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    從《典籍里的中國(guó)》看融媒傳播的時(shí)代性與創(chuàng)新性

    2022-11-22 13:13:20黃馨瑤
    傳媒評(píng)論 2022年3期
    關(guān)鍵詞:典籍里的中國(guó)典籍時(shí)空

    文_黃馨瑤

    一、新媒體與電視文化節(jié)目的融合

    在微信、抖音、公眾號(hào)等新媒體的沖擊下,為擴(kuò)展受眾輻射,電視文化類節(jié)目應(yīng)改變傳統(tǒng)的以主持人講解、觀眾傾聽為主的模式,主動(dòng)與新媒體實(shí)現(xiàn)資源的通融、內(nèi)容的兼融,形成受眾與節(jié)目的雙向交流,講好中國(guó)故事,傳承中國(guó)文化?!兜浼锏闹袊?guó)》是由中央廣播電視總臺(tái)央視綜合頻道推出的大型文化節(jié)目,該節(jié)目主要聚焦中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,捕捉中華文化精髓,以古籍為載體,讓世人感受到其中蘊(yùn)含的中國(guó)故事、中國(guó)智慧。

    電視文化節(jié)目中選取的一系列文化經(jīng)典古籍都是前人智慧的結(jié)晶,對(duì)當(dāng)今時(shí)代有著重要的指導(dǎo)意義。隨著時(shí)代的發(fā)展,《典籍里的中國(guó)》充分運(yùn)用新媒體功能,為適應(yīng)當(dāng)下輕悅化、場(chǎng)景化的短視頻潮流,利用抖音官方賬號(hào)制作與節(jié)目?jī)?nèi)容緊密相關(guān)的短視頻,或展示節(jié)目的精美海報(bào),或呈現(xiàn)節(jié)目的幕后花絮,或?qū)⒔?jīng)典的高光瞬間進(jìn)行剪輯重組。一方面能夠加速碎片化傳播,并拓寬傳播渠道以提升節(jié)目的覆蓋面;另一方面充分利用了受眾的“碎片化”時(shí)間,在無形之中增加了用戶黏性。《典籍里的中國(guó)》還依托央視官方微博平臺(tái),發(fā)出基于不同節(jié)目?jī)?nèi)容的多種類型微博話題,頻頻登上熱搜,引發(fā)不同年齡段用戶的積極討論與互評(píng),在受眾中提高了節(jié)目的知名度,拓寬了受眾的覆蓋面,解決了電視大屏傳播的單一性和時(shí)空的局限性等問題,促成跨圈層的互動(dòng)分享。

    二、融媒體視閾下電視文化節(jié)目的時(shí)代性

    所謂“新聞涵化”,即大眾傳媒通過文字、數(shù)字、圖像、符號(hào)等形式將事件傳達(dá)給受眾,將某種特定的意識(shí)形態(tài)和價(jià)值轉(zhuǎn)化成人們現(xiàn)實(shí)觀、社會(huì)觀形成的要素?!兜浼锏闹袊?guó)》聚焦了《尚書》《史記》《論語》《天工開物》《孫子兵法》《本草綱目》等一系列文化典籍,通過電視媒介從不同角度賦予其生命力,將凝聚了前人智慧的典籍轉(zhuǎn)變成有情感、有溫度的傳播載體,并以鮮活的姿態(tài)延續(xù)中華傳統(tǒng)文化。

    《典籍里的中國(guó)》立足現(xiàn)實(shí)、扎根本土,受眾在博大經(jīng)典文化的熏陶過程中養(yǎng)成文化自信、家國(guó)一體的時(shí)代價(jià)值觀。例如在“古今對(duì)話”欄目中,節(jié)目主持人撒貝寧以一位“穿越者”的身份與先賢互動(dòng),在古今文化碰撞、交融的同時(shí)無形地促成了經(jīng)典文化精髓的傳播。在每次對(duì)話中,主持人都被先賢的故事所觸動(dòng),都被歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月積淀的典籍所吸引,深切傳遞著中華民族幾千年來一直延續(xù)的強(qiáng)大精神力量。在《論語》這期節(jié)目中,孔子面向兩千年后的光景“發(fā)問”,得到的回答是“那是一個(gè)人人都可以讀書的時(shí)代”,令孔子大受震撼;在《天工開物》中,現(xiàn)代電子書與舊時(shí)的文明在時(shí)空舞臺(tái)上產(chǎn)生戲劇性的碰撞,科學(xué)技術(shù)的發(fā)展基于前人的智慧結(jié)晶,同時(shí)延續(xù)著對(duì)科學(xué)的敬畏精神和敬仰情懷;在《楚辭》這期節(jié)目中,屈原吃著幾千年后家鄉(xiāng)產(chǎn)的橘子,又親眼目睹幾千年后中國(guó)繁榮發(fā)展的局面,感慨道:“我看到了最浪漫的詩。”在這些節(jié)目中,古人與今人的相見場(chǎng)景有著信息化技術(shù)的運(yùn)用,節(jié)目也通過不同的舞臺(tái)效果讓整個(gè)故事更好地銜接起來,通過數(shù)字技術(shù)讓演員和觀眾的情感更好地得到抒發(fā)。

    信息時(shí)代,面向受眾的個(gè)性化服務(wù)極為重要?!兜浼锏闹袊?guó)》在節(jié)目形式上,采取通俗易懂的戲劇形式,突出節(jié)目傳播的“視覺化”表達(dá),文字內(nèi)容變成了可視化的戲劇場(chǎng)景;在表述上,減少了文言文的使用,以平實(shí)、靈活的表達(dá)方式,減少枯燥之感、晦澀之意?!兜浼锏闹袊?guó)》將重心更多地放在了“大眾”上,例如在設(shè)置主持人角色時(shí),撒貝寧在古今時(shí)空之間進(jìn)行身份轉(zhuǎn)換,利用先進(jìn)的信息化技術(shù)穿越到典籍中的時(shí)代,與眾先賢對(duì)話。而每次對(duì)話即將結(jié)束之時(shí),他也會(huì)向先賢們介紹現(xiàn)在我們身處的世界,古今的對(duì)比讓先賢們發(fā)出感嘆,在增強(qiáng)節(jié)目戲劇性效果的同時(shí)也能提升受眾的自豪感。這樣的方式加深了各個(gè)年齡段受眾對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)涵的理解,也加強(qiáng)了中國(guó)傳統(tǒng)文化在受眾心目中的記憶與積淀。在嘉賓設(shè)置上,《典籍里的中國(guó)》節(jié)目組也會(huì)邀請(qǐng)相關(guān)領(lǐng)域的專家、學(xué)者、教授對(duì)典籍及戲劇化的展演內(nèi)容進(jìn)行評(píng)述與解析,以受眾更易理解的方式對(duì)知識(shí)進(jìn)行二次補(bǔ)充,進(jìn)一步引發(fā)受眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的共情與思考;同時(shí),該節(jié)目設(shè)置了誦讀環(huán)節(jié),由專家學(xué)者還有演員帶領(lǐng)觀眾齊聲朗讀典籍中的經(jīng)典段落,歷經(jīng)千年沉淀的典籍通過眾人之口再一次呈現(xiàn)于大眾面前,鏗鏘有力的文字?jǐn)S地有聲、震撼人心。

    三、融媒體視閾下電視文化節(jié)目的創(chuàng)新性

    1.體驗(yàn)式互動(dòng)創(chuàng)新

    隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)因不受時(shí)空限制而得到大量受眾的喜愛,電視作為一種冷媒介,對(duì)受眾的互動(dòng)性要求比較高,然而卻受到網(wǎng)絡(luò)視頻及手機(jī)短視頻的強(qiáng)烈沖擊,促使電視文化節(jié)目亟待加強(qiáng)與受眾的聯(lián)系與對(duì)話?!兜浼锏闹袊?guó)》所呈現(xiàn)的“古今對(duì)話”是受眾互動(dòng)的重要元素?,F(xiàn)場(chǎng)受眾更易受到節(jié)目真實(shí)情境的影響,代入感更強(qiáng),他們對(duì)舞臺(tái)上表演的戲劇的態(tài)度和肢體反應(yīng)會(huì)通過鏡頭呈現(xiàn)給場(chǎng)外的觀眾,這些細(xì)節(jié)在鏡頭面前往往被放大,會(huì)間接影響場(chǎng)外觀眾的情感共鳴。在設(shè)計(jì)這種跨時(shí)空的對(duì)話時(shí),節(jié)目組采用了多維舞臺(tái)的形式,舞臺(tái)之間交錯(cuò)相接,以不同方位的舞臺(tái)來達(dá)到區(qū)分時(shí)空的效果。例如,在《楚辭》這期節(jié)目中,主舞臺(tái)是撒貝寧與屈原的跨時(shí)空對(duì)話,副舞臺(tái)則是幼年的屈原和熊槐。多個(gè)舞臺(tái)同時(shí)存在,在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的觀眾,一方面可以更便捷地通過現(xiàn)場(chǎng)自動(dòng)旋轉(zhuǎn)的座位從正面直接觀看不同舞臺(tái)的表演,另一方面主舞臺(tái)上的屈原注視著幼年嬉戲打鬧的這個(gè)場(chǎng)景,增強(qiáng)了節(jié)目的戲劇性,也讓戲劇的感染力得到提升;而在場(chǎng)外的受眾會(huì)有更連貫的觀看過程,在沒有旁白的情況下也能對(duì)戲劇進(jìn)行充分理解,這樣的舞臺(tái)設(shè)置為場(chǎng)內(nèi)外受眾營(yíng)造出一種多維的沉浸式體驗(yàn)。

    2.整合式設(shè)計(jì)創(chuàng)新

    《典籍里的中國(guó)》在內(nèi)容選擇上借鑒前人優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)也具有創(chuàng)新。節(jié)目選擇了歷史沉淀較為深厚的典籍,涵蓋了文化、歷史、科學(xué)、醫(yī)藥等多個(gè)方面,借綜藝節(jié)目將其創(chuàng)新表達(dá),賦予這些典籍新的時(shí)代意義。同時(shí)通過演員和主持人的共同演繹,將耳熟能詳?shù)牡浼钥梢暬姆绞匠尸F(xiàn)在受眾眼前。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上,節(jié)目采取了多舞臺(tái)一體的模式,以一個(gè)主舞臺(tái)為中心同時(shí)衍生出三個(gè)子舞臺(tái),最大限度地實(shí)現(xiàn)了戲劇的連貫質(zhì)感?,F(xiàn)場(chǎng)綜合運(yùn)用了環(huán)幕投屏、AR、實(shí)時(shí)跟蹤等新科技手段,畫面呈現(xiàn)更加多元化、層次化,利用多鏡頭切換,從時(shí)間中抽離諸多歷史事件,從而達(dá)到跨時(shí)空互動(dòng)的效果。節(jié)目組還摒棄常規(guī)的線性敘事模式,采用環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)交織式結(jié)構(gòu),使事件與事件之間通過插敘或倒敘的方式相串聯(lián),更具縱深感和感染力。在視聽方面,幕后工作人員充分調(diào)動(dòng)視覺和聽覺要素,運(yùn)用聲音、燈光的交錯(cuò)變化把控節(jié)目的節(jié)奏,并將戲劇表演、朗誦、訪談等環(huán)節(jié)融為一體,自然糅合恢宏場(chǎng)面與細(xì)膩場(chǎng)景,極大程度地渲染了可視化的情感共鳴。精心設(shè)計(jì)的服裝、化妝與道具在每個(gè)特寫鏡頭下得到充分的展示,最大程度地還原了真實(shí)歷史情境,帶給受眾身臨其境的觀感體驗(yàn)。

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