戲歌《燕燕做媒》音樂(lè)創(chuàng)作探究

何統(tǒng)通

引 言

戲曲音樂(lè)在宋朝時(shí)是第一個(gè)高峰期，隨后無(wú)論元、明、清還是民國(guó)時(shí)期，戲曲一直就是最流行的藝術(shù)形式。從昆曲和亂彈到后來(lái)的京劇，中國(guó)各個(gè)區(qū)域皆有代表性的戲曲展現(xiàn)在歷史舞臺(tái)。到今日，京劇、豫劇、黃梅戲、粵劇和昆曲等受眾人數(shù)極大的戲曲仍然活躍在全國(guó)各地，很多地方小戲雖然不斷消失于歷史的長(zhǎng)河中，但伴隨近些年人們對(duì)傳統(tǒng)戲曲保護(hù)的意識(shí)開始逐步加強(qiáng)，也仍然在一定區(qū)域內(nèi)有一定影響力。改革開放后，其他國(guó)家各地區(qū)的不同風(fēng)格文化如狂風(fēng)暴雨般涌入我國(guó)，這些新潮和奔放的文化對(duì)于我國(guó)當(dāng)時(shí)的人民群眾而言可謂聞所未聞，見所未見。在如此文化涌入且一波未平一波又起的背景下，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲受到了猛烈沖擊，很多地方小戲就此徹底消失。進(jìn)入21世紀(jì)后，人們逐漸意識(shí)到傳統(tǒng)戲曲需要有意識(shí)地保護(hù)和傳承，能夠和流行文化一樣與時(shí)俱進(jìn)才能長(zhǎng)久地發(fā)展下去。各相關(guān)部門和人士分別推出了許多措施，或卓有成效，或收效甚微，顯然傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代社會(huì)的傳承并非易事?？v觀近二十年傳統(tǒng)戲曲所遇到的流行和傳承障礙，起矛盾點(diǎn)在于迎合潮流與保持傳統(tǒng)，這的確是一個(gè)無(wú)法回避的對(duì)立點(diǎn)。優(yōu)先前者會(huì)讓戲曲失去其本真和原始性，優(yōu)先后者仍然不能改變吸引更多人特別是年輕人的目光，而戲歌便在這樣一個(gè)背景下登上歷史舞臺(tái)。戲曲流行趨勢(shì)下降有多方面原因，其中一個(gè)主觀原因是其音樂(lè)結(jié)構(gòu)比較大，而當(dāng)下的年輕人更喜歡短平快的音樂(lè)形式。歌曲這一形式無(wú)論是專業(yè)領(lǐng)域還是其他領(lǐng)域因?yàn)槠浣Y(jié)構(gòu)較小，在任何領(lǐng)域都是主流音樂(lè)形式。將戲曲元素充分融入到歌曲中，形成戲曲風(fēng)格的聲樂(lè)歌曲，既可以在流行方面通俗化，也可以在專業(yè)領(lǐng)域融入化。最早的戲歌是由閆肅作詞，姚明作曲的一首京劇與流行音樂(lè)相結(jié)合的作品《說(shuō)唱臉譜》。該歌曲一經(jīng)推出便引起廣泛關(guān)注，且不斷出現(xiàn)不同歌手演唱的不同版本，其流行程度可見一斑。該歌曲能夠引起如此大的關(guān)注和它將時(shí)代元素與京劇元素的完美融合密不可分，該歌曲的伴奏大量運(yùn)用了流行音樂(lè)中最常用的電聲樂(lè)器，并將我們熟悉的歷史人物和京劇行當(dāng)巧妙地在歌詞中展現(xiàn)出來(lái)，以快節(jié)奏將京劇中的流水板式模仿出來(lái)。該作品的成功流行為傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)下社會(huì)的傳播傳承提供了重要啟發(fā)，隨后不斷有新的戲歌被創(chuàng)作出來(lái)。如《梨花頌》、《門前清四大碗茶》和《故鄉(xiāng)是北京》等。其中絕大部分都是以京劇為元素的戲歌，而《燕燕做媒》卻是以相對(duì)小眾的滬劇為元素的戲歌作品。戲歌的出現(xiàn)不僅給予傳統(tǒng)戲曲發(fā)展提供了切實(shí)有效的路徑，同時(shí)也給予了專業(yè)聲樂(lè)領(lǐng)域更大的選擇和發(fā)揮空間。

一、戲歌《燕燕做媒》的敘事性分析

《燕燕做媒》是傳統(tǒng)滬劇《羅漢錢》中的一個(gè)片段，該選段的劇情在《羅漢錢》中并非核心部分，其中的主要人物燕燕和嬸嬸也并非主要角色。但這些并不影響該選段最為膾炙人口，因?yàn)閯∏橹屑扔袥_突矛盾也有幽默溫情，這些都是觀眾最喜聞樂(lè)見的元素，雖然并非核心劇情，卻起到了豐富故事發(fā)展的重要作用。

歌詞一開始燕燕大聲熱情地喊了一聲“嬸嬸”，隨后第一句唱詞“燕燕也許太魯莽，有話對(duì)儂嬸嬸講”，其中“魯莽”和“有話”在一開始便埋下了吸人眼球的伏筆，是怎樣的話會(huì)讓燕燕開場(chǎng)如此熱情大聲地向嬸嬸打招呼？是怎樣的事情會(huì)讓燕燕自己都覺得魯莽呢？大聲地招呼，“魯莽”和“有話”三個(gè)元素的遞進(jìn)下，人們對(duì)接下來(lái)的對(duì)話充滿好奇與期待。燕燕隨后并未藏著掖著，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)“我來(lái)做個(gè)媒，包儂稱心腸，人才相配門戶相當(dāng)?！惫植坏醚嘌嗲懊鏁?huì)說(shuō)自己魯莽，一個(gè)少不更事的年輕小姑娘竟敢替別人做起媒來(lái)，而且是直接找到了女孩子?jì)寢專簿褪亲约旱膵饗?。作為《羅漢錢》中的配角燕燕，在整個(gè)故事中并沒有足夠的鋪墊讓大家知道她是一個(gè)怎樣的人，但僅僅這幾句唱詞便塑造出燕燕是一個(gè)心直口快，開朗單純的女孩子，這樣簡(jiǎn)單卻大方的女孩很難不受到大家的喜愛。燕燕的形象構(gòu)造在此已經(jīng)足夠，但接下來(lái)她說(shuō)“問(wèn)嬸嬸呀，我做媒人可像樣？”，并且連續(xù)問(wèn)了兩次。這簡(jiǎn)單的重復(fù)兩句話，一方面承接前面所塑造燕燕開朗大方的人物形象，但另一方面也透露出燕燕的一些不自信，畢竟年紀(jì)輕輕第一次主動(dòng)做媒人，在一個(gè)少女的心中多少是能夠感覺到一些忐忑的。在第一段的唱詞中，燕燕的大方性格和對(duì)待此事的頗有忐忑的心態(tài)形成了對(duì)立，而恰恰是這種對(duì)立沖突讓燕燕這個(gè)角色極度真實(shí)，貼近生活。音樂(lè)隨后進(jìn)入三小節(jié)的間奏，這個(gè)間奏并非單純的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，在真實(shí)的劇情中其實(shí)是嬸嬸聽了燕燕的話后快速地思考過(guò)程。隨后嬸嬸說(shuō)“燕燕儂是個(gè)小姑娘，儂做媒人不像樣?！眿饗鹪谘嘌喽紱]有說(shuō)具體是誰(shuí)的情況下便下了定義燕燕不是個(gè)合適的媒人，因?yàn)橐詪饗鸬拈L(zhǎng)輩身份和年齡代溝，顯然她不會(huì)認(rèn)為燕燕這個(gè)年齡能夠承擔(dān)這樣的事情。嬸嬸的態(tài)度一定給觀眾潑了一盆冷水，按照正常邏輯燕燕會(huì)感到失望，但恰恰燕燕是個(gè)年輕小姑娘，怎可能如此輕易地放棄？她迫不及待地說(shuō)：“只要做得對(duì)，管啥像不像，我來(lái)試試也無(wú)妨?！边@一句不僅符合燕燕的性格，也讓大家的熱情重燃，繼續(xù)期待接下來(lái)的故事發(fā)展。嬸嬸說(shuō)：“燕燕姑娘呀，我就聽儂講一講，我家艾艾許配哪家年輕郎？”嬸嬸被燕燕說(shuō)服，愿意聽聽燕燕的安排。隨后燕燕說(shuō)：“就是同村李小晚”，話音未落嬸嬸立刻說(shuō)：“哎呀！這門親是不穩(wěn)當(dāng)，配了這門親，村里廂有人講，年輕姑娘太荒唐?！睆膵饗鹑绱丝焖俚姆磻?yīng)明顯可以看出她的情緒一下子被激了起來(lái)，后來(lái)的說(shuō)法也印證了她的態(tài)度是堅(jiān)決反對(duì)的。好不容易嬸嬸被燕燕說(shuō)服聽聽她的做媒安排，沒想到立刻又被潑了一盆冷水，故事一波三折地發(fā)展著。不過(guò)到此刻燕燕的人物形象已經(jīng)塑造得足夠多了，燕燕絕不會(huì)因此而放棄，她仍然會(huì)拿出有理有據(jù)有節(jié)的論述：“叫嬸嬸呀，婚姻只要配相當(dāng)，配相當(dāng)呀，管啥人家背后講?！比詢烧Z(yǔ)便打消了嬸嬸擔(dān)心被村里人嚼舌根的顧慮，而將做媒的核心“配相當(dāng)”說(shuō)了兩次，從主客觀兩個(gè)角度再次化解了矛盾。在滬劇《羅漢錢》中該選段到此便結(jié)束了，沒有給出明確的答案，但是從二人在劇情中的反應(yīng)已經(jīng)知道了燕燕做媒的結(jié)尾?！堆嘌嘧雒健繁桓木帪槁晿?lè)歌曲后，增加了一個(gè)音樂(lè)材料與前面形成對(duì)比的樂(lè)段，大概的意思是嬸嬸在接納了燕燕此次做媒后，對(duì)燕燕的行為深感贊美，并且贊揚(yáng)這一定一段佳話美名揚(yáng)。歌曲在上升到美好姻緣的層面上進(jìn)入高潮，在一個(gè)美滿幸福的結(jié)尾里結(jié)束。無(wú)論是原版的滬劇選段還是經(jīng)過(guò)改編后的聲樂(lè)歌曲，《燕燕做媒》這部作品的劇情語(yǔ)言非常通俗，就如同生活中的家長(zhǎng)里短一般，而劇中人物特別是燕燕的形象塑造不僅鮮明而且十分真實(shí)，正是這些不同角度和方面無(wú)比地貼近生活，恰是該作品能夠廣受關(guān)注的重要原因。

二、《燕燕做媒》的音樂(lè)創(chuàng)作探究

該戲歌直接以著名的廣東音樂(lè)《紫竹調(diào)》作為其旋律，廣東音樂(lè)不僅傳播范圍廣泛，而且，由于廣東自明朝起便是中國(guó)對(duì)外交流的主陣地，所以廣東音樂(lè)本身也是兼收并蓄形成的。究竟是《紫竹調(diào)》的音樂(lè)元素為滬劇所用，還是廣東絲竹樂(lè)融入了滬劇的音樂(lè)元素并不重要，重要的是這段旋律無(wú)論是作為戲曲、歌曲還是器樂(lè)曲都極具欣賞性?！堆嘌嘧雒健纷鳛槁晿?lè)歌曲后，在原有的基礎(chǔ)上最后增加了一個(gè)與前面音樂(lè)形成對(duì)比的樂(lè)段，擴(kuò)展了音樂(lè)結(jié)構(gòu)，增加了歌曲的表演時(shí)長(zhǎng)，同時(shí)也給這首滬劇選段增加了一個(gè)完美的結(jié)尾。所以該歌曲可以分成兩個(gè)部分，前面的旋律和歌詞直接來(lái)源于戲曲選段，最后增加的部分無(wú)論是旋律還是歌詞都是重新創(chuàng)作。第一部分采用分節(jié)歌的形式，同一段旋律搭配不同的歌詞以此進(jìn)行敘事，第二部分是單獨(dú)的旋律單獨(dú)的歌詞。雖然滬劇從音樂(lè)角度來(lái)看偏南方音樂(lè)，但是由于戲曲的復(fù)雜性比民間歌曲強(qiáng)得多，所以戲曲的音樂(lè)部分比民間歌曲要更為復(fù)雜多彩。

（一）調(diào)式調(diào)性特征

《燕燕做媒》原是滬劇《羅漢錢》選段，后經(jīng)楊霖希編配伴奏成為一首歌曲。前文曾述該歌曲分為兩個(gè)部分，第一部分旋律歌詞直接來(lái)自《羅漢錢》，第二部分經(jīng)過(guò)后人創(chuàng)作加入。歌曲第一部分以一個(gè)降號(hào)定調(diào)，2/4拍記譜，為D羽調(diào)式六聲音階（加變宮），第二部分以一個(gè)升號(hào)定調(diào)，2/4拍記譜，為G宮調(diào)式六聲音階（加變宮）。前后形成異宮異調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)式調(diào)性對(duì)比明顯。不過(guò)第二部分的音樂(lè)材料雖然和第一部分形成對(duì)比，但是仍然能夠看出是根據(jù)前面的音樂(lè)元素進(jìn)行創(chuàng)作的，二者的共同點(diǎn)在于皆為六聲音階，且加入的偏音都是變宮音si，在旋律中起到潤(rùn)飾作用，并未對(duì)調(diào)式調(diào)性造成實(shí)質(zhì)性影響。前后部分的調(diào)式調(diào)性對(duì)比如此大凸顯出第一部分中劇情發(fā)展得一波三折，而第二部分卻是一個(gè)拉高層次和皆大歡喜的結(jié)局，音樂(lè)完全服從于故事發(fā)展的邏輯。第一部分的多處強(qiáng)調(diào)了徵音do，羽調(diào)式相對(duì)委婉溫柔，但是燕燕形象是大方直爽甚至有些倔強(qiáng)的。整個(gè)第一部分不斷出現(xiàn)沖突矛盾，羽調(diào)式的音樂(lè)色彩恰好適合于這種復(fù)雜的對(duì)比，而徵音的大量強(qiáng)調(diào)使該部分的羽調(diào)式具有了徵類調(diào)式色彩，其作用便是在其中塑造燕燕的人物音樂(lè)形象。

（二）旋律特征

前文曾述，歌曲第一部分的旋律是原樣的廣東絲竹樂(lè)《紫竹調(diào)》，無(wú)論是滬劇還是廣東音樂(lè)，都屬于南方音樂(lè)體系。但是中國(guó)戲曲的音樂(lè)比民間音樂(lè)更為復(fù)雜和精彩，在《燕燕做媒》這首歌曲中，旋律部分并非我們印象中南方音樂(lè)溫柔委婉的狀態(tài)。首先第一部分速度為Allegro快板，具體速度為每分鐘120，這種速度就不會(huì)是柔和的歌曲。第一部分接二連三的矛盾和燕燕這個(gè)人物形象的大方倔強(qiáng)，就注定旋律一定是緊湊且頗有起伏的。歌曲中以二、三度調(diào)式內(nèi)級(jí)進(jìn)為主要的音樂(lè)進(jìn)行方式，頻繁的五、六度跳進(jìn)穿插于其中，配合歌曲的情緒起伏和矛盾沖突。歌曲首句的下半句以mi-do形成大六度上行跳進(jìn)，在幾段歌詞中所對(duì)應(yīng)的歌詞是“有話”、“儂做”和“這門”，這幾個(gè)詞在歌詞和劇情中都是制造伏筆和矛盾之處。所以該作品無(wú)論是在原版戲曲中還是歌曲中，其旋律的設(shè)計(jì)和歌詞的設(shè)計(jì)都是頗有想法的，完全符合了故事中的細(xì)節(jié)。而在第二部分中同樣保留了mi-do的大六度上行跳進(jìn)，但這里是通過(guò)大跳上揚(yáng)式的旋律發(fā)展來(lái)突出“人間佳話美名揚(yáng)”的更高層次的精神愿景和音樂(lè)氛圍。歌曲的前后部分雖然在調(diào)式和音樂(lè)材料形成對(duì)比，但在更高層次的劇情內(nèi)涵上仍然是統(tǒng)一的。

（三）腔詞關(guān)系特征

該歌曲的腔詞關(guān)系不似旋律那般緊湊，因?yàn)樵诟枨腁llegro快板速度背景下，即便并不復(fù)雜的節(jié)奏也會(huì)顯得緊湊。歌曲呈現(xiàn)明顯的南方戲曲“一字多音”的腔詞關(guān)系，并且應(yīng)用了大量附點(diǎn)和切分的節(jié)奏型，在很多樂(lè)句樂(lè)節(jié)的結(jié)音處加上短促的裝飾音，使歌曲的潤(rùn)腔豐富多彩。“一字多音”的應(yīng)用雖然是南方戲曲整體的特征，但是在該歌曲中卻更顯生動(dòng)。該歌曲歌詞所表達(dá)的劇情跌宕起伏，一波三折，其中的燕燕和嬸嬸的對(duì)話如同一場(chǎng)博弈，互相試圖說(shuō)服對(duì)方，其語(yǔ)言表達(dá)必然需要快速的大腦思考，而語(yǔ)言的敘述一定是既堅(jiān)定又含義深刻的。所以該歌曲的腔詞關(guān)系和歌曲速度充分地表現(xiàn)出了劇情的復(fù)雜性，給予音樂(lè)更強(qiáng)生活化表達(dá)。

（四）伴奏特征

該歌曲的第一部分采用分節(jié)歌形式，同一段旋律搭配不同的歌詞推進(jìn)劇情發(fā)展。但是不同的劇情代表著不同的情緒，所以楊霖希在鋼琴編配上設(shè)計(jì)巧妙，以不同的和弦，不同的織體和不同的音響層次配合劇情的發(fā)展。第一段中燕燕活潑地登場(chǎng)，伴奏的左手部分采用連續(xù)的八度加強(qiáng)音程加強(qiáng)力度，凸顯燕燕的直白性格，右手部分以頓音斷奏表現(xiàn)燕燕開朗俏皮的形象，伴奏很好地將燕燕這個(gè)人物的各種特點(diǎn)以音樂(lè)方式表現(xiàn)出來(lái)。隨后燕燕進(jìn)行做媒想法的語(yǔ)言敘事，對(duì)于純粹地推動(dòng)劇情發(fā)展的描述，伴奏部分更多地使用了連音和分解和弦的形式，使故事的發(fā)展更為流暢。嬸嬸對(duì)燕燕做媒的想法首先表示否定，隨后以燕燕還是個(gè)小姑娘為由進(jìn)行勸說(shuō)，該部分的伴奏中適時(shí)地加入了一些變化音使伴奏音樂(lè)具有了一些游離感以配合嬸嬸的態(tài)度。燕燕隨后態(tài)度堅(jiān)決并且進(jìn)行了有理有據(jù)有節(jié)的敘述，伴奏部分繼續(xù)以頓音斷奏和八度加強(qiáng)的方式對(duì)燕燕的倔強(qiáng)和頗有道理的言語(yǔ)進(jìn)行音樂(lè)表達(dá)。嬸嬸被說(shuō)服愿意聽聽燕燕的想法，此刻伴奏部分以有條不紊的柱式和弦和分解和弦起到了舒緩氣氛和過(guò)渡的作用。當(dāng)燕燕說(shuō)出是同村李小晚后，嬸嬸很驚訝并且很抗拒，歌曲的最強(qiáng)矛盾點(diǎn)到來(lái)，伴奏部分再次以八度加強(qiáng)低音突出矛盾的強(qiáng)度，且再次以變化音造成音效不和諧感配合矛盾的對(duì)立。隨后燕燕再次進(jìn)行反駁，同樣堅(jiān)決的態(tài)度和有理有據(jù)有節(jié)的論述，伴奏部分同樣以頓音斷奏和柱式和弦配合燕燕的語(yǔ)氣和性格。第二部分歌曲進(jìn)入最后皆大歡喜且美好愿景的情感抒發(fā)，伴奏部分以連續(xù)的十六分音符連續(xù)的琶音式進(jìn)行，音樂(lè)充滿流動(dòng)性，一個(gè)美滿的景象和即將成就的人間佳話即將出現(xiàn)。

結(jié) 語(yǔ)

《燕燕做媒》作為為數(shù)不多的根據(jù)地方戲曲改編創(chuàng)作的戲歌，劇情發(fā)展跌宕起伏，矛盾與統(tǒng)一環(huán)環(huán)相扣，音樂(lè)的表達(dá)充滿特點(diǎn)。地方音樂(lè)的特征、滬劇音樂(lè)元素和聲樂(lè)歌曲的專業(yè)性皆在該作品中得到體現(xiàn)。該歌曲以及其他同類音樂(lè)作品的出現(xiàn)與普及，為傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展提供了更多可能，也為專業(yè)聲樂(lè)的表演提供了更大的空間?！?/p>