淺析貝多芬《A大調(diào)奏鳴曲》op.2 no.2曲式風(fēng)格及音樂特征

侯亞青

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven）1770年出生于德國波恩，是古典主義時(shí)期著名的作曲家、鋼琴家、音樂家。貝多芬的一生比較坎坷，后半生一直遭遇耳疾等疾病折磨，但是貝多芬從未停止他的音樂創(chuàng)作。他的音樂作品包含了協(xié)奏曲、交響樂、鋼琴作品、聲樂作品、管弦樂作品、室內(nèi)樂等大量的音樂體裁，對西方音樂的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。貝多芬追求個(gè)性灑脫、精神自由。在他的作品中永遠(yuǎn)充滿著百折不撓的意志、堅(jiān)定地信仰。尤其在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作上從未靜止。在貝多芬鋼琴奏鳴曲的發(fā)展中，將藝術(shù)的創(chuàng)新不斷升華。以高超的技藝、崇高的理想、深刻的思想帶領(lǐng)西方音樂走出新的高度，創(chuàng)立全新的時(shí)代。

《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》op2 no2創(chuàng)作于1795年，是貝多芬早期奏鳴曲的重要代表作。從曲式結(jié)構(gòu)與和聲的運(yùn)用中，既體現(xiàn)了古典時(shí)期傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法。又在其音響效果與層次上有著創(chuàng)新與改變。這些創(chuàng)作的創(chuàng)新、變革形成了貝多芬早期獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

一、《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》op2 no2曲式分析

（一）第一樂章奏鳴曲式

第一樂章是活潑的快板，色彩絢麗的大調(diào)樂章。呈示部主要主題，生動(dòng)、具有朝氣蓬勃的情緒。樂曲開始前8個(gè)小節(jié)是速度型引子，由零散的音樂元素呈現(xiàn)出旋律向上進(jìn)行的變奏。雙手齊奏的下降旋律為主題堅(jiān)定的情緒做鋪墊。主題的三連音，音階式的向上旋律線條顯示出樂曲明朗、堅(jiān)定的特點(diǎn)。主旋律在各個(gè)聲部不停地變換并以快速的節(jié)奏進(jìn)行著。音樂元素的豐富、大調(diào)的明朗性體現(xiàn)著主題的愉快、活力。琶音式的上行三連音富有積極向上的情緒，推動(dòng)至39小節(jié)，旋律開始向下進(jìn)行展開，暗示著副主題彷徨、不安的樂思。

副主題59小節(jié)采用e小調(diào)代替大調(diào)，在e-G-降B-D-E調(diào)式上不斷轉(zhuǎn)變，以四小節(jié)為一句進(jìn)行模進(jìn)，不安的情緒多次推動(dòng)，與主要主題形成對比，直至走向堅(jiān)定的情緒。此處可以發(fā)現(xiàn)，貝多芬使用了三度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)，已經(jīng)不再使用古典時(shí)期的四、五度轉(zhuǎn)調(diào)，音樂已出現(xiàn)浪漫時(shí)期的和聲語言特點(diǎn)。

83小節(jié)開始樂曲進(jìn)入結(jié)束部，先用輝煌的八度技巧使情緒逐漸脫離不安的動(dòng)蕩感，再用主題的連續(xù)三連音回到第一主題的動(dòng)力、朝氣的情緒上去。最后情緒逐漸安靜下來，回到E大調(diào)結(jié)束呈示部。最后四小節(jié)以反復(fù)呈示部結(jié)尾的結(jié)束動(dòng)機(jī)，轉(zhuǎn)為小調(diào)，引出展開部的主題。

展開部開始為C大調(diào)，使用和呈示部一樣的主題動(dòng)機(jī)，連續(xù)的八度下行引出第二主題要素，詼諧幽默的特點(diǎn)展現(xiàn)出來。展開部的音樂形式充滿了交響性，右手作為低音鋪墊，左手的主旋律在低音區(qū)與高音區(qū)交相呼應(yīng)。新的音樂元素得到發(fā)展。

再現(xiàn)部由展開部的屬和弦引出，將主部主題精煉再現(xiàn)。呈示部的主題樂段在此處發(fā)展為樂句。324小節(jié)開始尾聲，音樂逐漸平靜。332小節(jié)左手的旋律體現(xiàn)出未解決的和聲，留給我們更為深刻的含義。

（二）第二樂章回旋曲式

第二樂章速度標(biāo)記使Largo appassionato，譯為熱情的廣板。但縱觀第二樂章音樂，熱情的情緒使內(nèi)斂的，不張揚(yáng)的。是一首具有宗教氣息的樂曲。回旋曲式的主題，反復(fù)出現(xiàn)，簡單卻感人肺腑。力度對比的強(qiáng)烈沖突體現(xiàn)出音響效果的層次性。

主要主題1-19小節(jié)，樂曲始于D大調(diào)，1-8小節(jié)低聲部斷奏的演奏效果，就像腳步聲一樣，平緩而又堅(jiān)定，體現(xiàn)出貝多芬內(nèi)心的沉思。在9-12小節(jié)出現(xiàn)了新的材料，旋律在高聲部、低聲部上下浮動(dòng)，體現(xiàn)出豐富的層次對比。13小節(jié)開始再現(xiàn)a部主題，將樂句擴(kuò)展為7小節(jié)并結(jié)束主題。

20小節(jié)b小調(diào)開始，升f小調(diào)結(jié)束。平行樂段，旋律不斷重復(fù)，像是貝多芬內(nèi)心的獨(dú)白，向自己提出疑問。23小節(jié)從升f小調(diào)開始，后又轉(zhuǎn)為主調(diào)，前三小節(jié)的主旋律在此處由次中音聲部體現(xiàn)，而后六小節(jié)主旋律則體現(xiàn)在高聲部，像是弦樂器在各聲部的對白。31小節(jié)旋律的向下進(jìn)行為主題的再次出現(xiàn)做鋪墊。

32-50小節(jié)開始主題第一次再現(xiàn)。與前面相比，稍加一些變奏。50-67小節(jié)為第二插部，作為平行樂段進(jìn)行開展，調(diào)性加強(qiáng)，旋律主題不斷的在高低聲部出現(xiàn)，層次感加強(qiáng)，將樂章推向高潮。58-67小節(jié)，主題的變奏，突然強(qiáng)烈的和弦與低音聲部，與主要主題形成鮮明對比，預(yù)示著貝多芬內(nèi)心的疑問逐漸被解開，內(nèi)心逐漸走向平靜、安穩(wěn)。68小節(jié)變化再現(xiàn)，中聲部的連續(xù)十六分音符層次較之前更為豐富，和聲豐滿。72小節(jié)進(jìn)入尾聲，尾聲主和弦與屬和弦重復(fù)交換，是充滿回憶、留戀的情緒。整個(gè)第二樂章具有濃重的哲學(xué)思想，仿佛是貝多芬在教堂中對人生的思考、感悟。

（三）第三樂章小快板式的詼諧曲（Scherzo Allegrotto）

第三樂章與第二樂章形成了強(qiáng)烈的對比。第二樂章是充滿哲學(xué)思想，第三樂章則是具有詼諧、幽默的情緒變化。由風(fēng)趣幽默的琶音動(dòng)機(jī)寫成，使用諧謔曲來代替了傳統(tǒng)的小步舞曲，是一種創(chuàng)新，也是一種改變。

主歌謠曲式為三部分，有重復(fù)，也有強(qiáng)調(diào)性的補(bǔ)充部分，主要聲部織體輕盈剔透。1-8小節(jié)由基礎(chǔ)琶音動(dòng)機(jī)組成，十六分音符與四分音符的跳音體現(xiàn)了樂曲的輕巧活潑。前半句和聲終止與屬和弦，后半句終止與主和弦。兩處和弦對比呼應(yīng)，樂曲生動(dòng)幽默。

9-8小節(jié)由屬和弦發(fā)展，樂句一層比一層高，力度不斷加強(qiáng)引出19小節(jié)優(yōu)雅的樂句?？此剖巧齡小調(diào)上重復(fù)的樂句，其實(shí)已經(jīng)回到了A大調(diào)的重屬和弦上。主題再現(xiàn)33小節(jié)，作曲家采用了四小節(jié)的補(bǔ)充，加強(qiáng)主題。40小節(jié)，主題動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在低音聲部，節(jié)奏重復(fù)進(jìn)行，力度不斷加強(qiáng)，將樂曲推動(dòng)至三聲中部。

三聲中部開始為a小調(diào)，采用了主歌謠曲式的近關(guān)系調(diào)。此處的主題是略有傷感的情緒，強(qiáng)弱對比沖突明顯，充滿了俄式的歌唱性主題。由狹窄的音域擴(kuò)展到開放式的音域，形成強(qiáng)烈對比。（譜例8）53小節(jié)與主題相呼應(yīng)，但改變了和聲進(jìn)行。調(diào)式也發(fā)生了改變。音階式的動(dòng)機(jī)反復(fù)重復(fù)，最后以a小調(diào)完全終止結(jié)束。是規(guī)則的8+8+8歌謠曲式。此處的情緒動(dòng)蕩不安，內(nèi)心糾結(jié)。最終從頭反復(fù)至fine結(jié)束，回歸到豪放、果敢、率直的情緒。

（四）第四樂章 優(yōu)美的回旋曲式

第四樂章回旋曲式，樂曲優(yōu)美明亮，色彩絢麗，充滿朝氣。整個(gè)樂章流暢自然，個(gè)性鮮明。回旋曲以幻想曲風(fēng)格開始，變奏的再現(xiàn)及中斷果敢、英勇的風(fēng)格使音樂充滿了表現(xiàn)力。整個(gè)樂章歡快、流動(dòng)。

呈示部1-40小節(jié)。樂曲開始處用流動(dòng)的琶音向上推動(dòng)，主題溫暖柔美，音域開闊。第9小節(jié)新材料出現(xiàn)，旋律不斷重復(fù)在高低音聲部，就像內(nèi)心對話一般。連接部全新的題材，流動(dòng)的十六分音符將樂曲前后的主、副部區(qū)分開來。27小節(jié)重復(fù)的旋律，將其進(jìn)行變奏引出強(qiáng)有力的節(jié)奏主題。左手低音輕巧靈活，右手八度音型果敢有力。37與39小節(jié)的低音旋律音階式的上下起伏。41小節(jié)為變化再現(xiàn)，稍加變奏，最后三連音以強(qiáng)有力的演奏引出三聲中部。57-67小節(jié)重復(fù)樂段，三連音半音階式的向上進(jìn)行，此時(shí)旋律在左手突出，附點(diǎn)的節(jié)奏充滿著希望。與第一部分流動(dòng)的旋律完全不同。68-75小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)為a小調(diào)。

80小節(jié)開始樂句突然變?yōu)閜p，極弱的音量在此處體現(xiàn)了內(nèi)心的獨(dú)白，后又回歸精力充沛的情緒，最后在半音階式的上下起伏中結(jié)束三聲中部。

100小節(jié)的過渡句引出再現(xiàn)部，A大調(diào)，再現(xiàn)單二部曲式。旋律較呈示部變化不多，稍加變奏。樂句沒有展開與收縮。149—157）小節(jié)中，對主題第一動(dòng)機(jī)進(jìn)行變化，主題在高低音區(qū)進(jìn)行變奏。159小節(jié)調(diào)性首先出現(xiàn)在降B大調(diào)上，后又回到主調(diào)發(fā)展。

尾聲，（136—188）小節(jié)，A大調(diào)—? B大調(diào)—a小調(diào)—A大調(diào)。尾聲劃分為三個(gè)層次，具有展開性質(zhì)。首先是主部主動(dòng)機(jī)的七次強(qiáng)調(diào)，其次是插部半音階動(dòng)機(jī)的九次延伸，最后回歸主部主調(diào)，進(jìn)入結(jié)束階段。尾聲最后的三個(gè)層次是對整個(gè)樂章的精簡闡述。最后在安靜、平穩(wěn)的情緒下結(jié)束整首樂曲。

二、《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》op2.no2音樂特征

（一）古典的傳承

貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲呈現(xiàn)出的是一種對未來的向往與對生活的熱情?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》op2.no2是貝多芬1795年創(chuàng)作。1789年7月法國大革命爆發(fā)，這場大革命是世界近代史上規(guī)模宏大的革命，這場革命沖擊了整個(gè)歐洲的封建統(tǒng)治秩序，宣揚(yáng)了民主自由的進(jìn)步思想。對世界歷史的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。很顯然，貝多芬在這期間也受到了很大的啟發(fā)，從而確立了他的世界觀--平等、博愛、民主、自由。

1、主題的多樣性

《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》op2.no2第一樂章最大的特點(diǎn)就是主題的豐富。他將對生活的美好向往都表現(xiàn)在了主題當(dāng)中。在主題1-32小節(jié)當(dāng)中運(yùn)用三連音音型、經(jīng)過對位處理將主題當(dāng)中明朗、愉快的情緒體現(xiàn)出來。58小節(jié)開始的副主題則體現(xiàn)出貝多芬內(nèi)心的獨(dú)白與糾結(jié)。右手的旋律就像是弦樂器，演奏出動(dòng)人心弦的旋律。左手的伴奏則是像慌亂的腳步或是內(nèi)心的沖突。體現(xiàn)出了矛盾的沖突性。

在展開部的前幾小節(jié)出現(xiàn)了C大調(diào)的主要主題，緊接著發(fā)展了副部主題，進(jìn)入了小調(diào)，使樂曲充滿了戲劇性。第一樂章豐富的主題使整個(gè)樂曲旋律靈動(dòng)、開朗，反復(fù)用不同元素出現(xiàn)的主要主題使樂曲和聲豐富多樣。

2、富有哲理的慢板樂章

《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》op2.no2的第二樂章速度標(biāo)記為Largo appassionato，譯為熱情的廣板。但是這里熱情的情緒是內(nèi)斂的，不張揚(yáng)的。整個(gè)樂章充斥著莊嚴(yán)、肅穆的宗教氣息。左手的旋律扣人心弦，緩慢而嚴(yán)肅，像是走向教堂的腳步聲，高聲部與中聲部則是像教堂中的合唱聲，層次豐富，旋律流動(dòng)而肅穆。第二樂章的創(chuàng)作體現(xiàn)出了貝多芬打破原有的和聲結(jié)構(gòu)，充分展現(xiàn)了個(gè)性特征，調(diào)式變化多樣，采用持續(xù)低音，這些特點(diǎn)都體現(xiàn)出了貝多芬超前意識(shí)。此樂章是貝多芬內(nèi)心的思考，是對生活美好的向往、對世界觀的一個(gè)認(rèn)知洗禮。

3、熱情洋溢的樂思

貝多芬的作品大多是充滿斗爭、英雄、史詩般的特征。而他的這首作品則是充滿了積極向上、富有朝氣的年輕人的氣息。第一樂章的活潑快板，是整首樂曲富有激情、情緒熱烈。主題的豐富，規(guī)模的宏大都展現(xiàn)出了貝多芬對生活、對未來的熱情與希冀。大調(diào)式的主題與困惑由于的副主題相交融，大調(diào)體現(xiàn)著貝多芬年輕時(shí)的驕傲與自信，小調(diào)則體現(xiàn)出人生中遇到的各種困難、疑惑。兩種情緒的交替，是貝多芬對自己的激勵(lì)，對生活的感悟，對人生的憧憬。

（二）曲式的開拓

古典時(shí)期，傳統(tǒng)奏鳴曲的第三樂章一般都采用小步舞曲。小步舞曲（Minuet）是一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格典雅。而貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲第三樂章則有了全新的發(fā)展?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》op2.no2第三樂章則是采用了諧謔曲式，這是貝多芬首次采用這種曲式，是一種全新的變革，對后來作曲家的創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響。諧謔曲也稱“詼諧曲”，是一種活潑幽默的器樂體裁。它的節(jié)奏生動(dòng)靈巧、速度較快，一般為三拍子。這種樂曲通常采用獨(dú)特的音調(diào)、新奇的節(jié)奏型、戲劇性的轉(zhuǎn)調(diào)和強(qiáng)弱對比等手法來造成一種幽默風(fēng)趣的音樂效果。貝多芬將諧謔曲代替小步舞曲，將展開手法進(jìn)行全新的動(dòng)力發(fā)展，使諧謔曲表現(xiàn)力更加豐滿，具有戲劇性。

結(jié) 語

貝多芬對音樂的貢獻(xiàn)是不可估量的，在鋼琴作品上更是具有代表性。使鋼琴技術(shù)得到了擴(kuò)展，使鋼琴音域不斷展開，將鋼琴奏鳴曲推向了另一個(gè)高度。為古典主義及浪漫主義音樂做出了卓越貢獻(xiàn)?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》op2 no2這首奏鳴曲音樂內(nèi)容豐富、具有簡單的沖突表現(xiàn)。整套作品充滿了喜悅、朝氣、熱烈的情緒。在吸收同時(shí)期作曲家的創(chuàng)作技巧外，其自身也在不斷地創(chuàng)新，既有古典傳統(tǒng)的體現(xiàn)，又具有自己獨(dú)特的個(gè)性?！?/p>