國(guó)產(chǎn)豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集的特征與展望

張鶴煬

（中國(guó)藝術(shù)研究院 影視學(xué)系，北京 101300）

目前，豎屏觀看已深入到日常生活，現(xiàn)實(shí)中隨時(shí)隨地可看到手持手機(jī)滑屏觀看的用戶?？焓?、抖音、微視、火山小視頻、小紅書等短視頻APP為豎屏劇集和豎屏式觀看提供渠道，并急速擴(kuò)大用戶規(guī)模。專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容（Professionally-generated Content，PGC）、職業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容 （Occupationally-generated Content，OGC）、用戶生產(chǎn)內(nèi)容（User Generated Content，UGC）相結(jié)合的趨勢(shì)越演愈烈，凸顯出媒介融合語(yǔ)境中豎屏?xí)r代的去中心化、碎片化的內(nèi)容類型和傳受特質(zhì)。豎屏視頻不僅僅是一場(chǎng)單純的鏡頭革命，更包含了對(duì)用戶需求和消費(fèi)場(chǎng)景的洞察和觀照，為豎屏劇集、短片的新近興起奠定基礎(chǔ)[1]12。

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集攝制成本少、難度小、準(zhǔn)入門檻低，自2019年興起，其時(shí)長(zhǎng)通常在1—5分鐘，簡(jiǎn)短明快，劇集間大多相互獨(dú)立，無(wú)必然聯(lián)系。2019年愛奇藝出品或播出的有《生活對(duì)我下手了》《翻紅吧！硬核少女》《導(dǎo)演對(duì)我下手了》；2018到2020騰訊平臺(tái)出品或播放《通靈妃》《我的男友力姐姐》《萌寵君》《我的二貨男友》《魔玉玄奇》；2019年芒果TV播出《倒霉俠劉背實(shí)》；2019年優(yōu)酷出品《加油吧，思思》。就優(yōu)酷視頻平臺(tái)而言，目前能看到豎屏短劇多達(dá)104部。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集在技術(shù)驅(qū)動(dòng)和媒介融合語(yǔ)境中，在視聽語(yǔ)言、敘事方式、觀看體驗(yàn)、美學(xué)風(fēng)格等多方面呈現(xiàn)出獨(dú)有特征。

一、豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集的本體特征分析

（一）視聽特征：沉浸包圍式觀看與人物主體塑造

相對(duì)于橫屏觀看和長(zhǎng)劇集，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集視聽語(yǔ)言特質(zhì)表現(xiàn)為兩方面。首先，在觀看時(shí)更具沉浸感和包圍感，類似面對(duì)面的交流方式相對(duì)更能吸引觀眾的注意力，豎屏的畫面格局更注重人物形象的呈現(xiàn)，弱化了場(chǎng)景環(huán)境的畫面占比；其次，豎屏畫面能切分為多部分布局，拓展了一塊屏幕的內(nèi)部所能同時(shí)呈現(xiàn)的人物、場(chǎng)景的數(shù)量。

首先，豎屏畫面中人物形象成為表現(xiàn)主體，肖像式構(gòu)圖和豎直畫幅布局放大了臉部、身體的表現(xiàn)幅度，更注重直觀呈現(xiàn)，營(yíng)造出強(qiáng)烈沉浸感、在場(chǎng)感、包圍感和觀看時(shí)的封閉性心理體驗(yàn)。媒介是人的延伸，豎屏觀看方式就是一種交互方式的延伸補(bǔ)足，觀眾更像是在看眼前發(fā)生的事情，豎屏視頻拍攝聚焦于事物主體，相對(duì)于橫屏拍攝，前者更是一種個(gè)人化的視覺攝制[2]91，故事更像是發(fā)生在身邊，讓人產(chǎn)生一對(duì)一的近距離交流錯(cuò)覺，由此傳遞出沉浸和在場(chǎng)感。傳統(tǒng)寬屏畫幅適于眼球轉(zhuǎn)動(dòng)、頭部橫向轉(zhuǎn)動(dòng)的習(xí)慣，適合宏大場(chǎng)景、擴(kuò)寬視野，但對(duì)人物的細(xì)節(jié)和局部聚焦功能不足，無(wú)法突出行為和表情，特寫近景會(huì)導(dǎo)致人肢體缺少。豎屏則反之，人的肢體豎直長(zhǎng)形，正符合較窄的豎直畫幅，因此更聚焦于劇中人物主體的呈現(xiàn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，弱化環(huán)境和場(chǎng)景呈現(xiàn)，集中強(qiáng)化人物的形象?！段业亩浤杏选贰都佑桶?，思思》和《我的男友力姐姐》中運(yùn)用主觀鏡頭，將觀眾縫合進(jìn)劇集中，在觀看時(shí)更能夠吸引眼球注意和心理上的沉浸感，同時(shí)其生活化的拍攝場(chǎng)景，愛情、奮斗等故事題材都符合年輕化的網(wǎng)絡(luò)觀眾，為用戶營(yíng)造出交流、親密、在場(chǎng)的觀看體驗(yàn)。

其次，劇集中將屏幕分割為兩部分、多部分，最大程度開發(fā)屏幕內(nèi)容可承載范圍，一定程度上突破常規(guī)的畫面構(gòu)圖、畫幅配比。當(dāng)一幅畫面一分為二或者一分為幾（通常并無(wú)預(yù)示）的時(shí)候，一串相關(guān)聯(lián)的意思就會(huì)傳達(dá)到我們腦海里[3]185。畫面分割更符合狂歡化、快節(jié)奏、碎片式的豎屏劇集的娛樂(lè)特質(zhì)?！秾?dǎo)演對(duì)我下手了》的第二集中將多位角色對(duì)話過(guò)程分為多部分同步呈現(xiàn)，既保留橫屏正反打的視聽操作，又使觀眾用第三人稱視角看到兩個(gè)甚至多個(gè)角色語(yǔ)言和行為的同步過(guò)程。并且切分畫面后，不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、不同故事人物同時(shí)呈現(xiàn)在屏幕上，構(gòu)成拼貼式時(shí)空對(duì)撞和喜劇效果。此外，豎屏劇集中的字幕也參與到屏幕和內(nèi)容的整體造型中，經(jīng)過(guò)策劃鋪排后傳遞出設(shè)計(jì)感，與劇集中的主體立意、敘事節(jié)奏和美學(xué)風(fēng)格相呼應(yīng)。

（二）敘事特征：短時(shí)間內(nèi)解構(gòu)化與快節(jié)奏敘事特質(zhì)

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集時(shí)長(zhǎng)普遍在1—5分鐘，在敘事層面，首先其敘事模式簡(jiǎn)潔明了，并呈現(xiàn)出解構(gòu)、拼貼、戲仿、無(wú)中心的后現(xiàn)代特質(zhì)；其次，為在短時(shí)間內(nèi)營(yíng)造喜劇效果和矛盾沖突，故其敘事節(jié)奏較快，且以塑造典型人物為主；第三，字幕造型也參與到故事講述和人物表演中。

首先，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集敘事簡(jiǎn)潔明了，不同于常規(guī)因果邏輯敘事，更具后現(xiàn)代的特征，呈現(xiàn)出去中心、碎片化、非線性的解構(gòu)化敘事特點(diǎn)，相對(duì)傳統(tǒng)橫屏長(zhǎng)劇，前者更具備狂歡色彩。前些年《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《報(bào)告老板》等火熱的段子劇對(duì)豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集影響較大，營(yíng)造娛樂(lè)感和喜劇效果為后者的敘事重點(diǎn)，無(wú)厘頭、搞笑、拼貼、戲仿的解構(gòu)化敘事成為豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集的主要特點(diǎn)?！秾?dǎo)演對(duì)我下手了》中戲仿了經(jīng)典影視劇作品的橋段，例如武俠片主人公偶得武林秘籍、民國(guó)苦情戲中錯(cuò)亂的家庭倫理關(guān)系、校園愛情劇告白橋段、瘋狂虛假的電視購(gòu)物等。但在戲仿經(jīng)典橋段的過(guò)程中，更重要的是對(duì)其進(jìn)行無(wú)厘頭的解構(gòu)，該劇中經(jīng)常出現(xiàn)“觀眾代言人”的形象，以上帝視角范文：憑什么能獲得武林秘籍？為什么家庭關(guān)系就會(huì)錯(cuò)亂？對(duì)電視購(gòu)物虛假的極度夸張等，基于此改編常規(guī)的因果邏輯敘事。

其次，由于時(shí)間短，因此豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集敘事節(jié)奏較快，豎屏構(gòu)圖也影響了對(duì)典型環(huán)境和典型人物的比重不一，注重人物表現(xiàn)。為了適應(yīng)快節(jié)奏的現(xiàn)代生活習(xí)慣，契合手機(jī)用戶碎片化時(shí)間分布，豎屏劇集的時(shí)長(zhǎng)大多在1-5分鐘。較短時(shí)長(zhǎng)限制讓劇集需在短時(shí)間內(nèi)迅速營(yíng)造出戲劇沖突和喜劇效果，敘事節(jié)奏較快。描寫典型環(huán)境和典型人物時(shí)，豎屏設(shè)置方式呈現(xiàn)出不同中心/去中心的特征，即表現(xiàn)自然風(fēng)貌時(shí)，與豎軸中國(guó)畫對(duì)應(yīng)，呈現(xiàn)出散點(diǎn)透視的去中心性，表現(xiàn)人物時(shí)，則會(huì)突出中心，在敘事中大量運(yùn)用中心聚焦式鏡頭[4]56。

再次，劇中字幕參與到敘事中，字幕顏色、大小、字體和風(fēng)格等成為人物內(nèi)心的活動(dòng)、人物性格的外化，字幕不僅達(dá)意，而且傳情，塑造典型性格。劇集角色的對(duì)白、獨(dú)白的字幕通常以?shī)蕵?lè)化、漫畫式版式呈現(xiàn)，與劇集內(nèi)容有機(jī)融合，參與到敘事過(guò)程中。《我的二貨男友》《翻滾吧，硬核少女》在表現(xiàn)主角瑪麗蘇式的少女心時(shí)，通常采用粉色、圓形等偏向萌系的字幕設(shè)計(jì)。表現(xiàn)女性強(qiáng)勢(shì)、悲傷心情等狀態(tài)時(shí)采用的是灰色、黑色、藍(lán)色等冷色調(diào)的字幕設(shè)計(jì)。在表現(xiàn)人物之間的情感沖突時(shí)，字幕往往采取對(duì)比強(qiáng)烈的版式和風(fēng)格。字幕要體現(xiàn)個(gè)性化，字幕的個(gè)性化是指屏幕上呈現(xiàn)的字體、字型需根據(jù)節(jié)目的類型和風(fēng)格的基調(diào)設(shè)計(jì)。制作時(shí)要考慮到不同字體的特征、字幕與主題內(nèi)容的協(xié)調(diào)、形式美感的表現(xiàn)等問(wèn)題而進(jìn)行靈活設(shè)計(jì)[5]55。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集中的字幕形態(tài)多變，微觀上符合敘事中具體情感氛圍和人物性格，宏觀上模擬漫畫中的字幕設(shè)計(jì)，與劇集追求娛樂(lè)喜劇效果相契合。

（三）審美變革：技術(shù)革新帶來(lái)體驗(yàn)式美學(xué)

基于技術(shù)變革網(wǎng)絡(luò)豎屏劇的審美特質(zhì)從簡(jiǎn)單的視覺，逐漸地變?yōu)榱耸殖值?、互?dòng)的偏向于應(yīng)用體驗(yàn)美學(xué)。首先，基于手機(jī)“feed流”上滑換集、單手持機(jī)、豎向觀看的技術(shù)特點(diǎn)，讓觀眾在觀看時(shí)有操縱感和流暢感，體驗(yàn)本身變成具有審美屬性的過(guò)程；其次，越來(lái)越多的豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集產(chǎn)生符合手機(jī)本身的獨(dú)特審美方式，也凸顯出以人為本的便利性與社交性。

首先，每次的操控、滑動(dòng)、點(diǎn)擊等交互性體驗(yàn)中，體驗(yàn)本身變成一種審美過(guò)程，一種交互的、應(yīng)用的媒體美學(xué)，手機(jī)屏幕成為用戶的指尖延伸，用戶從視覺上觀看變成了包含觸覺的一種應(yīng)用體驗(yàn)。杜威認(rèn)為，“一個(gè)經(jīng)驗(yàn)”本身就具有審美性質(zhì)，比如，一個(gè)垂釣者可以享受跑預(yù)感時(shí)刻的審美滿足等，無(wú)論是誰(shuí)只要打開媒介的儲(chǔ)藏室，他就不能不意識(shí)到藝術(shù)是通過(guò)藝術(shù)的物質(zhì)層面和材料層面，才有了意義[6]53。豎屏視圖能給用戶帶來(lái)單手觀看的便捷、一對(duì)一的交互性和親密感。用戶在觀看豎屏視頻時(shí)，也在時(shí)刻進(jìn)行著交互操作，并且若要進(jìn)行點(diǎn)贊、滑動(dòng)進(jìn)度條、跳轉(zhuǎn)下一個(gè)視頻等交互操作，僅需單手即可完成，相對(duì)便捷，而橫屏費(fèi)力[1]14。2019年愛奇藝平臺(tái)播出的《生活對(duì)我下手了》在手機(jī)APP端觀看時(shí)采取了滑動(dòng)換集的方式，“Feed流”帶來(lái)的上滑的快感，激發(fā)了觸覺，并在一次次地習(xí)慣性滑動(dòng)和敘事連續(xù)中形成慣性心理，產(chǎn)生巴普洛夫效應(yīng)。大數(shù)據(jù)精算背景下，精準(zhǔn)信息推送讓觀眾接受過(guò)程中形成信息繭房和回聲室效應(yīng)。

其次，網(wǎng)絡(luò)豎屏劇集相對(duì)于傳統(tǒng)橫屏改變更符合以人為本的美學(xué)觀念，凸顯便利與社交屬性。便利的分享選項(xiàng)，更低的參與門檻、融媒體多平臺(tái)觀看窗口、即時(shí)彈幕評(píng)論等，使豎屏劇集相較于傳統(tǒng)橫屏視頻更具社交屬性。手機(jī)的豎屏能夠隨時(shí)隨地觀看，并且單手握持中更具隨意感，相對(duì)來(lái)說(shuō)打破了傳統(tǒng)的戲劇的心理間離和第四堵墻。愛森斯坦曾將電影銀幕視作動(dòng)力框（Dynamic Square），就在強(qiáng)調(diào)一種媒介外在形式的動(dòng)態(tài)變化的多種可能，而手機(jī)上所播出的劇集可以囊括任何比例的橫豎屏格式，可以說(shuō)手機(jī)屏幕就像是愛森斯坦所說(shuō)的動(dòng)力框，并逐漸衍生出符合其本體特征的美學(xué)特質(zhì)。

二、豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集的未來(lái)發(fā)展展望

豎屏劇在未來(lái)發(fā)展需根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況和自身特征揚(yáng)長(zhǎng)避短，適時(shí)而動(dòng)。首先，應(yīng)提升內(nèi)容質(zhì)量，突破原先淺表化的類型特征，提高題材和立意的深度和高度，短小雋永的精品化內(nèi)容是其核心競(jìng)爭(zhēng)力，也是其應(yīng)追求的文化品格；其次，借助5G通信技術(shù)、相關(guān)設(shè)備革新等技術(shù)迭代，賦能于技術(shù)，適時(shí)而動(dòng)；第三，應(yīng)該在管理方面規(guī)范行業(yè)生態(tài)和分賬模式等，并與游戲、互動(dòng)劇、電商等跨界融合，創(chuàng)新發(fā)展。

（一）短小雋永的精品化內(nèi)容是核心競(jìng)爭(zhēng)力

短小雋永的精品化內(nèi)容是豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集未來(lái)發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力和品格追求。影視作品內(nèi)容為王，只有故事精彩、立意深刻、能引發(fā)觀眾深度共情，才能保證用戶粘性和延留度。而不是走馬觀花，一笑了之?！渡顚?duì)我下手了》作為引發(fā)學(xué)界、業(yè)界關(guān)注的一部典型豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集，其在追求喜劇效果基礎(chǔ)上，主題貼近大眾生活，描寫日常細(xì)節(jié)，從細(xì)微之處觸動(dòng)觀眾心靈，質(zhì)量相對(duì)較高。但在敘事、視聽語(yǔ)言上的形式單一還需進(jìn)一步開掘。目前因?yàn)橹谱鞒杀镜?、拍攝簡(jiǎn)單、需要人員少，因此豎屏劇的準(zhǔn)入門檻低，無(wú)論是專業(yè)團(tuán)隊(duì)，還是用戶自發(fā)“草臺(tái)班子”，借助UGC模式都能攝制豎屏劇集，但良莠不齊的質(zhì)量導(dǎo)致大量存在內(nèi)容抄襲、制作品質(zhì)低下、題材立意俗濫的作品，缺乏優(yōu)質(zhì)上乘的作品。而用戶長(zhǎng)期觀看后，要求的格調(diào)勢(shì)必會(huì)從快餐式消費(fèi)轉(zhuǎn)向精而優(yōu)審美。中國(guó)電視劇誕生之初的電視小品、電視短劇都在15分鐘以下，但表現(xiàn)日常生活中平凡而富有哲理的小故事，取材廣泛、構(gòu)思精巧，雖時(shí)間短，但短小雋永、言簡(jiǎn)意賅、情節(jié)凝練，耐人尋味[7]209?？偟膩?lái)看，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集可借鑒早期電視短劇、小品的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，在內(nèi)容上要突破淺表化表達(dá)，向思想性、批判性角度靠近，也可從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神中汲取經(jīng)典模式，攝制格調(diào)高雅、質(zhì)量上乘的作品。

（二）緊隨技術(shù)革新進(jìn)行深度融合

技術(shù)變革勢(shì)必會(huì)帶來(lái)作品呈現(xiàn)方式和故事內(nèi)容上的改變。首先在設(shè)備技術(shù)層面，不僅限于手機(jī)豎屏拍攝，目前很多專業(yè)的拍攝設(shè)備，如松下GH5S，索尼Aplha7系列，佳能6D、5D等，佳能EOSC70不僅支持豎屏拍攝并優(yōu)化了豎屏觀看效果，拍攝的影像可快速用于智能手機(jī)等豎屏設(shè)備播放。還出現(xiàn)了適合豎屏拍攝的云臺(tái)穩(wěn)定器和三腳架等，如魔爪Air-Cross2、大疆如影SC等。此類設(shè)備外形精巧、攜帶便捷、功能多元。目前，三星、華為等手機(jī)生產(chǎn)商都推出了多款屏幕可折疊手機(jī)，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集可從這個(gè)角度將劇集內(nèi)容與手機(jī)使用方式結(jié)合起來(lái)，盡最大限度擴(kuò)展觀眾的操控沉浸度等。

其次，國(guó)內(nèi)的5G通信網(wǎng)絡(luò)逐步推廣、高速發(fā)展，有理由認(rèn)為其會(huì)引發(fā)一定程度的傳媒革命。在最尖端的應(yīng)用層面，4G網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)顯出后期乏力劣勢(shì)，但豎屏觀看、豎屏劇集的高速發(fā)展對(duì)硬件設(shè)備提出了更高要求。不久的將來(lái)5G移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的普及化帶來(lái)上傳/下載速度的提升、覆蓋范圍擴(kuò)展、連接穩(wěn)定度更高，甚至?xí)饾u滿足萬(wàn)物互聯(lián)的未來(lái)需求，這更契合目前傳媒產(chǎn)業(yè)傳受融合、媒介融合、UGC等未來(lái)發(fā)展大趨勢(shì)。除中國(guó)聯(lián)通、中國(guó)移動(dòng)、中國(guó)電信外，中國(guó)廣電也獲批第一批廣電牌照，很可能意味著在目前基礎(chǔ)上，電視網(wǎng)與互聯(lián)網(wǎng)之間更尖端、更具革命性的融合、在具體劇集內(nèi)容和觀看形式上的變革。

（三）良性的行業(yè)管理和跨界融合發(fā)展

首先，良性的行業(yè)生產(chǎn)鏈?zhǔn)秦Q屏網(wǎng)絡(luò)劇集亟待形成的管理和運(yùn)行機(jī)制。目前大量質(zhì)量參差的豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集讓產(chǎn)業(yè)生態(tài)繁蕪、劣幣驅(qū)逐良幣，不乏為博眼球的三俗作品及抄襲現(xiàn)象，極不利于豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集的良性發(fā)展。合理的分賬模式也是保證其長(zhǎng)久生存、不斷提質(zhì)，且能夠?yàn)閮?nèi)容生產(chǎn)引流新鮮力量的核心舉措。愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷三大平臺(tái)各自推出了制作和分賬盈利模式。如愛奇藝為抓住第一批觀眾，先聲奪人，推出了與制作方五五分賬、三七分賬等機(jī)制，客觀上推動(dòng)了管理運(yùn)營(yíng)的創(chuàng)新?？偟膩?lái)說(shuō)，現(xiàn)象總是先于制度出現(xiàn)的，但如何能夠保持其長(zhǎng)久良性發(fā)展，管理引導(dǎo)不可或缺。

其次，媒介融合趨勢(shì)下，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集可與互動(dòng)劇、游戲、電商、直播等行業(yè)深度合作，走融合創(chuàng)新的發(fā)展路徑。淘寶推出廣告營(yíng)銷豎屏劇《一千零一夜》獲得好評(píng)。該劇通過(guò)解讀商品和購(gòu)買行為中表征的情感符號(hào)講述美食背后的人生故事，來(lái)召喚共情，運(yùn)用豎屏、短時(shí)長(zhǎng)、短視頻平臺(tái)播出等方式，將商業(yè)營(yíng)銷、藝術(shù)內(nèi)涵、價(jià)值評(píng)價(jià)有機(jī)結(jié)合?；?dòng)劇是近兩年與豎屏劇同期興起的另一類網(wǎng)絡(luò)劇集，借助能夠通過(guò)觸覺觸控屏幕，深度沉浸、多向敘事脈絡(luò)等特征引發(fā)關(guān)注，豎屏劇集還可與之結(jié)合，使用戶更深度參與劇情內(nèi)容構(gòu)建等方面，召喚身臨其境之感。同時(shí)還可以與游戲相結(jié)合，目前，影游融合成為大勢(shì)，手機(jī)游戲火熱，根據(jù)豎屏劇集IP開發(fā)游戲，亦或更深度的構(gòu)建一種豎屏游戲劇集，能夠發(fā)揮豎屏劇集娛樂(lè)化、手機(jī)化、大眾化的優(yōu)勢(shì)，也是在媒介融合趨勢(shì)下的更新與碰撞。

三、結(jié)語(yǔ)

在媒介融合的語(yǔ)境下，伴隨著技術(shù)革新，無(wú)論是從攝制端、供給側(cè)、播出端，還是用戶角度來(lái)看，整個(gè)傳媒生態(tài)處于融合、協(xié)商和交互的狀態(tài)中。傳受間關(guān)系和身份動(dòng)態(tài)變換。影視作品無(wú)論是視聽、敘事、審美還是社會(huì)文化等角度都有不同程度的變革，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集是典型形態(tài)之一。2012年，YouTube上的兩只木偶Fafa、Mario激烈抨擊了豎屏視頻的拍攝者，且至今仍有很多從業(yè)者認(rèn)為橫屏才是學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)。但不得不承認(rèn)，豎屏劇集已經(jīng)深入到日常生活的媒介消費(fèi)中，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)第47次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2020年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)9.27億，其中短視頻用戶規(guī)模為8.73億，較2020年3月增長(zhǎng)1.00億，占網(wǎng)民整體的88.3%[8]，其用戶規(guī)模龐大，發(fā)展?jié)摿Τ渥?。無(wú)論是曇花一現(xiàn)，還是長(zhǎng)久潮流，豎屏劇集都會(huì)不斷革新、突破常規(guī)，在技術(shù)邏輯驅(qū)動(dòng)下為傳媒生態(tài)注入一劑強(qiáng)心針，成為下一次的創(chuàng)新風(fēng)口。