重復(fù)發(fā)展中，實(shí)則賦予了聽者虛幻的聆聽感受。

基于前文所述，舒伯特用他的音樂語(yǔ)言描繪著詩(shī)意的世界，通過(guò)對(duì)伴奏聲部、和聲語(yǔ)匯以及織體等要素的處理，進(jìn)而表露著個(gè)人內(nèi)心的情感?！顿濉分刑N(yùn)藏著舒伯特對(duì)其晚期死亡風(fēng)格的初步探尋，蘊(yùn)藏著他的絕望與決心，是一首浪漫時(shí)期主體性表達(dá)的典范，其中還可窺得浪漫主義時(shí)期音樂語(yǔ)言的深化表達(dá)。并且，舒伯特的音樂創(chuàng)作注重聯(lián)系社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，該作品不僅裹藏著個(gè)人病痛之思，還蘊(yùn)含著對(duì)國(guó)家社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況的思考。

三、《侏儒》聲樂演唱詮釋

在文化歷史視角的關(guān)注中結(jié)合音樂文本進(jìn)行探尋，對(duì)演唱詮釋體悟便進(jìn)一步結(jié)合聲樂演唱的情感、強(qiáng)弱、色彩等要素探尋作品的深層詮釋。

（一）以聲繪境描海面孤舟

在《侏儒》中，舒伯特以朗誦敘事風(fēng)格貫穿全曲，使得情節(jié)連貫，富于故事性。并且，在戲劇性的展開的幫助下，劇情進(jìn)而完善，全曲共營(yíng)造三個(gè)角色形象，整體結(jié)構(gòu)的構(gòu)建一氣呵成。并且，因其是一首敘事藝術(shù)歌曲類型，故其歌詞是以歌曲中的角色形象進(jìn)行分配編排的，其中敘事者、女王與侏儒分屬于不同段落。作曲家依照他們不同的演唱口氣，對(duì)音樂旋律與發(fā)展進(jìn)行了具有巧思的安排處理。全曲伊始為敘事者的旋律，他通過(guò)平穩(wěn)的宣敘調(diào)娓娓講述故事，對(duì)周遭環(huán)境進(jìn)行刻畫與描繪——在幽暗的夜光下，一只孤舟在平靜的海面上漂流，其中鋼琴起伏與震音描繪出是大海中起起伏伏的波浪（見譜4）。

譜4 第1—3小節(jié)鋼琴聲部

情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展，音樂所刻畫的畫面也由遠(yuǎn)到近，切換至那艘海面上的孤舟。小舟上所載的是侏儒與他的女王。演唱者在進(jìn)行這一段落的詮釋時(shí)應(yīng)注意語(yǔ)氣的平穩(wěn)，這一部門的曲譜上標(biāo)記著上pp的力度符號(hào)（見譜4），這提醒詮釋者應(yīng)結(jié)合伴奏盡可能演唱的連貫，在歌詞中尋找重音的起伏，也是生動(dòng)詮釋該曲的重中之重。此外，欲形成生動(dòng)且符合作曲家創(chuàng)作意圖的演唱，語(yǔ)言的精準(zhǔn)是必不可少的。德語(yǔ)藝術(shù)歌曲往往有著詩(shī)歌的內(nèi)涵與創(chuàng)作背景，如同中國(guó)的古詩(shī)詞一般，蘊(yùn)藏著豐沛的文化內(nèi)涵，對(duì)于非德語(yǔ)體系的演唱者而言，在語(yǔ)言上花大量的功夫投注是必要且必須的。

在音樂的第二段，畫面進(jìn)一步拉近，敘述者對(duì)女王的神態(tài)表情進(jìn)行描繪與刻畫。他介紹道——她抬頭仰望著高聳的天空，望著那光芒交錯(cuò)的遠(yuǎn)方。這詩(shī)意化的語(yǔ)言不單單是對(duì)女王姿態(tài)的勾勒，更是對(duì)作品整體情感的襯托與鋪墊。值得注意的是，此處有三處應(yīng)當(dāng)做到高音弱唱，分別為“Empor”“Hochgewolbten”“Hinauf”（見譜5）。舒伯特將高音點(diǎn)對(duì)應(yīng)至于非重音節(jié)拍位置的處理對(duì)演唱者的表達(dá)詮釋提出了相應(yīng)的要求。此外，在譜例5的第28—34小節(jié)中可見，音樂調(diào)性由大調(diào)轉(zhuǎn)為小調(diào)進(jìn)一步發(fā)展，在情節(jié)上描繪出了一幅從昏暗的夜光下看到了奶白色的銀河交織出的星空的畫面，情感上有所變化，在聆聽體驗(yàn)上而言，這一部分也是整首作品中相較溫暖光明的部分。

譜5 《侏儒》第22—34小節(jié)

（二）以聲傳情塑角色形象

在歌曲的第三部分，首句便引出了女王的演唱“Nie，nie habt ihr mir gelogen noch， ihr Sterne”（意為：不，星星你從不騙我），音樂調(diào)性也迅速轉(zhuǎn)變?yōu)樾≌{(diào)。演唱者在此一定應(yīng)注意作曲家所標(biāo)記的力度記號(hào)——第一個(gè)Nie是強(qiáng)（f），第二個(gè)nie是弱唱。詮釋女王這一角色形象時(shí)不能因?yàn)槠錇榕陨矸荩銓⒙曇糇隼w細(xì)處理，仍應(yīng)保持正常的演唱狀態(tài)。音樂進(jìn)一步發(fā)展，在下句“so，ruft sie aus”（她呼喊著）中，演唱者應(yīng)馬上轉(zhuǎn)換為敘事者的角色進(jìn)行演唱，相較前句而言增添了些許情緒上的緊張感。緊接著，旋律又再次刻畫女王角色 ， “Bald werd’ ich nun entschwinden， Ihr sagt es mir， doch sterb’ ich wahrlich gerne”（意為：不久我的生命便會(huì)消失，你告訴我，我可以欣然的赴死）。在詞意中可知，女王感受到自己的死期將至。而關(guān)注鋼琴的伴奏織體處理可見，仍舊是平緩的處理，這其中實(shí)則透露著女王矛盾的心理，她對(duì)個(gè)人死亡命運(yùn)的接受。這詩(shī)歌中并無(wú)前因后果的內(nèi)心抉擇，為聽眾（讀者）構(gòu)建了一個(gè)想象世界。筆者猜測(cè)主要可能如下：

1.女王愛上國(guó)王，在此之前便與侏儒有一段過(guò)往經(jīng)歷。在其所處的社會(huì)背景下，王權(quán)使得女王與侏儒毫無(wú)可能，故未跟侏儒走在一起，而當(dāng)女王愛上了國(guó)王后，她知道自己對(duì)不起侏儒而平靜的以死謝罪；

2.侏儒原本與美麗的女王生活在一起，國(guó)王看上女王后，二人不得不結(jié)合，結(jié)果家破人亡。在時(shí)代的強(qiáng)權(quán)社會(huì)下，女王別無(wú)他選，故為心愛的人女王欣然赴死；

3.侏儒愛上了年輕貌美的女王，由愛生恨，選擇將愛人殺害，永生相伴。

以上種種猜測(cè)都為演唱者的情感表達(dá)留下了極大的空間。伴隨著詩(shī)歌情節(jié)的發(fā)展，音樂在發(fā)展上也緊接著進(jìn)入了一段小高潮（見譜6）。旋律所承擔(dān)的角色全部屬于敘事者，該段歌詞意為侏儒來(lái)到女王身旁，用一縷紅菱纏繞她的脖頸，侏儒哭泣著，哀傷奪去了他眼中所有的光芒。該段所刻畫的情節(jié)為侏儒下定決心要?dú)⒌襞?，這同時(shí)也是對(duì)他內(nèi)心世界抉擇的描述。在演唱這一部分時(shí)，應(yīng)注意語(yǔ)言的連貫性與完整性。并且，這一片段也為鋼琴聲部提出了要求，鋼琴的低音與歌曲旋律相一致，起到強(qiáng)調(diào)的作用，故鋼琴演奏者也應(yīng)該與歌者保持一樣的情緒，從而為情感表達(dá)助力。作曲家在此處著重于侏儒的痛苦情感抒發(fā)，在結(jié)尾部分通過(guò) “Und weint （哭泣）”、“Vor Gram erblinden（失去光芒）”和“Enzig mir noch Freude（只有你的死才是我唯一的快樂）”等要素予以強(qiáng)調(diào)。在詮釋富有戲劇性的情節(jié)時(shí)，歌者對(duì)場(chǎng)景的生動(dòng)化表達(dá)是尤為重要的。這要求演唱者在日常聲樂訓(xùn)練中注重歌詞的朗讀與感悟，從而對(duì)其中感情進(jìn)行正確把握，在演唱中突出重點(diǎn)詞的色彩變化，并且一定不要只想著音量和聲音技術(shù)，內(nèi)在情感的表露實(shí)則更為重要。

譜6 《侏儒》第51—75小節(jié)

聚焦作曲家舒伯特，他創(chuàng)作了諸多描繪現(xiàn)實(shí)性的現(xiàn)象的音樂創(chuàng)作。這與其所處的社會(huì)環(huán)境是脫不開干系的。侏儒在音樂中的別無(wú)他選——“Zwar werd‘ ich ewiglich mich selber haBen”，實(shí)則也是舒伯特個(gè)人情感的表露。在音樂處理上，他對(duì)“Zwar werd’ ich（不論我在哪）”標(biāo)記減弱的處理，對(duì)“ewiglich（永恒的）”標(biāo)記sf 的力度表達(dá)，在筆者看來(lái)，這所透露的是侏儒對(duì)個(gè)人的怨恨，在其內(nèi)心深處并是不想殺死女王的，或是出于無(wú)奈被人強(qiáng)迫，又或是因愛生恨，所以在演唱“haBen（怨恨）”一詞時(shí)也要突出重音。

譜7 《侏儒》第76—78小節(jié)

并且，在演唱下一句“Der dir mit dieser Hand den Tod gegeben”時(shí)，應(yīng)注意舒伯特在“dieser”一詞上標(biāo)記了sf符號(hào)來(lái)強(qiáng)調(diào)“雙手”，加強(qiáng)了作品的畫面感。對(duì)于歌者而言，“dieser”一詞很容易唱成“diesen”，這一細(xì)節(jié)是需要注意的。以及“Gegeben”的音標(biāo)是［g ?`ge：bn］三個(gè)“e”結(jié)尾，為非重讀發(fā)［?］，在演唱時(shí)發(fā)小口的［a］；還有在演唱“Doch muβt zum frühen Grab du nun erblassen（意為：我必須將你的生命早早埋葬）”時(shí)，歌者可直白地演唱，克制個(gè)人情感的流露，在此段落中，侏儒是即將成為一個(gè)冰冷的劊子手的形象。

在下一段中，畫面切換至女王。音樂的色彩逐漸變得溫柔。在“Sie legt die Hand aufs Herz voll jungem Leben， Und aus dem Aug' die schweren Trnen rinnen， Das sie zum Himmel betend will erheben。（女王把手反放在了那顆年輕活力的心臟前，眼里流出了沉痛的淚水，她祈禱著飛升到天堂）”中可見女王的離去。這一片段要求注意每一句的情感遞進(jìn)與變化，并且強(qiáng)弱變化進(jìn)行細(xì)致的考量，應(yīng)根據(jù)德語(yǔ)語(yǔ)氣，揣摩女王的內(nèi)心世界變化，結(jié)合時(shí)代背景、詩(shī)歌邏輯進(jìn)行判斷和演繹。

縱觀全曲，舒伯特將其巧思貫穿于詩(shī)歌之中，通過(guò)敘事化的故事情節(jié)，結(jié)合時(shí)代環(huán)境，進(jìn)行了個(gè)人情感的表達(dá)。不容忽視的還有它的核心音樂動(dòng)機(jī)——貝多芬《命運(yùn)交響曲》中的命運(yùn)敲門主題為三個(gè)短音符后跟一個(gè)長(zhǎng)音符與舒伯特的《第八交響曲》第一樂章的音樂主題都在《侏儒》中有所顯現(xiàn)。同時(shí)，舒伯特還在另外兩首歌曲——《蘇萊卡》（Suleika I）與《你不愛我》（Du liebst mich nicht）中也使用了相關(guān)主題動(dòng)機(jī)元素。將目光投注于《侏儒》，在其第一節(jié)中我們可聆聽到命運(yùn)敲門的主題，它雖處于半隱藏狀態(tài)，但隨著歌曲的進(jìn)行可逐漸感知到其清晰的瞬間，如在第四小節(jié)開頭處，歌者用此主題演唱“Da tritt der Zwerg”句；第二處則是在第六小節(jié) ， 當(dāng) 侏 儒 言 說(shuō) “den Tod gegeben” 和 “musst doch ……”之間，旋律聲部短暫的停息，為鋼琴聲部命運(yùn)主題的顯現(xiàn)提供機(jī)遇。由前文所論可見，歷史文化背景、音樂文本、語(yǔ)言等要素都為筆者感悟《侏儒》中的哲思，接觸舒伯特的“死亡風(fēng)格”的萌芽，感受浪漫主義音樂的詩(shī)意色彩提供了重要參照。

四、結(jié)語(yǔ)

“藝術(shù)歌曲之王”舒伯特所創(chuàng)作的作品《侏儒》，無(wú)疑是一場(chǎng)文學(xué)與音樂的成功“聯(lián)姻”。在這位作曲家精巧的音樂語(yǔ)言詮釋下，詩(shī)歌形成了富于新意與深意的音樂化情感表達(dá)。從舒伯特的晚期遭遇、時(shí)代背景角度進(jìn)行思考，對(duì)歌者體會(huì)、詮釋該作品而言，是有極大幫助的。并且，作為舒伯特晚期風(fēng)格的伊始之作，《侏儒》無(wú)疑是值得世人關(guān)注的一首作品。在鋼琴伴奏與旋律聲部的襯托與對(duì)話中，依托著詩(shī)歌化的哲思表達(dá)，貫穿著個(gè)人內(nèi)心情緒的表露，舒伯特做到了將人聲、旋律伴奏和詩(shī)歌的巧妙結(jié)合，這也是浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的縮影。

注釋：

① Brown， Maurice J.E. Eric Sams， and Robert Winter.“Schubert，F(xiàn)ranz.”Grove Music Online.Oxford University Press.Date of access 4 Jun. 2022.

②徐英懋.論舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的悲劇內(nèi)涵［D］.上海師范大學(xué)，2020.

③瞿楓.“幻影”之謎：舒伯特晚期藝術(shù)歌曲中的死亡書寫［J］.中國(guó)音樂學(xué)，2019（2）：115-124.

④楊燕迪.舒伯特的“早”與“晚”［J］.文匯，2018：3.

⑤ Susan Youens. “Franz Schubert： The Lied Transformed”，German Lieder in the nineteenth century，New York：Routledge，2010.

⑥【德】恩斯特·希爾馬，王劍南譯.舒伯特［M］.北京：人民音樂出版社，2005.

⑦趙靜.淺談舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱［J］.中國(guó)音樂，2005（3）：181-183.

⑧楊俊鵬.浪漫主義藝術(shù)歌曲的美學(xué)特征［J］.天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（3）：92-94.

⑨于潤(rùn)洋.浪漫主義音樂——為《音樂百科全書》詞條釋文而作［J］.音樂研究，2004（1）：88-102.

⑩【奧】恩斯特·阿·艾凱爾，【奧】多利斯·艾申伯格繪，高士彥譯.舒伯特［M］.北京：人民音樂出版社， 2002.

?鄧小英.鼎盛期的德奧藝術(shù)歌曲［J］.交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1999（4）：36-38.

?丁平.德國(guó)藝術(shù)歌曲的風(fēng)格及演唱［J］.黃鐘（武漢音樂學(xué)院報(bào)），1999（2）：66-70.