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    略論歌曲《走進香拉巴》的藝術(shù)特征和演唱技巧

    2022-11-24 08:53:35伍錫典
    黃河之聲 2022年12期
    關(guān)鍵詞:香巴拉演唱者藏族

    伍錫典

    一、作品簡述

    (一)藏族音樂簡述

    中華上下五千年,孕育了璀璨文明,藏族文化便是這個大家庭當中的一員,其文化在我國具有不可替代的重要地位。藏族的民族音樂又是藏族文化中十分重要和珍貴的部分,藏族音樂具有非常鮮明的民族特色,類型多樣、種類齊全,大致有民歌、民間舞蹈、唱念、戲曲等??臻熯|遠、婉轉(zhuǎn)悠揚、充滿神性是藏族音樂最大的特點,這種音樂風格與西藏地區(qū)的自然地理環(huán)境和人文背景是緊密相關(guān)的。

    (二)《走進香巴拉》歌曲簡述

    歌曲《走進香巴拉》是金鴻為先生作詞、劉自華先生作曲的一首具有藏族音樂元素又結(jié)合了現(xiàn)代民族音樂創(chuàng)作特點的歌曲。歌曲高亢抒情、民族色彩濃厚,頗具藝術(shù)性和思想性,生動地反映了藏家兒女細膩、柔美的人文情懷。近年來,隨著“金鐘獎”開辦,不少優(yōu)秀的聲樂作品得到了廣泛的傳唱,《走進香巴拉》在金鐘獎的賽場上是多數(shù)民族男高音青睞的作品,孔慶學、張明旭、錢樹林、李金華等都演唱過該歌曲,這使得這首帶有濃郁藏族腔調(diào)的新創(chuàng)作民歌在社會上受到廣泛地關(guān)注和深遠的影響。用現(xiàn)代派民歌創(chuàng)作技法來表達藏族民族風味是這首歌曲最大的特點,歌曲的旋律抒情不失大氣,深情不失特色,悠揚婉轉(zhuǎn)的旋律把作者的內(nèi)心情感表達得淋漓盡致。抒情性的旋律線條,表達出臧家小卓瑪?shù)那楦凶兓?,高亢明亮的高音色彩唱出了對太陽母親的敬畏,這一系列的藝術(shù)化設計也使歌曲產(chǎn)生一種獨特的美感,讓一幕幕美麗動人藏族自然景象浮現(xiàn)在聽眾的腦海,讓聽眾不僅對帶有藏族元素的音樂產(chǎn)生深刻的記憶,還能置身其中,與演唱者達到精神上的共鳴。從演唱者角度來說,還能讓演唱者深刻地認識到民族聲樂作品的情感和韻味表達,以及深刻了解歌曲背景對把握作品風格的重要性。

    二、歌曲《走進香巴拉》的藝術(shù)特征

    (一)歌詞分析

    歌詞是一種語言藝術(shù),歌詞則是歌者在表達音樂時傳遞情感的載體?!蹲哌M香巴拉》的歌詞朗朗上口、層層遞進、美感十足。開篇就表明作者走進香巴拉所看到的一草一花,并通過比喻、擬人等寫作手法來描寫香巴拉的自然景觀、人文情懷。從音韻上可以看出歌曲中的樂句幾乎都歸韻在“a”母音,歌曲押韻巧妙、音韻節(jié)奏鮮明、富含音樂性,用開口母音設計在樂句的結(jié)束利于演唱者表達明朗開放的情緒,也凸顯出歌曲抒情的基調(diào),使演唱者在詮釋該作品時更具親切感。一首經(jīng)典的聲樂作品一定是思想性與藝術(shù)性皆存,立意深遠、感人至深、貼近生活的作品也一定具有高度的思想性。從《走進香巴拉》的歌詞中映襯出藏家民族在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下人民安居樂業(yè)、各民族共同發(fā)展的繁榮景象,從該作品的藝術(shù)內(nèi)涵可以反映出,作詞家金鴻為先生文學創(chuàng)作功底厚實、創(chuàng)作特點鮮明,其作品內(nèi)容透露出不凡的藝術(shù)價值。第一段歌詞如下:走進香巴拉,遍地格?;ǎ柌ハ碌募?,燦爛在藍天下;綠色的草地,鮮艷的花朵,就像清純的女孩,藏家的卓瑪。呀拉索,呀拉索。

    從歌詞的結(jié)構(gòu)來看《走進香巴拉》是以“起承轉(zhuǎn)合”為寫作原則,語言精簡卻不失意蘊,歡快流暢的歌詞流露出藏家兒女對美好生活熱愛。在第一段的歌詞中可以看出作者用詞優(yōu)美、形象鮮明而又富有生活氣息,生動地展現(xiàn)出香巴拉人們詩情畫意般的生活。歌詞的副歌部分詞采用了藏族語言“呀拉索”用于填充旋律?!把嚼鳌币话阍诓卣Z中是用于感嘆,也有“好啊”的意思,作者巧妙地把藏族語言融進漢語當中,使歌曲既有現(xiàn)代流行元素,又富有藏族音樂元素特點。

    (二)曲式結(jié)構(gòu)

    《走進香巴拉》屬于“并列單二部曲式結(jié)構(gòu)”由前奏+A樂段+間奏+B樂段+結(jié)束句構(gòu)成,為升F五聲羽調(diào)式。調(diào)式調(diào)性相對單一,旋律簡單明了、音樂結(jié)構(gòu)清晰、前后呼應且層次分明。在突出民族調(diào)性為特色的前提下,充分運用了現(xiàn)代創(chuàng)作技法,使作品既有民族特色又不失現(xiàn)代音樂元素特點。

    前四小節(jié)為歌曲的前奏部分,作曲家前奏的設計上采用了副歌主題旋律元素,且旋律進行較平穩(wěn),以三度之內(nèi)的級進為主,給人舒緩、抒情的感覺,既點明了歌曲民族性的主題,也為人聲的出現(xiàn)起到了氛圍上的鋪墊。

    A樂段5-13小節(jié),共九小節(jié),為非方整性的結(jié)構(gòu)由主音“l(fā)a”開始,結(jié)束在“l(fā)a”為收攏式終止,凸顯了歌曲民族調(diào)性的色彩。歌曲通過旋律和歌詞的完美結(jié)合,表現(xiàn)出作者對音樂結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)臉?gòu)思。此樂段多以的級進方式展開,且多用三度的級進方式為主,深刻體現(xiàn)出連綿且悠揚的音樂風貌。

    B樂段為14-17小節(jié),共由4個小節(jié)組成,采用了方整性的樂句結(jié)構(gòu)。音樂情緒在前兩個小節(jié)再現(xiàn)了前奏音樂的主題,使音樂達到了高潮,節(jié)奏與旋律的特點突出,在旋律的發(fā)展上以波浪式不斷推進,進而烘托出飽滿熱烈的情感基調(diào)。

    尾聲采用了縮減再現(xiàn)的處理,在B樂段結(jié)束之后重復了該樂段結(jié)束句的歌詞,伴隨著旋律的發(fā)展,把旋律引入全曲最高音,并開始漸慢,形成了一種高亢輝煌的感覺,全曲至此結(jié)束。由此可見,作曲家在《走進香巴拉》這首作品中的作曲技法上大膽突破,使得該作品既具有時代性、也具有民族性,是一首可經(jīng)久傳唱的佳作。

    (三)伴奏特點

    “人靠衣裝,佛靠金裝”,隨著生活水平的不斷提高,人民日益增長的美好生活需要高雅且豐富的音樂,單一表達藝術(shù)的方式已經(jīng)不能滿足人們對音樂審美的需求。近年來,隨著我國歌唱藝術(shù)的發(fā)展,歌者的歌唱技巧在不斷地提升,人們對高水平的演唱渲染歌曲氛圍的音樂形式越加重視。而在聲樂作品演唱中鋼琴伴奏是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式,可以幫助演唱者更準確更豐富的完成作品,通過鋼琴伴奏的與聲樂演唱的結(jié)合,表達出聲樂的綜合藝術(shù)價值?!蹲哌M香巴拉》的伴奏部分對歌曲所要表達的情感基調(diào)起到了輔助性作用,在伴奏織體的運用上以分解或半分解和弦為主,凸顯出歌曲抒情的風格,前奏中一串串琶音的進行營造出一種身臨其境、流暢舒緩的音樂氛圍,為演唱者融入音樂情緒起到了很好的輔助作用。主歌部分伴奏織體多以半分解進行,給旋律聲部所要表達的訴說性起到了很好的輔助作用,且每個樂句結(jié)束伴奏部分有一個高音區(qū)的旋律填充,給人一問一答對話般的感覺,為音樂的發(fā)展埋下伏筆,趣味性十足。副歌部分與主歌的伴奏織體形成對比,一開始出現(xiàn)的就是琶音后加入半分解和弦,讓整個音樂主題在此刻凸顯出來,進而達到較高的藝術(shù)效果。

    三、歌曲《走進香巴拉》的演唱分析

    (一)聲音技巧

    聲音技巧是演唱者詮釋聲樂作品的基礎,也是表達好一首聲樂作品的必要條件。因此,演唱者首先需要有一定的聲樂技巧,才能對自己所理解的音樂提供抒發(fā)聲音的條件。聲情并茂的前提是聲,掌握好了聲的運用亦可表達出情,進而賦予作品更強的生命力。其次,在演唱聲樂作品之前,演唱者需要做好案頭工作,深入了解作品的創(chuàng)作背景、調(diào)式調(diào)性、歌詞意思,體會詞曲作家的真情實感,再結(jié)合個人的聲音特點、表演特色、音樂素養(yǎng)等方面,來更全面地表達該歌曲的主旨思想。

    從《走進香巴拉》歌詞中可以看出,內(nèi)容上主要以描繪景色以及抒情為主,引子以抒情的音樂發(fā)展手法奠定了全曲明朗和抒情的情感基調(diào)。開始的A樂段音樂旋律進行得較為平穩(wěn),結(jié)合歌曲的曲風,演唱者需要在開口的一瞬間找到開闊明亮的音色,演唱時要把對藏族的贊美之情用訴說的方式表達出來,把握住幸福和贊美的情感基調(diào)。演唱者在演唱A段過程中應把握好氣息與聲音的結(jié)合,并在氣口上要做出合理設計,做到連貫、流暢的。除此之外,在咬字吐字上也要做到“依字行腔、字正腔圓”,應保持在高位置和連貫的氣息上,把握字與字之間的有效銜接,做到咬字頭、吐字腹、收字尾,始終保持口咽腔處于一種“打哈欠”的歌唱狀態(tài)。

    音樂進行到B樂段時,情感出現(xiàn)了較大的起伏,藏族語言“呀拉索”的出現(xiàn)把歌曲情緒推向了高潮。此時在演唱上我們應注意情緒的控制,為了不影響音色,因此要將喉嚨保持在一個松弛的狀態(tài),充分打開共鳴腔體,繼而發(fā)出高亢明亮的聲色。歌曲的B段對于演唱的氣息也是一個極大的挑戰(zhàn),連續(xù)的高音演唱者需要應用好胸腹式聯(lián)合呼吸的良好習慣,把氣息調(diào)整在一個較為靈活且充足的狀態(tài),進而演繹出清晰明亮、飽滿圓潤的高音。在B段連接尾聲的過渡中出現(xiàn)了全曲最高音小字二組的“B”,此時的母音為男高音相對較擅長的“e”母音,“e”母音屬于半開口音,對于男高音來說半開音的聲音的質(zhì)量和氣息的運用都優(yōu)于開口音,因此大多數(shù)男高音作品在作曲家最高音的設計上往往是以“e”母音出現(xiàn)。雖是男高音擅長的母音,但在實際演唱過程中還是存在一定的難度,演唱者需要保持氣息穩(wěn)定,在高音來臨之前主動提起笑肌、打開牙關(guān),做到一種自然且舒展的狀態(tài),既要有高音的高亢明亮還要有中低聲區(qū)的親切抒情。

    “冰凍三尺非一日之寒”,一個優(yōu)秀的歌者應以科學規(guī)范的聲音訓練為基礎,日復一日的訓練來達到聲音技巧上的完善,并且要不斷地通過理論學習和舞臺實踐,結(jié)合自身的實際特點,堅持多方面的借鑒、學習和沉淀來提升自身的聲樂演唱水平和效果。

    (二)情感表達

    音樂是人類歷史與文化的重要形態(tài)和載體,其中蘊含著人們深刻的思想感情。聲樂是一種審美藝術(shù),是通過聲音的傳遞來達到歌者與聽眾在審美上的共鳴。

    從歌詞上來說,音樂是一種語言藝術(shù),音樂語言是傳遞演唱者情感最直接有效的載體。就這首歌來說,咬字的準確與否對歌曲情感的表達至關(guān)重要,歌詞字面意思和歌曲背景的理解再加以二度創(chuàng)作,在規(guī)范咬字的前提下,讓字與聲的結(jié)合能夠更清晰、更豐富、更完整,進而表達出歌詞情感。從舞臺表演來說,該作品的情緒細膩抒情、音樂清澈純凈,因此在肢體動作的設計上應貼合音樂情緒的變化,動作要干凈自然,站姿要挺拔親切,營造出見其人,聞其聲,入其境的舞臺效果,進而通過舞臺表演的藝術(shù)化處理來達到歌曲情感的抒發(fā)。從文化背景來說,雖然演唱者的聲音技術(shù)與情感表達對演出效果起著不可忽視的作用,但不同聲樂作品在風格和情感處理上都存在一定的差異,因此,在演唱《走進香巴拉》這首作品之前歌者應對其作品創(chuàng)作背景、情感基調(diào)進行分析,理解作品的人文價值、音樂感情等。只有深刻理解歌曲內(nèi)涵,表演者在演唱時才能置身其中,從更高的層面審視聲樂作品,與作者在精神上產(chǎn)生共鳴,做到準確合理地表達歌曲內(nèi)涵提升聲樂演唱藝術(shù)感染力,進而烘托出較好的聲樂演唱氛圍,使聽眾更好更準確地理解歌者所表達歌曲情感。比如,在作品的A段以熱情訴說的感情的演繹,隨著音樂的進行,音樂感情也從平靜變?yōu)橄矏偧?,通過多層次的感情變化來表達出對藏族圣地的熱愛之情。在演唱《走進香巴拉》這首作品時應表現(xiàn)出對美好圣地香巴拉的向往之情,仿佛是虔誠的教徒在內(nèi)心深處呼喊主的感覺,并保持民族元素,詮釋好藏族人民樸實、真摯性格特點,且在音樂處理上把握抒情音樂的感情基調(diào),不能因為情感劇烈抒發(fā)而導致演唱上的生硬。在B樂段的后半段,音樂情緒進一步升華,再次表達了作者對香巴拉美景的贊賞。隨著尾聲的到來,此時的音樂情緒也達到了全曲的最高點,但不能太過激進,尤其不能為突出高音而過分表現(xiàn)出喊叫的感覺,這會破壞作品唯美的意境,在演唱最后高音時應注意氣息的穩(wěn)定和發(fā)聲的統(tǒng)一,而保持感情的輸出也尤其重要,做到以情帶聲、聲情并茂,同時在自由唯美的聲線中結(jié)束全曲。

    結(jié) 語

    藏族文化博大精深,藏族音樂源遠流長。近年來,越來越多含有藏族音樂元素的聲樂作品井噴式爆發(fā),筆者通過淺析歌曲《走進香巴拉》的藝術(shù)風格和演唱處理,深刻認識到了演繹好此類新民歌聲樂作品,不僅需要了解藏族本土文化,且在唱法上也要貼合藏族音樂審美特點。歌曲《走進香巴拉》作為一首既體現(xiàn)藏族文化又擁有藏族音樂特色的歌曲,在演唱時歌者應注意風格和韻味的把控,在充分理解調(diào)式調(diào)性及節(jié)奏旋律的基礎上,融入自身的演唱特點來進行深入的詮釋。在唱法上也要博采眾長,結(jié)合美聲唱法與流行唱法的發(fā)聲優(yōu)點,秉承發(fā)展繼承、與時俱進音樂態(tài)度,為促進藏族新民歌的發(fā)展和傳承貢獻自己的力量?!?/p>

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