創(chuàng)作主題的多元化嘗試及其審美建構(gòu)
——以夜神翼的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作為例

孔明玉

(綿陽師范學(xué)院，四川綿陽 621000)

作為一種新的文學(xué)樣態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生之日起，就借助傳播載體而風(fēng)靡文學(xué)界。它以全新的主題選擇、敘事節(jié)奏、故事邏輯和美學(xué)形態(tài)豐富著當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作，并進(jìn)而成為一種不可小覷的社會(huì)文化現(xiàn)象。相較于傳統(tǒng)文學(xué)而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主題選擇更加多元，主要集中在穿越、玄幻、仙俠、歷史、軍事、懸疑、科幻、都市、言情等方面。同時(shí)涌現(xiàn)出一批在全國范圍內(nèi)擁有眾多讀者的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，如唐家三少、天蠶土豆、愛潛水的烏賊、匪我思存、葉非夜、南派三叔、秦明等。他們創(chuàng)作的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品滿足了讀者的閱讀需求，豐富了當(dāng)代文學(xué)市場(chǎng)，完成了時(shí)下的情感抒發(fā)方式，正在逐步深層地步入當(dāng)代的生活和文化之中。

在中國文學(xué)的版圖上，四川作家無論是在詩歌、小說還是在散文創(chuàng)作領(lǐng)域，都貢獻(xiàn)了其獨(dú)特的力量。新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方面亦是如此，四川的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了自己的寫作群落和一批優(yōu)秀的作家，如天蠶土豆、林海聽濤、奧爾良烤鱘魚堡、夜神翼等。天蠶土豆以玄幻小說為主，如《魔獸劍圣異界縱橫》《斗破蒼穹》《武動(dòng)乾坤》《大主宰》等；林海聽濤主創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)競(jìng)技小說，特別是足球小說，如《冠軍之光》《冠軍之心》等；奧爾良烤鱘魚堡以科幻小說為主，如《星河貴族》《文理雙修》《重生之大涅磐》《重燃》等；夜神翼以都市言情小說成名，如《一愛傾城》《如果轉(zhuǎn)身還能遇見你》《在最美的時(shí)光遇見你》《枕邊敵人》《單身狗》《北京背影》《特別的歸鄉(xiāng)者》等。這些作品都以多元的主題、獨(dú)特的敘事模式、鮮活的語言樣態(tài)、不俗的想象力和超凡的審美意蘊(yùn)，豐贍了讀者的審美閱讀和情感世界，成為社會(huì)文化的一部分。筆者下文以夜神翼的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作為例，運(yùn)用縱向剖析和橫向比較的方法，考察其代表作品的創(chuàng)作，分析作者在創(chuàng)作過程中主題選擇的嬗變過程及其發(fā)展趨勢(shì)，闡釋其作品的敘述模式和敘事邏輯，以及作品中所表達(dá)的特殊情感、獨(dú)立意識(shí)和所傳遞的思想、審美內(nèi)蘊(yùn)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十余年來的成長(zhǎng)之路表明，其發(fā)展之路是從自發(fā)逐步走向自覺，內(nèi)容從純故事虛構(gòu)開始向現(xiàn)實(shí)主義題材邁入。表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的類型上，就是從最初的穿越、仙俠、玄幻到關(guān)注當(dāng)下的社會(huì)生活和社會(huì)變革，再到都市情感、脫貧攻堅(jiān)、書寫傳統(tǒng)等等。但無論是在其初始的自發(fā)時(shí)期，還是在其發(fā)展走向自覺的今天，對(duì)情感的關(guān)注和言說都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題的一大部分。這種關(guān)注深刻地契合了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通俗性、娛樂性的特征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以故事來吸引文學(xué)讀者，力求情節(jié)的通俗和曲折，著力表現(xiàn)主人公跌宕起伏的情感經(jīng)歷和曲折的人生之路。這種通俗和曲折的力表，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向商業(yè)化模式的今天表現(xiàn)得更為明顯。對(duì)于都市情感或者言情的關(guān)注，亦是著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家夜神翼的創(chuàng)作重點(diǎn)。翻閱她的作品在各大網(wǎng)站的板塊分區(qū)，或者是其在出版圖書的類型標(biāo)注，都具有非常明顯的都市言情字樣。她創(chuàng)作的此類作品多達(dá)三十余部，對(duì)于現(xiàn)代都市愛情故事有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和成熟的掌控能力，她的作品節(jié)奏緊湊、懸念迭起，人物形象鮮明而獨(dú)特，富有獨(dú)樹一幟的個(gè)性氣質(zhì)和特殊魅力。

夜神翼的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作起步可追溯到2007年，其發(fā)展和成長(zhǎng)之路正契合了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展和成長(zhǎng)的諸多特質(zhì)，表現(xiàn)出明顯的從自發(fā)生長(zhǎng)向自覺規(guī)范積極轉(zhuǎn)變的傾向，作品中的價(jià)值觀也呈現(xiàn)出從宣傳普遍認(rèn)同的價(jià)值觀到開始涉及價(jià)值觀引導(dǎo)和討論的趨勢(shì)。當(dāng)然，這得益于國家從宏觀層面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大力支持和扶持?！?014年是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的歷史拐點(diǎn)。2014年4月全國‘掃黃打非’工作小組辦公室、國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室、工業(yè)和信息化部、公安部聯(lián)合實(shí)施‘凈網(wǎng)行動(dòng)’，新浪讀書頻道在整頓中被關(guān)停。是年7月，中國作協(xié)在北戴河召開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論工作會(huì)議，討論如何建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系，如何對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行管理和引導(dǎo)。”[1]無論是網(wǎng)絡(luò)連載還是紙質(zhì)出版，夜神翼的作品中影響力較大的有《一愛傾城》《如果轉(zhuǎn)身還能遇見你》《在最美的時(shí)光遇見你》《枕邊敵人》《單身狗》《北京背影》《特別的歸鄉(xiāng)者》?？v覽這些作品可以將其創(chuàng)作道路大致分為前后兩個(gè)時(shí)期：前一時(shí)期，以《一愛傾城》《如果轉(zhuǎn)身還能遇見你》《在最美的時(shí)光遇見你》《枕邊敵人》為代表，講述的多是純虛構(gòu)的“小”情感，故事中充斥著無處不在的豪門、復(fù)仇、糾葛、欺騙、心計(jì)、扭曲、冷酷、冷傲甚至陰森、無情等元素，帶給作者的閱讀體驗(yàn)亦是“間隔式”的；后一時(shí)期，以《單身狗》《北京背影》《特別的歸鄉(xiāng)者》為代表，講述的情感類型從純虛構(gòu)的“小”情感開始步入現(xiàn)實(shí)人類的“大”情感，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中都市男女的凡塵生活，雞零狗碎、人到中年的情感疲憊、婚姻危機(jī)和當(dāng)今社會(huì)的婚戀觀等，尤其是《特別的歸鄉(xiāng)者》，更是夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主題轉(zhuǎn)型的代表。如果說《單身狗》《北京背影》是從虛幻的理想開始照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的嘗試，那么《特別的歸鄉(xiāng)者》則是其現(xiàn)實(shí)主義題材的正式轉(zhuǎn)型，這部作品開始關(guān)注時(shí)代背景下的社會(huì)變革，抒寫脫貧攻堅(jiān)這一宏大的時(shí)代命題，向偉大的時(shí)代致敬。兩個(gè)時(shí)期的作品無論是主題選擇、敘事節(jié)奏、故事邏輯、人物形象塑造、讀者閱讀體驗(yàn)，還是作品的審美意蘊(yùn)、思想內(nèi)涵等方面都有顯著的不同，下面以具體作品為例進(jìn)行詳細(xì)說明。

“從新世紀(jì)初的十年來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是民間性的、邊緣化的、商業(yè)化的。”[1]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展是依賴其載體才得以實(shí)現(xiàn)的，夜神翼的創(chuàng)作亦是如此。其實(shí)她的創(chuàng)作之路遠(yuǎn)遠(yuǎn)比上述提到的《一愛傾城》還要早，但囿于初始作品尚不成熟，加之作品傳達(dá)出的某些價(jià)值觀的明顯商業(yè)化程度略高，初期作品和文學(xué)作品有一定的距離，所以本文未將其列入詳細(xì)闡釋的行列。

《一愛傾城》的紙質(zhì)書出版于2013年，書籍的推薦上架建議為都市言情。作品呈現(xiàn)出典型的初期網(wǎng)絡(luò)作品的外在特質(zhì)，如各章節(jié)標(biāo)題明顯的導(dǎo)入式語句和分節(jié)方式，同時(shí)于章節(jié)標(biāo)題后、正文前附有主要人物的簡(jiǎn)介?！兑粣蹆A城》講述了一個(gè)凄慘、糾葛、陰冷、虛幻的愛情故事。女主人公是一對(duì)雙胞胎姐妹——藍(lán)羽和藍(lán)翼，她們十歲那年父母離異，姐妹倆天各一方。妹妹藍(lán)翼跟隨媽媽去了美國，從此杳無音訊，成長(zhǎng)為心理學(xué)的高材生，沉著冷靜、心思縝密、堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、有主見，善于運(yùn)用所學(xué)知識(shí)分析、解決問題。姐姐藍(lán)羽同父親和繼母生活，性格柔弱、善良單純、溫柔順從甚至逆來順受，最終婚后僅三個(gè)月就死于非命。為了調(diào)查姐姐的死因，妹妹憑借相同的容貌去假扮姐姐，順利打入姐姐的婆家——夜氏集團(tuán)，從而周旋于豪門世家的復(fù)雜人事、權(quán)力爭(zhēng)斗和情感旋渦中。夜氏集團(tuán)的創(chuàng)始人為夜秋柏，性格專斷、強(qiáng)勢(shì)、霸道，脾氣怪，喜怒無常，喜歡把自己的想法強(qiáng)加于人，甚至干涉兒孫的婚姻。雖然他年事已高，退居幕后，但卻手握集團(tuán)股份的最大額，且至今沒有立遺囑。長(zhǎng)者的威嚴(yán)加之股權(quán)的牽制，夜家所有人都對(duì)他唯命是從，不敢忤逆。其子夜世豪因車禍已故去，孫子輩有三人——夜亦風(fēng)、夜亦塵、夜亦尊。藍(lán)家兩姐妹和夜家三公子的故事就是此部小說的主題，也是藍(lán)翼報(bào)仇的主題內(nèi)容。

故事的情節(jié)并不復(fù)雜，通過制造多種懸念吸引讀者的目光。故事契合了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)娛樂性的功能，通過一些神秘的因素吸引讀者。但這部作品在審美意蘊(yùn)的建構(gòu)上明顯不夠，人類各種美好的情感在作品里幾乎看不到，處處充滿著欺騙、隱瞞、爭(zhēng)斗和人與人之間的不平等。雖然故事結(jié)尾處冷傲的夜亦風(fēng)也表現(xiàn)出溫情的一面，但從整部作品來看人物的形象并不飽滿，人物間的關(guān)系看似復(fù)雜實(shí)則簡(jiǎn)單，故事主要依靠一條復(fù)仇線推進(jìn)，故而顯得有些單薄。故事的最終結(jié)局定調(diào)為悲劇，但只能算作藝術(shù)類型的悲劇，而非美學(xué)意義上的悲劇，多為充滿想象力的悲劇性事件。正如英國學(xué)者海倫·加德納所說：“嚴(yán)格來說，現(xiàn)實(shí)生活中沒有悲劇，悲劇是藝術(shù)品，因而它是用來提供娛樂的。事件本身也并不具有悲劇性，它們可能是災(zāi)難性的、令人震驚的、可憐的或者恐怖的，但不經(jīng)過想象力的加工則不具有代表性?！盵2]9故事中有悲劇主角和悲劇故事，但沒有悲劇悖論和由悲劇審美者所承擔(dān)的后果[3]262，沒有“悲劇是把有價(jià)值的東西毀滅給人看”中“價(jià)值”部分的彰顯[4]69，缺乏悲劇在審美意義上的內(nèi)涵和美學(xué)意義上的崇高性。

《如果轉(zhuǎn)身還能遇見你》和《在最美的時(shí)光遇見你》都出版于2014年，從小說的命名到故事的敘事套路基本一致，故把二者放入一類?！度绻D(zhuǎn)身還能遇見你》的主人公設(shè)定依然是一對(duì)姐們花。珠寶商人殷越原本有著優(yōu)渥的物質(zhì)生活，有貌美如花的妻子葉薇和一雙乖巧可愛的女兒——殷落和殷惜，無奈生意失敗，家業(yè)破產(chǎn)，嬌妻被當(dāng)時(shí)的夢(mèng)城首富、一直垂涎葉薇美貌的秦海搶走，殷越一個(gè)人帶著兩個(gè)女兒打零工，在大雨磅礴中為了搶奪被小偷偷走的錢包而身亡，身邊散落的是為女兒買的生日蛋糕。自此，殷落和殷惜成了沒人管的“孤兒”，從而進(jìn)入孤兒院。按照孤兒院的有關(guān)規(guī)定，孤兒一旦超過15歲就要自己步入社會(huì)討生活。在姐姐殷落即將15歲的時(shí)候，她擔(dān)心自己走后性格軟弱且只有6歲的妹妹殷惜在孤兒院的生活。心思縝密的殷落打算給殷惜找一個(gè)收養(yǎng)她的人家，于是把目光鎖定在了富豪夜世豪的身上，通過自己的設(shè)計(jì)，加上夜家有過喪女之痛的經(jīng)歷，最終夜家答應(yīng)收養(yǎng)妹妹殷惜，但考慮到殷越和秦海的感情糾葛以及商業(yè)上的利益糾葛，于是提出了一個(gè)折中的辦法：妹妹去夜家，姐姐到秦家生活。夜家溫暖和煦的家庭氛圍，哥哥夜凌天的關(guān)愛有加，都使得妹妹殷惜生活在甜蜜和溫暖中。姐姐殷落在秦家的生活卻是另一番景象：秦家頑劣的小兒子秦焰時(shí)常找茬折磨殷落，皮肉之苦和忍饑挨餓更是家常便飯。殷落母親葉薇在秦家的生活場(chǎng)景和當(dāng)初選擇的理由也逐漸出現(xiàn)在她的視界里：當(dāng)初葉薇在丈夫殷越破產(chǎn)之后之所以答應(yīng)嫁給秦海，是為了保全殷越父女三人的性命，婚后的她一心求死，多次割腕。秦海對(duì)葉薇有畸形的占有欲，所以他一次次搶救葉薇，無奈葉薇稀有的血型，經(jīng)常找不到備用血源，于是他才有了收養(yǎng)殷落姐妹的打算，殷落從此成為了給母親輸血的工具。長(zhǎng)大后的殷落又被詭異、冷血的秦燃所控制，令她的生活與幸福無緣。

《一愛傾城》《如果轉(zhuǎn)身還能遇見你》和《在最美的時(shí)光遇見你》三部作品，存在著相同的故事因子，如主人翁為親生姐妹，但成長(zhǎng)經(jīng)歷不同，脾氣秉性相異，且都涉及到相同的物質(zhì)空間——豪門，出現(xiàn)的空間場(chǎng)域有孤兒院、教堂等，甚至多國間輾轉(zhuǎn)。作品中都有一些超越道德底線的元素，如畸形的愛和占有、商場(chǎng)的無情構(gòu)陷和不擇手段，把人性的惡展露無遺。這些作品具有夜神翼早期小說一貫的情感基調(diào)：悲傷、陰郁、喋血、凄美。只不過后兩部作品都稍微有所改變，《如果轉(zhuǎn)身還能遇見你》雖不是大團(tuán)圓的結(jié)局，但是殷落與母親的誤解徹底消除，母女情又重新浮現(xiàn)，頑劣的秦焰竟然成了殷落的朋友，友情的種子開始發(fā)芽?！对谧蠲赖臅r(shí)光遇見你》里，則直接呈現(xiàn)出大眾審美期待中的圓滿完美的結(jié)局。

上述三部作品作為夜神翼早期言情小說的代表，顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初期的特質(zhì)：純粹的架空背景、曲折的故事演變、套路式的講述方式，不重視故事的邏輯性、作品的文學(xué)性和思想性，忽略作品的女性觀和閱讀體驗(yàn)。作品中各個(gè)女主角的女性觀和女性的情感飽滿度都是有所欠缺的，女性在這些作品中出現(xiàn)的角色是兩極分化的。除了血緣關(guān)系的姐妹外，就是充滿廝殺和陷害的情敵，女性的友情、女性的母性身份都是缺失的，甚至是畸形的、病態(tài)的、異化的?！兑粣蹆A城》中的婆婆徐月琴喪失了女性的獨(dú)立，喪夫后的她靠母憑子貴在夜家生活。繼母江媛更是一個(gè)傳統(tǒng)道德視域下的繼母形象，尖酸刻薄、貪圖富貴，對(duì)養(yǎng)女非打即罵等等?！度绻D(zhuǎn)身還能遇見你》中的母親葉薇是軟弱的，她對(duì)于家庭和親情沒有絲毫的擔(dān)當(dāng)，而是作為男性的附庸花瓶般地存在著?！对谧蠲赖臅r(shí)光遇見你》更是沒有母親這個(gè)角色的顯性出現(xiàn)，而是以外婆的形象代替。作品中除了主角之外，其他女性的價(jià)值觀是扭曲的、人格是不健全的、人性是惡的。這些女性身上都缺乏傳統(tǒng)女性獨(dú)立、堅(jiān)韌、善良等美德，完全變成了無藥可救的物質(zhì)追求者。

一個(gè)優(yōu)秀的作家，會(huì)將其在生活中的感知、對(duì)于寫作的思考與體悟、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的體察融入到作品中，從而帶來不同主題擇取、不同敘事風(fēng)格、不同美學(xué)意蘊(yùn)的作品，夜神翼正是這樣一位作家。在完成了對(duì)其熟稔的言情作品的敘述和把控后，她沒有享受這種熟稔帶來的輕車熟路般的創(chuàng)作，而是在不斷求變求新，從而將她的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作推入一個(gè)新的發(fā)展階段，《枕邊敵人》就是這一時(shí)期的代表作?！墩磉厰橙恕芬廊挥性缙谧髌返哪承┮?，比如言情，以情感線貫穿作品，推動(dòng)故事的發(fā)展和人物性格的變化，但又增加了更加多元的因素，是一部集言情、商戰(zhàn)、政治、推理、動(dòng)作、傳奇、玄幻于一體的大成之作。作品空間的設(shè)置除了早期作品常有的孤兒院、教堂、醫(yī)院外，還賦予了奇幻和玄幻的空間設(shè)定。這就使得人物在活動(dòng)的空間上具有鮮明的層次感和多元化。人物形象方面出現(xiàn)了異族人的化身，避免了人物形象的模式化，故事情節(jié)更加曲折，同時(shí)也提升了讀者的審美閱讀體驗(yàn)。

在中國的傳奇小說中，替身是常用的元素，《枕邊敵人》正是借入這一元素，設(shè)定在失散的雙胞胎姐妹凌雪和宮千龍身上。在孤兒院長(zhǎng)大的凌雪，性格豪爽，為人仗義，愛好音樂和飆車，多年來一直在用酒吧駐唱和飆車賺來的錢維持孤兒院的開支。一場(chǎng)突如其來的車禍將她置身于一場(chǎng)大陰謀中，她也從此步入另一種生活——代替宮千龍，成為宮氏集團(tuán)的掌權(quán)人。在家族生意岌岌可危、集團(tuán)內(nèi)部人心浮動(dòng)、至愛血親爭(zhēng)權(quán)奪利之際，她力挽狂瀾、擔(dān)當(dāng)大任。從此她與過往的生活空間和人際交往出現(xiàn)斷裂，她要從恣意灑脫、縱酒飆車、摸爬滾打的凌雪變成端莊優(yōu)雅，學(xué)識(shí)淵博，才藝滿身，會(huì)九國語言、五種樂器的宮千龍，同時(shí)還要履行宮千龍和申屠夜的婚約。申屠夜是一個(gè)傳奇人物，個(gè)人財(cái)產(chǎn)富可敵國，有著操控政商兩界的非凡能力，同時(shí)還是一個(gè)異域空間的領(lǐng)導(dǎo)者——五帝之一，負(fù)責(zé)管理其所轄區(qū)域里五大家族中的生意往來。五大家族的地位不盡相同，霍家領(lǐng)先于白家，嚴(yán)家和穆家只是陪襯。就這樣，凌雪帶著其成長(zhǎng)空間的人際關(guān)系——一起在孤兒院長(zhǎng)大、摯愛凌雪的凌傲，一起組樂隊(duì)的好兄弟韓北、韓佳、五哥，孤兒院的老師和孩子們，與申屠夜所轄的霍家、白家一干人等遭遇了?；艏议L(zhǎng)子霍云峰娶了申屠夜的初戀情人顏若曦；霍家長(zhǎng)女霍飛云善于算計(jì)，一直深愛申屠夜；白家白孝強(qiáng)是宮千龍的舅舅，為了取代宮千龍掌控集團(tuán)，不惜勾結(jié)他人陷害宮千龍；白孝強(qiáng)之女白敏兒刁蠻任性，處處與凌雪為敵；宮家老傭人秦慧為了宮家利益，一次次置凌雪于危險(xiǎn)境地。另一位潛在的“主人”冷清墨，以失聲出場(chǎng)，表面心地善良、纖塵不染，但卻心思縝密，報(bào)復(fù)心極強(qiáng)。他利用凌雪對(duì)自己的信任，一次次推進(jìn)其陰謀的執(zhí)行，直至故事的結(jié)尾才亮明他的真身：他是新五帝之一，更是幕后一切陰謀的主使，他為了復(fù)仇而來。當(dāng)年，申屠夜的父親一心想要得到一個(gè)女人，但是這個(gè)女人已是宮家的少奶奶，還是冷清墨父親的初戀，也是凌雪和宮千龍的親生母親。申屠夜的父親為了得到宮千龍的母親不擇手段，指使人綁架了即將臨盆的宮家少奶奶，但螳螂捕蟬，黃雀在后，此事被人將計(jì)就計(jì)，導(dǎo)致冷清墨父母死于火海，也使得剛剛出生的雙胞胎姐妹分隔兩處。在這一事件中，年幼的冷清墨是親歷者，他發(fā)誓要為父母報(bào)仇。這事同樣也傷害了幼年申屠夜的心，他為自己的母親鳴不平，在那場(chǎng)火海事件中他積極地施予救助，親手送走了一個(gè)嬰孩——凌雪，并為其留下了黑金指環(huán)。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，一干人等在二十年后因?yàn)槌鸷?、?bào)復(fù)而情感交織在一起，講述了一個(gè)曲折、復(fù)雜的故事。

《枕邊敵人》與前面的作品相比，因奇幻元素的使用使得作品呈現(xiàn)更為成功。黑金指環(huán)成為日后申屠夜識(shí)別出凌雪真實(shí)身份、辨別出冷清墨真正意圖的線索；異形人夜墨瞳的出現(xiàn)更是奇幻因素的亮點(diǎn)。這個(gè)只有十三歲就統(tǒng)治暗夜，從小被注射生化藥物，發(fā)怒時(shí)會(huì)變成狼人，用人血維持體內(nèi)養(yǎng)分的異形人，在作品中呈現(xiàn)出精彩的打斗場(chǎng)景和奇幻的標(biāo)識(shí)。在夜墨瞳出現(xiàn)之前，故事依然依靠情感線索推進(jìn)，可喜的是這個(gè)故事中的線索變得多元。明線是車禍?zhǔn)录?，凌雪代替宮千龍與申屠夜發(fā)生的情感；暗線則是冷清墨為給父母報(bào)仇而偷偷實(shí)施的調(diào)查，同時(shí)還有一條弱線就是凌傲對(duì)于凌雪的愛。這三條線的交匯點(diǎn)就是凌雪，三個(gè)男人對(duì)凌雪的不同類型的愛。當(dāng)然，這個(gè)故事中的人物形象與上述作品有相似之處：男主多金有才，能力非凡；女主出身顯赫，為愛而搏；形形色色的人物都生活在陰謀、算計(jì)、陷害這樣的行為中，只有一個(gè)人物具有擔(dān)當(dāng)精神，那就是凌雪。在她身上，多多少少地存有女性的獨(dú)立意識(shí)和堅(jiān)守價(jià)值、倫理道德底線等。不論是故事的講述，還是情節(jié)的推進(jìn)，依然有很深的傳統(tǒng)通俗小說的影子。它雖然沒有直面價(jià)值觀的傳遞，卻是讀者容易接受、耐讀和喜愛的故事文本。在審美方面，則具有梁?jiǎn)⒊f的“淺而易解，樂而多趣”[5]3的特點(diǎn)。

夜神翼在《北京背影》《單身狗》兩部作品中，則凸顯出其網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主題向現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)換。她開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人的生活、情感、婚姻、孩子的教育等問題，尤其關(guān)注快節(jié)奏生活下都市人的情感和婚姻，講述當(dāng)代人的中年婚姻危機(jī)和各種家庭問題。下面以《單身狗》為代表，剖析夜神翼對(duì)現(xiàn)實(shí)主主義題材的關(guān)注。

《單身狗》出版于2018年，故事圍繞著女主人公陳曦的婚變講起。陳曦是一個(gè)職業(yè)作家，早已對(duì)丈夫萬彬漠不關(guān)心孩子和家庭的做法以及婆婆對(duì)待她的態(tài)度不滿，在接孩子的路上偶遇萬彬在外陪伴其他女人，又恰逢女兒萬星星生病住院，無助又好強(qiáng)的陳曦再也無法忍受這種喪偶式婚姻，于是提出離婚，甚至不惜答應(yīng)補(bǔ)償萬彬八十萬，只求快速了結(jié)她的這種婚姻現(xiàn)狀。在陳曦離婚事件中，她的朋友蘇嬈、韓佳佳，女兒同學(xué)的媽媽、朋友兼律師歐陽風(fēng)華等人態(tài)度迥異。朋友蘇嬈是一個(gè)拜金女，一心追求高富帥，且喜歡曝光別人的隱私。韓佳佳是一個(gè)在校大學(xué)生，家境優(yōu)渥，因?yàn)椴粷M其母去世后父親頻繁換女友，甚至找了她的同學(xué)做女朋友，所以不愿意回家，對(duì)待情感也是一張白紙。歐陽風(fēng)華是一位職業(yè)律師，但不同于傳統(tǒng)意義上的律師，工作時(shí)間之外，化濃妝、喝大酒、泡酒吧，是一個(gè)典型的不婚主義者。陳曦在離婚后遇到的龍七、韓風(fēng)、石磊等單身男性，更是性格鮮明、秉性各異，年齡層次跨度廣，情感觀、婚姻觀各不相同。龍七作為九零后的代表，崇尚即興消費(fèi)，對(duì)待情感也是如此，追求陳曦更是張揚(yáng)高調(diào)。中年大叔韓風(fēng)則是另一種類型的代表。他事業(yè)有成，形象和氣質(zhì)俱佳，且有著不俗的財(cái)力。他著名編劇的身份也有助于陳曦事業(yè)的發(fā)展。但他優(yōu)柔寡斷，不懂得拒絕，尤其是在幫助陳曦閨蜜蘇嬈這件事上沒有保持合適的距離感，在追求陳曦的過程中始終處于一種游離狀態(tài)，好似一直在衡量得失，沒有對(duì)待真愛的勇敢和堅(jiān)毅。退伍軍人石磊跟他們又不同。此人其貌不揚(yáng)，說話粗魯，但富有愛心、幽默風(fēng)趣、辦事果敢、生存技能超凡，看似霸道實(shí)則細(xì)膩周到，同樣財(cái)力雄厚，是一個(gè)對(duì)待情感認(rèn)準(zhǔn)了就明確追求的耿直男形象。

這部作品傳達(dá)出明確的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度，聚焦當(dāng)今都市社會(huì)的婚姻危機(jī)、教育問題，關(guān)注年輕人的情感態(tài)度，點(diǎn)撥人們的金錢價(jià)值觀，反映父母婚姻對(duì)孩子的影響等，無不具有社會(huì)生活或社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影子。在人物形象的塑造方面和故事情節(jié)的發(fā)展上，也有別于以往的單質(zhì)化、類型化的人物形象和明顯的作者引導(dǎo)型故事，而是讓故事按照自己的節(jié)奏推進(jìn)和發(fā)展，讓人物性格自然流動(dòng)，呈現(xiàn)出一種新穎別樣的創(chuàng)作態(tài)度，正如茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主阿來所說：“《單身狗》這本小說尊重人物性格和故事情節(jié)的要求，讓故事按照自己的節(jié)奏生長(zhǎng)，作者在幕后像農(nóng)夫打理自己的莊稼一樣順應(yīng)風(fēng)雨、施肥除草，這是當(dāng)下年輕人稀缺的一種創(chuàng)作態(tài)度，而夜神翼做到了！”[6]夜神翼的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始積極關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)變革，傳播時(shí)代強(qiáng)音，抒寫當(dāng)代青年的奮斗歷程和新的精神面貌，傳達(dá)出積極、樂觀、有為的信號(hào)。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的發(fā)展、國家的政策扶持和指導(dǎo)，網(wǎng)絡(luò)作家的政治意識(shí)更加自覺，以更積極的態(tài)度直接抒寫新時(shí)代精準(zhǔn)扶貧、脫貧攻堅(jiān)的歷史進(jìn)程，描繪新時(shí)代社會(huì)主義新農(nóng)村的面貌。著名作家唐欣恬曾說道:“身為網(wǎng)絡(luò)作家，我們更會(huì)將弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量視為己任。使命在肩，時(shí)不我待，愿我們都能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新輝煌的創(chuàng)造者和見證者?！盵7]

夜神翼的《特別的歸鄉(xiāng)者》是一部以脫貧攻堅(jiān)為主題的小說。這部小說講述了建筑公司老板陳飛黃在破產(chǎn)之后，陰差陽錯(cuò)回到農(nóng)村老家，在村民的推舉下當(dāng)上了村支書，他結(jié)合國家精準(zhǔn)扶貧政策，帶領(lǐng)村民發(fā)展生態(tài)蔬菜和生態(tài)養(yǎng)殖業(yè)，從而走上了富裕之路的故事。

細(xì)細(xì)品味這部小說，給人印象最為深刻的在于，它成功地塑造了陳飛黃這個(gè)特別突出的人物形象。言其特別突出，是因?yàn)樵谶@個(gè)人物身上，既具有直率、坦誠、踏實(shí)、穩(wěn)健的性格特征，又富于靈活、機(jī)智、務(wù)實(shí)、勤奮的思想品格。

這部小說給人的第二個(gè)深刻印象是虛與實(shí)的彼此結(jié)合。眾所周知，小說是一種以虛構(gòu)為主的文體形式。虛構(gòu)既是小說有別于其它文學(xué)體裁的特殊形式，也是其富有藝術(shù)審美和美感魅力的本質(zhì)顯現(xiàn)。小說虛構(gòu)的對(duì)象、內(nèi)容和方法，可以說是多種多樣的。就人物的虛構(gòu)而言，它可以是取不同人以合成一個(gè)，也可以是選擇某個(gè)人為重點(diǎn)，再兼收并蓄其他人物形象的特征；就故事文本的虛構(gòu)而言，它可以對(duì)整個(gè)故事進(jìn)行虛構(gòu)，也可以對(duì)故事局部進(jìn)行虛構(gòu)；就虛構(gòu)的對(duì)象而言，它可以是對(duì)人物、故事的虛構(gòu)，也可以是對(duì)故事情節(jié)和細(xì)節(jié)的虛構(gòu)，還可以是對(duì)社會(huì)背景、生活環(huán)境的虛構(gòu)。就此而論，夜神翼創(chuàng)作的這部長(zhǎng)篇小說，它有可能是整體性的虛構(gòu)，即對(duì)故事文本、人物形象、情節(jié)細(xì)節(jié)、社會(huì)背景、生活環(huán)境等進(jìn)行全面的虛構(gòu)，也有可能只是對(duì)其中的部分內(nèi)容進(jìn)行有選擇的重點(diǎn)虛構(gòu)，但無論如何，都構(gòu)成了虛構(gòu)這一事實(shí)。從另一個(gè)角度看，這部長(zhǎng)篇小說又在某些方面指向了具體實(shí)在，即所謂真實(shí)性的存在。諸如成都、廣元、綿陽、樂山、達(dá)州、南充、巴中、雅安、漢中、金河鎮(zhèn)、三河村等這些具體存在的地名，陳飛黃、姚輝、陳國標(biāo)、趙荷花、顧千秋、馮鎮(zhèn)長(zhǎng)、芳嫂、二傻、金鳳、猴子等具體的人名，以及眾多相互關(guān)聯(lián)具體而微的事情、事件，或者是典型的人文背景、社會(huì)場(chǎng)面和生活環(huán)境。這些都毋庸置疑地構(gòu)成了這部長(zhǎng)篇小說亦虛亦實(shí)、亦真亦幻這一明顯的特征。也正是因?yàn)楦挥辛诉@樣一個(gè)顯著特征，讀者才能夠在這部小說中得以覓見故事文本的流暢自然、結(jié)構(gòu)形態(tài)的單純內(nèi)質(zhì)、人物活動(dòng)的豐富多彩、情節(jié)細(xì)節(jié)的搖曳多姿和社會(huì)背景與生活環(huán)境的復(fù)雜多變，從而極大地增加了小說的審美感知力和藝術(shù)感染力。與此同時(shí)，作家在小說里采用的這種“寫真”手法，將敘事、描寫、抒情、說明指向了具體的真實(shí)存在，又給讀者的小說閱讀增添了幾分真實(shí)感受和審美想象。

這部小說給人的第三個(gè)突出印象是其敘事視角的新穎獨(dú)特和小標(biāo)題設(shè)置的藝術(shù)美感。敘事視角就是作者講述故事的角度，它是打開敘事時(shí)空的關(guān)鍵因素，也是使敘事得以進(jìn)行下去的重要原因。夜神翼在這部小說里采用陳飛黃這個(gè)“特別的歸鄉(xiāng)者”的藝術(shù)視角來進(jìn)行故事的講述。筆者以為，這個(gè)“特別的歸鄉(xiāng)者”主要包含著這樣兩重含義：一是指這個(gè)“特別歸鄉(xiāng)者”的身份特殊，一方面陳飛黃是一個(gè)鄉(xiāng)里人的身份，另一方面陳飛黃又是一個(gè)歸鄉(xiāng)者的身份，是這兩種身份的兼容或重合；二是指陳飛黃是一個(gè)地地道道的“城里人”，因?yàn)樽约旱墓臼艿狡渌臼鹿实臓砍抖粫簳r(shí)查封，為了躲避那些紛紛攘攘的糾紛，也為了擺脫無事可做的尷尬之境，他便從一個(gè)地地道道的“城里人”搖身一變成為了一個(gè)短暫的“鄉(xiāng)下人”，機(jī)緣巧合中臨時(shí)擔(dān)任了金河村的黨支部書記。這樣一個(gè)兼容了三種身份的人物敘事，不能不說具有其新穎的內(nèi)涵和獨(dú)特的魅力。這樣一種敘事方式，不僅為我們打開了敘事時(shí)空，而且展示了一個(gè)“特別歸鄉(xiāng)者”為改變家鄉(xiāng)落后面貌而作出的特別努力和傾情奉獻(xiàn)。從小標(biāo)題設(shè)置的藝術(shù)角度看，作家為了使讀者能夠順利流暢地讀完整部小說，有意識(shí)地設(shè)置了許多具有提示意味的小標(biāo)題，諸如“物是人非”“資助修橋”“偶遇同鄉(xiāng)”“沉甸甸的信任”“蔬菜基地揭牌”“年輕帥氣的男人”“美麗的金河村”“世上自有真情在”“大量養(yǎng)殖小龍蝦”“正規(guī)的管制方法”“平凡的人們給他最多感動(dòng)”“后會(huì)有期”“同樣的情景同樣的心情”等等。這些小標(biāo)題的有意設(shè)置別具匠心，不僅突出了敘事的重點(diǎn)，展示了故事情節(jié)的連續(xù)性，表達(dá)了明確的主題意蘊(yùn)，而且使讀者能夠一氣呵成地讀完整部小說，知曉其人物形象的塑造、故事情節(jié)的走向、精彩細(xì)節(jié)的描寫和對(duì)其社會(huì)背景、生活環(huán)境的點(diǎn)染，明解其思想意蘊(yùn)的表達(dá)和揭示。這正是小標(biāo)題設(shè)置的美妙之所在。

另外，這部小說中敘述的脫貧，不僅僅指農(nóng)村、農(nóng)民擺脫經(jīng)濟(jì)的貧困，從收入方面致富，還包括農(nóng)村和農(nóng)民精神上的富足和充盈，這是難能可貴的，滿足了新時(shí)代新型農(nóng)民日益增長(zhǎng)的物質(zhì)文化需求和對(duì)美好生活的需求。小說中的舞龍這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的情節(jié)獨(dú)具匠心、意義非凡。

作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的一名佼佼者，夜神翼的創(chuàng)作顯示了一個(gè)職業(yè)作家的精神擔(dān)當(dāng)和對(duì)社會(huì)的關(guān)注，于細(xì)膩流暢的文字間書寫真實(shí)感人的故事，反映了對(duì)問題的反思和對(duì)自我的反省。小說主題設(shè)定實(shí)現(xiàn)了從言情到現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)換。人物塑造脫離了單質(zhì)化、類型性模式，更加突出了人物的個(gè)性特征。故事的講述擺脫了套路化的窠臼，表現(xiàn)出更高的美學(xué)特征。