《漫步街上》聲樂演唱技巧分析

胡康妮

引 言

《漫步街上》，是極具普契尼創(chuàng)作風(fēng)格的代表歌劇，圍繞市井生活繽紛色彩，將小人物的愛恨情仇表達(dá)得淋漓盡致，既抒發(fā)了對(duì)人世間真情實(shí)感的深刻認(rèn)知，同時(shí)又將悲劇的藝術(shù)效果進(jìn)行烘托和說明，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)手法和情感應(yīng)用的雙重表達(dá)，對(duì)于現(xiàn)代歌劇的發(fā)展和創(chuàng)新，起到重要的影響作用，特別是對(duì)應(yīng)的聲樂演唱技巧，是整個(gè)歌劇核心內(nèi)容的重要表達(dá)渠道，需要引發(fā)足夠的重視和關(guān)注。

一、《漫步街上》簡(jiǎn)述

《漫步街上》是意大利籍著名作曲家普契尼的代表作品，是以市井生活為核心，人物情感為內(nèi)容的傳統(tǒng)歌劇，該段歌劇是波西米亞人衛(wèi)之中穆塞塔所唱的詠嘆調(diào)，主要表達(dá)了穆塞塔與馬爾切洛破鏡重圓的故事，劇場(chǎng)的穆塞塔性格溫柔、善良，是一個(gè)活潑、漂亮的姑娘，對(duì)馬爾切洛的愛慕之情不言而喻，以《漫步街上》的演唱吸引馬爾切洛的注意，從而實(shí)現(xiàn)兩人再入愛河的美好故事。

二、《漫步街上》故事背景對(duì)演唱技巧的影響

《漫步街上》，的背景是一對(duì)分開戀人的久別重逢，因此在演唱前需要了解人物之間的關(guān)系，特別是穆塞塔對(duì)馬爾切洛的理解和認(rèn)知，需要在演唱前進(jìn)行充分的了解。以二者的分開原因?yàn)槔?，演唱者?yīng)充分將歌劇背景融入到演唱中，加強(qiáng)感情鋪墊，建立在深入了解背景故事的基礎(chǔ)上，能夠有效提升演唱者演唱投入度，有利于提升演唱者對(duì)歌劇的把控能力和掌握能力。眾所周知，馬爾切路對(duì)于穆塞塔的情感相對(duì)滯后，因此，演唱者需要在穆塞塔演唱過程中進(jìn)行情感的交流以及眼神的交匯，實(shí)現(xiàn)對(duì)演唱成效的有效助力，進(jìn)一步優(yōu)化自身演唱技巧。《漫步街上》故事背景相對(duì)簡(jiǎn)單，但是對(duì)應(yīng)的情感鋪墊極為復(fù)雜。演唱者應(yīng)集中把控演唱技巧，從多個(gè)角度進(jìn)行分析和探索，特別是兩人分離的思念之情、惜別之情、重逢之情等，都需要進(jìn)行充分地理解和認(rèn)識(shí)，能夠在故事背景中不斷豐富對(duì)穆塞塔的認(rèn)知，提高對(duì)馬爾切路的情感，深刻理解二人再次重逢的艱辛和不易，并將對(duì)應(yīng)的內(nèi)容進(jìn)行梳理和融合，實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的深層次表達(dá)。因此，在進(jìn)行《漫步街上》聲樂演唱的學(xué)習(xí)和練習(xí)時(shí)，務(wù)必要對(duì)故事背景、人物性格、感情認(rèn)知等內(nèi)容進(jìn)行一一了解，不但深化對(duì)應(yīng)的認(rèn)知程度，提高對(duì)演唱人物情感世界的融合程度，在提升自身演唱技巧的同時(shí)，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)演唱內(nèi)容和角色融入的雙重體現(xiàn)，為歌劇藝術(shù)的完美展現(xiàn)打下夯實(shí)的基礎(chǔ)。

三、音色技巧的把控

《漫步街上》在演唱前，需要了解演唱人物的音色，音色的差異會(huì)直接或者間接影響到作品的呈現(xiàn)效果。一方面，音色是一個(gè)人聲音的色彩和明亮程度的綜合體現(xiàn)，是對(duì)于作品人物特征有效表達(dá)的重要形式，良好的音色能夠?yàn)樽髌返谋磉_(dá)進(jìn)一步提高相應(yīng)的質(zhì)量，能夠讓作品的情感更加充沛，人物的飽滿度更加充實(shí)。因此，要求演唱者應(yīng)結(jié)合自身音色特點(diǎn)，合理選擇作品人物，有效提升演唱效果。特別是在《漫步街上》歌劇中，女高音的靚麗程度以及對(duì)馬爾切洛的情感認(rèn)知，要求演唱者應(yīng)結(jié)合自身音色，集中進(jìn)行情感的表達(dá)，進(jìn)一步提升演唱人員與作品人物的融合程度，確保能夠?qū)⒆髌分械娜宋锍尸F(xiàn)在觀眾眼前，給予觀眾身臨其境之感。因此，穆塞塔的音色要鮮明、獨(dú)特、靚麗，能夠表現(xiàn)出年輕女性的特征，以抒情花腔以及抒情女高音適合相關(guān)角色的表演，能夠詮釋人物的內(nèi)心和特征。音色和音量的控制，需要從“p”開展，在“Rit”的位置需要聲音的張弛有力，減少演唱?dú)庀⒉蛔銕淼膯栴}，同時(shí)受開放式音樂環(huán)境的影響，在第一節(jié)進(jìn)行演唱時(shí)，需要控制對(duì)應(yīng)的音量和音色，減少過于龐大的表達(dá)方式?！堵浇稚稀返牡谝痪?，是整個(gè)歌曲的鑰匙和窗口，需要演唱人員能夠?qū)?jiān)實(shí)有力的感受進(jìn)行傳達(dá)，因此對(duì)應(yīng)的音色要能夠凸顯出角色的本質(zhì)，能夠凸顯穆塞塔的性格特點(diǎn)，能夠從第一句抓住所有觀眾的情緒和注意力，能夠借助一句簡(jiǎn)單的歌詞，判斷這個(gè)人物的年齡，性格和外貌，以此實(shí)現(xiàn)作品人物和演唱人員音色的完美融合。音色的把控要與整首樂曲的思想情感進(jìn)行深度融合，穆塞塔的情感需要結(jié)合音色的變化而變化，特別是演唱的演唱人員，需要清楚認(rèn)識(shí)到第一部分與第二部分之間的銜接，需要借助音色的變化，實(shí)現(xiàn)多種情感表達(dá)。例如，第一部分的音色，需要由弱變強(qiáng)的演唱模式，將穆塞塔的內(nèi)心的寂寞和無奈進(jìn)行闡述和說明，同時(shí)還要實(shí)現(xiàn)對(duì)愛人的吸引，因此第一段的音色總體偏低，而在第二部分需要提高音色的靚麗程度，結(jié)合氣息、節(jié)奏等，實(shí)現(xiàn)音色的有效呈現(xiàn)。由此可見，演唱人員音色的選擇極為重要，不合適的音色，對(duì)應(yīng)的演唱人員會(huì)讓觀眾難以融入到角色中，導(dǎo)致演唱內(nèi)容的失敗。

四、演唱過程中的呼吸控制

《漫步街上》在演唱過程中，需要強(qiáng)化對(duì)演唱節(jié)奏的控制，其中核心要素是歌曲的呼吸節(jié)奏，也是整首歌曲的核心動(dòng)力。建立在有效呼吸控制的基礎(chǔ)上，能夠有效保障演唱的節(jié)奏感，進(jìn)而提升演唱效果。例如，歌劇中穆塞塔的情感變化是歌劇的核心，在表達(dá)過程中，演唱者需要融合呼吸的節(jié)奏進(jìn)行說明和呈現(xiàn)。以穆塞塔對(duì)馬爾切洛的感情變化為例，當(dāng)見到馬爾切洛以及與馬爾切洛的眼神的交匯，都會(huì)出現(xiàn)多種情緒的變化，對(duì)應(yīng)的愛意、情感，都會(huì)在歌曲的呼吸節(jié)奏中進(jìn)行有效展現(xiàn)。強(qiáng)烈的情感會(huì)促使穆塞塔人物的立體性和豐富性，演唱人員需要對(duì)其相應(yīng)的感受進(jìn)行模仿和學(xué)習(xí)，能夠在急促的聲音中進(jìn)行呼吸節(jié)奏的穩(wěn)定控制。由此可見，呼吸節(jié)奏的重要性，對(duì)歌劇表達(dá)效果的呈現(xiàn)產(chǎn)生極為重要的影響，特別是在詠嘆調(diào)的呈現(xiàn)過程中，急需要對(duì)氣息的頻率以及氣息的長(zhǎng)度，進(jìn)行多種方式的練習(xí)，從而繼續(xù)提高演唱人員的演繹水平和聲樂技巧。作為演唱者，應(yīng)結(jié)合歌劇演唱技巧，加強(qiáng)呼吸控制，將歌曲詠嘆調(diào)的風(fēng)格進(jìn)行充分的表達(dá)和說明。一方面，受歌曲音域較廣等因素的影響，對(duì)應(yīng)的技巧性和節(jié)奏性相對(duì)復(fù)雜，需要演唱人員具備多種的駕馭能力，能夠在第一段以及最后一段對(duì)歌曲進(jìn)行充分的控制，能夠?qū)崿F(xiàn)長(zhǎng)音階的流暢性和通透性，另一方面，節(jié)奏的控制，離不開穩(wěn)定的呼吸頻率，演唱人員需要具備良好的吐息功底，能夠防止氣息的快速流失，能夠保障歌曲演唱的穩(wěn)定和高效?！堵浇稚稀吩诤粑?jié)奏的控制技巧中，需要進(jìn)行大量的練習(xí)和準(zhǔn)備，根據(jù)歌曲3/4拍的節(jié)奏，以及對(duì)劇情的深入理解，需要演唱人員合理控制相應(yīng)的呼吸，既不能持續(xù)延長(zhǎng)聲音的長(zhǎng)度，會(huì)導(dǎo)致演唱內(nèi)容沉悶，同時(shí)也不能過于快速的表達(dá)，會(huì)降低演唱人員和劇中人物的契合度，需要演唱人員控制好對(duì)應(yīng)的呼吸細(xì)節(jié)，特別是在第一句的呼吸節(jié)奏控制，要求演唱時(shí)將聲音處理為弱唱，并且利用喉頭穩(wěn)定聲音，將喉嚨打開保障演唱人員的技術(shù)能夠得到充分的發(fā)揮和展現(xiàn)，利用呼吸節(jié)奏的控制，將人物的內(nèi)心世界進(jìn)行充分的展現(xiàn)，保持氣息均勻平穩(wěn)，促進(jìn)呼吸節(jié)奏和聲音的有效融合。呼吸節(jié)奏的精準(zhǔn)控制，能夠?yàn)檠莩藛T的演唱提供良好的助力，包括對(duì)詞句的精準(zhǔn)控制，能夠進(jìn)一步提高演唱的質(zhì)量和情感的表達(dá)程度。

五、演唱情感的精準(zhǔn)控制

《漫步街上》中，需要強(qiáng)調(diào)的演唱重點(diǎn)是對(duì)于歌曲情感的投入，以及對(duì)人物感受的深刻理解。情感的投入需要與歌劇的中高音進(jìn)行有效融合，特別是歌曲中的最高音和最低音，需要在演唱時(shí)融入對(duì)應(yīng)的情感和內(nèi)容。在b2中的A段最后一句，演唱人員需要將優(yōu)美、抒情的意境進(jìn)行充分表達(dá)，需要將委婉細(xì)致的感受進(jìn)行說明和呈現(xiàn)，以“穿針引線”的方式，解決高音區(qū)域的情感投入問題，能夠讓情感與音階進(jìn)行交融，同時(shí)還不會(huì)出現(xiàn)較大的破綻和問題。在人物情感的表達(dá)過程中，以b2中最后一段最后一句為例，相應(yīng)的高音是整個(gè)歌曲的高潮部分，需要演唱人員以最飽滿的情緒進(jìn)行充分的表達(dá)和說明。對(duì)應(yīng)的情感變化，需要演唱人員能夠了解穆塞塔對(duì)應(yīng)的情緒變化，能夠在人物世界發(fā)展過程中，逐步強(qiáng)化，對(duì)情感的基本認(rèn)知，豐富人物的立體屬性，將演唱角色的性格、特點(diǎn)進(jìn)行淋漓盡致的展現(xiàn)和說明。例如，穆塞塔在遇見馬爾切洛時(shí)，對(duì)應(yīng)的激動(dòng)、振奮，演唱過程中進(jìn)行情感的融入，能夠?qū)⒛氯臉酚^和興奮進(jìn)行充分展現(xiàn)，因此情感的精準(zhǔn)控制極為重要。情緒融合過于強(qiáng)烈，會(huì)導(dǎo)致對(duì)角色感受，認(rèn)知程度不足，會(huì)讓觀眾對(duì)角色產(chǎn)生一定的抗拒意識(shí)，簡(jiǎn)而言之是演唱人員將歌曲的情感呈現(xiàn)效果過于深層，會(huì)加重情緒的負(fù)面影響，反之，情緒融合程度過于淺顯，會(huì)導(dǎo)致觀眾無法融入到角色的表達(dá)內(nèi)容，導(dǎo)致觀眾對(duì)歌劇表演質(zhì)量存在一定的異議。因此在演唱過程中，演唱人員需要將情感進(jìn)行精準(zhǔn)的控制，既不能超越角色對(duì)應(yīng)的表達(dá)程度，同時(shí)也不能降低對(duì)情感的投入水平，需要通過大量的聯(lián)系和磨合，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色情感的有效控制。因此演唱人員在演繹過程中，需要通過層次的加深，進(jìn)行多種的體驗(yàn)和交流，豐富個(gè)人認(rèn)知的同時(shí)，強(qiáng)化對(duì)角色情感變化的深層次理解。包括在第一段和第二段，不同樂曲的情感變化，需要進(jìn)行有效的過渡，以此來實(shí)現(xiàn)對(duì)演唱情感的精準(zhǔn)控制。對(duì)于絕大多數(shù)演唱人員而言，演唱技巧能夠通過大量的練習(xí)得到有效的提升，但是對(duì)于作品人物的情感把控，需要生活中的大量閱歷積累，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)相應(yīng)情感的理解，彼此能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)歌劇人物性格特點(diǎn)等一系列內(nèi)容的深層次認(rèn)識(shí)，從而實(shí)現(xiàn)演唱人員與歌劇人到二者的極限接近，最終達(dá)到完美的情感呈現(xiàn)。情感的控制還會(huì)受到多種因素的影響，包括舞臺(tái)氛圍、對(duì)手角色的呈現(xiàn)效果等，都會(huì)或多或少對(duì)演唱人員造成一定的影響和作用，需要根據(jù)對(duì)應(yīng)條件的反饋，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)有效的呈現(xiàn)效果。情感的表達(dá)和融入，涵蓋多種的形式和技巧，需要在持續(xù)不斷的練習(xí)過程中加以強(qiáng)化，以此提升演唱過程中的情感控制能力，為后續(xù)更加高質(zhì)量的演出活動(dòng)創(chuàng)建夯實(shí)的基礎(chǔ)。需要注意的是，作為歌劇演唱人員，感同身受的表達(dá)呈現(xiàn)效果是每個(gè)演員的畢生追求，特別是在《漫步街上》中，人物表達(dá)的愛情理念以及世界觀，都能夠通過演唱人員的持續(xù)努力的鍛煉和提升，達(dá)到相應(yīng)的效果。

六、舞臺(tái)效果的有效輔助

演唱技巧的提升，不僅需要演唱人員從自身?xiàng)l件進(jìn)行不斷的塑造和強(qiáng)化，同時(shí)也需要多種輔助環(huán)境的有效支持，從而演唱效果的完美呈現(xiàn)。舞臺(tái)效果包括燈光效果，舞美效果、演員角色的演繹效果、觀眾反饋效果等，任何一處環(huán)節(jié)無線問題都可能影響到演唱人員演唱技巧的有效呈現(xiàn)。例如，穆塞塔是一名年輕女性，需要在舞臺(tái)布置過程中，強(qiáng)化情境的深入融合，以此來促進(jìn)演唱人員，對(duì)歌劇角色的深層次理解和認(rèn)識(shí)，能夠進(jìn)一步提高多種演唱技巧的呈現(xiàn)，不少由于舞臺(tái)效果呈現(xiàn)水平有限，導(dǎo)致在演繹過程中，對(duì)角色的認(rèn)知，以及歌曲的表達(dá)，都會(huì)出現(xiàn)部分的瑕疵，特別是在公開演出活動(dòng)中，相應(yīng)的問題無法進(jìn)行修復(fù)，進(jìn)而會(huì)影響到觀眾對(duì)演唱人員的認(rèn)知和理解，甚至?xí)?duì)演唱人員產(chǎn)生一系列的負(fù)面影響。因此演唱技巧的提升，離不開舞臺(tái)效果的大力支持，需要在舞臺(tái)布景等多個(gè)環(huán)節(jié)中，給予歌劇表達(dá)內(nèi)容相應(yīng)的助力和支持，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)和演藝藝術(shù)的深度融合。以燈光為例，燈光的柔和程度，以及光打到演藝人員身上的反射程度，都會(huì)影響到舞臺(tái)的呈現(xiàn)效果，因此燈光的選擇也會(huì)影響到演唱人員技巧的表達(dá)。由此可見，舞臺(tái)效果的影響要素是一項(xiàng)綜合性的影像，要素存在多種的不確定性，需要演唱人員通過自身大量的練習(xí)和強(qiáng)化，能夠不斷提高對(duì)環(huán)境的抵抗作用，降低舞美效果差異化帶來的影響。另外，舞臺(tái)的呈現(xiàn)效果，屬于演唱人員演唱水平的輔助項(xiàng)目，其核心本質(zhì)醫(yī)院需要演唱人員具備良好的歌曲駕馭能力，能夠?qū)Ω鑴∪宋飪?nèi)心世界進(jìn)行充分掌握。

結(jié) 語

綜上所述，《漫步街上》聲樂演唱技巧的鍛煉和提升，需要從多個(gè)層面進(jìn)行分析和研究，強(qiáng)化演唱人員對(duì)劇中角色的理解能力和感受能力，圍繞情感、音色、控制技巧等一系列內(nèi)容進(jìn)行嘗試和應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)演唱技巧的有效掌握，促進(jìn)歌劇演繹活動(dòng)的完美呈現(xiàn)?！?/p>