傳統(tǒng)音樂于舞蹈之中
——以分析《板兒一響當里個當》為例

□王曉媛

傳統(tǒng)音樂是一個地區(qū)一個民族長期以來自我發(fā)展演變形成的一種音樂形式，其所創(chuàng)造的是具有一定特色、一定形態(tài)特征的音樂。具有自我特色的傳統(tǒng)音樂在與舞蹈發(fā)生碰撞時不僅能給舞蹈帶來積極的影響，還能使舞蹈表演產生別樣的魅力。傳統(tǒng)音樂在舞蹈中的應用，一方面體現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂的特色，突出了音舞融合的意境之美，另一方面清晰體現(xiàn)了舞蹈作品的主題，生動刻畫并豐富了人物形象。本文對傳統(tǒng)音樂曲藝在舞蹈作品中的運用進行研究，以分析傳統(tǒng)音樂山東快書武松打虎選段在舞蹈中的作用及影響為主，從一內一外兩個方面對《板兒一響當里個當》這個極具山東特色、風格主題特征明顯的舞蹈作品進行闡述。

掌握形式不同、風格不同及種類不同的音樂特征對舞蹈編創(chuàng)和表演有重要作用。探索風格特征極為明顯的傳統(tǒng)音樂，了解傳統(tǒng)音樂的特色與重要性及把握傳統(tǒng)音樂，對當今民間舞蹈發(fā)展非常重要。

一、傳統(tǒng)音樂曲藝的特色與重要性

中國音樂研究所編寫的《民族音樂概論》把傳統(tǒng)音樂分為五大類：歌曲、歌舞音樂、說唱音樂、戲曲和器樂，這五大類音樂有著各自的風格特色與魅力，特別是以說唱為主要表演形式的曲藝，不但歷史悠久，而且風格特色明顯。

山東是全國民間說唱藝術較為興盛發(fā)達的省份之一，對山東曲藝最早記載的是在北宋熙寧、元祐間。在長期發(fā)展過程中，山東地方傳統(tǒng)曲藝形式之一山東快書形成了自己的風格?，F(xiàn)山東快書表演以說唱為主，較強的節(jié)奏感和穩(wěn)定的旋律為其特點，其唱詞可以迅速反映現(xiàn)實生活，基本句式為“二、二、三”的七字句，雖然大多為口語，但是韻誦巧妙多似數(shù)板，因此也有人稱快書是“塊數(shù)”。山東快書基礎語言是魯西北方言，因此在音調上重濁有力，“艮”勁兒明顯；在節(jié)奏方面，也強調板眼結實，在演唱時左手擊打兩塊相同的銅板，也就是鴛鴦板作為伴奏樂器，并要求樂器擊打聲音干凈明亮。

以上都是山東快書在長期發(fā)展中逐漸形成的顯著特色。舞蹈本是外在的肢體藝術，雖然它所想要表達的內容是由舞者用自己的肢體進行直觀展示，但在某種情況下，僅憑舞者自身很難將內在內容清晰表現(xiàn)出來，導致人們需要花費過多時間去理解舞者所呈現(xiàn)的內容，而錯過欣賞舞蹈中精彩的部分。這不是因為舞蹈自身缺乏表達性，也不是因為舞蹈不足以吸引人們的注意，而是因為一個舞蹈沒有音樂的配合就會略顯枯燥、單一，相反若加以音樂的輔助，音樂的音調節(jié)奏就會使舞蹈變得更加生動、具體。例如，山東傳統(tǒng)曲藝之一山東快書，也正是因為其求真、寫實的唱詞與極強的節(jié)奏感被運用于舞蹈作品中，才使舞蹈作品為觀賞者帶來更直觀的感受。這主要體現(xiàn)在音調方面，山東快書的重濁有力使舞蹈動作表現(xiàn)出一種鏗鏘有力的狀態(tài)，因為唱詞的“艮”勁兒使舞蹈動作韌性十足；其次是在節(jié)奏方面，“二、二、三”句式的唱詞與音樂節(jié)奏有助于舞蹈作品形成干凈整齊的畫面。由此可見，傳統(tǒng)音樂對舞蹈作品是非常重要的。能夠給人留下深刻印象的舞蹈作品，除了它本身生動的藝術形象、充滿活力的舞蹈語言及精心設計的服裝和燈光外，關鍵就在于極具特色的音樂且音樂與舞蹈的完美配合。

二、傳統(tǒng)音樂在舞蹈中的作用

舞蹈《板兒一響當里個當》為何能夠體現(xiàn)出山東地方特色？不單單因為舞蹈中動作元素來源于能夠代表北方男性的山東鼓子秧歌，還因為是以傳統(tǒng)音樂曲藝山東快書中的經典選段“武松打虎”為創(chuàng)作主題及故事背景的。也正是舞蹈與音樂多方因素的結合，才使《板兒一響當里個當》這個主題特別、風格明顯的舞蹈作品產生。

（一）傳統(tǒng)音樂曲藝“武松打虎”

山東快書《武松傳》是以武松為主要人物，講述以武松為主人公的多個連環(huán)故事，表演形式以說唱為主，總體風格粗獷豪放、滑稽幽默，充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息。在“武松打虎”選段唱詞中有對武松體型的描繪：“身子高大一丈二，膀子扎開有力量，腦袋瓜子賽柳斗，倆眼一瞪像鈴鐺。胳膊好像房上檁，皮槌一攥像鐵夯，巴掌一伸簸箕大，手指頭撥撥愣愣棒槌長！”有對武松打虎時場景的描繪：“左膀猛的一使勁，騰出了右膀用力量，照著老虎脊梁上，惡狠狠地皮錘夯：‘啊——嘿!’老虎也動不了啦?！贝送?，唱詞中還使用“拍桌、猛一竄”等字眼對武松的一舉一動進行描述，所有內容不僅體現(xiàn)了武松忠厚樸實、勇猛果敢的性格特征，還是對“山東大漢”形象的典型詮釋。唱詞中武松形象的具體性、故事情節(jié)的真實性和武松與虎兩個主要角色的形象性，不僅使人們對武松這個人物有了深刻的印象，也使“武松打虎”這一段成為經典流傳至今。舞蹈《板兒一響當里個當》部分音樂選用山東快書《武松傳》中傳唱度較高的“武松打虎”一段，舞蹈作品能夠成功體現(xiàn)積極向上、不怕困難以及勇猛果敢的意境之美和核心主題。

（二）音、舞相融，體現(xiàn)意境之美

人們在觀察客觀事物時，一般只是用眼睛去看，但對藝術領域客觀存在的事物，在觀察時大多都需要通過人的多重感覺器官來進行，如以聽覺為主的音樂藝術，以視覺和聽覺相結合的舞蹈藝術。音樂是通過一上一下錯落有序的旋律使人們感受其美妙，但這旋律的起伏要符合人的聽覺審美，成為聽覺的享受、人心靈愉悅的最好“雞湯”；舞蹈是以起起落落高低變化的肢體動作使人們感受其奇妙，如此足夠優(yōu)美或足以打動人心的舞姿才能成為視覺的享受，成為使人放松沉浸其中的“毒藥”。想要達到視聽享受，我們就要實現(xiàn)音與音的和諧、動作與動作的完美連接，想要達到藝術作品的更高層次就要把握音樂舞蹈的多種表現(xiàn)手法。就本文所研究的傳統(tǒng)音樂與舞蹈來說，傳統(tǒng)音樂多表現(xiàn)出一種“主客融合”“寓情于景”“情景交融”“虛實相生”的意境，同樣舞蹈藝術也講究“意”與“境”的結合，如舞蹈中的擬人化是實現(xiàn)意境結合的重要手法之一。要想讓藝術作品最終可以完美呈現(xiàn)，“意”與“境”實現(xiàn)交融是其成功的重要原因。由此可見，無論音樂還是舞蹈，兩者在表現(xiàn)形式上，都是追求意境美的藝術，在一定程度上，作品能夠表現(xiàn)聲情并茂、情景交融、虛實相生的意境。

舞蹈作品《板兒一響當里個當》以表現(xiàn)山東故事武松打虎為主，力求體現(xiàn)積極向上、不怕困難及勇猛果敢的意境之美，因此，在音樂的選擇上采用了以虛表實意境為主的傳統(tǒng)曲藝山東快書“武松打虎”，在舞蹈動作編創(chuàng)上則是采用擬人手法。在舞蹈作品中，武松的動作張弛有力、干凈利落，同時配合著山東快書“武松打虎”選段中夸張、虛擬的唱詞，一方面樹立了武松魁梧威猛的人物形象，另一方面也體現(xiàn)了山東男兒的英勇氣概。舞蹈動作與音樂的結合不僅使舞蹈中武松這個人物形象惟妙惟肖，還體現(xiàn)了虛實相生的意境美。除武松人物形象的成功塑造外，武松打虎時的情節(jié)也是聲情并茂的。扮演老虎的演員擰動身體，如同真虎一般栩栩如生，武松與虎相斗的畫面并非真正搏斗，而是以棱角分明、重拍明顯的舞蹈動作與節(jié)奏感十足的音樂配合。武松與虎兩個角色的真實性和武松與虎兩者搏斗場景的虛擬化正是舞蹈作品虛實相生意境的體現(xiàn)。舞蹈動作隨著伴奏樂器鴛鴦板快速響亮的擊打節(jié)奏而變化，兩者配合不斷升華，展現(xiàn)出武松那昂揚的斗志與滿腔的熱血，將山東男兒勇敢之氣魄體現(xiàn)得淋漓盡致，武松與虎相斗的情節(jié)在增強作品畫面感的同時，實現(xiàn)了作品的情景交融。

舞蹈作品《板兒一響當里個當》一方面采用清晰明亮、以虛表實的傳統(tǒng)曲藝音樂，另一方面編排豪放灑脫擬人化的舞蹈動作。舞蹈動作根據(jù)音樂節(jié)奏變化推動故事發(fā)展，音樂可以增強舞蹈動作的表現(xiàn)效果，兩者相互配合，實現(xiàn)了虛實相生、聲情并茂、情景交融的意境美。

（三）音樂激發(fā)情感襯托作品核心

藝術的本質是通過動作、姿態(tài)、線條、色彩、聲音、語言、文字等，塑造具體生動的、可被人感知的形象，反映社會生活的審美屬性，體現(xiàn)作者對社會生活的審美特點。藝術作品所表達的情感是創(chuàng)作者和觀賞者之間引起共鳴、搭起橋梁的一種最直接的方式，能否將創(chuàng)作者的情感順利表達出來也是作品最后成功與否的關鍵因素，因此，可以說，情感是藝術的本質，是一個作品的關鍵。就藝術領域最能直接表達情感的音樂與舞蹈來說，音樂不僅是聽覺的藝術，還是從外到內直擊人們內心、撥動人們心弦的藝術。而舞蹈是用人的肢體來表現(xiàn)人豐富而復雜的感情世界，舞蹈作品要想清晰地闡釋和表達主題與思想，除舞蹈肢體動作的運用外，還可以借助音樂。音樂是表達舞蹈主題的有力幫手，可以幫助舞蹈作品詮釋核心主題。音樂本身是具有自我思想和內涵的，其自身內涵作用于舞蹈、以自身魅力影響舞蹈時，舞蹈作品也被賦予更深層次的意義。一方面，舞者能夠從內心產生一種別樣的感情，更好地表現(xiàn)和抒發(fā)內心情感；另一方面，對編導創(chuàng)編來說，可以幫助編導激發(fā)創(chuàng)作靈感。

舞蹈作品《板兒一響當里個當》中多處運用山東快書經典段“武松打虎”，借助其中的唱詞來描繪武松打虎前、中、后的情景，并強調核心主題。山東快書“武松打虎”在此舞蹈作品中的運用不僅僅是配合舞蹈作品，最主要的是體現(xiàn)山東男兒勇敢剛毅這一核心。此部舞蹈作品中以快書“武松打虎”為背景音樂，體現(xiàn)作品勇敢剛毅主題的主要有四部分：首先運用山東快書“武松打虎”作為舞蹈開場音樂，將武松打虎這一故事情節(jié)清晰交代；中間部分利用快書“武松打虎”中武松體型和虎外貌的描繪，引出武松與虎這兩個主要人物，為故事的后續(xù)情節(jié)做好鋪墊；高潮展開故事情節(jié)，音樂配合武松與虎的形象性動作，真實表現(xiàn)人虎相斗的場面，同時體現(xiàn)了武松戰(zhàn)勝虎的決心以及面對虎的臨危不亂；最后以快書“武松打虎”中唱詞的結束語為舞蹈作品畫上句號。山東快書“武松打虎”選段在舞蹈中的運用，將舞蹈開頭、中間、高潮和結尾四部分完美連接，同時也將山東快書這個說唱藝術以舞蹈的形式把作品主題清晰完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。傳統(tǒng)音樂與舞蹈的結合使我們看到了武松這個可以代表山東人民勇敢剛毅的人物形象，清晰講述了武松與虎斗智斗勇的故事情節(jié)，使整個舞蹈作品勇敢剛毅的核心表現(xiàn)得淋漓盡致。

總體來說，音樂以自身獨特的魅力影響著舞蹈、感化著舞蹈，舞蹈藝術發(fā)展離不開音樂。有學者曾說過“音樂是舞蹈的靈魂”，這體現(xiàn)了音樂在舞蹈中的重要性及音樂對舞蹈的重要意義。一個舞蹈作品要想飽滿完整且具有獨特風格，除了要包括最基本的構成要素——舞蹈動作外，還要充分運用音樂、舞美、燈光等。在諸多影響因素中，音樂可以說是烘托情感、渲染氛圍的主力軍，音樂有利于調動舞蹈作品情感，使舞蹈表演更精彩。本文所研究的傳統(tǒng)音樂山東快書“武松打虎”，因其本身極強的風格特點使舞蹈能夠以最直接、最強烈的方式體現(xiàn)作品特點，并調動觀賞者內心感受。由此看來，傳統(tǒng)音樂在舞蹈中的運用及影響是不容小覷的。

傳統(tǒng)音樂不僅可以借助自身風格特色幫助舞蹈體現(xiàn)意境美，還可以幫助舞蹈塑造特征明顯的舞蹈形象，表達情感，突出主題。音樂是舞蹈成為視聽藝術的原因之一；傳統(tǒng)音樂可以使舞蹈作品在表達上不那么單調，相反，高低起伏的音樂節(jié)奏可以使舞蹈更有溫度，舞蹈主題情感的表達更突出，舞蹈作品中的人物更生動。情景交融、虛實相生這些表現(xiàn)手法在舞蹈《板兒一響當里個當》中體現(xiàn)得淋漓盡致。也正是因傳統(tǒng)音樂“武松打虎”自身強烈且特有的意境之美與傳統(tǒng)而具有思想內涵的唱詞，才足以讓《板兒一響當里個當》這部舞蹈作品把山東男子勇敢剛毅的“意”與武松打虎形象真實的“境”相結合，實現(xiàn)作品主題情感的充分表達及情節(jié)與情感的融會貫通。由此可見，舞蹈作品要想完全清晰表達故事情節(jié)、主題情感或是核心思想，不單單要依靠舞蹈本身，還要借助音樂的作用。