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    《降A(chǔ)大調(diào)華麗圓舞曲》Op.34 No.1音樂特點(diǎn)與技巧分析

    2022-11-24 08:53:35
    黃河之聲 2022年12期
    關(guān)鍵詞:裝飾音圓舞曲大調(diào)

    蔣 藝

    一、肖邦與他的圓舞曲

    弗里德里克·肖邦,是十九世紀(jì)波蘭偉大浪漫主義作曲家、鋼琴家,在音樂歷史上,肖邦也是最具有影響力的鋼琴家之一。因?yàn)槿A沙起義,離開故鄉(xiāng)波蘭移居到法國巴黎定居,后因波蘭亡國,肖邦的作品大多抒發(fā)了他的思鄉(xiāng)情緒以及對亡國的憤怒。他從小熱愛波蘭民間音樂,他創(chuàng)作的音樂與故鄉(xiāng)波蘭有深刻的聯(lián)系,所以肖邦的鋼琴曲大多數(shù)具有強(qiáng)烈的民族色彩,繼承并發(fā)揚(yáng)了波蘭音樂?!靶ぐ顚⑺囊簧鷰缀醵挤瞰I(xiàn)給了鋼琴作品的創(chuàng)作,鋼琴曲體裁內(nèi)容豐富多樣,和聲調(diào)性熱情奔放,肖邦的演奏技巧豐富,手法細(xì)膩,具有獨(dú)特的音樂色彩”[1]?!靶ぐ顖A舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗著稱”[2],在這類的抒情詩式的圓舞曲中,常常能找到與馬祖卡舞蹈相似的韻律,這是因?yàn)樾ぐ钜恢北A糁鴱?qiáng)烈的斯拉夫民族風(fēng)格。肖邦的圓舞曲的內(nèi)容也很容易被人們理解,深受人們的歡迎。他一共寫下了十七首圓舞曲,他用自己的技術(shù),將這首圓舞曲的華麗和藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致,就表現(xiàn)形式而言,可以分成兩大類:一類是圓舞曲的抒情詩,音樂優(yōu)美,線條柔和,速度平穩(wěn),比較適合實(shí)際性舞蹈的抒情音樂。一類是將現(xiàn)實(shí)舞蹈理想化的作品,是絢麗輝煌的,這種舞曲充滿激情,具有一定的技巧性,有大量的情緒變化。例如,《升c小調(diào)圓舞曲》屬于前者,本文將要分析的這首圓舞曲屬于后者。不管是哪一類圓舞曲,都流露出了肖邦內(nèi)心的真實(shí)感受。1835年,肖邦在維也納創(chuàng)作了《降A(chǔ)大調(diào)華麗圓舞曲》,此時肖邦的圓舞曲發(fā)展到了成熟期,這首圓舞曲即成了肖邦圓舞曲的代表。

    二、《降A(chǔ)大調(diào)華麗圓舞曲》音樂特點(diǎn)分析

    (一)《降A(chǔ)大調(diào)華麗圓舞曲》節(jié)奏特點(diǎn)

    音樂的中心是節(jié)拍,如果沒有節(jié)拍,就沒有音樂。圓舞曲大多數(shù)是普通的三拍子,一般的圓舞曲節(jié)拍都是以強(qiáng)弱弱為主,而在這首圓舞曲中,它的重音可以落第二拍或者第三拍,這是一種獨(dú)特的音樂風(fēng)格,它打破了傳統(tǒng)的圓舞曲,創(chuàng)造出了肖邦的獨(dú)特魅力。

    在浪漫主義時期,彈性節(jié)拍占有重要的地位。什么是彈性節(jié)拍,用肖邦自己話回答是“左手嚴(yán)格節(jié)拍,右手自由節(jié)拍”,在一個樂句中,前半句拖長了音樂的時值,則后半句音樂的時值則要縮短,也就是說在左手同等的節(jié)奏下,在一處“借了”就要在下一處“還上”。彈性節(jié)拍也被稱為自由節(jié)拍,是浪漫主義時期必不可少的音樂表現(xiàn)手法,由于受到了文學(xué)詩歌的影響,音樂就像是一首散文詩,彈性節(jié)拍把人的情感發(fā)揮到了極致。對于演奏者來說具有強(qiáng)烈的主觀傾向,是根據(jù)情緒、呼吸、旋律來調(diào)節(jié)的,所以彈性節(jié)拍的運(yùn)用就很像聲樂中的呼吸。例如這首曲子中的第60小節(jié),在曲子最輝煌的部分,適當(dāng)?shù)臐u慢速度,為后面激動、雄壯的音樂做準(zhǔn)備。第65小節(jié),在一個樂句后面增加了一個休止符,像聲樂曲中的換氣一樣。這些都是肖邦作品中彈性節(jié)拍所具有的技巧。彈性節(jié)拍不是隨意節(jié)拍,是受制約的,音樂是隨著旋律時而緩慢時而緊密,要隨著框架流動,不能改變作品框架的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏脈搏。約瑟夫?霍夫曼所說的一句話“完美的Rubato必然是一瞬間沖動的結(jié)果”,在演奏中,使用彈性節(jié)拍不可能每一遍都是相同,但是每一遍可能都注入了演奏者的情感與個性,這就是音樂的魅力所在。

    (二)《降A(chǔ)大調(diào)華麗圓舞曲》旋律特點(diǎn)

    肖邦被人們稱為“鋼琴詩人”,也被后人稱為“旋律大師”。肖邦的作品是“聲樂”與“器樂”的交織,所謂聲樂,在肖邦的作品中有如歌唱般的旋律,和唱歌一樣,有人的真實(shí)呼吸與換氣,可以表達(dá)感情,這樣的旋律是舒緩的、如歌的。所謂器樂,是在樂曲的變化下,情緒的轉(zhuǎn)換,為了達(dá)到熱烈、華麗的音樂效果,多采用人聲不能達(dá)到的表達(dá)方式,使用多種技巧,例如大跳、節(jié)奏的變化以及半音階等形式去表現(xiàn),肖邦的作品在“聲樂性”與“器樂性”的交織下,使旋律更加豐富。肖邦的作品中還具有“敘事性”,例如在這首樂曲的呈示段,風(fēng)格轉(zhuǎn)變,旋律優(yōu)美,像是在敘述一段故事,再加上自由節(jié)拍,使旋律充滿了故事性。

    在這首樂曲中,第1-16小節(jié),是曲子的前奏,動機(jī)的重復(fù),同音的重復(fù),在重復(fù)的基礎(chǔ)上還不斷地模進(jìn),這樣的前奏也有一種強(qiáng)烈的舞蹈性,吸引人們的注意,仿佛在向人們宣告,一場令人興奮的舞會就要開始了,請做好準(zhǔn)備。尼克斯在聽到這首圓舞曲的時候就曾說道:“前奏是何等的快速,隨后的舞蹈精神表現(xiàn)得是何等的精彩”[3]。樂曲中17小節(jié)-28小節(jié),都是以同度音程下行的方式,但總體上是一種波浪形,這是肖邦常用的一種嘆息式旋律,嘆息式的旋律也表現(xiàn)出肖邦的憂傷。嘆息式的旋律不僅在抒情的旋律中運(yùn)用,在輝煌的74-79小節(jié)也運(yùn)用了這樣的旋律。第29小節(jié)-32小節(jié),運(yùn)用了一種五度模進(jìn)的手法,使音樂變得明朗。

    (三)《降A(chǔ)大調(diào)華麗圓舞曲》曲式結(jié)構(gòu)

    這首圓舞曲為回旋曲式結(jié)構(gòu),展示三部結(jié)構(gòu)性。

    前奏(1-16小節(jié)),標(biāo)記為A段,運(yùn)用了同音反復(fù),分解和弦以及四個不斷前進(jìn)發(fā)展的柱式和弦。從降A(chǔ)大調(diào)的屬音開始,以屬七的分解和弦為結(jié)尾進(jìn)入下一部分。B段(17-32小節(jié)),標(biāo)記為b+b’,b(17-24小節(jié)),以四小節(jié)為一個樂句,在主調(diào)上進(jìn)行,旋律平穩(wěn)和諧,運(yùn)用嘆息式旋律,呈波浪形。C段(33-48小節(jié)),標(biāo)記為c+c’,c’是c段的重復(fù),使用上下行琶音、裝飾音、大跳、快速跑動等技巧使圓舞曲更加輝煌,右手琶音不斷進(jìn)行上下行,兩句樂句對比,第一句隨著連音線,連貫流暢,而第二句,半拍與休止符的結(jié)合,則要比第一句跳躍,歡快一些,兩句之間要形成對比。

    主部(49-81小節(jié))48-65小節(jié)是三句不斷變化重復(fù)的樂句,情緒不斷高漲,將音樂推向高潮。演奏時,需要注意的是,此時的重音開始變化,從傳統(tǒng)的三拍子節(jié)奏變?yōu)橹匾袈湓诘谌纳希屢魳犯踊顫婌`動。65-81小節(jié),是對前面樂段的變化性重復(fù)。“74小節(jié),重音從第三拍變化到第二拍,這樣的節(jié)奏具有波爾卡——馬祖卡舞曲的特點(diǎn)”[4]。第二插部(81-145小節(jié))再現(xiàn)單三部曲式。呈示段D(81-97小節(jié)),從降A(chǔ)大調(diào)主音弱起,熱烈的氣氛戛然而止引起人們對后續(xù)無限的想象,樂曲轉(zhuǎn)調(diào),從降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)為降D大調(diào),轉(zhuǎn)調(diào)后音樂的情緒開始變化,旋律富有歌唱性。98-113是上一段的重復(fù)。中段E(113-129小節(jié)),與呈示段一樣是弱起,調(diào)式調(diào)性從降D大調(diào)轉(zhuǎn)為降b關(guān)系小調(diào)上,重音回到第三拍。再現(xiàn)段D’(129-145小節(jié)),是呈示段的重復(fù),調(diào)式調(diào)性從降b小調(diào)轉(zhuǎn)回到降D大調(diào)上,音樂色彩改變,逐漸明朗。

    尾聲(246-306小節(jié))分為三個小樂段。F段(246-261小節(jié))重復(fù)樂句,左手運(yùn)用了柱式和弦,右手旋律不斷級進(jìn),跑動要快速,踏板踩在第一拍重音上,踏板要干凈。G段(262-277小節(jié))左手是半分解和弦,右手則是迅速跑動的半音階和琶音,不斷上行又下行,此起彼伏,將圓舞曲推向高潮。H段(278-306小節(jié))主部旋律出現(xiàn),呼應(yīng)主部,突出了主題,左手節(jié)奏又回到了常規(guī)的三拍子節(jié)奏,兩個聲部之間要進(jìn)行完美的配合,最后的結(jié)尾力度從p—pp—ff,隨著最強(qiáng)音結(jié)束,舞曲結(jié)束,讓人們對整首舞曲回味無窮。

    三、《降A(chǔ)大調(diào)華麗圓舞曲》演奏技巧分析

    (一)踏板的技巧分析

    肖邦是浪漫主義時期的作曲家,因此在浪漫主義時代,踏板是不可或缺的,踏板的使用可以延長音樂,與肖邦的彈性節(jié)拍相一致,讓音樂更加輕柔,充滿了歌唱的味道。肖邦的作品中,采用了許多延音踏板,幾乎沒有弱音踏板,是因?yàn)樾ぐ钍峭ㄟ^手指的練習(xí)使音量更弱,這需要演奏者大量的練習(xí)。肖邦的作品更注重旋律的走向和聲的效果,在使用踏板的形式上豐富多樣,更加遵從肖邦敏銳的聽覺,踏板是不斷變化的。

    在這首圓舞曲中標(biāo)記了大量的踏板,在這首圓舞曲中,為了增強(qiáng)樂曲的動力性與律動感,使節(jié)奏更生動,踏板通常在強(qiáng)拍踩,弱拍放,這種踏板又被稱為“節(jié)奏型踏板”。在三拍子節(jié)奏中,在樂曲的第一部分,踏板與強(qiáng)拍一起踩下,也就是踏板使用在第一拍上,從第一拍踩到第二拍,在第三拍時放開,并不是一小節(jié)踩完,這樣的踏板處理讓圓舞曲更加活潑,同樣也突出了圓舞曲的輕盈。在這首樂曲中,并非所有的踏板都與傳統(tǒng)的三拍子相一致,例如82小節(jié),兩個小節(jié)使用一個踏板,兩小節(jié)相同的和聲,也是曲子的情緒過度,要掌握好手指的力度,不要造成混響。

    踏板的運(yùn)用最重要的還是要學(xué)會用耳朵去聽,要學(xué)會把踏板和彈性節(jié)奏相結(jié)合,在練習(xí)中,演奏者能感受到肖邦作品的踏板是豐富多彩的,要大量的練習(xí),才能將踏板與彈性節(jié)奏結(jié)合好。踏板運(yùn)用好了,在任何曲子中都可以說是錦上添花。

    (二)裝飾音的技巧分析

    在《降A(chǔ)大調(diào)華麗圓舞曲》中,運(yùn)用了大量的裝飾音,如上波音、下波音、顫音、倚音等,正確地演奏裝飾音能夠增加音樂的色彩,使音樂更加靈動、華麗,在肖邦作品中的裝飾音也可以使旋律進(jìn)行變奏。在裝飾音的演奏上要短促、連貫,要突出主音,裝飾音是樂曲裝飾的部分,是旋律的附屬,更是增添樂曲的色彩,使旋律不斷前進(jìn),與旋律融為一體。裝飾音不可占用主音的時值,彈奏時應(yīng)該快速、輕巧,不能用力過猛,要一帶而過,但是彈奏時一定要清晰、力度均勻。

    在這首樂曲中,裝飾音大多用在樂句的開頭,或者樂句的中間,為前后兩句相似的樂句形成對比,增添色彩性。在第29小節(jié),倚音和波音在同一個音程上使用,前面的倚音過渡樂句,這個倚音是一個短倚音,在短倚音的彈奏要非常的快速,后面的波音為旋律做鋪墊,波音的演奏要連貫、均勻,不能影響樂句的旋律。25小節(jié)的上波音和26小節(jié)的倚音,這兩處裝飾音的使用,充分發(fā)揮了裝飾音的作用,與前兩句樂句形成了鮮明的對比。68小節(jié)和71小節(jié)也使用了上波音,這個波音在快速跑動音階之前,彈奏時要連貫、輕盈,為接下來的音階做準(zhǔn)備。樂曲第二段的音樂是安靜、憂郁的,在81小節(jié),使用了短倚音,使平靜、抒情的重復(fù)樂句的音樂內(nèi)容更加豐富,讓聽覺效果具有變化性,更加優(yōu)美動聽。

    (三)演奏中對速度的把握

    在樂曲的開頭,用“Vivace”(活潑的)作為速度標(biāo)記,而在接下來的曲子里,卻沒有任何的速度標(biāo)記,這就表明了在肖邦的作品中,速度是可以適當(dāng)自由的,而音樂也會隨著樂曲情緒的變化而變化,但又不能太過自由,要具有彈性節(jié)拍的速度,在初次練習(xí)曲子時,要保持規(guī)范的節(jié)奏去練習(xí),不能一味地隨心所欲,在大量的練習(xí)之后才能去練習(xí)彈性節(jié)拍。在曲子開頭的引子,速度較快,層層推進(jìn),到引子結(jié)尾速度漸慢,進(jìn)入下一部分(17小節(jié)),三拍子的律動,使用均勻、平穩(wěn)的速度彈奏,不能忽快忽慢,要突出右手的旋律感。82小節(jié)開始,音樂開始變得抒情、優(yōu)美,速度要比上一部分慢一些,這兩部分要做出對比。第246小節(jié),速度是全曲最快的,也是全曲最華麗輝煌的地方,右手要彈的輕巧快速,對手指的靈敏度是非常高的,在最后這一部分,有的演奏家到結(jié)尾會逐漸漸慢,有的則是在快速中結(jié)束,這兩種類型都可以,但我比較贊成第二種,在快速中結(jié)束,能讓曲子保持華麗與輝煌,突出主題,漸慢結(jié)尾的話,則會有一些拖拉。

    結(jié) 語

    肖邦的這首《降A(chǔ)大調(diào)華麗圓舞曲》在圓舞曲中的地位是非同一般的,它是肖邦圓舞曲成熟階段的代表,肖邦在創(chuàng)作這首曲子時是在維也納,經(jīng)常與貴族之間打交道,所以這一時期的圓舞曲有非常濃烈的沙龍氣息,旋律綻放著沙龍舞會的華麗與輝煌。想要彈好一首曲子,要學(xué)會去了解作曲家,了解曲子的創(chuàng)作背景,去分析曲子的每個結(jié)構(gòu),多去聽不同演奏家的演奏方式,細(xì)節(jié)處理的不同之處,曲子中的每一個細(xì)節(jié),每個小音符的出現(xiàn)都是非常重要的,除了我所闡述的技巧之外,更重要的是要學(xué)會自己去感受音樂的韻律,在彈奏每一首樂曲時,都要學(xué)會投入自己內(nèi)心的感受,要用音樂去打動觀眾,要去細(xì)細(xì)咀嚼音樂帶給我們的感覺,音樂的本身意義就是非常美好的。■

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