《中國近代女性文學大系》研究筆談

中國近代文學研究史上的一座豐碑——《中國近代女性文學大系》讀后

黃 霖

[作者簡介]黃霖，復旦大學文科榮譽資深教授，中國近代文學會名譽會長，著有《近代文學批評史》《中國文學理論批評史》(主編)等。

這次讀到郭延禮、郭浩帆兩先生主編的《中國近代女性文學大系》，真是令人驚喜不已。這部煌煌大著，又為中國近代文學研究作出了重大貢獻。

說起來，我與郭延禮先生的近代女性文學研究還有一點關系。2007年，他正是在我們學校的演講時提出了20世紀前20年女性作家的四個群體的新觀念，后來他在《文史哲》上發(fā)表《20世紀初中國女性文學四大作家群體考辨》這一篇有影響的論文時，我作為特約評論人還寫過幾句話。現(xiàn)在縱觀郭延禮先生在中國近代文學研究史上，實際上是打了三個重大的陣地戰(zhàn)，三次都是戰(zhàn)績輝煌。假如說三卷本《中國近代文學發(fā)展史》以它的內容全面、論述詳盡而在近代文學史著作中鶴立雞群的話，那么之后，又選擇了前人很少問津的“翻譯文學”與“女性文學”兩個突破口，披荊斬棘，再創(chuàng)新功。一部《中國近代翻譯文學概論》，以其豐富的資料，翔實的考辨，清晰的梳理，平允的持論，令人贊嘆不已。如今一部《中國近代女性文學大系》，可說是郭先生及其團隊近30年來研究中國近代女性文學的結晶，其材料收羅之豐贍與難得，導言所論的條貫與公允，作家考索之勤勉與細致，都令人擊節(jié)稱嘆！它在文獻上、理論上都為后來的近代文學與女性文學研究者奠定了一塊堅實的基石，必將彪炳于史冊。

本來，在中國古代，著錄的女性作品甚少。明清以降，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，思想的活躍，女學的開展，以及一些開明人士的倡導，女性逐步走出家門，接觸社會，各體文學的創(chuàng)作也隨之而層出不窮，但對女性文學的批評與研究還是遠遠沒有跟上，只是在一些選本、序跋及話體之作中稍露端倪。到民國期間，才有謝無量、梁乙真、特別是我的同鄉(xiāng)前輩譚正璧先生等寫了專論中國女性文學的史著，但他們當時也沒有“近代”的概念，對于這時段的女性文學顯然都是關注不夠的，只是作為一個尾巴而已。到上世紀90年代初，我的老同學盛英女士主編的一部《20世紀中國女性文學史》問世，對于推動現(xiàn)代女性文學的研究影響甚巨。她們盡管也認為“五四”以前的20年是女性意識覺醒、女性文學勃然崛起時期，但由于她們的研究重心是在“現(xiàn)代”，所以對這屬于“近代”的部分顯然并未賦予更多的筆墨。一時間研究20世紀或“現(xiàn)代”女性文學者，很少有人延伸到五四以前的20年，往往認為中國女性文學以“五四”新文化運動為開端，對于女性的發(fā)現(xiàn)，是在“五四”新文化運動前后由一些思想先驅們在人的解放這個命題中同時提出的。正是在這樣的情況下，郭先生敏銳地指出，這屬于“近代”的20年是女性文學研究中的“盲點”，于是他下工夫開拓了近代女性文學研究的新領域，令人信服地證明了不待“五四”，由女性寫作，具女性意識，求女性解放的創(chuàng)作已成氣候，明確了近代女性文學在中國女性文學發(fā)展史上的里程碑意義，從而改寫了一部中國女性文學史。正是在這一點上，郭先生開創(chuàng)的近代女性文學的研究，厥功甚偉。

郭先生不但確立了近代女性文學在中國女性文學發(fā)展史上的歷史地位，而且用切實的研究證明了近代女性，不論是在文學創(chuàng)作上還是批評上，不論是在作品的數(shù)量上還是在質量上，其成績都是不容置疑的。如今放在我們面前的這一部《大系》就是最好的證明。比如就創(chuàng)作而言，對我觸動比較大的是小說方面。二三十年前，我在韓國參加他們的中國小說研究會成立十周年的紀念會時，有學者問我，日本、韓國在古代都有像《源氏物語》這樣女性創(chuàng)作的經(jīng)典作品，在中國有多少女性的小說呢？我從未想過這個問題。一時間覺得除了彈詞之外竟沒有??！后來，我也一直想這個問題的原因究竟何在呢？可是就沒有想到近代是一個明顯的轉折點。這次《大系》用兩大冊，收了80多位作家的作品，可以說一時井噴式的冒出了這么多的女性小說作家，這不值得我們好好研究嗎？再從文學批評來看，過去，我在寫《近代文學批評史》的時候，根本就沒有想到過女性的批評。不要說《近代文學批評史》，就是在我主編的馬工程《中國文學理論批評史》中，除了李清照外，好像也沒有提到過其他女性。這應該也不是我一個人的問題，恐怕這是所有中國文學批評史著作所患的通病。當然女性批評文字夠不夠格入史是一個問題，但沒有關注或關注度不夠的確是客觀存在的。當然，近年來的情況有所改觀，而這次《大系》為我們提供了一冊的近代女性文學批評的資料，也彌足珍貴。比如，就小說批評而言，呂逸的一篇評小說文字，涉及到眾多的小說，所提出的問題，也值得我們思考。她在論《水滸》時說，有許多描寫“得清趣雅興，時大可人意”，如宋江之月夜入巷、琵琶亭上魚羹、潯陽樓邊江景、吳用之三更走石碣村、林沖之雪夜草料場、山神廟中牛肉白酒等50余處，“皆有光景可想”。“吾常于此等境，無論險夷貧富，終有躍躍欲動情致，不知何故？”推而廣之，她論《三國志演義》中的廢宮吊月、水鏡莊隔壁問客、長坂坡秋夜野哭、五月瀘水、三顧臥龍諸事，“光景皆妙，自覺有一片光彩娛心”。恕我孤陋寡聞，似未見有人臚列如此眾多的“光景”，能使讀者“娛心”，能致“躍躍欲動情致”。這難道能用一般的所謂“景物描寫”概括嗎？這里所描的種種難道就是單純的景物嗎？這里是融會著情，融會著事的，能使人感到有“味”、有“趣”、有“興”的“光景”呀！王國維曾在《元劇之文章》中提到元劇其“文章之妙，亦一言以蔽之曰，有意境而已矣”。在敘事文學、特別是小說中究竟有沒有“意境”？假如有的話又是如何的呢？這正是我一直在思考著的一個問題。呂逸的這段文字，將使我進一步去思考。呂逸接下來又說：

至于文字，無論正史稗官，但能文情并茂，都是好書。如閑書中《金瓶梅》，摹寫人情世態(tài)，可謂無微不至，而又以孝結，以弟始，真是一篇人家家誡，非通達人情，極透徹看道理到十分，不能一筆，閑書中端推為第一。其次則《三國演義》，妙在用筆簡老樸實。其次則《水滸》，空靈奇?zhèn)?，惜未免有文人學市井語，處處不離本色，然究竟自成一路團卓筆仗。至《紅樓夢》則純從《金瓶梅》脫胎，其病則太有詞氣也。

這可能是有《金瓶梅》以來第一位女性的評論文字，且能將“通達人情”，“摹寫人情”作為文學批評的第一標準來將《金瓶梅》置于眾小說之上(接著上面引文后，她還談到了《儒林外史》《醒世姻緣傳》《隋唐演義》等十余部小說)，實在是令人驚嘆不已！

我只翻了部分內容，就深感到其材料豐富多彩，極具價值。往前看，它可視之為郭延禮、郭浩帆先生與他們的團隊二三十年來研究中國近代女性文學的一次總結；向后看，它為近代女性文學的進一步研究鋪平了道路，必將有力地推動更多的后來者以此為基石，去創(chuàng)造更加燦爛的明天。不論在中國近代文學研究史上，還是在中國女性文學研究史上，該成果都將是一座耀眼的豐碑。

近代文學文獻研究的歷史性成就

杜澤遜

[作者簡介]杜澤遜，山東大學教授、文學院院長、文化傳播學院院長，全國古籍整理出版規(guī)劃領導小組成員。

《中國近代女性文學大系》是由學術名家主導、專業(yè)學者分工合作、規(guī)模宏大、學術質量上乘的近代女性文學作品和理論的集成性成果，也是中國近代文獻整理的具有里程碑意義的豐碩成果。

《中國近代女性文學大系》的學術貢獻，首先表現(xiàn)在學術見識。項目的設計體現(xiàn)了對中國文學傳統(tǒng)的深刻理解。從《詩經(jīng)》《楚辭》到《昭明文選》《藝文類聚》《文苑英華》《太平廣記》到《宋文鑒》《中州集》《元文類》《明文?！贰读谐娂罚娇滴鯐r期《全唐詩》，嘉慶時期《全唐文》，中國文學史上出現(xiàn)了綿延不斷的以匯集編纂方式而形成的對文學作品的搜集整理成果。這些成果是對文學創(chuàng)作成就的總結，也是別具一格的文學評價，同時也對后來的創(chuàng)作和研究工作構筑新起點，開啟新局面。因此，《中國近代女性文學大系》對該時期女性文學作品和理論成果的搜集整理工作，具有深刻的歷史意義和現(xiàn)實意義，是對中國文學優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承和弘揚，值得充分肯定和大力表揚。

《中國近代女性文學大系》的學術貢獻還表現(xiàn)在搜集之功、甄別之功、標點之功、校勘之功，這些屬于文獻整理工作，每個環(huán)節(jié)都具有很強的專業(yè)性，換句話說，不是專家，辦不了，辦不好。這部《中國近代女性文學大系》在文獻搜集、考證、校勘、整理方面，都達到了很高的專業(yè)水平，是優(yōu)秀的文獻整理成果。

《中國近代女性文學大系》的第三個貢獻是學術研究的貢獻。我們看郭延禮先生的長篇序言，從點到面，都表現(xiàn)出作為近代文學專家的精到見解。其他作家作品的研究性說明、凡例，無一不是深入研究之后才可以產(chǎn)生的學術結論，這些成果顯示度不高，但綴合起來，卻是近代女性文學史的特殊形式的最新成果。由此也可以顯示濟南大學近代文學研究團隊的整體學術實力和創(chuàng)新能力。

這部《中國近代女性文學大系》的貢獻還體現(xiàn)在出版環(huán)節(jié)。這部《大系》編校印制精良。齊魯書社在編輯出版過程中付出了學術智慧和辛勞，可以說，出版過程是《中國近代女性文學大系》學術項目程序的有機組成部分，是這個大型學術項目的最后一個階段，在此也對齊魯書社編輯校對審讀團隊表示敬意。

《中國近代女性文學大系》是一項規(guī)模宏大的復雜的合作工作，參與這項工作的每一位同志都做出了一份貢獻。成果是輝煌的，而參與者個人的顯示度是暗淡的。尤其是在我們的學術評價體系中，在評職晉級的評審中，作為參加者而不是主持人，他的貢獻如何評估，就缺乏操作性較強的認定標準。希望我們濟南大學能夠在重大集體項目和成果的評價辦法上做個示范，讓我們的每個參與者都得到實事求是的應有的回報，這不但是對業(yè)已完成的學術成就的合理評價，更是對將來學者可以積極從事、積極參與重大學術項目的一種鼓勵，一種積極引導。偉大的時代呼喚偉大的學術，偉大的學術則是專家智慧的凝聚和結晶。加快構建中國特色哲學社會科學，需要合作，也需要為合作創(chuàng)造制度和規(guī)矩。制度先行是高明的，制度后補也不失為理智之舉，我們完全做得到，也應該做到，應該做好。希望濟南大學《中國近代女性文學大系》團隊再接再厲，不要松氣，取得更好的學術成果。也希望山東大學與濟南大學的合作進一步加深加強，互相學習，互相借鑒，共同發(fā)展，共同推動近代文學走上新的更高的歷史階段。

中國文學史研究最早問世的“女性文學大系”

袁 進

[作者簡介]袁進，復旦大學教授，中國近代文學學會原副會長兼秘書長、近代小說分會首任會長。著有《中國文學的近代變革》《新文學的先驅——歐化白話文在近代的發(fā)生、演變和影響》等。

二十多年前，中國近代文學界曾經(jīng)編輯出版過《中國近代文學大系》。如今，郭延禮教授和郭浩帆教授主編的《中國近代女性文學大系》又問世了。這是一部重要的文學大系，煌煌十二卷640萬字，字數(shù)上超過《中國近代文學大系》的57.2萬字，專門提供了近代女性創(chuàng)作文學的資料。它不僅在近代文學研究上是一種突破，而且在文學史研究上也具有重要意義。從文學史研究看：女性文學作為占人口一半的女性創(chuàng)作，無論在哪個時代都是需要關注的。但是在當下的文學史研究中，古代文學和現(xiàn)代文學、當代文學都還沒有編出專門的女性文學大系，所以《中國近代女性文學大系》的問世，不僅是對近代女性文學研究的推動，它也是對整個中國文學史女性文學研究的推動。

為什么《中國近代女性文學大系》會是中國文學史研究中最早問世的“女性文學大系”呢？這與近代女性在中國歷史上的特殊地位是分不開的。近代是中國女性開始認識到女性自身的地位，要求突破強加在女性身上的束縛，尋找女性的自由的時期，因而產(chǎn)生了抒發(fā)感情的主動性，大膽表現(xiàn)自己，表白女性意識的創(chuàng)作欲望。當然這是有一個漫長過程的?！吨袊晕膶W大系》緊緊地抓住了這個女性文學進入自覺的漫長過程，展示了近代女性獨特的歷程。這在郭延禮教授的“總序”中已有系統(tǒng)的論述。

一般人會覺得編輯文學大系只要把圖書館內的資料復印挑選出來就可以了，并不吃力；其實不然。這是一個具有相當難度的課題，不僅需要閱讀大量的相關資料，編輯者帶著歷史和藝術的眼光加以認真的挑選，而且需要對挑選對象加以認真的考證。有一件事也許體現(xiàn)了編近代女性文學大系的特殊難度：近代有一些男性作家因為要喚起女性起來抗爭，他們寫文章或許是為了便于女性接受，喜歡用女性的筆名發(fā)表。這就大大增加了編選女性文學大系的難度，作者是否是真的女性，需要編選者閱讀各種其它的歷史資料，加以細致的考證。這種男性作家以女性作者身份出現(xiàn)的狀況在古代和現(xiàn)當代都沒有在近代那么頻繁。幸好郭延禮教授研究近代女性文學已有數(shù)十年的歷史，他帶領的團隊也就圓滿地完成了這一課題。

《中國近代女性文學大系》在分卷和體例上仍然沿用了《中國近代文學大系》的做法，只是削去了《筆記文學集》《民間文學集》《書信日記集》《少數(shù)民族文學集》?？紤]到現(xiàn)存的近代女性文學資料，這些改動也是必要的?！稄椩~卷》是用來代替《中國近代文學大系》中的《俗文學卷》，這個變化也是考慮到彈詞的女作者較多，但是其它俗文學種類也會有個別的女作者，這個替代在總序中最好加一些說明。其實我是很支持這種替代的，在我看來，彈詞也許是俗文學中最雅的一種，深受古詩的影響，其意義遠超其它俗文學。以往文學研究沒有充分看到它在文學史上的意義。

近代文學研究的理論思維與文獻實證——《中國近代女性文學大系》初覽有感

左鵬軍

[作者簡介]左鵬軍，華南師范大學教授，廣東省高等學校珠江學者特聘教授，中國近代文學學會副會長、中國近代文學學會小說分會會長。著有《晚清民國傳奇雜劇文獻與史實研究》《傳統(tǒng)與變革：近代戲曲新論》等。

《中國近代女性文學大系》的出版是近代文學研究中的一件大事，是近代文學研究界早已期盼的一部文學總集，也應當是一部具有多重學術意義和長久文獻價值、足以進入中國近代文學研究學術史的重要著作。

一、該書是中國近代女性文學文獻的第一次全面匯聚和系統(tǒng)呈現(xiàn)，反映了近代女性文學創(chuàng)作蔚然興起、眾體兼?zhèn)涞奈膶W史事實，揭示了許多以往鮮為人知、或者未為人知的創(chuàng)作現(xiàn)象和作家作品，具有突出的開創(chuàng)意義，也是中國近代文學研究尤其是近代文學總集編纂、文獻匯聚的又一項標志性成果。繼《中國近代小說大系》《中國近代文學大系》之后出版的這部近代女性文學總集，對眾多各種形態(tài)的零散文獻資料進行匯聚、整理、點校、出版，為研究者提供了極大方便，對于近代文學研究尤其是女性文學研究具有基礎性、建設性意義。此書的文獻價值和學術作用不僅僅限于近代女性文學研究，而是具有多方面的文獻、學術價值，比如對于更完整地認識和把握中國近代文學，對于中國古代女性文學、現(xiàn)代女性文學研究，也應當具有不可忽視的參考價值。

二、該書是郭延禮先生近代文學學術思想新發(fā)展、新拓展的重要體現(xiàn)，是近代文學研究學術傳承的一個重要標志，是山東省、尤其是濟南大學近代文學研究團隊取得的一項基礎性成果。近代女性文學研究是郭先生一直以來的研究重點之一，從早年的秋瑾研究、徐自華研究等開始，就已經(jīng)奠定了相關的研究基礎，近年更是朝著群體化、系統(tǒng)化的方向發(fā)展，其中一個重要的基礎性工作就是相關文學作品、文獻史料的匯集、整理和利用。此書就是郭先生這一學術思想、研究意圖的一個集中展現(xiàn)。此書也體現(xiàn)了郭先生弟子們對先生學術思想的傳承和發(fā)揚，特別集中地展現(xiàn)了以郭浩帆教授為代表的濟南大學近代文學研究團隊在近代女性文學及相關領域研究中取得的新成果，對于濟南大學的近代文學研究也具有重要的促進作用和標志性意義，并將產(chǎn)生長久的學術影響。

三、該書從近代女性文學理論與批評、各體文學創(chuàng)作的基本情況出發(fā)，在編纂體例、呈現(xiàn)方式的設計上，一方面借鑒已有相關文學總集的編選經(jīng)驗，一方面結合近代女性文學的基本面貌和文體、文類特點，反映了編選者對近代女性文學整體格局、主要文獻、主要文體文類及相互關系的基本把握，也反映了目前近代女性文學研究的總體文獻把握水平、文獻整理水平、史實描述水平。比如適當突出了女性文學的創(chuàng)作特點，某些文體與女性創(chuàng)作具有更加密切的關系，專門設立《彈詞卷》就反映了這種從文體與性別關系角度呈現(xiàn)近代女性文學創(chuàng)作面貌的意圖，《文學評論卷》《詩詞卷》《小說卷》《翻譯文學卷》等卷中也提供了許多新文獻、新作品，為全面充分地認識近代女性文學創(chuàng)作奠定了可靠的文獻史實基礎。

四、該書立足學術前沿，關注研究進展，注意運用近期相關研究成果，在近代女性文學家的生平事跡、人物關系、各體文學創(chuàng)作具體情況的考察辨析方面有所推進、有所深化，反映了近年近代文學文獻史實方面的新進展。比如《彈詞卷》第6001頁對于“挽瀾詞人”真實身份(原以為是陳伯平，編者認為是陳伯平之妹)的考察，《文學評論卷》對于陸士諤妻子李友琴文學評論材料的呈現(xiàn)和有關情況的說明，《翻譯文學卷》對陳蝶仙長女陳小翠翻譯作品的選錄、對翻譯劇本的選錄，等等，都反映了編選者在相關問題上的敏銳眼光、認識和見解。

五、該書的體例編排、篇目選擇、作家作品說明、校勘、注釋等方面所進行的探索、提供的材料、展現(xiàn)的文學面貌，為進行更加全面系統(tǒng)、深入的研究提供了重要的基礎。該書的體例設計為近代女性文學總集的編纂奠定了基礎，提供了范例，對入選作家作品的說明也頗為準確、詳實可靠。由于近代文學文獻著述、發(fā)表、流傳、保存的具體情況和時代特點，此書的文獻來源相當豐富、復雜，有近代各種刊本，如木刻本、石印本、鉛印本等，也有各種報刊刊載本，還有一些是稿本、鈔本等形態(tài)的珍稀文獻。不同形態(tài)的文獻、不同類別的文獻有其不同的特點，在此基礎上進行整理、?？钡碾y度也有所不同。該書總體?？辟|量頗佳，文獻整理規(guī)范合理，是一部可資利用的好書。該書個別作家的取舍似尚有可以再思考之處，比如《詩詞卷》中沒有收錄陳翠娜的詩詞作品，《小說卷》《翻譯文學卷》《戲劇卷》等收錄了她的作品，這種情況是出于什么樣的考慮？各卷之間如能更多協(xié)調、統(tǒng)一安排，會不會更好一些？個別作品的歸類似可進一步商討，比如《戲劇卷》所收顧太清戲曲二種，將《桃園記》歸為“雜劇”，將《梅花引》歸為“傳奇”，前者歸入“雜劇”是否恰當？這樣處理依據(jù)的標準是什么？也發(fā)現(xiàn)個別地方的校勘似可提出進一步商討，看看如何處理更合適、更合理。

由《中國近代女性文學大系》的出版，聯(lián)想到近代文學研究中的理論思維與文獻實證的關系問題。從一般的學術進程來看，理論思維與文獻實證之間當然是彼此依托、相互支撐、相輔相成的關系，不必厚此薄彼，更不宜有所偏廢。正如章學誠在《文史通義》中所說的：“高明者多獨斷之學，沉潛者尚考索之功，天下之學術，不能不具此二途。譬猶日晝而月夜，暑夏而寒冬，以之推代而成歲功，則有相需之益；以之自封而立畛域，則有兩傷之弊?！钡?，對于作為個人的研究者來說，在具體的學術成長、學術研究活動中，對于理論思維與文獻實證關系的理解和處理，卻可能產(chǎn)生明顯的差異，有時候難以兼顧，甚至可能產(chǎn)生難以避免的矛盾。這種不同的選擇、不同的處理、可能出現(xiàn)的矛盾狀況也有可能影響一個研究領域的學術習慣、變革方向或研究風格與水平。對于研究基礎比較薄弱的領域而言，首先需要進行的恐怕還是基本文獻的梳理、基本史實的描述，也就是傅斯年所強調的“史學就是史料學”，這應當是最基礎、也是最重要的學術出發(fā)點。對于剛剛進入學術研究領域的初學者而言，更重要的也應當是文獻基礎，所謂首先要打好學術研究的基本功，所指也經(jīng)常是以文獻為中心的基本能力。

從近代女性文學研究的總體情況來看，這部《中國近代女性文學大系》就是一部基礎性、文獻性的大書，應當在近代文學研究學術史上占有一席重要位置。這樣說，并不是輕視了理論思維對于近代女性文學研究乃至整體近代文學研究的意義。實際上，即便是像該書這樣的文學總集，其編選、整理過程的背后也有著不可或缺的理論觀念、學術思想的支撐。只是說，不宜脫離豐富的文獻史料、或者只抓住一點單薄的、有限的文獻史料，就進行缺少文獻支撐和史實依據(jù)的空洞、浮泛的理論闡釋、邏輯思辨。這方面，曾經(jīng)流行多年的“以論帶史”的學風、文風已經(jīng)留下了深刻的教訓。

《中國近代女性文學大系》的出版，再一次證明文獻史料建設對于近代文學研究建設發(fā)展的重要性，啟發(fā)我們更全面準確地把握和理解相關文獻，更深入、準確地認識和分析近代文學的諸多問題。只有理論思維與文獻實證的各擅勝場、相依相濟、比翼齊飛、共同發(fā)展，才能促進近代文學研究的持續(xù)發(fā)展和不斷進步。