詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》音樂(lè)處理及演唱分析

曾文佳

（青島大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，山東 青島 266075）

《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜的選段，其主要圍繞第三等級(jí)平民“費(fèi)加羅”所展開(kāi)。這部社會(huì)性喜劇誕生在大革命前夕的法國(guó)，故事中政治色彩濃重，劇中費(fèi)加羅所表現(xiàn)出來(lái)的聰敏睿智，不懼強(qiáng)權(quán)的性格在當(dāng)時(shí)引起了巨大的反響，充分地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。劇中伯爵的失敗也寓意著封建貴族階級(jí)必將退出歷史舞臺(tái)，它對(duì)封建貴族腐敗的諷刺一覽無(wú)遺。在筆者看來(lái)，這部劇不是泛泛而作，它的誕生與莫扎特本人的經(jīng)歷有著密不可分的關(guān)系，他將他所想要發(fā)出的聲音借助歌劇的力量向人們傳達(dá)。

一、詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》人物性格與音樂(lè)特征

（一）蘇珊娜人物形象分析

莫扎特十分看重人物性格塑造。劇中的蘇珊娜是伯爵夫人的貼身侍女，莫扎特將她刻畫(huà)為約莫十七八歲的少女，她年輕、善良、聰慧，是管家費(fèi)加羅的未婚妻。在歌劇的第一幕中，蘇珊娜對(duì)于即將要與費(fèi)加羅舉辦婚禮而充滿欣喜，而費(fèi)加羅卻告知他二人的新房是伯爵所送，聰敏的蘇珊娜立刻就明白了伯爵不堪的想法。她雖是一個(gè)女仆，但在原則方面卻毫不退讓。很快，她向費(fèi)加羅與伯爵夫人表明了自己的看法，并連同他們對(duì)好色的伯爵設(shè)下陷阱，揭開(kāi)了伯爵的本來(lái)面目，使得伯爵不得不同意蘇珊娜與費(fèi)加羅的婚禮。在第三幕中，蘇珊娜與伯爵夫人設(shè)下陷阱，先由蘇珊娜寫(xiě)一封充滿愛(ài)意的書(shū)信送給伯爵，引他與自己在花園私會(huì)，后來(lái)伯爵夫人代替蘇珊娜前去應(yīng)約，使被抓現(xiàn)行的伯爵羞愧難當(dāng)，隨即向伯爵夫人乞求原諒。而在第四幕中，蘇珊娜對(duì)于愛(ài)人費(fèi)加羅的誤解而感到生氣，在寧?kù)o的夜晚故意唱出《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》，唱出了沉浸在愛(ài)情中的甜蜜，唱出了遭到愛(ài)人誤解的調(diào)皮與嘲諷。從劇中我們可以清楚地看到，蘇珊娜所表現(xiàn)出來(lái)的機(jī)智、靈敏、樂(lè)觀與熱情善良。在當(dāng)時(shí)那樣的背景下，一個(gè)毫無(wú)身份的女仆所表現(xiàn)出來(lái)的品格使人為之動(dòng)容，放到現(xiàn)在來(lái)看，雖說(shuō)沒(méi)有了等級(jí)界限，“樂(lè)觀、熱情、開(kāi)朗、善良、正直”這些詞匯也經(jīng)常被人掛在嘴邊，可細(xì)想來(lái)，真正能做到的人又有多少呢？

（二）詠嘆調(diào)音樂(lè)特征分析

這一詠嘆調(diào)采用了民間舞曲音樂(lè)的素材，整曲包括宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分，曲式結(jié)構(gòu)為并列單三部的結(jié)構(gòu)布局。A 結(jié)構(gòu)為宣敘調(diào)，宣敘調(diào)往往起著過(guò)渡連接的作用，語(yǔ)氣較輕松活潑，而在莫扎特創(chuàng)作的詠嘆調(diào)中，宣敘調(diào)也具有一定的詠嘆性。A 樂(lè)段宣敘調(diào)由C 大調(diào)開(kāi)始，中間有意無(wú)意出現(xiàn)的升g 暗含a 小調(diào)的色彩基調(diào)。在此基礎(chǔ)上降b 音的出現(xiàn)預(yù)示著宣敘部分進(jìn)入尾聲，也為接下來(lái)的詠嘆調(diào)埋下了伏筆。A 結(jié)構(gòu)中大調(diào)與小調(diào)的情感色彩轉(zhuǎn)換將蘇珊娜興奮激動(dòng)卻又緊張害羞的心境充分展現(xiàn)出來(lái)，而后經(jīng)過(guò)斷斷續(xù)續(xù)的附點(diǎn)音符與“活潑調(diào)皮”的跳音過(guò)渡連接進(jìn)入詠嘆調(diào)部分。

詠嘆調(diào)B 段為F 大調(diào)，節(jié)奏節(jié)拍為6/8 拍，隨即升4 音的出現(xiàn)也讓我們不得不聯(lián)想到宣敘部分的小調(diào)轉(zhuǎn)換。顯然調(diào)性由色彩明亮的F 大調(diào)轉(zhuǎn)為細(xì)膩溫柔的g 小調(diào)，但是緊接著又在g 小調(diào)一級(jí)半終止結(jié)束，下一小節(jié)依然回到了F 大調(diào)的調(diào)性上。調(diào)性的布局本以為告一段落，下一句中的還原7 卻打破了我們的幻想，直到B 段結(jié)束，作曲家將調(diào)性由F 大調(diào)轉(zhuǎn)到了C 大調(diào)。在這段詠嘆調(diào)的調(diào)性結(jié)構(gòu)中，我們可以感受到蘇珊娜的情緒變化，由一開(kāi)始的大膽潑辣到中間的婉轉(zhuǎn)含蓄，充分表達(dá)了蘇珊娜對(duì)于愛(ài)情的憧憬以及內(nèi)心的豐富變化。

詠嘆調(diào)C 段從明顯的C 大調(diào)主和弦開(kāi)始，中間依舊由升g 音轉(zhuǎn)到a 小調(diào)，最后兩句降7 的再次出現(xiàn)使得整段詠嘆調(diào)從C 大調(diào)又回到了F大調(diào)終止結(jié)束?！澳窍诟璩L(fēng)在低吟，耳邊蕩漾著甜蜜溫柔的聲音，鮮花散發(fā)著幽香，綠草如茵，春色滿園到處一片芳馨”，這兩句歌詞顯示出蘇珊娜沉浸于愛(ài)情的甜蜜，以至于感覺(jué)自己周?chē)囊磺惺挛锒甲兊妹篮茫K珊娜借景抒情，表達(dá)了對(duì)費(fèi)加羅深深的愛(ài)戀。

通過(guò)以上對(duì)該作品曲式結(jié)構(gòu)的分析我們可以看到，作曲家利用頻繁的調(diào)性轉(zhuǎn)換和對(duì)裝飾音的巧妙運(yùn)用，將蘇珊娜這個(gè)人物的形象塑造得活靈活現(xiàn)，這也正是莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的特點(diǎn)之一，他將音樂(lè)與戲劇巧妙地融合起來(lái)，“詩(shī)歌必須是音樂(lè)順從的女兒”。

二、詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格及演唱技巧處理

（一）演唱情感風(fēng)格把握

《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》是古典主義時(shí)期的詠嘆調(diào)作品，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)崇尚理性，講究演唱的嚴(yán)謹(jǐn)以及和諧均衡。這時(shí)期的音樂(lè)與巴洛克時(shí)期的音樂(lè)不同，古典音樂(lè)常常是方正的，節(jié)奏形成了周期性的結(jié)構(gòu)，大小調(diào)體系在這一時(shí)期已經(jīng)得到充分的運(yùn)用與發(fā)展，其中主調(diào)織體占據(jù)了重要的地位，旋律成了最重要的織體成分。古典音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)性要求我們?cè)谘莩@首作品時(shí)需嚴(yán)格按照作曲家在曲譜上的標(biāo)記來(lái)處理，而演唱時(shí)的精準(zhǔn)性是對(duì)于詠嘆調(diào)情感把握的關(guān)鍵。宣敘調(diào)部分是整首曲子的難點(diǎn)，首先演員要嚴(yán)格按照作曲家標(biāo)注的Allegro 的速度進(jìn)行演唱，由于伴奏旋律很少，我們需要在準(zhǔn)確速度下把握好節(jié)拍，保證準(zhǔn)確地演繹出蘇珊娜的激動(dòng)心情。其次，準(zhǔn)確的音準(zhǔn)把握也是歌者在演唱過(guò)程中演繹情感的基礎(chǔ)。宣敘部分中暗示著小調(diào)色彩“若有若無(wú)”的臨時(shí)升降記號(hào)的出現(xiàn)，不僅要求我們做到正確演唱，還要把蘇珊娜那種既興奮激動(dòng)又緊張害羞的心情展現(xiàn)出來(lái)。最后，曲譜中八分休止的稍許停頓也需要演員反復(fù)揣摩，它在宣敘調(diào)部分扮演著重要的角色，代表著十七歲的蘇珊娜的活潑與俏皮。從詠嘆調(diào)部分開(kāi)始，調(diào)性的變換是由歡快激動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)美抒情的前提，曲譜標(biāo)注了Andante 的演唱速度，演員演唱時(shí)要優(yōu)雅抒情，將自己置身于蘇珊娜的處境中，唱出愛(ài)情即將到來(lái)的欣喜與甜蜜。

（二）語(yǔ)言、演唱技巧的處理

意大利是歌劇發(fā)源地，意大利歌劇詠嘆調(diào)更是聞名世界。在演唱意大利詠嘆調(diào)時(shí)，準(zhǔn)確的意大利語(yǔ)發(fā)音是演繹好一首詠嘆調(diào)的基石。在學(xué)習(xí)意大利聲樂(lè)作品的過(guò)程中，我們首先要對(duì)各個(gè)意大利字母的發(fā)音有一個(gè)大概的了解，在學(xué)唱之前用意大利語(yǔ)通讀整首作品，最好是大聲朗讀。其次，意大利的聲樂(lè)作品最難的是意大利語(yǔ)言的彈舌技巧，這對(duì)于我國(guó)大部分學(xué)習(xí)美聲的學(xué)生都是一個(gè)難點(diǎn)。比如在《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》這首聲樂(lè)作品中最后幾句里的“tra”或者“r、l”等發(fā)音都對(duì)彈舌技巧有要求。最后，我們要將詠嘆調(diào)中的意大利語(yǔ)進(jìn)行逐字翻譯，充分了解每一句歌詞所對(duì)應(yīng)的中文釋義，這樣會(huì)更好地幫助我們掌握歌曲內(nèi)容，對(duì)于把握演唱情感也起著不可忽視的作用。

學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程就是自身演唱技巧不斷累積的過(guò)程，筆者針對(duì)幾年來(lái)自身淺薄的聲樂(lè)學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，把《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》這首作品的演唱技巧大致總結(jié)以下兩點(diǎn)：第一，如果把一個(gè)人的演唱狀態(tài)比喻成一臺(tái)車(chē)，那么呼吸就是歌唱的“發(fā)動(dòng)機(jī)”。都說(shuō)歌唱講究“氣沉丹田”，由此可見(jiàn)演唱過(guò)程中呼吸深淺的重要性。r 音頻繁出現(xiàn)在這首作品中，上述我們提到顫音r 需要演員用彈舌技巧去演繹，而這樣的技巧離不開(kāi)相應(yīng)的氣息支撐，所以我們?cè)谘莩熬鸵龊煤粑鼫?zhǔn)備。再就是歌曲中多次出現(xiàn)了“Vie-ni”的唱句，相較于其他唱句的八分音符，該唱句基本都在四分附點(diǎn)的長(zhǎng)拍下，因此氣息的穩(wěn)定與長(zhǎng)短是演唱的關(guān)鍵。在演唱時(shí)，演員小腹應(yīng)微收，腰部挺直，肩部向后微傾，雙手自然下垂，吸氣要用力，促使橫膈膜通過(guò)氣息流動(dòng)的作用上下擺動(dòng)。第二，在詠嘆調(diào)的“詠嘆部分”，一開(kāi)始就出現(xiàn)了四度音程的音程跨越，演員很容易在演唱時(shí)出現(xiàn)滑音。在最后還有一個(gè)音區(qū)達(dá)到小字二組的a，這個(gè)音對(duì)于女高音來(lái)講并不棘手，但這部作品的a 音前面為f音是一個(gè)高音區(qū)的大三度音程跨越，并且馬上緊接c 音進(jìn)行了一個(gè)六度下行演唱，因此在預(yù)備演唱這兩處的時(shí)候，演員要迅速找到頭腔共鳴的狀態(tài)（即打哈欠的狀態(tài)），后槽牙微抬，后咽壁拉緊。

三、結(jié)論

《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》是學(xué)習(xí)美聲的練習(xí)者必唱的女高音選段，它的高傳唱度使得我們要在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)把握得更加仔細(xì)精準(zhǔn)。隨著社會(huì)大眾藝術(shù)文化的進(jìn)步，越來(lái)越多的學(xué)生開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)聲樂(lè)，但是大家更加關(guān)注的焦點(diǎn)往往脫離了作品本身，只停留在自身學(xué)習(xí)的聲樂(lè)技巧上。我們要想真正唱好一首作品，只能回歸作品本身，思考體會(huì)作曲家想要表達(dá)的情感，有感情的歌唱才會(huì)更加深入人心。