“十七年時期”東北地區(qū)的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作

哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 / 齊克達(dá) 黑龍江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 / 于冠超

由于解放戰(zhàn)爭時期延安魯藝美術(shù)部的遷入，使建國初期的東北地區(qū)從根源上具備新中國成立初期所推行的文藝觀及正本清源的服務(wù)于革命事業(yè)的美術(shù)創(chuàng)作群體。在新中國“十七年時期”，東北地區(qū)的美術(shù)家遵循主流的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，在題材方面深挖自身革命歷史文化，塑造出該時期東北地區(qū)革命歷史題材作品的主要面貌，實(shí)現(xiàn)以圖像再現(xiàn)歷史。

一、東北地區(qū)歷史題材繪畫的創(chuàng)作背景

新中國成立初期，國家為塑造新中國的視覺形象與牢固的愛國主義戰(zhàn)線進(jìn)行了多方面的努力。革命歷史題材作品是最能反映近代中國歷史發(fā)展與革命歷程的表達(dá)方式，因此，通過組織歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)對群眾的愛國主義教育，完成對新中國形象的形塑，是美術(shù)界在此時創(chuàng)作的一條重要線路。

新中國“十七年時期”，促成革命歷史題材美術(shù)作品集中涌現(xiàn)的有以下幾點(diǎn)因素：第一，自1950 年起，中國革命歷史博物館在建設(shè)過程中為豐富對黨史、軍史的視覺展示與陳列，先后四次組織美術(shù)家對革命歷史題材美術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)作。第二，全國美展、1957 年慶祝建軍三十周年美展以及各省際間的美術(shù)作品展上，集中涌現(xiàn)的歷史題材美術(shù)作品。第三，在對新中國文藝政策的響應(yīng)以及革命歷史畫創(chuàng)作與展覽熱潮的感召下，各地區(qū)的美術(shù)家也將創(chuàng)作內(nèi)容對準(zhǔn)了革命歷史題材，其作多可見于各省市的博物館展陳以及美術(shù)作品展覽中。正是這些活動的開展，串聯(lián)起國內(nèi)各區(qū)域美術(shù)家對革命歷史題材美術(shù)的創(chuàng)作。

東北地區(qū)作為新中國時期具有雄厚工業(yè)與革命文化基礎(chǔ)的區(qū)域代表，在美術(shù)作品的產(chǎn)出方面也為國家整體美術(shù)面貌做出了重要貢獻(xiàn)。以魯迅美術(shù)學(xué)院、吉林藝術(shù)?？茖W(xué)校以及中國美術(shù)家協(xié)會黑龍江分會的美術(shù)家為主體創(chuàng)作的人才隊伍，在以國家、省市組織的美術(shù)工程創(chuàng)作為契機(jī)，積極響應(yīng)國家的幾次歷史畫創(chuàng)作號召，在遵循統(tǒng)一要求的基礎(chǔ)上，結(jié)合本地區(qū)美術(shù)家的專擅方面與地域文化特性開展創(chuàng)作，產(chǎn)出了一批在新中國美術(shù)史上獨(dú)具特征的美術(shù)作品。

東北地區(qū)多位美術(shù)家參與該時期的國家美術(shù)工程。在中國革命博物館的歷史畫征訂創(chuàng)作中，魯迅美術(shù)學(xué)院青年教師任夢璋兩次受邀參與，分別于1959 年、1961 年完成了軍事歷史題材的油畫作品《平型關(guān)大捷》和《攻克錦州》。1959 年，魯迅美術(shù)學(xué)院王緒陽在新中國建國十周年之際，為中國歷史博物館創(chuàng)作了巨幅歷史畫《黃巢起義軍入長安》，同時還包括許勇所作國畫《戚繼光平倭圖》等。吉林藝術(shù)?？茖W(xué)校教師胡悌麟所作《旗開得勝》，亦為1963 年應(yīng)中國軍事博物館之邀，所作的反映人民群眾抗美援朝戰(zhàn)爭場景的作品。

此外，黑龍江地區(qū)的歷史畫創(chuàng)作也在相關(guān)部門的組織下陸續(xù)開展。1951年，哈爾濱市文聯(lián)美術(shù)組為東北烈士紀(jì)念館創(chuàng)作了一批歷史畫和肖像畫，于此誕生的作品有：石揖的《火烤胸前暖》，石揖、史國才合作的《夜襲湯原鎮(zhèn)》、劉惠民的《哈爾濱解放》、史國才的《沿江罷工》、欒玉箴的《冷云烈士像》、石璞的《金劍嘯烈士像》等。通過這一系列創(chuàng)作活動的開展，開啟并促進(jìn)了黑龍江地區(qū)新中國時期的歷史題材創(chuàng)作。

總之，新中國時期東北地區(qū)的革命歷史題材繪畫，是在國家組織的美術(shù)工程與國家、地方性美展的統(tǒng)召下，本地藝術(shù)家挖掘個人的學(xué)術(shù)背景與地方歷史文化而進(jìn)行創(chuàng)作的，在為國家美術(shù)工程貢獻(xiàn)力量的同時，進(jìn)一步錘煉了自身的業(yè)務(wù)能力，深化了革命思想內(nèi)涵，并使得一部分參與其中的美術(shù)家堅定了革命歷史題材內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，對東北地區(qū)此后的美術(shù)發(fā)展奠定了方向。

二、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的貫徹與體現(xiàn)

新中國“十七年時期”，全國美術(shù)創(chuàng)作所圍繞的主題之一即為新中國塑造新的形象，在這一任務(wù)中，歷史畫承擔(dān)了最重要的角色。擁有延安革命美術(shù)血脈的魯迅美術(shù)學(xué)院，是這一時期東北地區(qū)歷史題材繪畫創(chuàng)作的重鎮(zhèn)，由魯美主導(dǎo)與傳播的蘇聯(lián)美術(shù)技法傳統(tǒng)與社會主義現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，通過畢業(yè)生與交流活動擴(kuò)散到整個東北地區(qū)。此時美術(shù)教育的特點(diǎn)之一即從創(chuàng)作方法到基礎(chǔ)練習(xí)，都是由上而下一以貫之的，作為建國初期東北大區(qū)唯一的一所藝術(shù)高校，其作為地方性藝術(shù)高校的特殊地位及該校領(lǐng)導(dǎo)者同國內(nèi)美術(shù)界高級領(lǐng)導(dǎo)人同為延安解放區(qū)培養(yǎng)出的美術(shù)家的緣故，使魯美同國內(nèi)美術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)軍單位中央美術(shù)學(xué)院及蘇聯(lián)的美術(shù)院校保持著較為密切的聯(lián)系，因此，東北地區(qū)主流的創(chuàng)作思想與手法是以魯美為核心向外傳播的。

任夢璋是新中國成立后第一批求學(xué)中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)生，1955年入選參加馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班，主流觀念的塑造使其形成了將生活體驗(yàn)與社會主義現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法相結(jié)合的創(chuàng)作方式。同當(dāng)時的主流創(chuàng)作模式一致，任夢璋的歷史題材創(chuàng)作也是立足于現(xiàn)實(shí)并從對實(shí)地的考察與對史實(shí)的實(shí)際了解開始的。作品《平型關(guān)大捷》，作者采用豎幅構(gòu)圖的方式使畫面中心落在幾位激戰(zhàn)中的戰(zhàn)士，硝煙彌漫的山坳與遠(yuǎn)處冷峻的群山更加烘托出環(huán)境的險峻。在藝術(shù)表達(dá)中突出英雄人物，是當(dāng)時的創(chuàng)作法則，而這幅作品中，對英雄人物的表達(dá)并非采用突出個體英雄的方式，而是模糊了個體的面孔，以對一組投入到戰(zhàn)斗中的戰(zhàn)士描繪，通過對每個各司其職的戰(zhàn)士的動態(tài)表達(dá)，強(qiáng)調(diào)出戰(zhàn)場上的集體英雄主義情節(jié)。

胡悌麟的作品多以軍史題材為主，在此類創(chuàng)作上，胡悌麟有著其他美術(shù)創(chuàng)作者不備的優(yōu)勢。其1949年入伍，在部隊從事美術(shù)工作后調(diào)任沈陽軍區(qū)文化部《東北戰(zhàn)士》社任美術(shù)編輯。朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后隨軍前往朝鮮戰(zhàn)場，在此期間，就有過表現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)場的素描組畫和連環(huán)畫作品發(fā)表。戰(zhàn)場上的親身經(jīng)歷與戰(zhàn)爭實(shí)景對視覺的刺激無疑塑造了胡悌麟對于軍史題材作品表現(xiàn)的獨(dú)到視角。其鮮戰(zhàn)爭題材作品并非直接展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷或尖銳的敵我沖突，而是對戰(zhàn)爭中體現(xiàn)脈脈溫情的人性光輝情節(jié)的描寫，側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)戰(zhàn)爭的殘酷一面。作品《孤兒》表現(xiàn)在昏暗燈光下酣睡的兩個朝鮮遺孤，以及年輕的志愿軍戰(zhàn)士在為他們縫補(bǔ)破損衣裳的場面。作品里沒有硝煙、沒有激戰(zhàn)，戰(zhàn)爭的殘酷卻從失去親人的兒童與志愿軍戰(zhàn)士年輕的刻畫中顯露?！断律跉w來》描繪了兩位下哨的戰(zhàn)士，采摘野花的片刻，近景處的戰(zhàn)士在輕采花朵，遠(yuǎn)景處的戰(zhàn)士則依舊挺胸扛槍，目眺遠(yuǎn)方，一張一弛間將人性中柔軟與剛強(qiáng)的部分表達(dá)的淋漓盡致，而對兩位戰(zhàn)士五官的模糊描繪，則為傳達(dá)人性光輝的普遍性。

1963年，中國軍事博物館邀請胡悌麟為館藏陳列創(chuàng)作一幅表現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)爭中廣大人民群眾全力支援這場正義戰(zhàn)爭的作品，明確要求以朝鮮戰(zhàn)場的擔(dān)架隊為主題。《旗開得勝》于此誕生。作品表現(xiàn)了擔(dān)架隊在奔赴戰(zhàn)場前士氣激昂的場景。胡悌麟在接到任務(wù)后，身赴“抗美援朝擔(dān)架隊的故鄉(xiāng)”進(jìn)行長達(dá)3個月的體驗(yàn)，通過對當(dāng)事人的采訪把握史實(shí)，并對原型人物繪制速寫，積累真實(shí)的創(chuàng)作素材。在《旗開得勝》作品中，可以看出與蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義歷史題材作品的內(nèi)在聯(lián)系。構(gòu)圖上，群體人物呈錯落的一字型排開，通過對人物面部刻畫的精細(xì)程度，將人物的遠(yuǎn)近層次區(qū)分開來。走來的部隊領(lǐng)導(dǎo)在排布上將其置于遠(yuǎn)景，畫中著力突出的是出征前的時刻，將昂揚(yáng)的斗志與典型英雄形象的刻畫放在了全體擔(dān)架隊員上。在作品中中心人物的選取與排布、對人物的典型刻畫同蘇里科夫的作品《女貴族莫洛卓娃》《禁衛(wèi)軍臨刑的早晨》有著一定的聯(lián)系。

王盛烈是東北地區(qū)的代表性畫家，早年赴日習(xí)油畫，魯美創(chuàng)辦彩墨系后，因工作需要沿現(xiàn)實(shí)主義道路轉(zhuǎn)向中國畫教學(xué)與創(chuàng)作?！栋伺督肥欠从嘲宋豢孤?lián)女戰(zhàn)士為掩護(hù)主力部隊突圍而壯烈犧牲的作品，創(chuàng)作手法上突破了傳統(tǒng)人物畫的限制，將現(xiàn)實(shí)主義手法與中國畫筆墨進(jìn)行融合，社會主義現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法與革命歷史內(nèi)容構(gòu)成了其主要表達(dá)方式。國畫創(chuàng)作中重視素描訓(xùn)練的主流觀念，使筆墨退居次要地位，令畫中人物具有了非傳統(tǒng)的造型觀。該作品的完成是新中國時期新中國畫所取得的重要成果之一，同時也是這一時期東北地區(qū)中國畫改造的成果體現(xiàn)。

在該時期東北地區(qū)的歷史畫創(chuàng)作中，美術(shù)家秉持著社會主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，通過現(xiàn)場考察與史料核對，來確保歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的密切聯(lián)系。這些成果的取得與手法的推廣，一方面是因當(dāng)時國內(nèi)以社會主義現(xiàn)實(shí)主義手法為主流的創(chuàng)作原則所塑。其次，是以魯迅美院為中心學(xué)院教育對蘇聯(lián)美術(shù)傳統(tǒng)的繼承與傳播。這些在主流話語需要體系下誕生的、對歷史闡釋與敘事實(shí)體組成的歷史畫，是構(gòu)成東北地區(qū)美術(shù)史的重要部分。

三、立足地域歷史文化的革命歷史題材

通過對新中國“十七年時期”東北地區(qū)美術(shù)家所創(chuàng)作的歷史題材作品的考察可以發(fā)現(xiàn)，作者在選材方面多立足地域歷史文化，以表達(dá)與東北地區(qū)密切相關(guān)的革命歷史事件為主。這些對于本土歷史文化的視覺表達(dá)，一方面是受地方文化潛移默化影響的結(jié)果，在理解與表現(xiàn)上有著其他地區(qū)的作者所不具備的優(yōu)勢，另一方面，其對于地方性的革命歷史敘述也進(jìn)一步充實(shí)著國家革命歷史的整體敘事，使塑造國家形象所需的圖像話語更加完善。

新中國成立后，對抗聯(lián)精神的視覺表達(dá)是東北地區(qū)的美術(shù)家們的關(guān)注點(diǎn)。新中國“十七年時期”，在東北抗聯(lián)的美術(shù)創(chuàng)作方面大致分為兩類：第一，對抗聯(lián)隊伍中的英雄人物與著名戰(zhàn)役、場景的描繪，來表達(dá)抗聯(lián)精神。如：王盛烈的《八女投江》、石揖的《火烤胸前暖》等。第二，通過刻畫抗聯(lián)隊伍在艱苦的自然環(huán)境中的生存處境，來反映抗聯(lián)隊伍的艱難與不屈的毅力。如：在任夢璋的《楊靖宇將軍》（圖1）、戈沙的《星火燎原》（圖2）、孫常非的《火燒陽明堡》以及全東植的《長白之晨》等。

圖1 《楊靖宇將軍》 任夢璋 該作1960年展出于“第二屆東北三省美術(shù)作品展”

圖2 《星火燎原》 戈沙 油畫

對解放戰(zhàn)爭的表現(xiàn)是新中國“十七年時期”東北地區(qū)革命歷史題材美術(shù)作品的另一個主要表達(dá)方面。東北地區(qū)是解放戰(zhàn)場上敵我必爭的重要地區(qū)，毛主席曾說：“只要有了東北，中國的革命就能勝利”。任夢璋的《攻克錦州》描繪了東北解放戰(zhàn)場錦州戰(zhàn)役中我軍發(fā)起沖鋒的一個場景，畫中通過對戰(zhàn)士、軍馬向前沖鋒背影的描繪，體現(xiàn)出戰(zhàn)場上我軍奮勇沖鋒的斗志?！叭陆稀笔侵附夥艖?zhàn)爭期間，東北民主聯(lián)軍配合“四保臨江”作戰(zhàn)采取的軍事行動。這場戰(zhàn)役的勝利，徹底粉碎了國民黨在東北的駐軍，胡悌麟的《三下江南》即對這場戰(zhàn)役中一場景的描繪，通過戰(zhàn)士沖鋒時大幅度身體動勢的刻畫，以及在沖鋒戰(zhàn)士手中舞動著的紅旗的描寫，彰顯著將士們革命英雄主義與浪漫主義的色彩。

新中國“十七年時期”東北地區(qū)的美術(shù)家在創(chuàng)作革命歷史題材的美術(shù)作品中主要選取本土的革命歷史事件，描繪勇于斗爭的精神、必勝信念、臨危不懼、臨死不屈的高貴品質(zhì)，在主流革命敘事中，增添了重要的地域成分，從而構(gòu)成更完整的歷史敘事。

四、結(jié)語

新中國“十七年時期”東北地區(qū)的革命歷史畫創(chuàng)作是在國家對革命歷史敘述的背景下、以明確的命題創(chuàng)作活動陸續(xù)展開的。在創(chuàng)作手法上，遵照當(dāng)時主流的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，并注重情感表達(dá)與歷史真實(shí)性的結(jié)合，呈現(xiàn)出在敘事手法與表現(xiàn)語言上，同主流歷史畫保持一致的面貌。在題材選取上，著重挖掘東北地區(qū)本土的革命歷史資源，對抗戰(zhàn)時期的抗聯(lián)隊伍、東北解放戰(zhàn)爭以及參與到朝鮮戰(zhàn)爭中的東北志愿軍予以選取。對地域革命歷史資源進(jìn)行挖掘與表達(dá)，完善了新中國整體革命歷史的敘事與形象表現(xiàn)，以地方角度配合了該時期新中國的形象與革命史的塑造，同時，在革命歷史畫創(chuàng)作的契機(jī)下，進(jìn)一步促進(jìn)東北地區(qū)美術(shù)發(fā)展的整體提升。