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    音樂、教化與天人之際:“桑間濮上之音”典故釋讀

    2022-11-24 20:32:09黃冠文
    海外文摘·藝術(shù) 2022年10期
    關(guān)鍵詞:晉平公衛(wèi)靈公王充

    □黃冠文/文

    1 從“桑間濮上之音”說起

    《禮記·樂記》曰:“桑間、濮上之音,亡國(guó)之音也,其政散,其民流,誣上行私而不可止也。[1]1457”

    對(duì)于桑間濮上之音,鄭注云:“濮水之上,地有桑間者,亡國(guó)之音,於此之水出也。昔殷紂使師延作靡靡之樂,巳而自沈於濮水。后師涓過焉,夜聞而寫之,為晉平公鼓之,是之謂也。[1]1457”據(jù)此,桑間濮上之音者,乃師涓于桑間濮上所得之殷商遺音,其事詳見于《韓非子·十過》《史記·樂書》等古籍之中。

    在此,先依據(jù)《韓非子·十過》對(duì)“桑間濮上之音”的典故作一大致的描述:故事可分為兩個(gè)部分,第一部分主要講述了衛(wèi)靈公在去晉國(guó)的途中聽到了“狀似鬼神”的樂曲,并在樂曲來源不明的前提下讓師涓學(xué)習(xí)演奏該曲;第二部分的場(chǎng)景則轉(zhuǎn)移到晉平公為衛(wèi)靈公舉辦的宴會(huì)之上。酒足宴酣之際,晉平公一再無視師曠的諫言,堅(jiān)決要求演奏師涓所習(xí)之新曲(“清商”)、“清徵”以及“清角”,最終導(dǎo)致了災(zāi)異現(xiàn)象的發(fā)生(風(fēng)雨具至、晉國(guó)大旱)。在故事的第二部分,晉平公被刻畫為一位貪戀聲樂的國(guó)君。在師曠的三次諫言中,有兩次明確提到聽了樂曲會(huì)有不良的后果,但晉平公均以好音為由拒絕聽從師曠的建議。故事的結(jié)尾向我們交代了晉平公一意孤行的后果:“晉國(guó)大旱,赤地三年。平公之身遂癃病。[2]66”

    2 從 《韓非子·十過》“桑間濮上之音”論及先秦儒家音樂教化理論

    如前所述,“桑間濮上之音”的故事見于《韓非子·十過》。所謂“十過”,是指君王應(yīng)避免的十種過錯(cuò),其中一過為“不務(wù)聽治而好五音”:

    十過:一曰、行小忠則大忠之賊也……四曰、不務(wù)聽治而好五音,則窮身之事也?!芍^好音?昔者衛(wèi)靈公將之晉,至濮水之上……晉國(guó)大旱,赤地三年。平公之身遂癃病。故曰:不務(wù)聽治,而好五音不已,則窮身之事也[2]59。

    引文中自“昔者衛(wèi)靈公將之晉”至“平公之身遂癃病”即上文所引“桑間濮上之音”的故事。此處論證的邏輯十分明顯,作者首先提出“不務(wù)聽治而好五音,則窮身之事也”的觀點(diǎn),然后以“桑間濮上之音”證之,最后再重申所要論證的觀點(diǎn)。當(dāng)然,從邏輯推理的角度,我們不能從晉平公因好音而得病這一個(gè)別的例子得出對(duì)于所有君王都適用的定理,但故事的情節(jié)確實(shí)符合論證的要求。然而問題在于,故事中晉平公之好音所導(dǎo)致的后果除了自身得癃?。ǜF身)之外,還致使晉國(guó)大旱。換言之,故事中晉平公好音之禍害殃及全國(guó)上下,而這一點(diǎn)則為論證所忽略。值得注意的是,《史記·樂書》所載“桑間濮上之音”典故,其結(jié)尾只說及晉國(guó)三年大旱,卻未提到“平公之身遂癃病”。由此,我們可以大膽地作出假設(shè):“平公之身遂癃病”可能是《韓非子·十過》篇的作者為論證自己的觀點(diǎn)而設(shè)計(jì)的結(jié)局,其用意在于探討音樂與君主之間的關(guān)系。

    在先秦儒家眼中,音樂對(duì)于人而言不可或缺,因?yàn)橐魳繁旧砭褪钱a(chǎn)生于人內(nèi)心之中的產(chǎn)物,用于抒發(fā)內(nèi)心的情緒,故《禮記·樂記》云“凡音者,生于人心者也。[1]1458”這樣說來,晉平公之好五音本無可厚非。然而,先王制樂的本意并不在于滿足人對(duì)音樂的原始欲望,而是通過制作雅樂以防止因嗜欲而導(dǎo)致的不良后果,故《禮記·樂記》說:“是故先王之制禮樂也,非以極口腹耳目之欲也,將以教民平好惡,而反人道之正也。[1]1458”反觀晉平公之好五音不已,正是以欲忘道,不知節(jié)制,悖于先王正樂以治天下的本意。事實(shí)上,君主溺于音樂、不辨雅正,不僅“窮身”,也會(huì)禍國(guó)。這里涉及到音樂與為政、教化之間的關(guān)系,荀子對(duì)此有精辟的論述:

    夫聲樂之入人也深,其化人也速,故先王謹(jǐn)為之文?!瓨芬σ币噪U(xiǎn),則民流僈鄙賤矣;流僈則亂,鄙賤則爭(zhēng);亂爭(zhēng)則兵弱城犯,敵國(guó)危之如是,則百姓不安其處,不樂其鄉(xiāng),不足其上矣。故禮樂廢而邪音起者,危削侮辱之本也。故先王貴禮樂而賤邪音。其在序官也,曰:”修憲命,審詩(shī)商,禁淫聲,以時(shí)順修,使夷俗邪音不敢亂雅,太師之事也。[3]380-381”

    在荀子看來,由音樂對(duì)人容易產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響,因而君主對(duì)于音樂必須持有謹(jǐn)慎的態(tài)度。由于淫邪之音使人意志散漫,繼而危及國(guó)政,所以君主必須設(shè)置官吏審查制度以杜絕邪音。這大概是荀子對(duì)于孔子主張為邦必須放鄭聲之觀點(diǎn)的繼承。至于說音樂的邪正為什么能對(duì)人造成不同影響,我們可以在《禮記·樂記》中尋得解答:

    夫民有血?dú)庑闹?,而無哀樂喜怒之常,應(yīng)感起物而動(dòng),然后心術(shù)形焉。是故志微、噍殺之音作,而民思憂。啴諧、慢易、繁文、簡(jiǎn)節(jié)之音作,而民康樂。粗厲、猛起、奮末、廣賁之音作,而民剛毅。廉直、勁正、莊誠(chéng)之音作,而民肅敬。寬裕、肉好、順成、和動(dòng)之音作,而民慈愛。流辟、邪散、狄成、滌濫之音作,而民淫亂[1]1499。

    在先秦儒家看來,由于人心感物而動(dòng),故聽雅正之音則善,聽淫邪之音則亂。這樣說來,通過觀察國(guó)中所流行的音樂的情況就能看出國(guó)政之好壞。故謂亂世有其音,將亡之國(guó)亦有其音。既然音樂與國(guó)政相匹配,而人君是政之所出,那么音樂也與人君相匹配。因而,在儒家傳統(tǒng)中,一直強(qiáng)調(diào)君主要審慎對(duì)待音樂與政教之間的關(guān)系。

    3“桑間濮上之音”與天人之際

    漢代《史記·樂書》所載“桑間濮上之音”故事的情節(jié)與《韓非子·十過》所載基本一致。然而,情節(jié)相同的故事,在這里卻被用于印證另一種思想。比對(duì)《韓非子·十過》所載,我們?nèi)菀装l(fā)現(xiàn)故事結(jié)尾“晉國(guó)大旱,赤地三年”之后的內(nèi)容并不一致?!俄n非子·十過》為“平公之身遂癃病。故曰:不務(wù)聽治,而好五音不已,則窮身之事也。[2]66”《史記·樂書》則為“聽者或吉或兇。夫樂不可妄興也。[4]1236”前者之聽樂窮身乃因放縱嗜欲(好音不已);后者之聽樂或吉或兇則由于某種神秘的力量,故謂樂不可妄興。

    從文本結(jié)構(gòu)的角度看,在《史記·樂書》中,“桑間濮上之音”的故事是對(duì)上文“故舜彈五弦之琴,歌南風(fēng)之詩(shī)而天下治;紂為朝歌北鄙之音,身死國(guó)亡”[4]1235一段的闡發(fā)。在該段中,舜和紂的差別在:舜所喜好之音是生長(zhǎng)之音,得萬國(guó)之歡心;紂所喜好之音是敗陋之音,與萬國(guó)殊心。這個(gè)差別使得舜和紂有吉兇不一的下場(chǎng)。就此看來,舜之得天下在于得民心,紂之身死國(guó)亡在于不得民心。這么說來,音樂對(duì)舜和紂的影響實(shí)際是間接的。

    事實(shí)上,問題的關(guān)鍵還不在于舜、紂是否得民心。舜、紂之間的比較是用以證明上文的觀點(diǎn)的:“凡音由于人心,天之與人有以相通,如景之象形,響之應(yīng)聲。故為善者天報(bào)之以福,為惡者天與之以殃,其自然者也。[4]1235”據(jù)這一觀點(diǎn),音樂由于人心,則人心之善惡形于音樂。為善者若舜,故其好善音(生長(zhǎng)之音),而天亦因其為善而報(bào)以天下皆治之福;為惡者如紂,則其嗜惡音(敗陋之音),而天亦因其為惡而與之身死國(guó)亡之殃。換言之,吉兇取決于天,人為善則吉,為惡則兇,而音樂所體現(xiàn)的則是人的善惡,故云“樂不可妄興也”。需要強(qiáng)調(diào)的是,根據(jù)這種觀點(diǎn),音樂對(duì)人的作用是間接的,而在上文談及的先秦儒家樂治理論中,音樂對(duì)人的作用是直接的。

    由上可見,在《史記·樂書》中,“桑間濮上之音”的典故被抹上了某種天人感應(yīng)的色彩。類似地,王充在《論衡·紀(jì)妖》也從天人之際的角度出發(fā)對(duì)“桑間濮上之音”進(jìn)行了解說:

    衛(wèi)靈公將之晉……晉國(guó)大旱,赤地三年。平公之身遂癃病。是何謂也?

    曰:是非衛(wèi)靈公國(guó)且削,則晉平公且病,若國(guó)且旱亡之妖也。師曠曰:“先聞此聲者國(guó)削?!倍?guó)先聞之矣。何以知新聲非師延所鼓也?曰:師延自投濮水,形體腐于水中,精氣消于泥涂,安能復(fù)鼓琴[5]909-912?

    王充素以“疾虛妄”見稱,在此他對(duì)衛(wèi)靈公在濮上所聽到的樂聲進(jìn)行了一番考究:他認(rèn)為衛(wèi)靈公所聞之聲非師延所鼓。因?yàn)槿怂篮笮误w不復(fù)存在,所以早已投水自盡的師延不可能在濮上鼓琴。那么,衛(wèi)靈公聽到的樂聲是什么?王充以之為“妖”。然則何謂“妖”?

    禍福之至,皆有兆象,有漸不卒然,有象不猥來。天地之道,人將亡,兇亦出;國(guó)將亡,妖亦見。猶人且吉,吉祥至;國(guó)且昌,昌瑞到矣。故夫瑞應(yīng)妖祥,其實(shí)一也……國(guó)將亡,妖見,其亡非妖也[5]941。

    所謂“妖”,也就是關(guān)于某國(guó)將要敗亡的先兆。但“妖”的出現(xiàn)并不直接導(dǎo)致國(guó)家的敗亡,而僅僅是國(guó)破家亡的前奏。然而這一敗亡的兇兆出自何處?王充以之為陽氣變化所成:

    天地之氣為妖者,太陽之氣也。妖與毒同,氣中傷人者謂之毒,氣變化者謂之妖……濮水琴聲,紂郊鬼哭,出其聲者也……故凡世間所謂妖祥,所謂鬼神者,皆太陽之氣為之也。太陽之氣,天氣也。天能生人之體,故能象人之容。夫人所以生者,陰、陽氣也。陰氣主為骨肉,陽氣主為精神。人之生也,陰、陽氣具,故骨肉堅(jiān),精氣盛。精氣為知,骨肉為強(qiáng),故精神言談,形體固守。骨肉精神,合錯(cuò)相持,故能常見而不滅亡也。太陽之氣,盛(孤)而無陰,故徒能為象,不能為形。無骨肉,有精氣,故一見恍惚,輒復(fù)滅亡也[5]941-947。

    在此,王充認(rèn)為妖是陽氣(天之氣)所構(gòu)成的。人與妖的不同之處在于:人稟陰陽二氣所生,而陰氣主骨肉,陽氣主精神,故人有骨肉精神;妖則為獨(dú)陽之物,僅得其象而不有其形。盡管人和妖的構(gòu)成有所不同,但二者均為天地化生之物則無以異。其中,值得我們探討的是,在王充眼中,妖的出現(xiàn)是隨機(jī)的自然現(xiàn)象抑或是天對(duì)人的遣告?據(jù)《論衡》中《自然》《遣告》篇,天道無為,萬物自生,天之有災(zāi)異亦不以遣告人:

    天地合氣,萬物自生,猶夫婦合氣,子自生矣。(《論衡·自然》)[5]775

    夫天道,自然也,無為。如譴告人,是有為,非自然也。(《論衡·遣告》)[5]636

    然而,若說妖并非天對(duì)人的遣告,我們又該如何理解“天地之道,人將亡,兇亦出;國(guó)將亡,妖亦見”?事實(shí)上,遣告代表著天與人之間的互動(dòng),其前提是天人能相互感應(yīng),其意義在于天降災(zāi)異以導(dǎo)人為善。這么說來,作為遣告之災(zāi)異于人而言可算是吉兆,而不見天譴反倒是不祥之征,故楚莊王以不見天災(zāi)、地孽為天之將亡其身[6]230。與之相反,王充深非人能感天之說(見《論衡·變動(dòng)》),謂“人不能以行感天,天亦不隨行而應(yīng)人”[5]665,以人物吉兇皆統(tǒng)于天,故其所謂兇妖者均為某人某國(guó)必然敗亡之先聲,實(shí)為不折不扣的兇兆。這樣說來,在王充眼中,作為兇兆的“桑間濮上之音”與晉平公及其國(guó)的安危之間并不存在因果關(guān)系——因?yàn)橐魳分皇茄哪撤N表現(xiàn)方式,因而音樂本身與晉平公之癃病、晉國(guó)之大旱并無半點(diǎn)關(guān)系。由上可見,《論衡》對(duì)“桑間濮上之音”的解說已不再討論音樂與政治或音樂與人之間的關(guān)系,取而代之的是對(duì)天人關(guān)系的反思,而這種反思明顯是對(duì)天人感應(yīng)的思想的批判。

    4 結(jié)語

    通過上文,我們可以看到對(duì)“桑間濮上之音”的理解的不同出發(fā)點(diǎn):音樂與人君的關(guān)系、音樂對(duì)政治教化的作用、音樂與天人相感以及對(duì)天人感應(yīng)的批判。在前兩點(diǎn)中,音樂本身始終是討論的重點(diǎn),而后兩點(diǎn)則著重討論天與人之間的關(guān)系。由此,不難看出,對(duì)于同一個(gè)典故,從不同視角出發(fā)的引用者可以之來說明不同的觀點(diǎn)?;仡櫋吧ig濮上之音”的典故,我們可以發(fā)現(xiàn)典故中包含著各種具體的情節(jié)要素,如師曠警告聞新音者國(guó)必亡、晉平公好音拒諫、晉平公再三求樂不知節(jié)制、好音配德君等。這些情節(jié)正好構(gòu)成了引用者所要說明的思想與典故的契合點(diǎn)。換言之,敘事性的典故在作者說理的過程中,真正發(fā)揮作用的是故事的情節(jié)。說理實(shí)際上是對(duì)敘事性文本中的情節(jié)的解釋和發(fā)揮,因而具體的故事情節(jié)正是連接典故與所說之理的重要橋梁。由于一個(gè)典故具有不同的情節(jié)要素,所以同一個(gè)典故可以被用以說明不同的道理。至此,我們可以得出結(jié)論:典故與引用者所要說明的道理之間的緊密關(guān)聯(lián)乃源于典故之中的情節(jié)要素。■

    引用

    [1] 鄭玄.禮記正義[M].上海:上海古籍出版社,2008.

    [2] 王先慎.韓非子集解[M].北京:中華書局,2003.

    [3] 王先謙.荀子集解[M].北京:中華書局,2010.

    [4] 司馬遷.史記[M].北京:中華書局,1982.

    [5] 黃暉.論衡校釋[M].北京:中華書館,1990.

    [6] 蘇輿.春秋繁露義證[M].北京:中華書局,2019.

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