中國(guó)流行音樂(lè)的特點(diǎn)分析及演唱處理
——以《卷珠簾》為例

王曉曉

這首歌曲2014年出自于綜藝《中國(guó)好歌曲》，自首次演繹以來(lái)便受到了大眾的喜歡，廣為傳唱。這首歌曲的音樂(lè)風(fēng)格和演唱方式十分特別，歌曲所表達(dá)的情感，傳遞的意境通過(guò)充滿古風(fēng)的歌詞和韻律娓娓道來(lái)，自然展現(xiàn)。這首歌曲充滿魅力，許多音樂(lè)人、演唱者通過(guò)改變旋律或是演繹方式進(jìn)行了改編和翻唱?？梢?jiàn)，一首歌曲的音樂(lè)特點(diǎn)和演唱方式，對(duì)音樂(lè)作品的展現(xiàn)和表達(dá)尤為重要，本文分析歌曲《卷珠簾》的音樂(lè)特點(diǎn)和演唱處理，更加全面地挖掘這首歌曲的音樂(lè)特點(diǎn)，展現(xiàn)這首歌曲的音樂(lè)魅力。

一、歌曲《卷珠簾》相關(guān)簡(jiǎn)介

在分析這首歌曲的特點(diǎn)和演唱處理之前，首先了解這首歌的創(chuàng)作背景，通過(guò)分析歌詞特點(diǎn)探索歌曲傳遞的情感和意境，情感的表達(dá)對(duì)歌者的演唱也是有一定影響的。

（一）歌曲的創(chuàng)作背景

這首歌曲的作詞者是李姝和LUNA，歌名出自《滕王閣序》中的一句“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”[1]，歌曲的名稱借用了古代的詞牌名，其創(chuàng)作靈感來(lái)源于一個(gè)凄美的愛(ài)情故事，受到這個(gè)故事的觸動(dòng)，想要用一首愛(ài)爾蘭情調(diào)的曲子表達(dá)自己對(duì)這個(gè)凄美故事的感受和自身的情感，由此悅耳動(dòng)聽(tīng)的旋律便在作曲者的指尖誕生，最后作曲者找來(lái)自己的好友，結(jié)合著自身的感受，由作詞者填寫了這首曲子，作詞者充滿古風(fēng)的文字給這首作品錦上添花，歌詞與旋律的完美契合，讓這首歌曲更加動(dòng)聽(tīng)，充滿“中國(guó)風(fēng)”的韻味。

（二）歌曲的歌詞解析

從歌詞的整體來(lái)看，作詞者運(yùn)用了許多表達(dá)意象的詞，比如“月亮”“殘燭”“細(xì)雨”等，給人以凄涼的感覺(jué)，傳遞了思念的情感，整首歌曲所要展現(xiàn)的是凄美愛(ài)情故事，是古代女子對(duì)于所愛(ài)之人的思念。作曲者的創(chuàng)作手法非常自然，營(yíng)造了生動(dòng)的意象，表達(dá)了細(xì)膩的情感，娓娓道來(lái)的感覺(jué)讓人對(duì)歌曲中主人公的故事感同身受，也能夠讓聽(tīng)眾通過(guò)歌曲表達(dá)自己的感情。

將歌詞分為四個(gè)部分來(lái)分析所描繪的景象和傳達(dá)的情感[2]。第一部分描寫的是在靜謐的夜晚，女子似乎忘記了時(shí)間，沉醉于深深的思念之中，強(qiáng)烈的思念使她眉頭緊鎖，過(guò)往的回憶讓她有萬(wàn)千的思緒。女子將這些思念，萬(wàn)千的思緒寄托在畫作之中，但是凌亂的思緒不能夠讓她專注，畫作在泛黃的紙上如潑墨一般，就這樣在靜謐的夜色中到天蒙蒙亮。借以表達(dá)女子濃烈的、沒(méi)有寄托、沒(méi)有方向，但又揮之不去的思念；第二部分描寫女子在夢(mèng)中所浮現(xiàn)的與愛(ài)人曾經(jīng)的美好，這使得思念愈發(fā)的濃烈，但又無(wú)可奈何，只能是等待，人也淚流滿面、愈發(fā)憔悴，展現(xiàn)的女子對(duì)愛(ài)人的眷戀；第三部門借“月亮”將思念與悲傷推向了一個(gè)高潮；最后的部分給人以心如死灰的感覺(jué)，一個(gè)凄美的愛(ài)情故事至此結(jié)束。歌曲的詞在聽(tīng)眾的腦海中營(yíng)造了一個(gè)生動(dòng)的畫面，一位多才多藝的美麗女子“拂袖起舞”，“撫琴”，在“細(xì)雨”中、“殘燭”下對(duì)于愛(ài)人的無(wú)盡思念。

對(duì)于歌詞的分析有助于演唱者更加把握整首歌曲的情感表達(dá)。

二、《卷珠簾》的特點(diǎn)分析

（一）歌曲的曲式結(jié)構(gòu)分析

筆者以民族調(diào)式為突破口，來(lái)分析歌曲《卷珠簾》的曲式結(jié)構(gòu)和演唱風(fēng)格。這首歌曲的調(diào)式主旋律是雅樂(lè)[3]，在中間的部分有過(guò)清樂(lè)調(diào)的切入，但是時(shí)間很短暫，很快又回到了主要的調(diào)式雅樂(lè)上，屬于單三部曲式。從歌曲整體的旋律和歌詞的內(nèi)容來(lái)看，歌詞清新雅致，旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，歌曲《卷珠簾》極具“中國(guó)風(fēng)”特色[4]。

（二）歌曲的旋律分析

從整體來(lái)看，歌曲的定調(diào)是C小調(diào)，每小節(jié)強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、次弱，節(jié)奏感不是那么的明顯，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)要求較高。筆者選取兩個(gè)有特色的樂(lè)句對(duì)歌曲的旋律進(jìn)行分析?！扮澘毯妹康烂奸g心上，畫間透露過(guò)思量”這一樂(lè)句中多次加入了連續(xù)的附點(diǎn)音符，使得整個(gè)旋律更加跳躍和靈動(dòng)；“啊，胭脂香味卷珠簾是為了誰(shuí)”這一樂(lè)句，使用了十六分音符，和引入了附點(diǎn)音符，給人一種首尾呼應(yīng)的感覺(jué)。

（三）對(duì)歌曲的新演繹

盡管在音樂(lè)的分類上，《卷珠簾》這部作品屬于流行歌曲，但是對(duì)這首歌的演繹卻不止一種方式，其中較為流行的是美聲唱法與戲曲唱法演繹兩種方式。美聲的演繹方法具有很強(qiáng)的特點(diǎn)，美聲唱腔不管是穿透力上還是氣息的運(yùn)用上都是非常強(qiáng)、非常飽滿的，音色也是非常干凈的。在美聲版本的演繹中，演唱者運(yùn)用了更多的氣聲，讓自己的音色與傳統(tǒng)的美聲唱法有所區(qū)別，聲音中增加了更多的流動(dòng)感，同時(shí)也增加了歌曲的朦朧美與意境感。

演唱者在演唱中還注意增加了新的元素，梅派唱腔的演繹方式讓歌曲展現(xiàn)出了新的色彩，圓潤(rùn)的音色與前位置的共鳴等讓作品大放異彩，同時(shí)也是體現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的結(jié)合，傳統(tǒng)與新穎的配合，也是對(duì)當(dāng)下流行音樂(lè)發(fā)展方向的體現(xiàn)，是對(duì)經(jīng)典的演繹與傳承。

對(duì)于歌曲曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)、歌曲新的演繹方式的分析，有助于把握《卷珠簾》這首歌曲的音樂(lè)風(fēng)格、音樂(lè)特點(diǎn)，對(duì)這首歌曲有了更加深刻的了解，可以幫助演唱者加深對(duì)該首歌曲的理解。

三、《卷珠簾》演唱技巧處理

（一）歌曲的唱腔分析

歌曲最直接讓觀眾記住的方式就是完整的演繹，歌曲的演唱對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵與文化的演繹傳遞起著重要的作用。演唱技巧則為演唱的發(fā)揮提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！毒碇楹煛窂娘L(fēng)格上來(lái)說(shuō)是極具民族特色的一首作品，因此這首歌在唱腔上也比較有特點(diǎn)。它的唱腔可以從歌曲的吐字方面進(jìn)行分析。

吐字方面，因?yàn)楦枨哂袧夂竦膰?guó)風(fēng)特點(diǎn)，清晰的吐字對(duì)于歌曲在情緒和意境的描述與表達(dá)上具有錦上添花的作用，也是以《卷珠簾》為代表的這類歌曲所需要具備的基本特點(diǎn)[5]。歌曲的原唱在演唱時(shí)對(duì)吐字的處理正是體現(xiàn)了這一點(diǎn)，每一句歌詞的發(fā)音吐字都是非常清晰的。不管是歌詞的聲母部分，還是歌詞的韻母部分，都被作者處理得很完美。盡管演唱出來(lái)的聲音不大，但是每一句歌詞都可以聽(tīng)得清清楚楚且情緒非常飽滿。其實(shí)，從歌曲最開(kāi)始就可以看到演唱者在吐字上花了很多心思。“鐫刻”二字被演唱者非常清晰地表達(dá)了出來(lái)，圓潤(rùn)又不失輕巧地吐字仿佛將聽(tīng)眾置身于一幅美麗的畫像面前。進(jìn)一步分析可以發(fā)現(xiàn)，在演唱的時(shí)候需要將聲音保持在前面，并在鼻咽腔的位置保持共鳴。通過(guò)在鼻腔位置的共鳴與吐字的控制讓聽(tīng)眾感覺(jué)演唱自然又流暢，也增加了演唱者在演唱時(shí)候的美感與享受感。歌詞的吐字清晰是聽(tīng)眾能感受到歌詞美感與意境美的前提與基礎(chǔ)，是演唱者與聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴的重要通道與環(huán)節(jié)，因此吐字在演唱處理方面是至關(guān)重要的。吐字處理不好的話，歌詞的意境美與特點(diǎn)就無(wú)法得到很好的體現(xiàn)，藝術(shù)美更無(wú)從談起。正是因?yàn)檠莩咴谕伦址矫娴奶幚聿虐堰@首歌的藝術(shù)之美完整地呈現(xiàn)給大家。

（二）演唱過(guò)程中聲音的運(yùn)用分析

演唱者在演唱《卷珠簾》的時(shí)候運(yùn)用了很多的演唱技巧，其中就有真音與假音、混音的配合使用并借鑒了美聲唱法。

整首歌在演唱上的發(fā)音位置是比較靠前的，并且大部分的聲音集中在鼻腔的位置。演唱者在演唱“眉間心上”、“靜畫紅妝”的時(shí)候都運(yùn)用了一定的真聲，增強(qiáng)了歌曲的質(zhì)感與明亮感。歌曲的某些段落使用的真音是較為輕巧的，更多的部分使用了假聲與混聲。在這首作品中，混聲是從低聲區(qū)開(kāi)始的，聲帶中加入了部分的假聲，比例是比較少的。隨著歌曲的不斷深入，假聲的使用逐漸增加，比例逐漸增多，真聲的比例逐漸減少。演唱的時(shí)候在保證吐字清晰的前提下實(shí)現(xiàn)歌詞的快速過(guò)渡，并時(shí)刻保持共鳴位置的穩(wěn)定性并使聲音在較高的位置上。這些技巧的運(yùn)用使得演唱的聲音聽(tīng)起來(lái)更加的飽滿和圓潤(rùn)，更加的透亮，讓人跟隨演唱者的節(jié)奏進(jìn)入其所描述的絕美意境之中。

這首歌曲還借鑒了美聲的唱法處理技巧。演唱者在演唱這一歌曲的時(shí)候很注重鼻腔與頭腔的運(yùn)用，這種方法讓聲音的音色可以保持在較高的位置上，讓聲音的真假音、混音的運(yùn)用更加的出色與穩(wěn)定。但就這部作品來(lái)說(shuō)，中音區(qū)、低音區(qū)保持的相對(duì)平穩(wěn)與自然，并且使用了胸音，讓音色在松弛中又帶有一定的醇厚感。高聲區(qū)的演唱強(qiáng)度明顯減弱，更加的自然化，真聲的使用逐漸增多。在高音區(qū)的變化過(guò)程中，鼻腔與頭腔的大量使用使得頭聲逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位。演唱者在演唱的整個(gè)過(guò)程中一直使用統(tǒng)一的聲線，并保持自己音色的純凈感，這些都離不開(kāi)演唱技巧的使用。不管是流行音樂(lè)還是其他類型的音樂(lè)，不算是美聲唱法還是通俗唱法以及其他的演唱方法，能引起觀眾的共鳴，唱到觀眾心里的作品都是依靠本身的高質(zhì)量與極具感染力、表達(dá)力的演唱完成的，這也是值得我們借鑒與學(xué)習(xí)的地方[6]。

（三）演唱中對(duì)氣息的控制分析

《卷珠簾》演唱中的氣息控制主要分為在演唱時(shí)使用的線性呼吸和演繹時(shí)對(duì)肌肉的控制兩個(gè)方面。

在使用線性呼吸方面。我們知道，演唱中的呼吸是需要首要控制的，呼吸的穩(wěn)定性直接影響著演唱者演繹歌曲時(shí)的質(zhì)量，影響唱歌時(shí)對(duì)音強(qiáng)的控制能力等因素。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，線性呼吸是演唱者在演繹中綜合考量歌詞的長(zhǎng)短與情緒意境的表達(dá)以及歌詞的強(qiáng)弱等因素對(duì)呼吸進(jìn)行調(diào)整，以便使自己的呼吸與歌曲的演繹互相適應(yīng)。分析演唱者的演繹可以發(fā)現(xiàn)，演唱者在演繹中調(diào)整呼吸之后，通過(guò)自己肌肉對(duì)呼吸的穩(wěn)定性進(jìn)行控制，讓自己的氣息始終保持在自己的體腔之內(nèi)，在做完這些調(diào)整之后進(jìn)行完美演繹。演繹者的氣息就像線條般將每一句歌詞串聯(lián)在一起形成悅耳的歌曲。在歌詞的文字之間進(jìn)行氣息的轉(zhuǎn)換，然后根據(jù)接下來(lái)歌詞的情緒與意境的判斷以及全曲的感情色彩進(jìn)行呼吸的調(diào)整、換氣。

通過(guò)前文對(duì)歌詞的分析可以知道，歌曲的旋律與歌詞營(yíng)造出來(lái)的意境是緊密結(jié)合在一起的。當(dāng)演唱者唱完“眉上心間”，唱到“畫間透過(guò)”的開(kāi)頭時(shí)，換氣的動(dòng)作應(yīng)當(dāng)同時(shí)進(jìn)行，在自然的狀態(tài)下進(jìn)行。綜合來(lái)看，就是需要演唱者在自然呼吸的狀態(tài)下，利用對(duì)肌肉群的控制來(lái)穩(wěn)定自己的呼吸，讓每一句歌詞都統(tǒng)一在一個(gè)呼吸動(dòng)作中，讓整個(gè)歌曲自然流暢。同時(shí)要注意歌詞的銜接與換氣動(dòng)作是同時(shí)進(jìn)行的，這樣整首歌曲聽(tīng)起來(lái)才會(huì)非常的連貫與順暢，為大家奉獻(xiàn)一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)的盛宴。呼吸是非常重要的，如果無(wú)法控制自己在唱歌時(shí)呼吸與換氣，就無(wú)法完整準(zhǔn)確地將歌曲的內(nèi)涵與意義表達(dá)出來(lái)。

在對(duì)肌肉的控制方面?！毒碇楹煛分械闹袊?guó)元素比較多，歌詞為我們描繪了一段凄美的愛(ài)情故事。這對(duì)演唱者有了一定的要求，要通過(guò)自己對(duì)氣息的控制將歌曲的情緒描繪出來(lái)，演唱者的氣息應(yīng)當(dāng)是綿長(zhǎng)的。演唱者通過(guò)對(duì)肌肉的控制實(shí)現(xiàn)氣息與呼吸的控制與均衡，讓自己腰腹的力量始終在一個(gè)不變的平衡狀態(tài)之中[7]，通過(guò)力量的支撐實(shí)現(xiàn)呼吸的穩(wěn)定性，達(dá)到唱歌的穩(wěn)定。演唱的過(guò)程中演唱者充分將自己的肋骨打開(kāi)，吸氣的時(shí)候肌肉是需要自然松弛的，然后自然地將氣體呼入。同時(shí)需要注意的是，讓膈肌處于下落的狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)旋律上的連貫性。

結(jié) 語(yǔ)

作為一首傳唱度較高的流行音樂(lè)作品，《卷珠簾》可以說(shuō)是非常優(yōu)秀的。不管是這首歌曲的演唱處理上，還是在這首歌的唱腔上的運(yùn)用上，都是具有鮮明的特色與多變性，也是需要我們仔細(xì)進(jìn)行研究與分析的。對(duì)作品進(jìn)行進(jìn)一步的分析可以對(duì)我們?cè)诜治銎渌餍懈枨隙加泻艽蟮膸椭c啟發(fā)。近年來(lái)涌現(xiàn)了數(shù)量較多的流行音樂(lè)作品，其中具有中國(guó)民族特色的作品也不在少數(shù)。而《卷珠簾》能從這么多音樂(lè)作品中被大家熟識(shí)，受到大家廣泛認(rèn)可，說(shuō)明該歌曲值得我們深入分析與研究。當(dāng)下對(duì)于流行音樂(lè)歌曲的研究與分析還存在較大的空間，需要我們不斷地進(jìn)行探索發(fā)揚(yáng)與傳承。在對(duì)《卷珠簾》分析歌詞、特點(diǎn)與演唱技巧的同時(shí)可以激發(fā)我們不斷向前、實(shí)現(xiàn)自我發(fā)展與提升?！?/p>