中國(guó)器樂(lè)曲改編聲樂(lè)作品演唱分析
——以《漁舟唱晚》與《高山流水》為例

尹 琳

引 言

《漁舟唱晚》與《高山流水》是我國(guó)器樂(lè)曲改編的兩首代表性作用，使用了不同的理念改編。其中，《漁舟唱晚》是以我國(guó)古箏曲目改編形成的作品，在原曲基礎(chǔ)上進(jìn)行了意境的塑造與旋律的改編?！陡呱搅魉穭t以原樂(lè)曲意境表達(dá)為基礎(chǔ)，在旋律方面進(jìn)行了創(chuàng)新，是現(xiàn)代流行音樂(lè)同傳統(tǒng)聲樂(lè)相結(jié)合的代表作品。在本研究當(dāng)中，對(duì)這兩首作品的演唱進(jìn)行分析，以便更好地了解掌握兩首作品。

一、器樂(lè)曲改編概述

在我國(guó)民族音樂(lè)當(dāng)中，民族器樂(lè)是其中的重要部分，器樂(lè)在發(fā)展中不斷更迭完善。在網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中，我們可以看到很多以二胡、古箏等傳統(tǒng)樂(lè)器所演奏的聲樂(lè)作品，在聲樂(lè)藝術(shù)層面，也將器樂(lè)曲改編后形成聲樂(lè)作品，這可以說(shuō)是對(duì)于民族音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)。在不斷發(fā)展的過(guò)程中，器樂(lè)、聲樂(lè)藝術(shù)都達(dá)到了一定的高度，且兩者在發(fā)展當(dāng)中相互影響，不同作品的改編也成了目前較為常見(jiàn)的作品創(chuàng)作形式。在此當(dāng)中，不僅有很多器樂(lè)曲經(jīng)過(guò)改編形成了優(yōu)秀的聲樂(lè)作品，且很多流行歌曲與聲樂(lè)作品也以器樂(lè)的方式進(jìn)行演奏。在聲樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中，改編其他音樂(lè)體裁樂(lè)曲是常見(jiàn)的創(chuàng)作手法，目前，聲樂(lè)曲具有了多樣化的創(chuàng)作特征，存在聲樂(lè)曲樂(lè)器化特征，其中蘊(yùn)藏有樂(lè)曲的音樂(lè)元素與旋律特色。通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的改編，在使用原有作品當(dāng)中部分材料的基礎(chǔ)上，加入新的元素進(jìn)行擴(kuò)充，則使得該類(lèi)樂(lè)曲具有了新的表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)的有效發(fā)展。在將器樂(lè)曲改編為聲樂(lè)作品時(shí)，作曲家則需要能夠調(diào)整原器樂(lè)曲的音域與旋律，使其符合人聲規(guī)律，之后再將器樂(lè)曲的旋律、特性等融入到聲樂(lè)作品當(dāng)中，在經(jīng)過(guò)一系列優(yōu)化后形成具有特色的作品。

二、演唱技巧分析

（一）共鳴運(yùn)用

在歌曲演唱當(dāng)中，共鳴具有重要的作用。在聲樂(lè)演唱中，將通過(guò)聲音向聽(tīng)眾實(shí)現(xiàn)作品意義與蘊(yùn)藏情感的傳達(dá)，這將使得聲音將在作品情感傳達(dá)、意蘊(yùn)塑造方面發(fā)揮出重要的作用。在實(shí)際演唱當(dāng)中，在對(duì)氣息科學(xué)控制的情況下，則能夠使聲音具有收放自如的特點(diǎn)，而要想獲得更好的音色，則需要具有共鳴腔體的支持。如果缺少共鳴，將影響到歌曲演唱的表現(xiàn)力，而通過(guò)加入共鳴，則能夠使聲音具有豐滿圓潤(rùn)的特點(diǎn)。

1、相似之處

在聲樂(lè)理論當(dāng)中，可以將共鳴腔體分為口腔、頭腔與胸腔這幾個(gè)部分。在實(shí)際演唱中，這幾個(gè)共鳴體都是充分打開(kāi)的，也只有這樣才能夠保證聲音的通暢。在共鳴體訓(xùn)練中，可以通過(guò)肌肉的控制實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，如深呼吸、打哈欠等等。同時(shí)，也需要在意識(shí)上做好調(diào)控，如面罩唱法等。在這兩首作品演唱時(shí)，做好聲音與吐字之間的結(jié)合十分關(guān)鍵，要想體現(xiàn)出更好的運(yùn)維，則需要能夠在打開(kāi)腔體的同時(shí)準(zhǔn)確咬字發(fā)音，相反，如果聲音不是從共鳴腔中發(fā)出，則將缺少基礎(chǔ)。在演唱中，在共鳴腔體應(yīng)用方面也具有相互配合的特點(diǎn)，并非單一、獨(dú)立的。如在這兩首作品當(dāng)中，都具有很多言前轍唱詞，在實(shí)際演唱中，需要從口腔位置打開(kāi)發(fā)聲，盡可能向鼻腔位置傳送字音，在旋律演唱時(shí)，再?gòu)谋乔粚?shí)現(xiàn)對(duì)頭腔共鳴的延伸。

其中，頭腔共鳴即發(fā)出頭聲，具有較高的共鳴位置，聲音集中、圓潤(rùn)、色彩明亮，具有較強(qiáng)的穿透性。在實(shí)際歌曲演唱當(dāng)中，應(yīng)用頭腔共鳴將直接影響到聲音的質(zhì)量，蝶竇是形成頭腔共鳴的主要位置，在該空間發(fā)生振動(dòng)后，將在頭腔位置形成共鳴，這是處于鼻腔上的一個(gè)空間，也是頭腔共鳴的主要通道。在兩首作品中，《高山流水》當(dāng)中的“山”、“雁”以及《漁舟唱晚》的“影”、“天”都屬于鼻腔韻，使用氣息在發(fā)生中作為引導(dǎo)，使口鼻與煙腔位置具有更大的空間，在頭腔共鳴的情況下，使聲音在質(zhì)感方面具有好的表現(xiàn)。

2、不同之處

在演唱作品時(shí)，需要能夠做好共鳴腔體的結(jié)合性使用。這是因?yàn)椴煌缠Q腔體具有較強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性與相互作用，在保證腔體一致、協(xié)調(diào)的情況下，才能夠在實(shí)際演唱中發(fā)出的音色具有美感，以此在歌曲形象塑造、意境表達(dá)方面具有更好的表現(xiàn)。在這兩首作品中，共鳴運(yùn)用方面的不同，即是場(chǎng)次、音高在腔體分配方面具有差異。如在《高山流水》當(dāng)中，最后一句的“永”字具有較高的音域，且需要延長(zhǎng)。這即需要在實(shí)際演唱中做好身體機(jī)能的積極調(diào)動(dòng)，將聲音傳達(dá)到頭腔并穩(wěn)定，這對(duì)于延長(zhǎng)高音具有重要的作用，且音色也具有清亮的特點(diǎn)。在《漁舟唱晚》中，其不僅具有單個(gè)字的高音，且該作品的很多快板段落音都始終處在高音區(qū)，具有較快的節(jié)奏。此時(shí)，頭腔共鳴則十分關(guān)鍵，需要能夠在歌唱前保持興奮的狀態(tài)，處于高發(fā)音位置準(zhǔn)備，形成較強(qiáng)的頭腔共鳴意識(shí)。從開(kāi)始的“刷拉拉”將就需要處于高位，腰腹加強(qiáng)力度，做好上下氣息對(duì)抗，在強(qiáng)化控制的情況下傳送聲音，以此獲得好的演唱表現(xiàn)。

（二）情緒表達(dá)

在歌唱當(dāng)中，不僅需要能夠做好演唱技巧的使用，且需要能夠充分演繹出作品內(nèi)涵情感與歌曲的意境，在傳遞到聽(tīng)眾心中的情況下形成較強(qiáng)的感染力，更好的呈現(xiàn)作品。只有結(jié)合好聲音、情感與唱詞，才能夠?qū)崿F(xiàn)歌唱的“聲情并茂”，這也有效體現(xiàn)出了情緒在歌曲演唱當(dāng)中的重要性。

1、《漁舟唱晚》

在該作品當(dāng)中，重要是對(duì)景色的表現(xiàn)。為了保障演唱效果，則需要能夠做好其意境風(fēng)格的把握，對(duì)該作品主題思想進(jìn)行深入的理解，以此才能夠在演唱中較好的演繹歌曲特色。在該作品中，主要描寫(xiě)的內(nèi)容即漁民打魚(yú)歸來(lái)，面對(duì)水上變化也保持沉穩(wěn)、悠悠揚(yáng)揚(yáng)的心態(tài)，從風(fēng)雨前后場(chǎng)面的對(duì)比，體現(xiàn)出作者對(duì)于山水之間的艷羨，也歌頌了勞動(dòng)人民對(duì)生活的熱愛(ài)。在實(shí)際歌曲演唱中，做好該種情緒的把握十分關(guān)鍵，要充分把握好樂(lè)曲當(dāng)中的情緒起伏。從整體而言，該作品的情緒表現(xiàn)可以分為三個(gè)層次，即平緩－激烈－平緩，要在演唱當(dāng)中保證層次分明。

在演唱當(dāng)中，一定要體現(xiàn)出作品的畫(huà)面感。在第一部分，樂(lè)曲的情緒較為平緩，描述在傍晚的江面上，捕魚(yú)人滿載而歸、緩慢歸家的狀態(tài)，此時(shí)漁夫笑意盈盈、心情如同微風(fēng)，此時(shí)要唱出安逸、滿足的感覺(jué)，體現(xiàn)出捕魚(yú)人的滿足、愉悅心情。第二部分情緒高漲，內(nèi)容上更多的描寫(xiě)景色，且具有生動(dòng)的畫(huà)面感，包括有鳥(niǎo)兒的展翅、雨水的灑落等等，與第一段落景象形成了鮮明的對(duì)比。而在天氣變化的過(guò)程中，只有捕魚(yú)人的心情沒(méi)有受到影響，依然在船上自在穿行并唱著歌兒。這部分描述的韻味如同戲曲，在實(shí)際演唱中，需要在做好力度保持的同時(shí)將婉轉(zhuǎn)的情感加入其中，體現(xiàn)出捕魚(yú)人淡定的意境。第三部分回歸平靜，體現(xiàn)出雨過(guò)天晴與風(fēng)平浪靜的景色。捕魚(yú)人依舊唱歌而行，歌聲漸行漸遠(yuǎn)，如同畫(huà)一樣。在該樂(lè)段演唱時(shí)，要做好減弱、放慢因素的掌握，做好平和意境的塑造。在結(jié)束時(shí)，要保證情緒能夠處于安靜悠遠(yuǎn)的意境當(dāng)中，以此才能使人回味無(wú)窮。

2、《高山流水》

在該作品中，更多的是對(duì)“情”地注重。在抒發(fā)情感的同時(shí)，穿插了對(duì)于景物的描寫(xiě)，起到了積極的輔助作用，體現(xiàn)出了對(duì)于知音情感的珍視以及對(duì)知音的渴求。在該作品演唱前，需要能夠透徹理解作品的內(nèi)涵，用心揣摩歌詞，對(duì)詞義背后的典故進(jìn)行了解，清晰表達(dá)典故情感，在演唱時(shí)將感情傾注到其中，如同與聽(tīng)眾訴說(shuō)一樣。同時(shí)，作品也融入了部分現(xiàn)代流行樂(lè)曲特征，有效結(jié)合了曲調(diào)的通俗與柔美，使其具有別具一格的特征。

在演唱時(shí)，第一段要做好力度的控制，避免力度過(guò)強(qiáng)，要在保證飽滿的同時(shí)堅(jiān)持柔美性，以圓潤(rùn)的音色配合優(yōu)美的旋律，塑造出人在人海當(dāng)中尋找知音的情緒。這一段作品更多的是對(duì)知音難覓感慨的描寫(xiě)，體現(xiàn)出尋找指引以及沒(méi)有尋找的心情。在實(shí)際演唱中，要做好情緒的表達(dá)。第二段作品則是在第一段基礎(chǔ)的展開(kāi)，能夠以更為直接的方式實(shí)現(xiàn)自己心聲的表達(dá)，也是作者塑造的真摯情感。在實(shí)際演唱中，要飽滿情緒，與上一段相比要體現(xiàn)出更強(qiáng)的演唱強(qiáng)度與力度，以此對(duì)自身奔放、熱烈的情緒進(jìn)行表達(dá)。在此作品當(dāng)中，作者以“高山流水”為主旨，將流水、高山作為作品當(dāng)中的景物。雖然在整個(gè)過(guò)程中沒(méi)有對(duì)兩者的特點(diǎn)進(jìn)行直接的描寫(xiě)，但也在兩者為比喻的情況下，對(duì)山水間難尋知己的意境進(jìn)行比喻。通過(guò)旋律曲調(diào)與唱詞的配合，使情感具有更為真摯的情感，以層層遞進(jìn)的方式增加情緒，充分體現(xiàn)出對(duì)于知己的向往與渴望。

（三）氣息運(yùn)用

在聲樂(lè)作品演唱當(dāng)中，氣息控制可以說(shuō)是其中的基本技巧類(lèi)型，也是實(shí)際演唱當(dāng)中的基礎(chǔ)性內(nèi)容。在歌唱前，由氣息實(shí)現(xiàn)對(duì)聲音的引領(lǐng)，且保證在作品演唱時(shí)，都能夠始終處于歌唱的前方。無(wú)論是哪一種類(lèi)型的音樂(lè)作品，都需要在演唱時(shí)做好該技巧的關(guān)注與把握。對(duì)于一首聲樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，如果其具有鮮明的主題與音樂(lè)特色，且在旋律方面婉轉(zhuǎn)有變化，則更需要在演唱中做好氣息與演唱之間的融合。通過(guò)對(duì)氣息技巧的科學(xué)運(yùn)用，能夠幫助演唱者實(shí)現(xiàn)客觀存在障礙的克服，如樂(lè)句中的裝飾音、休止符以及具有較大的音域跨度等等。

1、相同之處

對(duì)于器樂(lè)曲改編的作品來(lái)說(shuō)，在演唱時(shí)做好氣息的應(yīng)用十分關(guān)鍵。對(duì)于這兩首作品來(lái)說(shuō)，具有寬廣的音域，從低音到高音具有較大的跨度，也因此對(duì)氣息應(yīng)用具有了更高的要求。如在《漁舟唱晚》中，則通過(guò)起伏的旋律體現(xiàn)出自然景色的變化，快、慢段落對(duì)比反差十分明顯，在應(yīng)用氣息技巧時(shí)也各不相同?！陡呱搅魉穭t具有寬廣的音區(qū)，在實(shí)際演唱中具有較大的音域跳躍度，高低音之間的起伏非常明顯。在這種具有較大跨度樂(lè)句演唱時(shí)，則需要能夠?qū)庀⒌谋３峙c支撐作為重點(diǎn)看待，保證在演唱中音能夠始終處于一個(gè)較高的位置上。

與《漁舟唱晚》類(lèi)似，在《高山流水》中也有相似的高音處理。如在“捕魚(yú)人兒笑微微”這句唱詞就體現(xiàn)出了高音，要求呼吸得持久、深沉，且氣息有力平穩(wěn)，以此才能夠保證在唱詞連貫的同時(shí)，使音色具有圓潤(rùn)、結(jié)實(shí)的特點(diǎn)，以此才能夠保證聲音不會(huì)存在僵硬或者過(guò)于尖銳的情況。而在“滿艙魚(yú)兒肥”時(shí)，音區(qū)則轉(zhuǎn)變?yōu)橹械鸵魠^(qū)，需要在演唱中做好把握，與之前的音色相統(tǒng)一，同時(shí)避免音色過(guò)于虛弱，保證低音部分具有強(qiáng)力氣息的支撐，以此才能夠更好地體現(xiàn)出樂(lè)曲特征。

2、不同之處

對(duì)于這兩首作品，雖然都是經(jīng)器樂(lè)曲改編的，但卻具有不同的音樂(lè)風(fēng)格。對(duì)此，即需要在演唱中注意好對(duì)于氣息的處理。如在《漁舟唱晚》開(kāi)篇當(dāng)中，可以使用悠揚(yáng)的旋律演唱，控制好氣息，避免抖動(dòng)，體現(xiàn)出樂(lè)句中怡然自得的感情，配合好氣息與聲音?！陡呱搅魉返牡谝痪渚吞幱诟咭魠^(qū)，在演唱時(shí)，則需要做好氣息的調(diào)整，在呼吸時(shí)將氣息沉在小腹位置，將聲音傳送到共鳴腔上，在獲得氣息支持的情況下，在演唱中將氣息保持在高位置狀態(tài)。與《漁舟唱晚》相比，《高山流水》后半段有很多的延長(zhǎng)音，需要在演唱中控制好氣息，以深、短的方式呼吸換氣，保證氣息能夠供應(yīng)到正確的位置。在此當(dāng)中，也需要做好聲音與氣息間平衡關(guān)系的控制，保證演唱時(shí)氣息的均勻性，避免因漏氣而使氣息不夠用，在延長(zhǎng)音時(shí)以逐漸慢、弱的方式處理，保證尾音收放有度、輕松自如，逐漸消失。

結(jié) 語(yǔ)

器樂(lè)曲改編作品是現(xiàn)今聲樂(lè)樂(lè)曲當(dāng)中的代表性作品，在上文中，我們以《漁舟唱晚》與《高山流水》為例對(duì)樂(lè)曲演唱進(jìn)行了一定的研究，也從中充分地感受到了兩首樂(lè)曲的特點(diǎn)與演唱關(guān)鍵點(diǎn)，可以作為未來(lái)樂(lè)曲演唱的參考?！?/p>