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    聲樂演唱中情感內(nèi)涵及表達機制

    2022-11-26 11:42:50王鈺信陽學院
    藝術(shù)品鑒 2022年8期
    關(guān)鍵詞:演唱者聲樂節(jié)奏

    王鈺(信陽學院)

    所有的藝術(shù)都是創(chuàng)作者表達內(nèi)心情感的形式,音樂也不例外。聲樂演唱不僅僅是把原作品完整地復(fù)述一遍,而是把演唱者理解創(chuàng)作中的情感融入演唱中,最終把情感傳遞給觀眾,讓觀眾看到的是聲情并茂的演唱,是能與之共情的作品。本文在梳理聲樂演唱中的情感內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,探尋情感表達的有效機制,以期為演唱者更好地表達作品情感提供理論參考,呈現(xiàn)更優(yōu)秀的作品。

    實現(xiàn)情感內(nèi)涵的傳達是演唱的最終目的,而情感主要包括聲樂作品中人物角色的情感內(nèi)涵、創(chuàng)作者賦予作品的情感,演唱者的情感。作品本身的情感內(nèi)涵,就是作品本身旋律節(jié)奏歌詞所要表達的情感,這也是最基礎(chǔ)的情感內(nèi)涵。音樂作品中人物角色的情感內(nèi)涵是指作品所描述的人物角色所處的大環(huán)境下,他要表達的內(nèi)心情感和潛臺詞。這個情感需要我們?nèi)ヂ?lián)想去體會,他不會直白地在音樂本體中告訴我們。曲譜是固定的,但心中的“哈姆雷特”是特有的,通過演唱技巧把心中的“哈姆雷特”呈現(xiàn)出來,就是演唱者自身情感的傳遞。

    一、聲樂演唱中情感內(nèi)涵分析

    (一)作品本身蘊含的情感

    歌唱是表達情感重要途徑,創(chuàng)作者賦予作品豐富的情感,演唱者需要通過演唱技巧表達自己的理解,將作品呈現(xiàn)給聽眾,因此,聲樂演唱者實際上是通過演唱來實現(xiàn)作品情感的傳遞,是聽眾與作品溝通的橋梁。而演唱者要能體會作品情感內(nèi)涵,首先要充分地理解創(chuàng)作者所處的社會環(huán)境、時代背景,了解其何時何地為誰而作,只有將自己置身于作品之中,才能最大程度的理解創(chuàng)作者賦予作品的情感;其次,要重視音樂節(jié)奏的掌控,通過節(jié)奏帶動作品情緒的跌宕。節(jié)奏是音樂情感最基礎(chǔ)的表現(xiàn)方式,比如在歌詞表現(xiàn)豪邁大氣時,節(jié)奏需要適當放緩,且在放緩的同時加大強調(diào)和力度。有時為了前后對稱,對歌詞節(jié)奏需要靈活調(diào)整,進行適當?shù)目s短或者拉長。

    一般情況下,節(jié)奏密集跳躍性的織體節(jié)奏歡快,讓人忍不住隨著音樂下意識地做出各種動作,而緩慢低沉連貫的織體就讓人感到憂傷。而節(jié)奏的力度對于情感的傳遞也是至關(guān)重要的。比如二拍子,一強一弱的節(jié)拍規(guī)律貫穿作品始終。再如三拍子帶有舞曲效果,而四拍子平穩(wěn)舒緩,有抒情效果。此外,作品自身的旋律以及和聲,也是充滿美感的,旋律的跌宕起伏帶動作品情感變化;和聲的音域和音區(qū)的對比,往往能構(gòu)建音樂的層次,突出音樂主體和明確主調(diào)的調(diào)性,進而實現(xiàn)不同情緒的傳達。在聲樂表演練習過程中就應(yīng)該去做好功課,對作品創(chuàng)作環(huán)境、作者人生經(jīng)歷、作品表達的內(nèi)容、作品本身的情感元素要有一個準確認識。將自己帶入作品中,去體會其中的情感狀態(tài)。最終通過演唱技巧將自己體會到的情感呈現(xiàn)出來,這樣演唱效果既不脫離原作品的內(nèi)涵,又達到二次創(chuàng)作目的。觀眾也對作品和演唱者有了新的認識,同時賦予作品的新的生命。

    (二)人物角色的情感

    不同的人物角色有著其特有的情感內(nèi)涵,對人物情感的表達不僅僅是將原作品的內(nèi)容演繹一遍而是要加上演唱者對角色的理解。一千個人心中有一千個哈姆雷特,一千個演唱者他們心中的哈姆雷特也有所不同。聲樂演唱,不僅僅是唱,還有“演”。手勢、眼神、表情、轉(zhuǎn)身都是演唱的一部分,都是為了人物角色的舞臺表現(xiàn)。作品中所塑造的人物角色,并非固定程式,通過演唱技巧將演唱者自身對作品人物情感的理解呈現(xiàn)給觀眾,是一次新的創(chuàng)作。要更好地表達人物角色的情感,需要抓住以下幾個要點:

    其一,抓住人物角色的故事特點,才能更好地表現(xiàn)人物角色的情感。首先,確立角色的喜怒哀樂。需要明確在整體上給觀眾傳達一種什么樣的氣氛。對人物背景,故事脈絡(luò),故事矛盾點進行分析之后,對人物進行構(gòu)想,在心中對其進行畫像,然后將自身和人物角色進行匹配,融入其中。再去理解其他相關(guān)的角色,形成一個完整的角色人物環(huán)境。表演要具有連貫性和完整性。

    其二,把握人物角色的性格特點。深沉內(nèi)斂、天真爛漫、樂觀積極、郁郁寡歡這些性格標簽,是人物角色表達的基礎(chǔ)。不同的性格的人物角色,在演唱時要表現(xiàn)的狀態(tài)差異很大。

    比如:一個唱段,要表達人物情感,就必須先要理解創(chuàng)作者想要表達什么內(nèi)容,構(gòu)建了什么樣的人物角色,人物角色需是什么狀態(tài),唱詞以外要表達的潛臺詞有什么含義,以及從什么樣的角度切入,更能表現(xiàn)其人物角色的性格特點。這些都是人物角色情感表達的重點,抓住這些重點,在表演中就能呈現(xiàn)出飽滿而靈動的人物角色,并能讓觀眾與之共鳴。

    (三)演唱者的情感

    呼吸是人情緒狀態(tài)的綜合體現(xiàn),人的喜怒哀樂都可以通過呼吸狀態(tài)表現(xiàn)出來。就好比我們在與人通電話的過程中即便看不見對方的面部表情,即使對方克制情緒,但是我們還是能通過話語的節(jié)奏以及呼吸的急緩感知到對方的情緒狀態(tài)。聲樂演唱,是一場“演”,既要演戲同時又要自然,演唱者必須讓自己率先進入角色,也就是我們說的“入戲”,才能激發(fā)自身情感與作品形成共鳴的橋梁,進而再演唱中做到真情實感的自然流露。好的呼吸狀態(tài)可以給予伴奏一個正確的節(jié)奏與氣口,進而保證伴奏者和演唱者之間呼吸節(jié)奏保持默契,讓整個舞臺效果流暢舒適。在宣敘音樂性不占主導(dǎo)的情況下,需要演唱者以說為主。但是,不能是單純地說出臺詞,必須要表達作品的情緒。在音樂性不強的情況下,更多就要依靠呼吸來帶動情緒,在呼吸與聲音的節(jié)奏共同作用來表現(xiàn)情緒。尤其是在一些情緒強烈的部分,合理地把握氣息能很好地將觀眾帶入情緒之中。在生活中,如果遇到一件特別高興的事情急需和別人分享,那么呼吸必然短促,聲音高亢,表情豐富。如果是情緒非常憤怒,對別人發(fā)泄情緒時,必然帶有深呼吸,確保能一口氣把自己的憤怒全部發(fā)泄出來,不給對方插嘴的機會??梢姾粑c情緒的密切聯(lián)系。聲樂演唱,是需要通過呼吸帶動發(fā)聲進而實現(xiàn)情感傳遞,呼吸的重要性不言而喻。比如:《啊我的虎子哥》中“你這野地里的鬼”的氣息需要有一種迸發(fā)感,要把金子對虎子哥的那種愛戀呼喊出來。在前面部分氣息就要積蓄力量在這幾個字才能突然爆發(fā)出來。是情感的釋放,也是對金子潑辣又敢愛敢恨的性格展現(xiàn)。

    二、聲樂演唱中作品情感表達的機制

    (一)自信心態(tài)才能把握情緒

    (1)扎實的基本功,是自信心的源泉。俗話說“藝高人膽大”,只有自身掌握了扎實技術(shù),面對作品能夠游刃有余輕松應(yīng)對的情況下,才能樹立自信心。每一個技術(shù)要點都熟練掌握,每一個細節(jié)都爛熟于心,自然胸有成竹。循序漸進量力而行,不去盲目挑戰(zhàn)自己水平以外的作品。對自身所處的水平有充分認知,在當下水平范圍內(nèi)勤加練習慢慢提高。這一層次內(nèi)的作品以及演奏技巧都已經(jīng)駕輕就熟了,就可以嘗試水平更高的作品,挑戰(zhàn)更高的演奏難度。浮躁心急通常無法駕馭超出自己能力范疇的作品,導(dǎo)致自信心受到打擊,很長時間不能找回狀態(tài)。

    (2)上臺前充分做好情緒準備,把握好張弛之度。如果上臺前,情緒非常渙散不以為然這種過于松散的狀態(tài)必然無法表現(xiàn)作品的情感內(nèi)涵。反之上臺前,情緒過于緊張。無論是生理上還是心理上都處于緊繃的狀態(tài),上臺之后無法有效控制呼吸,演唱效果必然不理想。適度緊張整體放松的狀態(tài)才能讓表演者更有信心。

    (3)不能過度練習。一些演唱者,想要更快地熟練一個作品,在短時間內(nèi)反復(fù)練習。尤其是自己表現(xiàn)不佳的唱段,更是連續(xù)的練習。結(jié)果往往不理想,沒有得到想要的突飛猛進,反復(fù)的練習反而讓自己處于非常疲憊的狀態(tài),嗓子負擔過重,越是練習越不理想,進而打擊到自信心和積極性。可見,演奏水平的提高應(yīng)該是循序漸進的過程,應(yīng)是實現(xiàn)量變到質(zhì)變的過程,不能急功近利。

    (4)學會去享受表演過程及享受表演成果。演唱者必須學會去熱愛音樂,熱愛自己的表演。不必過度計較一場表演的得失,要學會享受表演的過程,享受經(jīng)過自己努力達到預(yù)定演唱效果的喜悅,享受自己的演唱牽動聽眾心弦的成就感。

    (二)演唱者享受表演融入其中

    要想完美詮釋作品情感,演唱者必須要享受表演的過程。音樂是沒有國界的,即使我們聽不懂歌詞也沒完全理解音樂形式,但是并不妨礙我們欣賞音樂作品。因為即使表演形式千變?nèi)f化,但人類的情感是相同的,連接不同語言不同文化不同音樂形式的是音樂作品表達的情感。演唱者,享受音樂享受演唱的過程,將自己融入其中去演繹一段故事,詮釋一段情感,塑造一個人物角色,才能把作品的情感內(nèi)涵完美地表現(xiàn)出來。

    演唱,就是需要人來呈現(xiàn)。需要擁有強烈的演唱欲望。獨處時想唱,人多時想唱,舞臺有觀眾或者沒有觀眾都不會影響他演唱的行為,這是一種演唱境界,更是自我的認可。但歌唱應(yīng)該是一件美的事情,是演唱者內(nèi)心情感釋放,更是創(chuàng)作者創(chuàng)作的作品內(nèi)涵情感的傳遞。因此,歌唱不僅僅是要實現(xiàn)自身情感的表達,還要能讓歌唱去感染舞臺之下的聽眾。如果能夠通過精彩的演唱去傳遞作品的情感,直達觀眾的內(nèi)心讓觀眾們都能被音樂的情緒所感染,這是一種非常美好的體驗。

    (三)歌唱時自我體驗與客觀體驗

    在平時唱歌的過程中,自己完全沉迷演唱之中。全身心的投入,唱到動情之處可以潸然淚下,從演唱者自己的角度,認為自己的演唱聲情并茂,即便技巧上不完美,感情上肯定以聲傳情,觀眾必然會被自己的真情演唱所打動。但是身邊人給的評價與演唱者自身感覺往往不一致。當自己把演唱過程錄下來再聽,就會發(fā)現(xiàn)演唱存在諸多問題,無法達到打動觀眾的效果。出現(xiàn)這種差異情況,主要是因為觀眾聽到的歌聲是從空氣傳播的,而演唱者自己聽到的聲音是通過骨傳導(dǎo)。經(jīng)過骨傳導(dǎo)的聲樂,音質(zhì)不夠清澈如同加了混響。我們平時聽自己說話的聲音覺得渾厚有磁性,錄下來聽的效果往往不如意,甚至懷疑這是不是聲音。再加上自我陶醉的情感加持,讓演唱者主觀的沉迷演唱之中。演唱者一旦主觀沉迷表演,就會發(fā)音不準、表情呆板、情感表達不暢,整個表演就顯得尷尬不自然。因此,享受演唱融入作品中是情感表達所必要的,但也需要注重客觀效果的呈現(xiàn)。要從聽眾的角度審視表演,適當調(diào)整表演的情緒以及技巧的使用。在實際演唱過程中,要極力避免這種主觀陶醉提升客觀演唱效,就必須要多聽別人的演唱。

    一方面要多聽錯誤的演唱。比如導(dǎo)師在指導(dǎo)其他練習者時,多看多聽去尋找問題出在哪里。思考自己是否也有這種問題,探尋當這類問題出現(xiàn)時的主觀體驗。進而在以后的練習中一旦出現(xiàn)這種主觀感受,不僅能知道自己演唱出現(xiàn)了什么問題,還能對聽眾此時的客觀感受了然于胸。因此,要提升演唱效果,演唱者需要把自己放在觀眾的角度,去審視自己的演唱,發(fā)現(xiàn)問題并尋找有效的解決方法。

    另一方面,多聽成功的演唱效果。包括成功的現(xiàn)場演出和音像制品。通過觀看這些引起較大反響的演唱作品,分析他們成功的原因,要通過深入知道他人的優(yōu)點,了解到有什么是自身可以借鑒的地方。對比分析自己的演唱尋找到問題的根源,然后以此來打磨自己的演唱細節(jié)。但借鑒并不能生搬硬套,不能因為人家的演唱能夠打動自己,就覺得這個演唱就是完美的,不自覺地去模仿每一個細節(jié)。每個人自身的條件是有區(qū)別的,即使技巧模仿一模一樣,也只不過是有了人家的形,而沒有自己的神。必須在借鑒的基礎(chǔ)上,結(jié)合自身的情況,創(chuàng)造出屬于自己的形神兼?zhèn)涞淖髌?,才能實現(xiàn)旋律好聽情感動人的演唱目的。

    (四)想象力表現(xiàn)作品情感

    演唱者表達音樂作品的情感,并讓觀眾與演唱者進行共情體會作品情感。就要通過想象力將作品情感、演唱者情感、觀眾情感三者聯(lián)系起來。當我們聽到一些優(yōu)秀的演唱時,其中描繪的場景,人物,故事情節(jié)都要靠我們?nèi)ハ胂?。演唱者也需要充分的想象,才能體會作品的情感。遇到完全沒有情感體驗經(jīng)歷的音樂作品時,我們只能完全靠想象去構(gòu)建。把自己置身于其中,去感受他們的情感他們的精神。有些音樂作品需要我們通過想象互換角色,才能達到更好的體驗情感。

    比如:歌頌?zāi)笎鄣囊魳纷髌罚莩呖赡軟]有當過母親無法去切身體會。但是演唱者可以通過想象,把小時候自己和母親就行角色互換?;貞洰敃r生活的細節(jié),然后將這些元素進行提煉融合,去體會當時母親對自己是怎樣一種感情。帶著這種感情來演唱作品,才是二度創(chuàng)作。這樣的演唱是有真情實感的,是有靈魂的。

    三、結(jié)語

    在聲樂演唱中,聲音是感情載體,感情又是聲音的靈魂。聲音是基礎(chǔ),首先,要解決聲的問題,才能去考慮情的問題。聲的問題本文不做過多闡述,主要是分析在解決好聲的基礎(chǔ)之后如何能表達感情。一定程度上而言,觀眾并不是想聽到完美無瑕疵的聲音,而是想聽到靈動的能讓觀眾有情緒帶入的聲音。演唱者作為一個“人”不能像機器一樣復(fù)制聲音,所以不同的人演唱效果不一樣,同一個人不同狀態(tài)下的演唱也不一樣。這種不一樣的感覺,才是聲樂演唱的魅力所在。

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