詠嘆調(diào)《聽我說，主人》演唱分析

付紅艷

《聽我說，主人》是普契尼為女高音歌手精心設(shè)計(jì)的詠嘆調(diào)，也是歌劇《圖蘭朵》中較為著名的唱段，這首詠嘆調(diào)將王子的女仆—柳兒為愛情可以犧牲寶貴生命的深情展現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出一種與我國“山無棱，天地合，才敢與君絕”愛情誓言相通的決心與勇氣。整首詠嘆調(diào)篇幅短小，但精湛細(xì)膩，無論是優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，還是歌劇中大膽追求幸福、表達(dá)愛意的女仆柳兒的勇氣，都對演唱者的音樂處理技巧、藝術(shù)素養(yǎng)、音樂感知力、審美實(shí)踐能力等提出了較高的標(biāo)準(zhǔn)，演唱者不僅需要遵循譜面規(guī)則，把握好作品的情感基調(diào)及情緒色彩，還需要以人聲素材鮮明與典型的女仆形象，以歌聲推動(dòng)劇情的發(fā)展與沖突，展現(xiàn)出女仆柳兒的純真善良、為愛情奮不顧身的勇氣以及在表達(dá)愛意時(shí)內(nèi)心深刻且復(fù)雜的情感。因此，分析此首詠嘆調(diào)的演唱技巧，對于演唱者的實(shí)踐與提升具有重要意義。

一、詠嘆調(diào)《聽我說，主人》音樂分析

做好音樂分析是把握詠嘆調(diào)《聽我說，主人》演唱難點(diǎn)及情感基調(diào)的重要環(huán)節(jié)。在分析時(shí)候需要將此首詠嘆調(diào)置于宏觀的歌劇背景之下，對其曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，并且要格外注重譜面標(biāo)記，把握好作曲家的創(chuàng)作意圖及其在歌劇內(nèi)的定位與作用，以此為演唱技巧的選擇與音樂處理提供依據(jù)。

（一）詠嘆調(diào)《聽我說，主人》曲式分析

嘆調(diào)《聽我說，主人》為單二部曲式，共包含20小節(jié)，篇幅較短，但在普契尼詠創(chuàng)作的詠嘆調(diào)中占據(jù)核心地位并且十分具有代表性、典型性。唱段簡潔精煉，精致細(xì)膩，并且以集中化的音樂塑造出鮮活生動(dòng)的人物形象，以底層人物奮不顧身的愛情觀念、犧牲觀念以及直接表達(dá)愛意的勇氣打動(dòng)人心。此首詠嘆調(diào)共分為兩大部分。第一樂段包含第一至第十小節(jié)，第一樂句為第一至第三小節(jié)，第二樂句為第八至第十小節(jié)。第一樂句為降G大調(diào)，在屬和弦的襯托下進(jìn)行。第二樂句為降G大調(diào)，在主和弦上結(jié)束；第二樂段包含第9至第20小節(jié)。其中第九至第十小節(jié)為第一樂句，結(jié)束在降G大調(diào)的主四六和弦上。第十一至第十五小節(jié)為第二樂句，對第一樂句進(jìn)行變化與再現(xiàn)。第十六小節(jié)至二十小節(jié)為尾聲，速度為慢板。

（二）詠嘆調(diào)《聽我說，主人》節(jié)奏、速度及表情記號分析

詠嘆調(diào)《聽我說，主人》包含貫穿全曲的表情記號、強(qiáng)弱記號以及速度變化記號，以富于變化的音樂線條以塑造人物形象，表現(xiàn)深刻且復(fù)雜的情感，使得人物形象更為鮮明、故事情節(jié)更為真實(shí)且增強(qiáng)了戲劇效果。在此首詠嘆調(diào)中，最為常見的便是rit—atempo，如歌曲16至19小節(jié)僅僅包含八個(gè)音符，但將人物的情感推向了最高峰，以極高的藝術(shù)造詣及獨(dú)特的寫作手法構(gòu)成了耐人尋味的樂句，旋律先是八度上行大跳在高音區(qū)延伸，再回到中音區(qū)，最后在高音區(qū)出現(xiàn)，力度由弱到強(qiáng)，再到漸弱，體現(xiàn)出人物焦急不安的內(nèi)心，強(qiáng)化了戲劇的感染性，演唱時(shí)要處理好同一旋律的變化與再現(xiàn)，自然柔和地唱好裝飾音，并且要投入真摯的情感以與人物角色交互。

此首詠嘆調(diào)在速度上也極富變化，如第13小節(jié)的“rall”，第18小節(jié)的“rall moltorit”等，且在節(jié)拍上在4/4拍中穿插2/4拍，在樂句關(guān)系的安排上也有著詩詞的韻律，在整體上運(yùn)用了我國五聲音階風(fēng)格，自然而然地淡化和聲的功能性，可以為女性角色的塑造奠定基礎(chǔ)，體現(xiàn)出柳兒的溫柔性情、勇氣、愛恨分明的特點(diǎn)。在演唱時(shí)也需要注意把握好譜面規(guī)則，保證人聲與情感的契合性。

二、詠嘆調(diào)《聽我說，主人》劇情介紹及人物角色分析

人物角色是歌劇作品的靈魂。作為歌劇《圖蘭朵》內(nèi)最為著名的唱段之一，詠嘆調(diào)《聽我說，主人》在演唱時(shí)也需要處理好柳兒與其余人物角色之間的關(guān)系，保證演唱時(shí)的聲音、情感等符合柳兒的身份、性格特點(diǎn)，以此形成和諧統(tǒng)一的演唱美感。

（一）詠嘆調(diào)《聽我說，主人》劇情介紹

詠嘆調(diào)《聽我說，主人》是歌劇《圖蘭朵》第一幕中的著名唱段。普契尼是注重作品品質(zhì)的音樂家，這部歌劇的題材源于神秘且古老的東方，以我國元代時(shí)期的故事為藍(lán)本，融入了我國傳統(tǒng)五聲音階，并借鑒了我國著名歌曲《茉莉花》的音律，使得作品帶有濃郁的中國風(fēng)情，并且融入了西方作曲技巧及寫作手法。這首詠嘆調(diào)的劇情背景為：美麗聰慧但生性殘暴的元朝公主為報(bào)祖先暗夜被擄走之仇，下令如果有男人猜出三個(gè)謎語，自己便嫁給他，若猜錯(cuò)，便處死。三年下來，已有多個(gè)猜謎者喪生。流亡元朝的韃靼王子卡拉夫被圖蘭朵公主的美貌所吸引，不顧父親及仆人柳兒的勸阻來應(yīng)婚。這首詠嘆調(diào)便是王子的奴仆柳兒不忍看著王子送死，迫切希望王子回心轉(zhuǎn)意，為保護(hù)心愛的王子表達(dá)自己的愛意，勇敢地與公主作斗爭。在該唱段內(nèi)，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)完美結(jié)合，反映出社會(huì)底層人民的生活狀況，體現(xiàn)出人性的真善美以及堅(jiān)如磐石的愛情誓言，動(dòng)人心弦且情感涌動(dòng)。

（二）詠嘆調(diào)《聽我說，主人》人物角色

詠嘆調(diào)《聽我說，主人》中，王子卡拉夫一心想要追求美麗的公主圖蘭朵，而只因?yàn)橥踝右粋€(gè)微笑而愛上他的女仆柳兒深知自己與王子的身份懸殊。但在演唱中，柳兒不再壓抑著自己的情感，為勸說心愛的王子回心轉(zhuǎn)意，大膽且直接地表達(dá)自己的愛意，表現(xiàn)出柳兒對王子做出選擇的痛心與悲傷。歌曲旋律優(yōu)美動(dòng)人，契合柳兒溫柔的性情，但旋律跌宕起伏，包含著諸多的速度與力度變化，這也與柳兒內(nèi)心的情感變化高度契合，可以體現(xiàn)出柳兒復(fù)雜且深刻的情感。在演唱時(shí)，需要把握好柳兒的身份及其與其他人物角色之間的關(guān)系，演唱時(shí)直接大膽、情感激昂，但需要含蓄內(nèi)斂，契合柳兒仆人的身份，體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)的美學(xué)思想嗎，并且要以音色的變化及音樂的處理體現(xiàn)出內(nèi)心的糾結(jié)、苦悶、決心。

三、詠嘆調(diào)《聽我說，主人》演唱分析

詠嘆調(diào)《聽我說，主人》，是王子女仆—柳兒在歌劇《圖蘭朵》第一幕中表演的唱段，柳兒向王子吐露心聲、表達(dá)愛意，表明自己為了愛情可以犧牲一切乃至寶貴的生命，對第三幕柳兒犧牲自己做出了鋪墊，也為后兩幕柳兒性格的彰顯奠定了基礎(chǔ)。在演唱時(shí)既需要突出此首詠嘆調(diào)的音樂風(fēng)格特色，又需要注重人物形象的塑造，以人聲表情達(dá)意并推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，以此獲得良好的演唱藝術(shù)效果。

（一）演唱的氣息與頭腔共鳴技巧

氣息是演唱必備的要素，也是最為核心的演唱技巧之一，氣息充足連貫、流暢自然，所唱出的聲音便圓潤飽滿、渾厚結(jié)實(shí)，反之亦然。在演唱詠嘆調(diào)《聽我說，主人》時(shí)，要在音樂響起的同時(shí)做好心理準(zhǔn)備，將自身代入到柳兒這一角色中，并調(diào)整好自己的呼吸與情緒，當(dāng)音樂進(jìn)行兩拍后以弱起進(jìn)入。此首詠嘆調(diào)第一樂句標(biāo)記著adagio—柔板，且起始部分帶有較為明顯的宣敘調(diào)色彩，以此在演唱時(shí)一定要把握好力度p，音量不宜過大，而是要輕柔舒緩地唱出后幾個(gè)音，并且要快速且精準(zhǔn)地找到頭腔共鳴的高位置，保持尾音“ta”處于高位。

在演唱“Liu’non regge piu”時(shí)，需要把握好歌詞的大意，要體現(xiàn)出一種揪心的感覺，表現(xiàn)出柳兒向王子表達(dá)愛意時(shí)的急切與焦心。在演唱“Si,spezza ilcuor!”時(shí)，情感略有起伏，在演唱下一句歌詞時(shí)氣息保持遞進(jìn)，表現(xiàn)出流放路上的艱辛。接下來使氣息回復(fù)平穩(wěn)，在音色內(nèi)帶有一絲美好與期盼。當(dāng)演唱兩個(gè)重復(fù)樂句時(shí)，后一樂句的演唱?dú)庀⒁跤谇耙粯肪洌梢泽w現(xiàn)出柳兒前后心境與情感的對比，也為后續(xù)柳兒情感的抒發(fā)與情緒的宣泄起到推動(dòng)的作用。從“Ma se il tuo destino，doman，sara’ deciso”開始直至結(jié)束，音程跳進(jìn)且旋律愈加激昂，而音樂的情緒相對婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。因此在演唱該樂句時(shí)，需要將前一樂句殘留的氣息全部吐出，在樂句的銜接之處重新吸足氣，調(diào)整好氣息與情緒。特別注意的是，當(dāng)氣息不充足時(shí)會(huì)在演唱中產(chǎn)生較大的心理壓力，導(dǎo)致聲音斷斷續(xù)續(xù)，因此應(yīng)當(dāng)在換氣的過程中放松身心。

在演唱接下來的三個(gè)樂句時(shí)，速度恢復(fù)但情緒遞進(jìn)，第一句的演唱要結(jié)實(shí)有力，精氣神十足，“sti”的高音以及前后兩音要唱得連貫，所表現(xiàn)出的情感要更加高亢；接下來的一句音型更為密集，演唱時(shí)要注意音符連線，保持氣息充足但跌宕起伏，表現(xiàn)出情緒的涌動(dòng)以及情感的連續(xù)性；在演唱第三樂句時(shí)，演唱的速度要與之前形成鮮明的對比，情緒情感愈加激動(dòng)。在演唱時(shí)，最好將后兩句的氣息連貫起來，這樣可以使得情感的變化與遞進(jìn)更為自然，演唱藝術(shù)效果更好。但是需要注意柳兒的身份，其為王子的女仆，因此在演唱時(shí)雖然直接表達(dá)愛意，但總體的情感是含蓄且內(nèi)斂的。

（二）速度與力度的表現(xiàn)方法

詠嘆調(diào)《聽我說，主人》內(nèi)包含著大量的速度與力度變化，這些變化有助于抒發(fā)情感，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，強(qiáng)化戲劇的真實(shí)性，但也對演唱者的音樂處理技能提出了較高的要求。歌曲起始部分的速度標(biāo)記符號奠定了全曲的速度基調(diào)，昭示著樂曲不會(huì)太快，力度輕柔從容。就詠嘆調(diào)的歌劇背景而言，第一部分表現(xiàn)出柳兒對王子聽到自己心聲與愛意的期望，體現(xiàn)出柳兒不安、急切、激動(dòng)等復(fù)雜的情感情緒。在演唱時(shí)要注重rit-atempo這一表現(xiàn)手法，唱出柳兒即將與心愛之人分開的痛苦心情。在詠嘆調(diào)的最后一部分，譜面規(guī)則更加復(fù)雜，既有著“pp”強(qiáng)度的力度記號，“dol ce”表情記號，又有著“rall”到“l(fā)ento”的速度記號。雖然速度與力度變化頻繁，但依然有跡可循。作品內(nèi)速度與力度的變化皆以柳兒的情緒情感變化為依據(jù)，有著戲劇性的色彩以及人物角色的性格特點(diǎn)，且歌曲中速度的變化遵循著原速—慢速—原速的一般規(guī)律，因此演唱者要結(jié)合詠嘆調(diào)《聽我說，主人》的節(jié)奏、速度與表情標(biāo)記，對速度及力度進(jìn)行正確判斷與準(zhǔn)確把握，通過速度與力度的巧妙處理與銜接營造出一種直觀的畫面感，將受眾代入到歌劇的情境之內(nèi)與人物角色產(chǎn)生心靈的交互，給人以身臨其境之感并表現(xiàn)出柳兒內(nèi)心的無奈、悲痛之情。

（三）語言應(yīng)用及情感的抒發(fā)

詠嘆調(diào)《聽我說，主人》演唱中，語言應(yīng)用技巧主要指咬字吐字。音樂是一種人類高級語言形式，其情感抒發(fā)及表達(dá)有著相似于普通語言的機(jī)制與特點(diǎn)，如節(jié)奏與語速、旋律與語氣語調(diào)等，不同的演唱技巧及咬字吐字方式會(huì)帶來不同的審美體驗(yàn)，打造出不同的演唱藝術(shù)效果。因此，咬字吐字是此首詠嘆調(diào)演唱的基礎(chǔ)技藝，也是演唱者較容易忽視的重要方面。如果演唱者最基本的咬字吐字不清晰，便不能讓受眾通過語言了解演唱的內(nèi)容、音樂的形象、作品的情感內(nèi)涵，將會(huì)制約作品內(nèi)音樂信息的傳達(dá)與音樂形象的塑造。為此，需要對演唱中的咬字吐字予以高度的重視。對于初學(xué)者而言，應(yīng)當(dāng)把握好意大利語的發(fā)音規(guī)則與技巧，以及在演唱中意大利語發(fā)音的變化與處理方式，注重辨析元音與輔音的發(fā)音。在演唱實(shí)踐中則需要發(fā)揮自身的語言藝術(shù)功底，例如在演唱第三小節(jié)中“Liu”的音時(shí)，要將“L”的發(fā)音突出，不宜直接按照漢語語言習(xí)慣唱成“流”，而是要先突出“?！钡囊?；再如演唱第五小節(jié)中“cuor”以及第六、第七小節(jié)中“col”時(shí)，要注意當(dāng)“c”與“u”、“a”、“o”組合后發(fā)音規(guī)則會(huì)發(fā)生變化，不再發(fā)出“咔”、“科”音，而是發(fā)出“嘎”、“郭”的音。這些都是在演唱中需要注意的咬字吐字技巧，在演唱中要避免發(fā)生低級的語言應(yīng)用錯(cuò)誤。

除了咬字吐字技巧之外，在演唱中塑造人物形象、抒發(fā)與表現(xiàn)人物的情感也尤為重要。如果要想在演唱詠嘆調(diào)《聽我說，主人》時(shí)活靈活現(xiàn)地詮釋人物形象，將作品隱含的情感展現(xiàn)得淋漓盡致，便需要在旋律線條、語氣輕重上下足功夫。例如歌曲前半部分高潮“noi”，演唱時(shí)幅度要放寬，力度逐漸增強(qiáng)，隨后轉(zhuǎn)入極弱的力度并與之形成鮮明的對比，可以表現(xiàn)出人物此時(shí)內(nèi)心的焦慮不安、痛苦壓抑之情。同時(shí)，要保持氣息流暢連貫，以一氣呵成的方法演唱出樂句，準(zhǔn)確把握好音調(diào)與節(jié)奏，處理好音符的時(shí)值，以此實(shí)現(xiàn)樂曲、人聲與曲調(diào)的完美融合、和諧統(tǒng)一。

詠嘆調(diào)《聽我說，主人》是歌劇《圖蘭朵》第一幕中的著名唱段，以我國元代故事為藍(lán)本，以王子女仆柳兒為主要人物形象，為單二部曲式，包含諸多速度變化、力度及表情標(biāo)記。在演唱此首詠嘆調(diào)時(shí)要注重氣息及頭腔共鳴技巧，注重速度與力度的表現(xiàn)方式，并且要重視語言應(yīng)用及情感抒發(fā)，以此塑造出鮮明生動(dòng)的人物形象，酣暢淋漓的表現(xiàn)作品內(nèi)涵及思想情感?！?/p>