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    高職院校鋼琴教學(xué)存在的突出問題及解決路徑研究

    2022-11-22 14:33:47
    關(guān)鍵詞:樂理鋼琴演奏鋼琴

    周 晴

    (廣州私立華聯(lián)學(xué)院 廣東廣州 510663)

    引言

    鋼琴教學(xué)作為音樂專業(yè)中嚴密的學(xué)科之一,兼具藝術(shù)性和實踐性,同時對教學(xué)規(guī)律有著超高的要求。目前,我國高職院校由于學(xué)校數(shù)量激增,學(xué)生生源減少,個別學(xué)校教師資質(zhì)不夠、學(xué)生素質(zhì)水平較差、教材內(nèi)容落后等問題,影響了高職院校培養(yǎng)目標與規(guī)范的一致性。以下就高職院校鋼琴教學(xué)存在的突出問題與解決路徑進行研究。

    一、高職院校鋼琴教學(xué)意義作用

    1.利于邏輯思維和協(xié)調(diào)能力培養(yǎng)

    在西方教育系統(tǒng)當中,鋼琴在音樂教育領(lǐng)域占據(jù)著舉足輕重的地位。究其原因是由鋼琴自身的結(jié)構(gòu)特征所決定。鋼琴有著界限清晰的音樂區(qū)域分布,琴鍵敲擊發(fā)音準確,可塑性強,深受到西方學(xué)者的喜愛。十八世紀后,鋼琴傳入中國,隨著國民經(jīng)濟水平的提升,越來越多人接觸到音樂,感受到了鋼琴的魅力[1]。在高職音樂教育系統(tǒng)中,鋼琴教學(xué)能夠有效培養(yǎng)學(xué)生的手、腳、腦三合一的協(xié)調(diào)能力,同時借助音樂創(chuàng)作、音樂感知,能夠培養(yǎng)學(xué)生的邏輯思維。

    2.利于磨煉學(xué)生心智

    在高職教育系統(tǒng)當中,部分學(xué)生出于興趣愛好,選擇學(xué)習(xí)鋼琴,但是卻苦于鋼琴技藝的練習(xí),最終半途而廢。鋼琴學(xué)習(xí)不是“三分鐘熱度”的事,對學(xué)者的耐心、細心要求較高。隨著鋼琴學(xué)習(xí)難度加大,節(jié)奏、旋律愈發(fā)復(fù)雜,學(xué)生需要在練習(xí)過程中保持高度集中注意力,大腦飛速運轉(zhuǎn),準確向手、腳傳達指令。為了保證彈奏效果,學(xué)生通常對一篇曲目會進行反復(fù)練習(xí),長時間面對同一篇曲目,學(xué)生難免心生厭煩。而為了達到演奏效果,學(xué)生必須堅持不懈,所以鋼琴教學(xué)對磨煉學(xué)生的心智與意志力有著較強的幫助作用。

    3.利于藝術(shù)修養(yǎng)和文化素養(yǎng)提升

    高職鋼琴教學(xué)并非將學(xué)生培養(yǎng)成“演奏機器”列為教育目標,而是要求通過合理的教學(xué)手段培養(yǎng)出能被社會所需的、具備高品質(zhì)藝術(shù)修養(yǎng)和人文素養(yǎng)的綜合型人才[2]。因此,高職教師在教學(xué)過程中除了需要對學(xué)生進行鋼琴演奏技藝的教學(xué)之外,還需要注重對學(xué)生樂感、音樂核心素養(yǎng)進行培養(yǎng)。在培養(yǎng)過程中,教師會帶領(lǐng)學(xué)生欣賞大量的音樂曲目,并通過了解曲目背后的故事、作曲家人生經(jīng)歷、社會背景等背后的故事分析曲目背后所蘊含的價值意義。由此對提升學(xué)生的文化素養(yǎng)有所幫助。在音樂曲目鑒賞過程中,學(xué)生會通過分析曲式、節(jié)奏等要素領(lǐng)悟曲目所表達的情緒感覺,從而與曲目產(chǎn)生共鳴,體會作曲家的情緒意境,享受鋼琴演奏帶來的視聽盛宴,從而提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)[3]。

    二、高職院校鋼琴教學(xué)就業(yè)方向分析

    1.基礎(chǔ)教育系統(tǒng)音樂教師崗位

    基礎(chǔ)教育系統(tǒng)音樂教師崗位主要面向基礎(chǔ)教育系統(tǒng)(中小學(xué)教育系統(tǒng)、學(xué)前教育系統(tǒng))所開設(shè)的音樂教師崗位,此類崗位競爭激烈且就業(yè)、從業(yè)壓力繁重,而在新課改中的《音樂課程標準》中均提高了音樂教師的人才要求,要求音樂教師不僅需要具備優(yōu)秀的音樂技能,同時還需要具備良好的人格魅力、優(yōu)秀的綜合素質(zhì)。高職教育系統(tǒng)作為為社會輸送高品質(zhì)、高水平的陣地,在音樂教育人才的培養(yǎng)過程中,更應(yīng)該明確現(xiàn)行教育系統(tǒng)的人才培養(yǎng)要求,并以要求為導(dǎo)向開展針對性教育工作[4]。

    2.社會性基礎(chǔ)音樂教學(xué)崗位

    社會性基礎(chǔ)音樂教學(xué)工作崗位主要面向社會中的藝術(shù)培訓(xùn)機構(gòu)、社會型音樂教育輔導(dǎo)機構(gòu)等,此類機構(gòu)主要面向不同受教群體開設(shè)鋼琴、音樂理論知識等課程。筆者從社會性基礎(chǔ)音樂教學(xué)崗位的工作內(nèi)容進行分析發(fā)現(xiàn),此類課程的音樂技術(shù)性要求較高,并且對音樂審美、音樂鑒賞、音樂理解等內(nèi)容有著一定涉及,所以,高職院校在人才培養(yǎng)過程中需要結(jié)合此類課程內(nèi)容開展教學(xué)工作。

    3.群眾性音樂工作崗位

    群眾性音樂工作崗位非教育性工作崗位,而是面向各級群眾藝術(shù)工作單位所進行的音樂工作。在此類工作單位中,從業(yè)人員需要接觸主旋律音樂、民族民間音樂、流行音樂等音樂類型,并且能夠利用鋼琴進行演奏,所以對人才的音樂理解、鋼琴技藝等有著一定的要求[5]。

    三、高職院校鋼琴教學(xué)存在的突出問題

    1.教師方面

    (1)教師能力良莠不齊。高職院校教師鋼琴教學(xué)水平和教學(xué)能力良莠不齊是最為明顯的問題之一,同時也是影響教學(xué)質(zhì)量的關(guān)鍵。許多學(xué)校增設(shè)了音樂學(xué)科,但絕大多數(shù)高職院校聘請的都是一些年輕教師或者是應(yīng)屆畢業(yè)生,這些人教學(xué)經(jīng)驗明顯不足,而學(xué)校為了節(jié)省開支也從不派老師外出進修,去其他學(xué)校觀摩學(xué)習(xí),導(dǎo)致有些教師一直是在“吃老本”,業(yè)務(wù)能力得不到提高。所以,部分鋼琴教師的教學(xué)能力和藝術(shù)修養(yǎng)未能滿足教學(xué)要求,導(dǎo)致鋼琴教學(xué)質(zhì)量無法得到顯著提升[6]。

    (2)注重鋼琴技術(shù)操練,忽略學(xué)生樂感培養(yǎng)。高職院校鋼琴教學(xué)中,部分教師將“鋼琴演奏”作為重點教學(xué)內(nèi)容,在教學(xué)過程中,過于注重對學(xué)生進行技術(shù)訓(xùn)練,忽略了學(xué)生的樂感培養(yǎng)。而缺乏樂感支撐的鋼琴技術(shù)訓(xùn)練導(dǎo)致學(xué)生忽略了鋼琴演奏本身的美感,對于部分要求音樂意境的曲目無法理解。并且,部分高職院校鋼琴教師也表明自身在教學(xué)過程中忽略了樂感培養(yǎng),進入“為了談好曲目而練習(xí)鋼琴技藝”的怪圈當中,而學(xué)生在實踐中也表現(xiàn)出雖然掌握了彈奏技巧,但是難以將樂理、曲式、和聲等音樂知識運用到鋼琴演奏中,導(dǎo)致學(xué)生的演奏效果不佳。

    2.學(xué)生方面

    (1)思想準備不充分。筆者通過了解發(fā)現(xiàn),高職院校選擇鋼琴學(xué)習(xí)的學(xué)生選擇渠道主要來源于以下兩種:第一,鋼琴專業(yè)學(xué)生“出身”,在高考時未能達到本科院校的文化錄取分數(shù)線,選擇來到高職院校繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴專業(yè);第二,非鋼琴專業(yè)(如聲樂)。第一種來源渠道的學(xué)生所帶來的鋼琴教學(xué)質(zhì)量影響會在下文著重講述,而第二種來源渠道的學(xué)生是由于進入音樂學(xué)科的系統(tǒng)學(xué)習(xí)中,學(xué)習(xí)音樂必須會彈鋼琴。這種思想不充分、準備不充分所帶來的直接影響是在后續(xù)鋼琴練習(xí)過程中難以付出艱辛的勞動,最終半途而廢。

    (2)學(xué)生綜合素質(zhì)較低。上文所說,高職院校錄取的學(xué)生大部分是在大型考試中未達到聯(lián)考分數(shù)線,或者由于文化課較差,臨時決定學(xué)習(xí)音樂,所以這些學(xué)生的綜合素質(zhì)不高。有的學(xué)生可能只會彈聯(lián)考的幾首曲子,甚至連樂譜都不會看。因此,在高職院校鋼琴教學(xué)中,學(xué)生要在音樂基本理論知識上花費大量的時間進行訓(xùn)練,以此提高演奏技巧,提升演奏能力。但是由于學(xué)生綜合素質(zhì)較低,雖然有些學(xué)生有一定的鋼琴練習(xí)基礎(chǔ)和樂理基礎(chǔ)知識儲備,但是自身對鋼琴學(xué)習(xí)鉆研較少,在后續(xù)的提升過程中,仍需要花大量時間與鋼琴進行磨合,而處于磨合階段的學(xué)生由于訓(xùn)練乏味等極易導(dǎo)致自身喪失對鋼琴演奏的積極性和動力。

    3.教材方面

    (1)曲目傳統(tǒng),缺乏時代氣息?,F(xiàn)階段,我國高職院校鋼琴教學(xué)所使用的訓(xùn)練曲目以西洋古典鋼琴曲或者民族鋼琴曲為主,此類曲目在鋼琴教學(xué)中無疑是經(jīng)典的存在,能夠體現(xiàn)出樂理、曲式和和聲的綜合應(yīng)用,同時涉及到豐富多樣的鋼琴演奏技藝[7]。然而,在實際的教學(xué)過程中,此類曲目缺乏了時代氣息,學(xué)生在練習(xí)過程中無法拉近與曲目之間的距離,所以在練習(xí)過程中感到枯燥和乏味,影響練習(xí)的積極性和主動性。

    (2)缺乏樂理基礎(chǔ)教學(xué)內(nèi)容。鋼琴教學(xué)并不是單一的鋼琴技藝練習(xí),而是對音樂、藝術(shù)的綜合表現(xiàn),所以樂理基礎(chǔ)知識教學(xué)是鋼琴教學(xué)中的重點內(nèi)容。但是由于高職院校學(xué)制、課時的影響,加之部分高職院校鋼琴教師自身對樂理基礎(chǔ)知識的忽視,導(dǎo)致教材內(nèi)容重點在鋼琴練習(xí)上,未能引入閱歷基礎(chǔ)知識教材,使得學(xué)生未能結(jié)合教材學(xué)習(xí)樂理知識。這種沒有樂理支撐的鋼琴教學(xué),最終導(dǎo)致鋼琴教學(xué)片面,無法深入音樂的本質(zhì),無法促進高職院校鋼琴教學(xué)水平提升[8]。

    四、高職院校鋼琴教學(xué)問題解決路徑

    1.教師方面

    (1)提升自身教學(xué)水平和專業(yè)能力。教師的教學(xué)水平和專業(yè)能力是影響教學(xué)質(zhì)量的關(guān)鍵之一。鋼琴教師作為提升高職院校鋼琴教學(xué)質(zhì)量的關(guān)鍵,需要具備專業(yè)的視奏能力,同時還需要具備一定欣賞水平和鋼琴曲目儲備量。高職院校學(xué)生的音樂素養(yǎng)不一,所以教師在教學(xué)過程中需要深入分析學(xué)生的鋼琴演奏水平、認知能力和認知特征,進而為后續(xù)創(chuàng)新教學(xué)方法奠定良好的基礎(chǔ)。對于如何提升自身教學(xué)水平和專業(yè)能力,高職院校教師可以積極參與課外鋼琴演奏會、鋼琴教學(xué)交流會,或者與教學(xué)領(lǐng)域中的各位優(yōu)秀學(xué)者積極討論,借鑒優(yōu)秀學(xué)者的教學(xué)方案和教學(xué)設(shè)計,以此拓寬自身教學(xué)思路。

    (2)創(chuàng)新教學(xué)方法。上文所說,高職院校鋼琴教學(xué)出現(xiàn)教學(xué)方法落后、形式簡單的問題,難以調(diào)動學(xué)生的練習(xí)積極性,所以學(xué)生的演奏成果缺乏直觀性和可感性,所以創(chuàng)新教學(xué)方法是提升高職院校鋼琴教學(xué)質(zhì)量的途徑之一。在多元信息技術(shù)手段的幫助下,多媒體設(shè)備為高職鋼琴教學(xué)提供了新的思路。在教學(xué)過程中,教師可以采取“積件化”的課件創(chuàng)作方式,將樂理知識、演奏技巧、曲目篇章等教學(xué)內(nèi)容以文檔、圖片、音視頻的形式“打包”,并通過線上教學(xué)平臺發(fā)送給學(xué)生,引導(dǎo)學(xué)生自行觀看課件,鼓勵學(xué)生自主練習(xí)。在多元形式課件的幫助下,學(xué)生的學(xué)習(xí)感官受到刺激,在大腦中形成“信息接受-信息感知-信息處理-信息反應(yīng)”的體系,從而明確學(xué)習(xí)內(nèi)容,加深對鋼琴教學(xué)內(nèi)容的認知[9]。

    2.學(xué)生方面

    (1)培養(yǎng)鋼琴練習(xí)習(xí)慣。鋼琴學(xué)習(xí)是一個磨練意志力的過程,即便是優(yōu)秀的鋼琴演奏家每天仍需要花費一定時間演奏鋼琴,保證“手感”,所以為了保證鋼琴教學(xué)效果,教師需要培養(yǎng)學(xué)生良好的鋼琴練習(xí)習(xí)慣,如可以規(guī)定學(xué)生每天練琴多少時間,并在每天的固定時間進行打卡,上傳每天的練習(xí)成果。

    (2)拓寬鋼琴學(xué)習(xí)路徑。鋼琴教學(xué)是一項兼具藝術(shù)性與實踐性的課程。高職院校教師在鋼琴教學(xué)過程中不應(yīng)將鋼琴教學(xué)局限在課堂之中,而為了拓寬學(xué)生的眼界,教師需要拓寬鋼琴教學(xué)路徑,如帶領(lǐng)學(xué)生參與鋼琴演奏會等活動當中。并且,教師可以向高職院校申請,由高職院校出面與當?shù)匾魳窂d、藝術(shù)中心、劇院等建立長期友好的合作,鼓勵學(xué)生前往音樂廳、藝術(shù)中心、劇院參與鋼琴欣賞活動和鋼琴演奏活動。在鋼琴欣賞活動中,直觀的鋼琴演奏能帶給學(xué)生具有沖擊性的視聽體驗,而鋼琴演奏活動能夠快速提升學(xué)生的鋼琴演奏水平,同時提升學(xué)生的演奏信心。

    3.教材方面

    (1)引入時代性教學(xué)內(nèi)容。以激發(fā)學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)興趣和鋼琴練習(xí)積極性,教師可以引入流行音樂,豐富鋼琴教學(xué)內(nèi)容。通過分析以往的鋼琴教學(xué)內(nèi)容,以民族音樂、主旋律音樂為主,流行音樂占比較少,而民族音樂與主旋律音樂與學(xué)生的生活接觸較遠,無法快速引起學(xué)生的共鳴,所以,在教學(xué)中,以貼近學(xué)生的生活內(nèi)容為主,教師在教學(xué)中引入《青花瓷》《漠河舞廳》等內(nèi)容,鼓勵學(xué)生改編此類流行歌曲,或者嘗試編配伴奏、即興伴奏、自彈自唱等,以此在提高學(xué)生參與積極性的同時,驗證學(xué)生的學(xué)習(xí)成果。

    (2)引入音樂美學(xué)理論教學(xué)內(nèi)容。由于高職院校對樂理基礎(chǔ)、音樂美學(xué)等教學(xué)內(nèi)容的忽視,所以課程設(shè)置、學(xué)制出現(xiàn)不合理等問題?;诖祟悊栴},高職院校鋼琴教師需要聯(lián)合高職院校領(lǐng)導(dǎo),首先明確音樂美學(xué)等理論知識的重要性,引入音樂美學(xué)理論教學(xué)內(nèi)容,合理規(guī)劃鋼琴教學(xué)課程設(shè)置。并且,在音樂美學(xué)理論教學(xué)過程中,由專業(yè)的美學(xué)課程講師,依托《音樂美學(xué)》等教材內(nèi)容,從而使學(xué)生在已學(xué)習(xí)過的藝術(shù)概論和中西方音樂史課程基礎(chǔ)上,通過對音樂美學(xué)理論的把握,提高學(xué)生的音樂理論素養(yǎng),進一步加深對音樂作品和音樂現(xiàn)象的理解,并進而為學(xué)生從事音樂教學(xué)、研究和學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。

    結(jié)語

    綜上所述,高職院校開設(shè)鋼琴教學(xué)課程,不僅是美育教學(xué)的必經(jīng)之路,同時也是滿足學(xué)生自我成長和長遠發(fā)展的必然要求。但是,由于教師個人能力不足和教學(xué)方法落后、學(xué)生思想準備不充分和素質(zhì)不一、教材內(nèi)容落后且片面等問題影響了高職院校鋼琴教學(xué)質(zhì)量,所以為了有效促進高職院校鋼琴教學(xué)發(fā)展,教師以及高職院校管理者應(yīng)該及時發(fā)現(xiàn)問題并盡力解決,努力提高教學(xué)質(zhì)量。

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