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    論《燕巖集》的“序跋”創(chuàng)作及樸趾源的文學(xué)觀

    2022-11-26 04:36:00
    關(guān)鍵詞:序跋序文文學(xué)

    張 麗 娜

    (洛陽理工學(xué)院人文與社會科學(xué)學(xué)院河南洛陽471023)

    《燕巖集》是朝鮮李朝漢文創(chuàng)作的巔峰之作,作者樸趾源(1737~1805)是朝鮮李朝時期的最著名的實(shí)學(xué)思想家和文學(xué)家。樸趾源出身世家,自幼接受良好教育,成年后接受實(shí)學(xué)思想,并為之著述宣揚(yáng),于思想領(lǐng)域和文學(xué)創(chuàng)作方面都有很高造詣。樸趾源著述甚豐,思想深邃,精通各種文體,留有大量的散文、小說和詩歌等文學(xué)作品,是李朝時期最重要的文人之一?!堆鄮r集》是其作品匯編,其中序跋類散文數(shù)量可觀,內(nèi)蘊(yùn)豐厚,可作為今人窺探樸趾源及實(shí)學(xué)派文學(xué)創(chuàng)作的窗牖。

    一、《燕巖集》中輯錄的“序跋”類散文

    “序跋”是中國文學(xué)以及域外漢文創(chuàng)作中的特殊體例,是為著作、文章、繪畫等文藝作品撰寫的文詞,具有敘事、說明和議論等功能。序在古代多置于書后,又稱“敘”“敘文”“序文”“引”等。跋,又稱“題跋”“跋尾”“書后”等。《爾雅》云“跋,蹭也”,有“踩”“踐踏”之義。凡題詞于書籍、詩文之后者稱跋。序跋的內(nèi)容、體例大致相同,故合稱序跋文??装矅渡袝颉氛f:“書序,序所以為作者之意?!盵1]638跋與序雖然類似,但文風(fēng)仍有差異。跋的篇幅更為短小,言簡意賅,內(nèi)容多為賞鑒、評價、考釋。跋或后序、題后之類多為序文之補(bǔ)充,故更加簡括,不如序之詳盡豐贍。

    《燕巖集》共17卷,其中卷4《映帶亭雜詠》為詩歌,共32首;卷8《放璚閣外傳》為小說,共9篇;第12卷至14卷為《熱河日記》;第16、17卷為《課農(nóng)小抄》。除此,《燕巖集》還有政論散文、書簡序跋等文體。“序跋”類散文在《燕巖集》中比重較大,以“序”名篇的序文24篇,題跋7篇,跋文3篇,引1篇。

    (一)序類散文

    《燕巖集》中的序文有自序和他序兩大類?!堆鄮r集》中樸趾源自序有4篇,依其在《燕巖集》中的編次,為《孔雀館文稿自序》《映帶亭騰墨自序》《鐘北小選自序》《放璚閣外傳自序》。他序是對作者、作品進(jìn)行介紹和評論,或?qū)械挠^點(diǎn)作引申和發(fā)揮?!堆鄮r集》中他序共18篇,可粗略分為論說性序文和敘事性序文兩類。

    論說性序文以議論為主,闡明作序人的某種觀點(diǎn)和主張。作序人可借序文抒發(fā)個人文學(xué)觀點(diǎn),或借題發(fā)揮,表達(dá)對歷史、社會、人生問題的看法。《燕巖集》序類散文中論說性序文數(shù)量比重最大,共14篇:《楚亭集序》《洪范羽翼序》《自笑集序》《蜋丸集序》《綠鸚鵡經(jīng)序》《愚夫草序》《菱洋詩集序》《北學(xué)議序》《楓岳堂集序》《柳氏圖書譜序》《嬰處稿序》《炯言挑筆帖序》《綠天館集序》《冷齋集序》《旬稗序》等;古代的序文,除寫作“敘”外,有時還稱“引”,如唐代劉禹錫的《彭陽唱和集引》、宋代蘇洵的《族譜引》等?!堆鄮r集》中的《騷壇赤幟引》也屬此類,論述為文之法,是一篇論說性序文。

    敘事性序文在中朝兩國的文集中均不多見,一般敘述作序原因,或敘寫與所序之文有關(guān)的故實(shí),夾敘夾議,間或抒情。唐代韓愈《張中丞傳后序》便是中國文學(xué)敘事性序文的典型,韓愈為李翰所作的《張巡傳》作序,卻大施筆墨鋪寫張巡事跡以補(bǔ)原文之缺,《燕巖集》中該類序文僅有《遁庵集序》一篇,補(bǔ)寫作者生前之事及超逸灑脫的風(fēng)神。另有一類與文人雅士的集會有關(guān),是宴飲逞才時而作,《燕巖集》中《李子厚賀子詩軸序》《會友錄序》《海印寺酬唱詩序》《大隱菴唱酬詩序》等4篇便屬此類。

    需要說明的是,序文大都難以排除說明的成分,以闡明著書立說的動機(jī)、經(jīng)過,介紹著作的內(nèi)容、編次體例等,但《燕巖集》的序文往往不拘窠臼,泛泛的內(nèi)容較少,所以將集中的序文分為兩類,而未設(shè)說明性序文一類,是側(cè)重其內(nèi)容特點(diǎn)而言。此外,《燕巖集》中還有6篇贈序,即《贈白永叔入麒麟峽序》《族兄都尉公周甲壽序》《贈季雨序》《送沈伯修出宰狼川序》《送徐元德出宰殷山序》《贈悠久序》。贈序始于中國唐代,唐人常賦詩贈別,并于詩前作序,說明贈詩緣由及對方人品、境遇,如韓愈《送董邵南序》。后世也有文人送別僅作序,不作詩,這類文章被稱為贈序。贈序雖以“序”名篇,但只是臨別贈言性質(zhì)的文字,內(nèi)容多為勉勵、推重、贊許之詞,言辭懇切,意味深長,到明代逐漸與序跋文脫離?!堆鄮r集》中6篇贈序主要抒寫離別之情和樸趾源的坎壈情懷,相當(dāng)于散文小品,不屬于傳統(tǒng)意義上的序跋文,故不在本文研究之列,以避枝蔓。

    (二)跋類散文

    題,是置于著作、字畫、碑帖之前的文字;跋,指寫在著作、字畫、碑帖等后面的文字,二者總稱“題跋”,內(nèi)容多為品評、賞鑒、考訂等?!堆鄮r集》的題跋文共計10篇,可粗劃為4類。

    《燕巖集》中評價性跋文有《為學(xué)之方圖跋》《題友人菊花詩軸跋》等2篇。《為學(xué)之方圖跋》高度評價趙敬菴的《為學(xué)之方圖》,認(rèn)為其對學(xué)習(xí)者而言“如夜之懸燈,如瞽之有相,如兵陣之按圖,如醫(yī)藥之循方”(《燕巖集》卷4)?!额}友人菊花詩軸跋》點(diǎn)評畫花的技法與品評標(biāo)準(zhǔn)。賞鑒性跋文共5篇:《天山獵騎圖跋》《清明上河圖跋》《觀齋所藏清明上河圖跋》《日修齋所藏清明上河圖》《桃花洞詩軸跋》等,以描述性文字為主,介紹卷軸的基本情況、何人收藏,并再現(xiàn)圖畫內(nèi)容??甲C性跋文有《題李堂畫》《湛軒所藏清明上河圖跋》等2篇,考證畫卷年代、來歷、真贗,并對其價值進(jìn)行評判。感想性跋文僅有《繪聲園集跋》,闡發(fā)樸趾源的交友之道,頌揚(yáng)友誼可貴,情感充沛。

    樸趾源的跋文創(chuàng)作以說明為前提,進(jìn)而對著作、人物進(jìn)行評價,或?qū)嬤M(jìn)行鑒賞考釋鑒定,或因事因文而感發(fā)?!堆鄮r集》中跋文數(shù)量少,篇幅也更為短小,研究空間不及序類散文。研究《燕巖集》序跋文中的思想藝術(shù)價值,當(dāng)以序類散文為重點(diǎn)。

    二、北學(xué)精神的表述

    在應(yīng)用文體中,序跋具有較大的文學(xué)價值或史料價值。序跋相對于正文,是輔助性次要文本,但這并不表示其可有可無、無作所為。作為“副文本”,序跋與其他副文本如扉頁引言等不同,它的內(nèi)容直接指涉正文,其廣闊的言說空間和指涉范圍與正文構(gòu)成了說明、評價的關(guān)系,呈現(xiàn)出“互文性”“共生性”,并“為文本的解讀提供一種(可變化的)氛圍”[2]71。《燕巖集》中的“序跋”類散文中滲透著樸趾源的實(shí)學(xué)思想。樸趾源生活在暗流涌動、波譎云詭的18世紀(jì)李朝社會,這是實(shí)學(xué)派蓬勃發(fā)展的土壤與契機(jī)。隨著社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展,商品貨幣關(guān)系出現(xiàn),資本主義生產(chǎn)關(guān)系萌芽,貴族日益腐敗,身份制度受到?jīng)_擊并瓦解。李朝中期的進(jìn)步人士在與中國的接觸中開闊了視野,他們關(guān)注中國的發(fā)展,并呼吁學(xué)習(xí)中國以及通過中國傳入的西方文化。實(shí)學(xué)思想在這個時期十分興盛,形成“北學(xué)派”?!氨睂W(xué)”一詞來源于《孟子·滕文公章句》:“陳良乃楚國人,悅周公仲尼之道,北學(xué)于中國?!北睂W(xué)派富有自主意識,對朝鮮排清自大的狹隘的民族主義進(jìn)行批判。他們活動于京城,對現(xiàn)實(shí)社會的觀察更為廣泛,深切地感到發(fā)展工商業(yè)的必要性,主張擴(kuò)大流通,改進(jìn)生產(chǎn)工具,鼓勵技術(shù)革命以推動生產(chǎn)力的發(fā)展,維護(hù)城市庶民的正常生活,又被稱為“利用厚生”派。

    倡導(dǎo)學(xué)習(xí)清代中國“利用厚生”的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)是18世紀(jì)實(shí)學(xué)思想的核心旨?xì)w。因此,圍繞實(shí)現(xiàn)學(xué)習(xí)中國的目標(biāo),他們堅定地批判傳統(tǒng)的“華夷論”,主張結(jié)合朝鮮實(shí)際,面對現(xiàn)實(shí),認(rèn)識并接受清王朝文化科技中的先進(jìn)性。對“華夷論”的批判與糾正,是朝鮮全面、深入認(rèn)識清王朝文化進(jìn)步性的前提。只有解決了這一根本認(rèn)識問題,才能進(jìn)一步排除“斥清尊明”的障礙。樸趾源是北學(xué)派的代表人物,深知朝鮮保守固執(zhí)的“華夷觀”是“北學(xué)中國”最根本的阻礙,必須徹底地予以批判,才能全面、客觀地認(rèn)識清朝的進(jìn)步性。在《會友錄序》中,樸趾源指出:

    吾豈不知中國之非古之諸夏也,其人之非先王之法服也。雖然,其人所處之地,豈非堯舜禹湯文武周公孔子所履之土乎?其人所交之士,其非齊魯燕趙吳楚閩蜀博見遠(yuǎn)游之士乎?其人所讀之書,豈非三代以來四海萬國極博之載籍乎?制度雖變,而道義不殊,則所謂非古之諸夏者,亦豈無為之民而不為之臣者乎?[3]11

    中國雖然已為滿人統(tǒng)治,但中華大地依舊是先哲圣賢的故鄉(xiāng),存有豐厚的歷史文化資源,雖然統(tǒng)治者發(fā)生變更,但是中國先進(jìn)的文化制度卻并未質(zhì)變。樸趾源從實(shí)際出發(fā),呼吁正視滿族一統(tǒng)中國的現(xiàn)實(shí),認(rèn)清中華文化在清朝統(tǒng)治下良性延伸和發(fā)展。只有正確看待中國在“利用厚生”方面諸多可取之處,引進(jìn)中國的先進(jìn)技術(shù)與文化,取長補(bǔ)短,才能富強(qiáng)朝鮮。樸趾源無意科舉,在清貧生活中潛心學(xué)問,大約在30歲前后已是名揚(yáng)朝鮮的著名學(xué)者了。樸趾源表明,自己既非上層士大夫,也不是中層知識分子,而是一名普通的下層知識分子,反對朝鮮貴族有關(guān)斥清尊明乃至滅清復(fù)明的脫離實(shí)際的荒謬主張。借同為實(shí)學(xué)家的洪大容之口,樸趾源表達(dá)了李朝與中國之間交流互利的可能:

    然則彼三人者之視吾,亦豈無華夷之別而等威之嫌乎?然而破去繁文,滌除苛節(jié),披情露真,吐瀝肝膽,其規(guī)模之廣大,夫豈規(guī)規(guī)齷齪于聲名勢力之道者乎?[3]11

    樸趾源在30歲時結(jié)交洪大容,接受其地球自轉(zhuǎn)等西學(xué),討論北學(xué)和利用厚生之說,深受其思想影響。乾隆三十年(1765)冬,洪大容隨李朝使節(jié)團(tuán)來到清朝首都北京,結(jié)識“古杭三才”,即乾隆時期杭州的文人、詩人、畫家嚴(yán)誠、潘庭筠、陸飛。他們談古論今,“至誠惻怛”,結(jié)下終生友誼。洪大容在中國滯留兩個多月,結(jié)交了20多名中國文人,就政治、哲學(xué)、文化、科技、文學(xué)、風(fēng)俗等問題廣泛地進(jìn)行了交流。樸趾源借洪大容之口以明己志:清朝文人以廣闊的胸襟接待了朝鮮來客,朝鮮士人的向?qū)W之心又何必拘泥于聲名勢力?可見樸趾源北學(xué)之心的熾熱。作為18世紀(jì)最有建樹的實(shí)學(xué)思想家,當(dāng)時李朝其他學(xué)者如樸齊家、李德愁、柳得恭等,都虛心問學(xué)于樸趾源,共同談?wù)摗袄煤裆敝畬W(xué),謀求國家興盛之策。樸趾源的實(shí)學(xué)觀可概括為:“利用然后可以厚生;厚生然后德可以正矣?!笔挛锏膶?shí)際功用是造福蒼生的前提,而百姓獲利是正德之源。利用—厚生—正德,三者是逐次遞進(jìn)關(guān)系。在《洪范羽翼序》中樸趾源談及“北學(xué)”的具體內(nèi)容:

    今夫水蓄池以前,值歲旱干,溉田以車,通槽以閘,則水不可勝用矣。今子有其水,而不知用焉,是猶無水也。今夫火四時異候,剛?cè)崾夤?,陶冶耕耨,各適其宜,則火不可勝用矣。今子有其火而不知用焉,是猶無火也。至于我國百里之邑三百有六十,高山峻嶺,十居七八,名雖百里,其實(shí)平疇不過三十里。民之所以貧也,彼崒然而高大者,四面而度之可得數(shù)倍之地,金銀銅鐵往往而出。若采礦有法,鼓煉有數(shù),則可以富甲于天下矣。[3]13

    把握利用自然規(guī)律,發(fā)展礦業(yè)、林業(yè),各異其材,物盡其用,以求國家富強(qiáng)。樸趾源的實(shí)業(yè)觀念明顯與李朝主流的性理學(xué)相背,他肯定實(shí)踐的第一性,反對空疏的理論,具有樸素的唯物傾向。樸趾源不僅繼承了早期實(shí)學(xué)家的基礎(chǔ)理論,而且進(jìn)一步發(fā)展出“利用”的北學(xué)。樸趾源以“利用厚生”代替前代實(shí)學(xué)家的“經(jīng)世致用”,這是他對實(shí)學(xué)派發(fā)展作出的理論貢獻(xiàn)。不但如此,樸趾源還指出了“利用”的范圍:冶金業(yè)、農(nóng)業(yè)、建筑業(yè),還細(xì)化到車輿及農(nóng)具制造等操作環(huán)節(jié)。他勸前往中國的朝鮮人虛心學(xué)習(xí)清朝先進(jìn)的“文物”:

    自農(nóng)蠶畜牧,城郭宮室舟車,以至瓦簟筆尺之制,莫不目數(shù)而心較,目有所未至,則必問焉。心有所未諦,則必學(xué)焉。[3]105

    樸趾源“利用厚生”的涵義大致可概括為以下方面。利用資源技術(shù),以求富國強(qiáng)民。韓國史學(xué)家全海宗提出:“唯獨(dú)燕巖以‘利用厚生’來代替‘經(jīng)世致用’。他的這一主張是有根據(jù)的。在經(jīng)典上也可找出‘利用厚生’一詞,但是解釋為‘工制什器,商通財貨,以利民生,使衣食圖謀民之厚生’。如此看來,我們不難理解燕巖將農(nóng)工商相提并論,不談修己治人,提倡“裕民益國之效’;無須執(zhí)迷于‘六經(jīng)’,主張‘利用厚生’的原因。”[4]383樸趾源重視實(shí)用和實(shí)踐,主張同等對待農(nóng)工商各行業(yè),以保證其“生業(yè)”。樸趾源不同于前代正統(tǒng)實(shí)學(xué)家的“實(shí)心”“實(shí)德”,而強(qiáng)調(diào)“實(shí)用”“實(shí)踐”,不必執(zhí)著于“六經(jīng)”,淡化理學(xué)色彩的觀念在當(dāng)時十分先進(jìn)?!把鄮r實(shí)學(xué),即北學(xué)派實(shí)學(xué)是游離于以儒家思想為核心的(正統(tǒng)派)實(shí)學(xué)的一種理論”[4]383。樸趾源的北學(xué)措施在《燕巖集》到處閃光,以《熱河日記》最為集中,其序文中大多為高屋建瓴之語。

    三、文學(xué)觀念的闡發(fā)

    作為朝鮮李朝成就最高的漢文作家,樸趾源充分利用序跋的文體功能,將其文學(xué)觀念集中體現(xiàn)序跋創(chuàng)作中。朝鮮李朝的前期、中期一直奉行性理學(xué)的文學(xué)觀,提倡所謂的“古文文體”,標(biāo)榜先秦兩漢的經(jīng)典史書和唐宋古文,文風(fēng)陳舊迂腐。正祖(1752~1800)統(tǒng)治時期,兩班文人愈發(fā)執(zhí)著朱子學(xué)“道文一致”的文學(xué)觀,強(qiáng)調(diào)六經(jīng)古文為“純正的文風(fēng)”,對于從事非經(jīng)學(xué)創(chuàng)作的文人予以嚴(yán)厲打擊,嚴(yán)重束縛了文學(xué)的健康發(fā)展。實(shí)學(xué)派文人批判這種忽視文學(xué)規(guī)律的文體政策,主張文學(xué)創(chuàng)作的“自然”“真情”,積極反對形式主義、模擬主義的文風(fēng)。

    (一)文學(xué)本體觀

    作為一名實(shí)學(xué)思想家,樸趾源的文學(xué)觀始終扎根現(xiàn)實(shí)生活,具有明顯的叛逆性。樸趾源認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作來自于對自然和社會的觀察,文學(xué)表達(dá)的是人心的真性情,文學(xué)的本質(zhì)是反映自然萬物、社會生活和精神領(lǐng)域的“真”:

    蟲須花蕊,石綠羽翠,其文心不變;鼎足壺腰,日環(huán)月弦,字體猶全。其風(fēng)云雷電,雨雪霜露,與夫飛潛走躍,笑啼鳴嘯,而聲色情境,至今自在。故不讀易則不知畫,不知畫則不知文矣。[3]103

    現(xiàn)實(shí)世界是人感覺的源泉,客觀生活是人認(rèn)識的基礎(chǔ)。文學(xué)源自自然界的山形水狀,月缺日圓,外界環(huán)境及其變化,創(chuàng)作者的心靈沖動和靈感由此產(chǎn)生。依照社會生活的本來存在,觀察揣摩,“曲情盡形”,“聲色”俱佳的文學(xué)于是產(chǎn)生。樸趾源強(qiáng)調(diào)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)性及社會性:

    語不必大,道分毫厘。所可道也,瓦礫何棄。故梼杌惡獸,楚史取名,椎埋劇盜,遷固是敘。為文者惟其真而已矣。[3]57

    切近現(xiàn)實(shí),按照生活的本來面目進(jìn)行創(chuàng)作,是樸趾源文學(xué)觀念首要的審美原則,作家在創(chuàng)作時無須粉飾、具體真實(shí)地直抒真情便是最本色的文學(xué)。文學(xué)不必非寫空廓虛誕的內(nèi)容,只要觀察現(xiàn)實(shí),如實(shí)描摹,即使微小的景觀或事件,平俗市井的人物,也能塑造出真實(shí)深刻的藝術(shù)形象。

    樸趾源認(rèn)識到文學(xué)與時代的關(guān)系,提出“日月滔滔,風(fēng)謠屢變”,文學(xué)不是一成不變,而是隨時代而發(fā)展變化。樸趾源指責(zé)當(dāng)時文壇模擬抄襲的風(fēng)氣:

    文以寫意則止而已矣。彼臨題操毫,忽思古語,強(qiáng)覺經(jīng)旨,假意謹(jǐn)嚴(yán)。逐字矜壯者,譬如招工寫真,更容貌而前也。目視不轉(zhuǎn),衣紋如拭,失其常度,雖良畫史,難得其真。為文者亦何異于是哉。[3]57

    文學(xué)是現(xiàn)實(shí)的反映,而時刻向前發(fā)展的社會要求文學(xué)必須與時代共進(jìn),若固步自封,刻意模仿古人,相仿的程度愈高,那么離現(xiàn)實(shí)就愈遠(yuǎn),就“難得其真”,偏離了文學(xué)本質(zhì)的文學(xué),自然沒有可取之處。時人批判李德懋的作品“非古之詩也”,樸趾源為李德懋作序,為其正名,同時表達(dá)其變化的文學(xué)觀:

    今懋官朝鮮人也,山川風(fēng)氣地異中華,言語謠俗世非漢唐,若乃效法于中華,襲體于漢唐,則吾徒見其法益高而意實(shí)卑,體益似而言益?zhèn)巍3]107

    地域環(huán)境的改變,文化風(fēng)俗的差異,朝鮮民族的獨(dú)特性必然不允許其文學(xué)對中國文學(xué)的亙古固守。樸趾源指出,性理學(xué)派無視現(xiàn)實(shí)的文學(xué)創(chuàng)作,模仿相似度越高,文義就越卑下,就越脫離現(xiàn)實(shí),失去“真”趣。真正而有價值的文學(xué),應(yīng)該像在《嬰處稿序》中所說的“法古而能變,創(chuàng)新而能典”。法古和創(chuàng)新是文學(xué)的兩翼,必須適度把握,“陳言之務(wù)祛則或失于無稽,立論之過高則或近乎不經(jīng)”。可見,樸趾源的創(chuàng)新觀并非毫無根基和法度,而是強(qiáng)調(diào)文學(xué)與現(xiàn)實(shí)、時代的密切契合。于大千世界“俯仰觀察,曲情盡意”,發(fā)現(xiàn)社會的“即事有真趣”。樸趾源試圖從民族的生活環(huán)境、文化的民族差異和時代性入手,研究文學(xué)的本質(zhì)規(guī)律,在本民族的現(xiàn)實(shí)中發(fā)掘創(chuàng)作素材,從人民語言和民間文學(xué)中吸取營養(yǎng),創(chuàng)作出符合朝鮮實(shí)際的優(yōu)秀文學(xué)作品。

    (二)文學(xué)創(chuàng)作觀

    關(guān)于創(chuàng)作者修養(yǎng),樸趾源在《炯言挑筆帖序》中提出:“雖小技有所忘,然后能成,而況大道乎?”該序結(jié)合歷史上藝術(shù)家專注鉆研而得道的事例,提出“忘榮辱”“生死不入于心”:

    夫二子用心于內(nèi)者歟?夫二子游于藝者歟?將二子忘死生榮辱之分,而至此其工也,豈非過歟?若二子之能有忘,愿相忘于道德。[3]107

    心思虛靜,精神清爽,不為外物所亂,不為心知所蔽,非此不能深刻地認(rèn)識外物,以至于領(lǐng)會、掌握“道”。在《遯庵集序》中,樸趾源又一次提到“相忘于聲名勢力之外”“殆若忘饑渴而遺形骸”。真正理想的創(chuàng)作狀態(tài),應(yīng)該是充分保持其自然本性、凝神專一、忘懷一切、全身心投入、與表現(xiàn)對象合二為一的精神狀態(tài)。樸趾源的文學(xué)修養(yǎng)論與莊子的“心齋”“坐忘”有異曲同工之妙。但作為一名實(shí)學(xué)家,樸趾源的相忘“道德”又帶有叛逆的反理學(xué)色彩,他反對道學(xué)為本,強(qiáng)調(diào)末端之用,即文章的實(shí)用意義應(yīng)先于道學(xué)價值。關(guān)于文章的內(nèi)容、形式及體制,樸趾源的議論更為精辟:

    善為文者,其知兵乎?字譬則地,意譬則將也。題目者,敵國也。掌故者,戰(zhàn)場墟壘也。束字為句,圍句成章,猶隊伍行陣也。韻以聲之,詞以耀之,猶金鼓旌旗也。照應(yīng)者,烽埈也。譬喻者,游騎也。抑揚(yáng)反復(fù)者,鏖戰(zhàn)廝殺也。破題而結(jié)束者,先登而擒敵也。貴含蓄者,不禽二毛也。有余音者,振旅而凱旋也。[3]25

    《騷壇赤幟引》通篇使用比喻,系統(tǒng)表達(dá)了樸趾源的文章學(xué)觀念。文章寫作如同行軍布陣,立意為“將”,統(tǒng)帥全篇之掌故、字句、聲韻、詞藻及其他修辭方法,最終“破題”。文章采用精當(dāng)?shù)臉?gòu)思,無浮詞漫語,句句出新:

    善為文者,無可擇之句。茍得其將,則钅且耰棘矜,盡化勁悍,而裂幅揭竿,頓新精彩矣。茍得其理,則家人常談,猶列學(xué)官;而童謳里謠,亦屬爾雅矣。[3]25

    文章立論正確,若行軍得“將”,日常事理,鄉(xiāng)謠俚語均能入詩成韻,頓新精彩。樸趾源高度重視“立意”,文章的各個成分都要圍繞文章的主題思想,任何題材、內(nèi)容,只要是緊襯文章的中心主題,就是恰當(dāng)?shù)某煞?。《騷壇赤幟引》可視為樸趾源的創(chuàng)作方法論之集中體現(xiàn),為文的最終目標(biāo)是將“立意”闡明,在不偏離主題的前提下,采用多種技巧,表情達(dá)意,推陳出新,便為上乘之文。

    (三)文學(xué)風(fēng)格觀

    樸趾源懷抱天下,憂時傷世,樸素務(wù)實(shí)。樸趾源無意于專門論述文學(xué)的美學(xué)風(fēng)格,只是在字里行間滲透著個人的價值取向。樸趾源在《遁庵集序》中認(rèn)為,文風(fēng)的高妙處在于“閎中肆外,不事雕琢,蒼樸老健,出于獨(dú)得”,這可作為他風(fēng)格論的核心內(nèi)容。樸趾源評論文學(xué)始終不離客觀實(shí)際,認(rèn)為真正的文學(xué)應(yīng)在健康充實(shí)的主題下,不拘格套體例,不囿詞藻技巧,即事緣情,表達(dá)個人的獨(dú)特感受,“出于獨(dú)得,徑造妙域,不為諸生訓(xùn)詁所拘纏”。在《自笑集》序中,樸趾源也采用同樣的價值標(biāo)準(zhǔn):“若序記書說百余篇,皆宏博辯肆,勒成一家?!辈秽笥诔淌降暮甏笪娘L(fēng)與個人獨(dú)創(chuàng)性,是樸趾源論文風(fēng)的兩大標(biāo)準(zhǔn)。李朝時期兩班文人將經(jīng)學(xué)篇章及中國唐宋古文奉為典范,將四六駢體文用于科舉考試和外交文書及公文寫作中,甚至當(dāng)時很多文人受中國明代文學(xué)的影響而熱衷“擬古文”寫作,這些傾向束縛了創(chuàng)作者的思維和創(chuàng)造性,脫離現(xiàn)實(shí),違背了文學(xué)的本質(zhì),不利于文學(xué)的健康發(fā)展。樸趾源呼吁,只有發(fā)自現(xiàn)實(shí)和本心的創(chuàng)作,才是真正有價值的文學(xué)?!吧n樸老健”是樸趾源的美學(xué)評價標(biāo)準(zhǔn),也是樸趾源的行文風(fēng)格:

    達(dá)士無所怪,俗人多所疑。所謂少所見,多所怪也。夫豈達(dá)士者,逐物目睹哉!聞一則形十于目,見十則設(shè)百于心,千怪萬奇,還寄于物而己無與焉。[3]105

    樸趾源的散文不追求文學(xué)形式,以意氣行文,語簡意賅,精練生動,筆力雄健。在其序跋文創(chuàng)作中,樸趾源關(guān)于文學(xué)風(fēng)格論的表達(dá)最不明顯,關(guān)于其文學(xué)風(fēng)格論的研究,應(yīng)以其論說文和《熱河日記》為主。

    (四)文學(xué)批評論

    文學(xué)批評,是按照一定的標(biāo)準(zhǔn)對作家作品和文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行認(rèn)知、闡析與評價。這種活動是以文學(xué)鑒賞為基礎(chǔ),同時又是文學(xué)鑒賞的深化提高,不同的評價者對同一文學(xué)作品可能產(chǎn)生截然不同的看法。樸趾源深切認(rèn)識到不同的鑒賞者的評價原則極可能相差甚遠(yuǎn),其在《蜋丸集序》中提出:“一以為龍珠,一以為蜋丸”,“真正之見,故在是非之間”;文學(xué)的正確評價標(biāo)準(zhǔn),不是一成不變的,而是在變化、爭論中形成,在存在差異的觀念中摸索矯正,才能導(dǎo)引文學(xué)進(jìn)入前進(jìn)的正軌。

    樸趾源反對蹈襲,倡導(dǎo)獨(dú)創(chuàng),優(yōu)秀的文學(xué)作品必須是個人獨(dú)立精神的體現(xiàn),即在《綠天館集序》中提出的“求似者非真也”。文學(xué)追求的絕非形似,為文切忌擬古,只要能夠反映現(xiàn)實(shí)及真情,便為妙文:

    片言稍新,只字涉奇,則轍問古有是否。否則怫然于色曰:安敢乃耳。噫,于古有之,我何更為?……倉頡造字,傲于何古;顏淵好學(xué),獨(dú)無著書,茍使好古者,思倉頡造字之時,著顏?zhàn)游窗l(fā)之旨,文始正矣。[3]107

    當(dāng)時朝鮮文壇泥于模仿、固步自封的風(fēng)氣令樸趾源十分憂慮,他呼吁文學(xué)創(chuàng)作要領(lǐng)悟前人的精神而非模擬形式,為文要發(fā)前人未發(fā)之意旨。樸趾源既在個人創(chuàng)作時力求突破前人,也在文學(xué)批評中肯定具有獨(dú)創(chuàng)精神的作品。樸趾源高度評價李德懋的創(chuàng)作:

    為文章,必求古人旨趣,不為蹈襲虛偽之辭,一字一句,皆切近情理,摸寫真境。每篇可讀,曲盡其妙。[3]66

    貴古賤今,信偽迷真是李朝中后期文壇的一大弊端。樸趾源肯定李德懋創(chuàng)作理念,學(xué)習(xí)的是古人的精神旨趣,而非古人的體例辭藻。李德懋的創(chuàng)作是扎根于時代、真實(shí)摹寫朝鮮現(xiàn)實(shí)的文學(xué),每篇都有獨(dú)立價值。

    樸趾源推崇《國風(fēng)》,認(rèn)為“文而無詩思,不可與知國風(fēng)之色矣”?!秶L(fēng)》是《詩經(jīng)》的重要組成部分,主要表現(xiàn)民情風(fēng)俗,以多姿多彩的畫面反映勞動人民的真實(shí)生活。《國風(fēng)》用簡樸的語言描摹事物,以樸素的生活畫面反映普通人的春耕秋收、悲歡離合。樸趾源認(rèn)為文章有“聲”“色”“情境”,只有貼近生活,因事緣情,才能具有《國風(fēng)》的精神?!秶L(fēng)》的現(xiàn)實(shí)主義精神是受到樸趾源推崇的根本原因:

    嗚呼!三百之篇,無非鳥獸草木之名,不過閭巷男女之語,則邶檜之間,地不同風(fēng),江漢之上,民各其俗,故來采詩者以為列國之風(fēng)??计湫郧?,驗(yàn)其俗謠,也復(fù)何疑乎此詩之不古耶?[3]107

    樸趾源認(rèn)為《詩經(jīng)》的內(nèi)容就是鳥獸草木、閭巷男女、民風(fēng)地俗,真實(shí)存在的現(xiàn)實(shí)世界便是文學(xué)真境。優(yōu)秀的文學(xué)作品,應(yīng)立足現(xiàn)實(shí),反映社會,描摹民生,展現(xiàn)真情,與“興觀群怨”的儒家評價標(biāo)準(zhǔn)有相通之處。樸趾源對于李德懋《嬰處稿》不吝褒獎:

    考請嬰處之稿,而三韓之鳥獸草木,多識其名矣,貘男濟(jì)婦之性情,可以觀矣。雖謂朝鮮之風(fēng)可也。[3]107

    李德懋的創(chuàng)作再現(xiàn)了朝鮮的山川草木、民風(fēng)世情。讀李德懋的文學(xué)作品,可以了解江原道的男丁、濟(jì)州道的婦女的生活畫面,堪稱“朝鮮之風(fēng)”。文學(xué)應(yīng)具時代意義和現(xiàn)實(shí)精神,身為朝鮮的文人,下筆時刻不能脫離朝鮮的風(fēng)土民情,文學(xué)應(yīng)為民、為時、為事而作。李德懋是樸趾源的學(xué)生,潛心跟隨老師研習(xí)北學(xué)。文學(xué)觀是北學(xué)思想的組成部分。樸趾源之所以如此推舉李德懋的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作,是欲通過革新文學(xué)而宣揚(yáng)實(shí)學(xué),使新文學(xué)成為實(shí)學(xué)思想的羽翼,進(jìn)而改造社會,以圖朝鮮之國富民強(qiáng)。

    四、不拘俗套的體例與風(fēng)格

    《燕巖集》序跋文中涉及樸趾源的北學(xué)思想及文學(xué)理論中的重要命題,如北學(xué)的精神綱領(lǐng)及實(shí)施領(lǐng)域,文學(xué)與自然、時代的關(guān)系、內(nèi)容和形式的關(guān)系、繼承和革新的關(guān)系、文學(xué)批評的態(tài)度和方法等,提出了“即事趣真”“法古創(chuàng)新”的文學(xué)觀。樸趾源的創(chuàng)作與其文學(xué)觀念是緊密結(jié)合在一起的,他身行力踐,在序跋文中展示著個人的創(chuàng)作技巧與風(fēng)格。

    (一)坦率中肯,感情真摯

    序跋的作者肩負(fù)多重責(zé)任,既要對作者負(fù)責(zé),也要對讀者負(fù)責(zé)和對社會負(fù)責(zé)。為人作序者必須深入了解作者,認(rèn)真研究原著,不能憑道聽途說或浮光掠影的印象去敷衍成篇。樸趾源的序跋文高屋建瓴,深入淺出,充滿真知灼見,有助于讀者深入原著之堂奧。如“學(xué)問之道無他,有不識,執(zhí)塗之人而問之可也,僮仆多識我一字姑學(xué)”(《北學(xué)議序》,《燕巖集》卷七),這種言論在當(dāng)時朝鮮社會中極其少見,為文治學(xué)者,不分等級、族姓、華夷,若能使朝鮮國富民強(qiáng),都要虛心學(xué)習(xí)。不錯失他人任何可取之處而“姑學(xué)”,這句具有形而上意味的話語,可視為樸趾源的北學(xué)思想的出發(fā)點(diǎn)。

    樸趾源對于所序之文的評價絕不流于表面,他觀點(diǎn)明確,有的放矢,敢于做出評價,體現(xiàn)出一代文宗的氣魄:

    此有明諸家于法古創(chuàng)新,互相訾謷而俱不得其正,同之并墮于季世之瑣屑,無裨乎翼道而徒歸于病俗而傷化也。[3]12

    樸趾源看到了有明一代的中國文壇,在“法古”和“創(chuàng)新”問題上的夾纏與闕失。創(chuàng)新派呼吁“務(wù)去陳言”而導(dǎo)致“無稽”,不切實(shí)際的立論也會“不經(jīng)”。這是樸趾源對于自己的門生樸齊家的忠告。樸齊家(1750~1805),字修其,號楚亭、貞蕤,朝鮮漢城(今韓國首爾)人,是18世紀(jì)朝鮮朝思想家,代表18世紀(jì)后半葉文學(xué)高度的卓越詩人,散文家,畫家和書法家,朝鮮“詩文四大家”之一。樸齊家當(dāng)時23歲,年輕氣盛,容易好高騖遠(yuǎn),樸趾源因材施教,針對他的個人情況及文學(xué)發(fā)展空間,在肯定鼓勵的同時也給予坦誠的警醒,不要一味追求新變而失去根柢。李朝文壇流行學(xué)習(xí)明代的“前后七子”及唐宋派的風(fēng)氣,樸趾源敢于直截了當(dāng)?shù)刂赋雒鞔膶W(xué)的不足,充分展示出他的膽識與見地。

    樸趾源珍視志同道合的友誼,于靜夜里在大隱巖下感懷先賢,想見昔日士人交游賦詩之盛景。世事滄桑,不屈權(quán)貴的志士已然諫死,其所履之地盡為頹垣廢址,樸趾源發(fā)出“盛衰之有時,而知善惡之不可磨也”的慨嘆:“嗚呼!當(dāng)二子之游于此也,其意氣之盛,顧何如哉!劇飲大醉,兩相吐露,握手噓唏,氣可崩山岳,辯可決河漢,尚論千古,顧何嘗不嚴(yán)于君子小人之辨哉!”(《大隱庵唱酬詩序》,《燕巖集》卷三)朋友之間的真摯情誼自然可貴,但面對暴君佞臣傲然不屈的凜然之氣更與山河長存。樸趾源借作序而抒懷逞才,通過大隱庵的名人故事抒發(fā)個人的交友之道,盡訴對先賢志士的景仰之情,悲思跌宕,慨嘆淋漓。

    (二)結(jié)構(gòu)靈活,風(fēng)格多樣

    序跋創(chuàng)作的個人色彩很濃,是作者申明個人的思想、見解、主張的園地,作者個人的性情、風(fēng)格在序跋中常有鮮明體現(xiàn),因此序跋文能見到作者的“一家之言”。樸趾源作序,雜文性很強(qiáng),形式靈活,恣意漫筆,不拘一格。

    嘗于友人申元發(fā)、俞士京同宿白華庵,有緇俊者深夜獨(dú)坐,佛燈迥然,禪榻明凈,幾上有般若法華諸經(jīng),因問俊:“爾頗曉法華經(jīng)否?”謝:“不能。”又問:“爾能解作詩律否?”又謝:“不能。”又問:“山中又異僧可與游乎?”對曰:“無有”。明日坐真殊潭下,相與言,俊公眉眼清朗,若能粗解文字,詩不必工,可與聯(lián)軸,談不必玄,足以寫懷,則豈不趣吾輩事耶?因相顧嘆息而起。[3]106

    該序先言李朝專尚儒教的背景下,佛教衰微,廟宇破敗,高僧難遇;次寫偶遇緇俊,與之問答;再寫于《楓岳堂集》中發(fā)現(xiàn)海印高僧與緇俊之唱和,方知“緇俊”是“能詩”“能談經(jīng)”的“高僧”。樸趾源不直接寫楓岳堂的著者,而從側(cè)面烘托入手,通過緇俊的遺落世事映襯海印高僧的脫俗,進(jìn)而啟示讀者,深山荒寺中亦有“獨(dú)行自得”之人可與“方外之游”,其文集也定大有可觀之處。該序欲揚(yáng)先抑,前后對比,下筆利落,兼有余味,雖無頌美之詞,卻富褒贊之意。

    《柳氏圖書譜序》寫連玉刻章,詳細(xì)描寫連玉篆刻時的出神入化:

    連玉善刻章,握石承膝,側(cè)肩垂頤,目之所瞬,口之所吹,蠶飲其墨,不絕如絲。聚吻進(jìn)刀,用力以眉,既而捧腰仰天而唏。[3]106

    又如《孔雀館文稿自序》描寫鼾聲的鋪陳:

    嘗與鄉(xiāng)人宿,鼾息磊磊,如哇如嘯,如嘆如噓,如吹火,如鼎之沸,如空車之頓轍,引者鋸吼,噴者豕狗。[3]57

    樸趾源為文深于取象,用語精當(dāng),長短不拘,莊諧雜出。連玉篆刻,全神貫注,渾然天成,有《莊子》里“解衣磐礴”“承蜩如掇”之風(fēng)神;寫人睡中鳴鼾,一連串鋪陳,令人讀之不禁啞然,又心領(lǐng)神會。如《騷壇赤幟引》的全篇作喻,譬行文同行軍,破題立論如同征戰(zhàn)凱旋,與杜牧《答莊充書》有形神之間的類似,樸趾源的序文較杜牧論述更加細(xì)致,不但涉及立意與言辭的關(guān)系,還闡釋文章寫作的具體環(huán)節(jié)。樸趾源散文天馬行空,不拘常體,不受羈約,被當(dāng)時文壇譽(yù)為“燕巖體”。金澤榮稱贊他說:“夫何樸燕巖先生者,其生也在清之中世,其文欲為先秦則斯為先秦,欲為遷則斯為遷,欲為愈與軾則斯為愈與軾。壯雄閎鉅,優(yōu)游閑暇,杰然睥睨于千載之上,而為東邦諸家之所唯有也?!盵5]靈活多樣的結(jié)構(gòu)及藝術(shù)特征是樸趾源序跋文的顯著成就,由此可見樸趾源散文創(chuàng)作的風(fēng)格與高度。

    樸趾源的序跋文創(chuàng)作是其文學(xué)成就的重要構(gòu)成。作為李朝中期最重要的漢文創(chuàng)作者,他在《燕巖集》序跋中深入融合實(shí)學(xué)精神和文學(xué)改革觀念,字里行間滲透著中國傳統(tǒng)儒學(xué)與文學(xué)的精神。樸趾源的序跋文不拘體例,精警凝練,飽含坦誠中肯的真知灼見和高屋建瓴的文論內(nèi)涵。只有深入分析和把握域外漢文創(chuàng)作序跋文的思想蘊(yùn)涵,才能一窺朝鮮漢文學(xué)世界的堂奧,也有助于今人把握和理解中華文化對東亞漢文創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響。

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